喀報第兩百零三期
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海洋音樂祭，台灣樂團的音樂盛宴
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樂團的時代來臨了？
樂團的時代來臨了？
2007-12-02
文／蔡昇峰 第一屆「台灣樂團節」11月24、25號兩天在台北華山中央公園盛大展開，許多獨立樂團接力演唱，新聞局長謝志偉也 在表演前致辭，說到：「其實這些樂團是地下樂團的主流，現在冒到地上來遍地開花。」獨立樂團也有春天
獨立樂團也有春天
其實這次的台灣樂團節，可以說是一次「成果發表會」。 去年新聞局以補助等方式輔助許多樂團推出有聲出版品， 而這次的台灣樂團節表演活動，就好像是成果發表會一樣 ，由受到補助的二十六個樂團接力演唱，包括錫盤街、甜 梅號、胖虎、1976、這位太太、拷秋勤、回聲等樂團， 集結許多不同風格，從搖滾、金屬、嘻哈、電音、民謠、 後搖滾、緩飄等。對於台灣的地下音樂界，不論是樂團或 者是歌迷，都是一大福音。 自從亂彈樂團的阿翔在金曲獎頒獎典禮上，興奮的喊出「 樂團的時代來臨了！」，樂團在台灣音樂界漸漸出現一席 之地，也開始有了「海洋音樂祭」、「野台開唱」、「春 天吶喊」等大大小小以獨立樂團、獨立音樂為號召的音樂祭活動。這些音樂表演活動除了讓獨立音樂人及樂團獲得主流 媒體的報導曝光、讓社會大眾注意的機會以外，同時也讓更多的非主流音樂能夠突破主流唱片廠牌的壟斷，向更多聽眾 發聲。商業介入衝擊獨立精神
商業介入衝擊獨立精神
但是近幾年一窩蜂的音樂節慶熱潮中，又有多少音樂活動具有足夠的深度與廣度？原來獨立音樂精神的焦點，是不是有 所偏移？以海洋音樂祭為例，這幾年的海洋音樂祭，有越來越多的樂迷抱怨音樂祭越來越商業化。 因為海洋音樂祭的超人氣，讓不少廠商都感到興趣，2004、2005兩屆的海洋音樂祭就有7-11大手筆贊助，不但在電視 上大打廣告，還將海洋音樂祭套上自家商品，甚至要求工作人員穿上7-11的制服，讓海洋音樂祭變成「7-11海洋音樂 祭」。而在大舞台上樂團表演的空檔，台上的螢幕卻播放跟音樂無關的廣告片。海洋音樂祭看得到的攤位，在台灣其他 的活動也都看得到，幾家獨立唱片的攤位僅能零星的穿插其中。 不但廠商的介入讓海洋音樂祭商業化越來越嚴重，獨立樂團的精神也越來越薄弱。第六屆海洋音樂祭安排的壓軸樂團是 紅遍半邊天的「五月天」，許多粉絲其擺明衝著五月天的名氣，才來到這個偏遠的海邊。主辦單位的作法引來爭議，「 五月天」和獨立音樂精神的衝突，見解不一，但是邀請五月天卻是很明顯順應市場的作法，因為它保證帶來人氣，卻犧 牲了獨立樂團的精神。 除了這些大大小小的音樂祭活動、表演、比賽之外，台灣的獨立樂團因為沒有唱片公司的支援，大多只能透過在PUB、Live House等場所舉行的小型Live演唱會，爭取獲得聽眾認識的機會。Live House可說是樂團的搖籃，但是這些Live
House卻因為法規的關係，在經營上造成不小的困擾。Live House是台灣基層的音樂藝文展演場所，也是獨立音樂的
小型商業表演場地，但因為相關部門法規過時，造成Live House找不到適合的營業登記項目，因此屢遭警察機關取締 。過時法令壓迫樂團生存空間
過時法令壓迫樂團生存空間
以「The Wall」為例，The Wall是位在公館商圈的知名Live House，曾被紐約時報選為台北十大觀光景點，不但許多 樂團在這裡發跡，也常常邀請國外的音樂團體或樂手，舉行表演或講座，可以說是國際交流最密切的LiveHouse，但是
