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第六章 結 語
尼爾森所生長的國家―丹麥，在十九世紀以前仍然追隨義大利、法國、德國
等地的音樂風格，到了十九世紀中葉的作曲家們開始創作具有丹麥獨特風格的作
品。直到二十世紀時，才由尼爾森喚起世人對丹麥地區音樂的重視。其中，尼爾
森著名的六首交響曲、四首弦樂四重奏、木管五重奏以及三首分別為小提琴、長
笛及單簧管而做的協奏曲，就時常被世界各地的音樂家們作為演出曲目。
在1921 年尼爾森與哥本哈根木管五重奏見面時，原本答應要為每項木管樂器
各創作一首協奏曲。但最後，尼爾森只完成兩首木管協奏曲，分別是1926 年寫作
的長笛協奏曲以及1928 年寫作的單簧管協奏曲。不久之後，尼爾森在 1931 年就
因心臟病逝世於哥本哈根。此時尼爾森已經是哥本哈根音樂院的院長，他創作的
樂曲也廣為在丹麥各地流傳。當時的尼爾森是個相當令國人敬重的作曲家，因此
他的逝世，舉國哀慟，參加他葬禮的人，擁塞了整個街道。一直到現在，他還是
被認為是丹麥最偉大的作曲家。
在這首長笛協奏曲中，尼爾森呈現了敏感善變的風格，並以大量的對比手法
來展現。配器上有長笛的高雅對比長號的搗蛋個性；段落間以對話樂段對比衝突
樂段；其他音樂素材像是音型、節奏、音量、調性、速度等，更不斷地改變，使
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整首曲子給聽眾的感覺是隨時都充滿新鮮感的，讓人永遠不知道下一秒鐘即將發
生什麼事。
藉由這次做研究的過程，筆者探究自己過去在吹奏長笛的過程，時常都是一
首樂曲從頭至尾吹奏完即自以為完成一首樂曲，但這次的研究令自己了解到音樂
的架構及作者所注入的情感與演奏者的詮釋是同等重要的，這些素材造就了一首
完美樂曲的產生，因此必須仔細分析過後，理性與感性兼具，才能對一首樂曲有
更深一層的體悟與感動。
全文完
