粵 劇 梆 黃 分 析 陳 守 仁 教 授
(學 與 教 材 料 供 教 師 參 考 )
戴 淑 茵 博 士 、 周 仕 深 先 生 及 崔 承 恩 小 姐 製 作
引 言
要 了 解 粵 劇 音 樂 的 結 構 ， 必 須 由 聆 聽 、 欣 賞 及 觀 賞 粵 劇 演 出 入 手 ， 進 而 從 理 論 和 概 念 層 面 的 分 析 着 眼 。 對 老 師 而 言 ， 整 個 過 程 的 每 一 部 分 都 不 可 或 缺 、 相 輔 相 承 。 對 同 學 而 言 ， 聆 聽 及 欣 賞 是 基 本 的 步 驟 ， 前 者 是 引 導 同 學 從 聽 得 的 聲 音 比 較 、 分 析 異 同 ， 及 用 準 確 的 語 言 表 達 接 收 到 的 聲 音 和 音 樂 的 風 格 特 點 ； 後 者 是 老 師 從 審 美 角 度 出 發 ， 引 導 同 學 理 解 何 謂 「 好 聽 」 的 音 樂 和 「 好 聽 」 及 「 好 看 」 的 演 出 。 由 於 粵 劇 音 樂 與 舞 台 演 出 的 唱 、 做 、 念 、 打 、 舞 有 緊 密 的 關 係 ， 要 進 一 步 了 解 粵 劇 音 樂 風 格 的 特 徵 ， 尤 其 要 對 比 西 方 古 典 音 樂 與 歌 劇 的 異 同 ， 同 學 須 參 與 現 場 的 粵 劇 觀 賞 ， 並 由 老 師 引 導 如 何 欣 賞 。 在 理 論 及 概 念 層 面 方 面 ， 若 老 師 有 透 徹 的 理 解 ， 必 能 提 昇 教 學 效 率 。 然 而 ， 同 學 或 會 對 若 干 抽 象 的 概 念 難 於 掌 握 ， 老 師 可 選 擇 性 地 調 整 教 學 內 容 ， 或 畧 去 一 些 抽 象 概 念 的 講 解 ， 或 引 用 更 多 不 同 角 度 的 聆 聽 及 觀 賞 材 料 ， 從 討 論 、 對 話 來 啟 發 同 學 對 這 些 抽 象 概 念 的 理 解 。
本 教 材 除 適 用 於 高 中 音 樂 科 選 修 科 外 ， 教 師 亦 可 因 應 學 生 的 能 力 和 興 趣 ， 在 不 同 的 學 習 階 段 ， 配 合 教 學 計 劃 / 學 習 重 點 ， 靈 活 地 選 用 其 中 的 教 材 於 學 與 教 過 程 中 。
目 錄
1. 粵 劇 、 粵 曲 音 樂 簡 介 2. 三 類 唱 腔 的 結 構 分 析 3. 板 腔 音 樂 的 戲 劇 功 能 4. 四 種 板 式 的 不 同 引 子
5. 板 腔 、 曲 牌 及 說 白 選 段 的 結 構 分 析 6. 延 伸 學 習
7. 附 錄 ： 18 個 選 段 板 腔 、 曲 牌 及 說 白 的 記 譜 8. 參 考 資 料
1. 粵劇、粵曲音樂簡介
粵 劇 是 廣 東 省 境 內 流 行 的 14 個 劇 種 之 一，也 是 全 中 國 境 內 上 演 約 400 種 地 方 戲 中 的 一 種 。 由 於 演 出 規 模 一 般 較 為 龐 大 ， 粵 劇 在 廣 州 、 澳 門 及 香 港 通 常 稱 為 「 大 戲 」。
粵 劇 是 綜 合 體 劇 種 的 一 種 ， 既 運 用 板 腔 ， 也 有 運 用 曲 牌 及 說 唱 ， 構 成 粵 劇 唱 腔 音 樂 的 三 大 體 系。板 腔 及 說 唱 是 由 唱 詞 位 置、唱 詞 結 構、結 句 音 、 線 及 伴 奏 方 式 所 界 定 ， 其 唱 腔 旋 律 藉 「 依 字 行 腔 」 的 演 出 慣 例 所 產 生 。 換 言 之 ， 一 種 板 式 或 說 唱 曲 種 既 沒 有 固 定 的 旋 律 ， 只 要 符 合 板 式 之 音 階 組 織 及 拉 腔 規 則 ， 演 唱 者 的 唱 腔 旋 律 線 往 往 隨 唱 詞 語 言 音(即 「 聲 調 」 )的 起 伏 而 改 變 。 因 此 ， 演 唱 者 只 要 知 道 板 腔 的 名 稱 及 唱 詞 ， 不 用 樂 譜 也 可 演 唱 板 腔 音 樂 。 相 對 來 說 ， 曲 牌 音 樂 有 較 固 定 的 旋 律 。 傳 統 上 流 行 於 珠 江 三 角 洲 一 帶 廣 府 地 區 的 說 唱 形 式 有 南 音 、 木 魚 、 龍 舟 、 板 眼 及 粵 謳 五 種 ， 均 以 廣 府 話 演 唱 。 自 二 十 世 紀 初 ， 五 種 說 唱 被 吸 收 入 粵 劇 及 粵 曲 音 樂 中 。 粵 謳 較 少 用 於 粵 劇 及 粵 曲 ， 其 結 構 亦 較 獨 特 ， 行 腔 一 字 多 音 ， 速 度 緩 慢 。 南 音 、 木 魚 、 龍 舟 及 板 眼 四 個 曲 種 在 句 子 及 唱 段 的 結 構 上 是 一 致 的 。
板 腔 音 樂 的 叮 板 結 構
從 聆 聽 角 度 ， 老 師 可 引 導 學 生 分 辨 板 腔 體 系 中 兩 類 及 四 種 板 式 ： 一.有 叮 板 類 (有 穩 定 拍 子 )：
1. 一 板 三 叮 ： 八 字 句 二 黃 慢 板 2. 一 板 一 叮 ： 反 線 十 字 句 中 板 3. 流 水 板 ： 七 字 清 中 板
二. 散 板 類 (無 叮 板 ， 無 穩 定 拍 子 )：
1. 士 工 滾 花
曲 牌 音 樂 的 叮 板 結 構
作 為 曲 牌 類 的 一 種 唱 腔 ， 小 曲 可 以 使 用 一 板 三 叮 或 一 板 一 叮 ； 在 一 首 小 曲 的 某 些 唱 段 裏 ， 也 可 以 轉 入 流 水 板 ， 以 配 合 緊 湊 的 戲 劇 情 緒 。 一 首 小 曲 開 始 時 ， 也 可 使 用 散 板 。
一 般 而 言 ，《 帝 女 花 》 的 《 香 夭 》 中 的 《 妝 台 秋 思 》 使 用 一 板 三 叮 的 叮 板 組 合(見《 粵 劇 合 士 上 》， 頁 79-82)， 但 有 些 個 別 唱 本 (如 仙 鳳 鳴 劇 團 首 演 時 使 用 的 劇 本)使 用 一 板 一 叮 的 記 譜 方 式 。《 燕 歸 人 未 歸 》 第 四 場 中 《 連 環 扣 》 小 曲 使 用 一 板 一 叮(見《 粵 劇 合 士 上 》， 頁 55-56)；《 紫 釵 記 》第 二 場
《 紅 燭 淚 》 小 曲 使 用 一 板 一 叮 。 粵 劇 音 樂 中 的 各 種 音 樂 類 別
從 聆 聽 及 欣 賞 粵 劇 音 樂 的 「 音 色 」， 粵 劇 音 樂(俗 稱「 粵 曲 」)包 含 了 下 列 類 別 ：
I 唱 腔 ： 以 人 聲 「 唱 出 」， 不 論 平 喉 、 子 喉 或 大 喉 ， 均 有 固 定 的 音 高 及 由 高 、 低 樂 音 構 成 的 旋 律(行 內 稱 「 腔 」 )。
II 說 白 ： 以 人 聲 「 說 」 出 ， 沒 有 固 定 的 音 高 ， 也 沒 有 旋 律 。
III 鑼 鼓 ： 以 木 、 金 屬 、 竹 等 物 料 製 成 的 敲 擊 樂 器 打 出 ， 有 時 用 個 別 樂 器 (如 卜 魚 、 梆 鼓 、 沙 的 或 勾 鑼 )獨 奏 ， 有 時 則 由 幾 名 樂 手 同 時 打 起 不 同 樂 器 ， 形 成 稱 為 「 鑼 鼓 點 」 的 組 合 。 鑼 鼓 音 樂 可 以 用 來 襯 伴 唱 腔 及 說 白 ， 也 可 以 用 來 襯 伴 演 員 的 身 段 。
IV 絲 竹 樂 ： 行 內 稱 「 音 樂 」， 即 旋 律 樂 ， 由 高 胡 、 中 胡 、 笛 子 、 琵 琶 、 洋 琴 等 傳 統 中 國 樂 器 ， 及 小 提 琴 、 色 士 風 、 士 拉 結 他 及 大 提 琴 等 西 方
2. 三類唱腔的結構分析
聆 聽 時 ， 老 師 可 引 導 學 生 辨 別 粵 劇 音 樂 唱 腔 類 中 不 同 風 格 的 唱 腔 體 系 及 說 白 體 系 ：
1. 板 腔 ： 每 種 板 式 的 每 一 句 在 基 本 字 (正 字 )的 基 礎 下 可 以 加 入 襯 字 (即
「 孭 仔 字 」 或 「 擸 字 」)， 但 正 字 數 目 固 定 不 變 。 例 如 ， 八 字 句 二 黃 慢 板 每 句 有 八 個 正 字 ； 十 字 句 反 線 中 板 每 句 有 十 個 正 字 ； 七 字 清 中 板 每 句 有 七 個 正 字 ， 只 間 中 可 用 「 六 字 句 」， 即 每 句 只 有 六 個 正 字 ， 但 仍 稱 「 七 字 清 中 板 」。 由 於 士 工 滾 花 屬 於 散 板 ， 正 字 與 襯 字 界 線 有 點 模 糊 難 辨 ， 但 短 句 士 工 滾 花 有 七 個 正 字 ； 普 通 句 有 十 四 個 正 字 ， 長 句 則 在 字 數 上 有 很 大 彈 性 。 七 字 句 、 十 四 字 句 之 外 是 變 體 句 。
除 士 工 滾 花 屬 散 板 外 ， 上 述 所 有 板 式 均 有 穩 定 拍 子 及 叮 板 組 合 。 ( 一 ) 二 黄 慢 板 屬 一 板 三 叮 ， 同 學 可 清 楚 聽 到 「 局 、 的 、 的 、
的 」 的 敲 擊 襯 伴 循 環 不 停 ， 直 至 唱 段 結 束 ； 每 個 循 環 最 後 一 個 「 的 」 常 有 「 花 竹 」 ( 即 「 加 花 」 ) ；
( 二 ) 十 字 句 反 線 中 板 及 七 字 清 中 板 在 結 構 上 屬 一 板 一 叮 ， 但 演 出 時 ， 掌 板 樂 手 只 在 板 位 打 「 局 」， 而 不 在 「 叮 」 位 擊 打 沙 的 ， 故 同 學 只 能 聽 到 「 局 、 局 、 局 」 的 伴 襯 效 果 ， 直 至 唱 段 結 束 。
2. 曲 牌 ： 小 曲 是 常 用 的 曲 牌 體 唱 腔 ， 除 少 數 例 外 ， 每 曲 每 句 在 字 數 上 長 短 不 一，即「 長 短 音 」。在 叮 板 上，小 曲 可 使 用 一 板 三 叮 或 一 板 一 叮 ， 流 水 板 較 少 使 用 ； 一 板 兩 叮 的 小 曲 屬 實 驗 性 創 作 ， 並 非 傳 統 風 格 。 散 板 小 曲 亦 屬 罕 見，但 一 段 小 曲 的 開 首 幾 個 字 可 用 散 板，之 後「 入 板 」，
即 進 入 既 有 的 一 板 一 叮 或 一 板 三 叮 結 構 。
3. 說 唱 ： 每 一 句 南 音 (或 木 魚 )均 屬 七 字 句 ， 每 句 有 七 個 正 字 。 一 段 南 音
除 了 上 述 三 種 唱 腔 體 系 外 ， 說 白 體 系 亦 是 常 用 的 形 式 ， 包 括 口 白 、 浪 裏 白 、 鑼 鼓 白 、 詩 白 、 口 古 、 韻 白 、 白 欖 、 英 雄 白 及 引 白 九 種 。 其 中 ， 詩 白 又 叫 念 白(也 作 「 唸 白 」 )， 以 近 似 七 言 或 五 言 絕 句 的 體 裁 寫 成 ， 間 中 只 用 兩 句 。 白 欖 由 敲 擊 樂 器 卜 魚 穩 定 的 拍 子 作 伴 奏 ， 常 用 於 一 本 戲 開 始 時 交 代 劇 情 的 背 景 。
3. 板腔音樂的戲劇功能
板 腔 及 曲 牌 均 是 粵 劇 常 用 的 唱 腔 音 樂，在 一 般 情 況 下，板 腔 較 為 常 用 ， 曲 牌 則 用 於 劇 情 的 高 潮 或 一 段 戲 的 焦 點 情 節 ， 如 《 帝 女 花 》 之 《 香 夭 》 中 的 《 妝 台 秋 思 》 及 《 燕 歸 人 未 歸 》 尾 場 的 《 連 環 扣 》， 均 分 別 屬 全 劇 的 高 潮 。《 紫 釵 記 》 第 二 場 霍 小 玉 及 李 益 對 唱 的 《 紅 燭 淚 》 雖 非 全 劇 高 潮 ， 但 用 於 刻 劃 二 人 訂 情 ， 是 全 場 戲 的 焦 點 之 一 。
相 對 而 言 ， 板 腔 可 以 用 於 一 般 情 節 ， 如 士 工 滾 花 可 以 用 來 表 達 劇 中 人 的 心 聲(如 譜 例 9《 再 世 紅 梅 記 》第 三 場《 倩 女 裝 瘋 》選 段 )及 作 為 劇 中 人 的 對 話(如 譜 例 7《 胡 不 歸 》 第 二 場 《 慰 妻 》 選 段 及 譜 例 8《 帝 女 花 》 第 二 場
《 香 刧 》選 段)，速 度 則 視 乎 劇 情 的 緊 湊 或 舒 緩 而 由 演 員 自 行 調 節。士 工 滾 花 屬 散 板 ， 與 一 般 說 白 形 式 中 的 口 白 及 口 古(口 古 亦 作 口 鼓 )交 替 使 用 ， 以 避 免 使 用 一 大 段 口 白 或 口 古 做 成 的 呆 滯 效 果 。
士 工 七 字 清 中 板 也 沒 有 特 定 的 使 用 情 況 ， 譜 例 1 是 《 燕 歸 人 未 歸 》 中 蔡 將 軍 用 以 表 達 對 珊 瑚 公 主 陰 謀 的 憤 慨 及 表 示 願 與 白 梨 香 結 為 兄 妹 。 譜 例 2 及 3 分 別 用 於 《 帝 女 花 》 的 第 二 場 及 第 三 場 ， 作 為 崇 禎 皇 及 周 寶 倫 對 時 局 及 自 身 處 境 無 奈 的 慨 嘆 。 譜 例 1 在 速 度 上 較 快 ， 是 為 表 達 劇 中 人 物 憤 慨 的 情 緒 ， 譜 例 2 及 3 的 速 度 較 緩 ， 是 為 刻 劃 劇 中 人 的 無 奈 。
反 線 中 板 可 以 獨 立 作 為 劇 中 人 表 達 心 聲 的 重 點 唱 段 ， 也 可 以 連 接 曲 牌 形 成 長 篇 幅 的 「 主 題 曲 」， 以 營 造 高 潮 。 譜 例 4 用 於 《 鳳 閣 恩 仇 未 了 情 》 第 一 場 ， 是 男 主 角 耶 律 君 雄 慨 嘆 與 郡 主 因 身 份 懸 殊 而 難 成 眷 屬 ， 是 這 場 戲 主 題 曲 的 其 中 一 段 。 譜 例 5 是 《 帝 女 花 》 第 六 場 的 焦 點 所 在 ， 用 於 男 主 角 周 世 顯 在 朝 上 向 清 帝 及 文 武 百 官 朗 讀 長 平 公 主 的 表 章 ； 公 主 在 表 章 中 請 求 清 帝 安 葬 崇 禎 於 皇 陵 及 釋 放 太 子 ， 否 則 拒 絕 入 朝 。 譜 例 5 選 自 粵 曲 《 程 大 嫂 》， 是 女 主 角 程 大 嫂 對 自 己 坎 坷 身 世 的 回 憶 及 自 述 。
八 字 句 二 黃 慢 板 可 以 用 快 速 演 唱 ， 用 作 表 達 一 般 心 聲(如 譜 例 10)， 也 可 用 慢 速 演 唱 ， 用 作 抒 情 的 表 達 心 聲 ， 如 譜 例(11)用 於 粵 曲 《 胡 不 歸 》 之
4. 四種板式的不同引子
引 子(行 內 稱「 序 」)：每 種 板 式 的 唱 段 在 開 始 時 均 有 固 定 形 式 的 引 子 ， 不 用 引 子 時 則 叫 「 禿 頭 」 或 「 食 住 起 」。 二 黃 慢 板 、 七 字 清 中 板 及 十 字 句 反 線 中 板 的 引 子 由 敲 擊 樂 及 旋 律 樂 同 時 合 奏 出 來 ； 士 工 滾 花 的 引 子 由 鑼 鼓 點 緊 接 旋 律 奏 出 。
a. 二 黃 慢 板 ： 一 般 常 用 的 短 引 子 稱 「 唱 口 一 槌 」， 如 下 ：
b. 七 字 清 中 板 ： 一 般 常 用 的 短 引 子 稱 「 撞 點 頭 」， 如 下 ：
若 一 個 七 字 清 中 板 唱 段 的 前 面 是 另 一 唱 段 ， 而 這 另 一 唱 段 最 後 一 句 結 束 在 「 上 」(1)， 則 七 字 清 中 板 唱 段 以 「 上 字 序 」作 為 引 子 ； 若 這 另 一 唱 段 的 最 後 一 句 以「 尺 」(2)為 結 音，則 七 字 清 中 板 唱 段 使 用「 尺 字 序 」 為 引 子 ； 若 這 另 一 唱 段 的 最 後 一 句 並 非 結 束 於 「 上 」 或 「 尺 」， 則 一 般 七 字 清 中 板 使 用 「 上 字 序 」 作 引 子 。
d. 士 工 滾 花：鑼 鼓 引 子 的 變 化 很 大。同 學 最 容 易 掌 握 的 是「 中 五 槌 滾 花 」 鑼 鼓 及 由 五 個 音(可 間 中 加 花 )構 成 的 旋 律 引 子 ：
1 = C 上 字 序 ： 3 5 2 3 1 尺 字 序 ： 3 6. 1 3 2 合 字 序 ：2. 1. 4. 3. 5.
「 上 字 序 」、「 尺 字 序 」 及 「 合 字 序 」 的 使 用 視 滾 花 唱 段 前 面 的 另 一 唱 段 的 最 後 一 句 結 束 音 而 定 ， 情 況 與 七 字 清 中 板 及 十 字 句 反 線 中 板 相 同 。
聆 聽 教 材 的 運 用
以 聆 聽 譜 例 2 為 例 (包 括 譜 例 8 及 多 句 口 古 )
《 帝 女 花 》 第 二 場 選 段
(起 幕 )
牌 子 頭
(平 喉 )七 字 清 中 板 (5 句 )
士 工 滾 花 (1 句 )
宮 中 悶 飲 ， 嘆 時 艱 1 戰 耗 驚 傳 ， 拋 玉 盞 。 兩 行 酸 淚 ， 伴 龍 顏 乾 清 百 官 ， 同 懶 散 。 登 臨 怕 上 ， 兔 兒 山
養 文 官 ， 帷 幄 嘆 無 謀 ， 豢 武 夫 ， 沙 場 難 勇 猛 。
(子 喉 )口 古 (上 句 ) 主 上 ， 今 日 雖 然 事 無 可 為 ， 但 仍 可 閉 關 自 守 ， 太 子 亦 已 經 撫 軍 南 京 ， 永 王 、 定 王 亦 由 臣 妾 交 與 嘉 定 伯 周 奎 暫 時 收 養 ， 你 重 何 必 黯 然 長 嘆 呢 。
(平 喉 )口 古 (下 句 ) 唉 ， 阿 梓 童 ， 孤 皇 一 生 所 愛 ， 就 係 一 個 年 方 十 五 嘅 長 平 公 主 ， 怕
(子 喉 )士 工 滾 花 (下 句 )
(上 句 )
禮 部 為 長 平 選 駙 馬 ， 紋 鸞 七 百 選 中 太 僕 男
昨 日 曾 覲 五 鳳 樓 ， 未 知 長 平 能 否 垂 青 盼 。
(平 喉 )士 工 滾 花 (下 句 )
(上 句 )
帝 女 貌 美 如 花 艷 ， 但 如 花 命 薄 都 是 紅 顏
倘 覓 得 東 君 着 意 憐 ， 仗 護 有 人 孤 也 可 愁 略 減 。
辨 別
甲 、 鑼 鼓：用 於 起 幕 時 的 鑼 鼓 點 名 叫「 牌 子 頭 」，常 配 合 大 笛(即「 Ｄ 打 」) 吹 奏 的 引 子
乙 、 旋 律 樂 段(絲 竹 樂 ； 用 作 起 幕 引 子 及 七 字 清 中 板 、 士 工 滾 花 的 引 子 ) 丙 、 有 穩 定 拍 子 的 樂 段 ： 七 字 清 中 板
丁 、 七 字 清 中 板 以 卜 魚 作 敲 擊 伴 奏 戊 、 散 板(無 穩 定 拍 字 )樂 段 ： 士 工 滾 花
己 、 唱 腔(七 字 清 、 士 工 滾 花 )與 說 白 (口 古 、 口 白 )的 分 別
庚 、 押 韻：每 句 七 字 清 中 板、士 工 滾 花 及 口 古 最 後 一 字 均 須 使 用「 欄 柵 韻 」2中 的 字(間 中 可 容 許 借 用 聲 韻 效 果 接 近 的 字 )， 如 「 艱 、 盞 、 顏 、 散、山 」均 用「an」韻 母 及 聲 母 組 合；「 猛 」[mang]、「 男 」[ngam]、「 減 」 [ngam] 三 字 屬 借 用 字 ， 分 別 借 自 「 撐 棚 韻 」 及 「 貪 婪 韻 」。
5. 板腔、曲牌及說白選段的結構分析
板腔、小曲及白欖選段
譜例 板式/ 小曲名稱 選自曲目/劇目 曲詞首句 唱段結構 音響資料
1 七字清 《燕歸人未歸》(第三場) 「佢借刀殺人何卑鄙」
平喉七句→
浪裏白→
子喉三句→ 士工滾花一句
現場錄音, 新興 SHLP346-8 2 七字清 《帝女花》 (第二場) 「宮中悶飲嘆時艱」
平喉五句→ 士工滾花一句→
口古兩句
娛樂
3 七字清 《帝女花》 (第三場) 「烽煙驚破繁華夢」
平喉四句→ 士工滾花一句→
口白
娛樂 4 反線十字句中板 了情》(第一場) 《鳳閣恩仇未
「忍淚半含悲，強顏為 歡 笑 ， 笑 我 顧形 ， 自 慚。」
平喉五句→
士工滾花一句 天聲 5 反線十字句中板 《帝女花》 (第六場)
「臣不可佔君先，父不 能居女後，此仍倫理，
綱常。」
平喉五句(下略) 娛樂
6 反線十字句中板 《程大嫂》 (粵曲)
「記得後母無良，賣我 與孔家為婢，可憐我叱 罵，由人。」
子喉詩白兩句→
反線中板三句(下略) 幸運
7 士工滾花 《胡不歸之慰妻》(粵曲)
「 我 唯 有 先 令 佢 安 眠 ， 然 後 至 靜靜 回 家 往。」
平喉一句→
子喉兩句→ 平喉兩句→
子喉兩句
天聲
8 士工滾花 《帝女花》 (第二場)
「 禮 部 為 長 平 選 駙 馬，紋鸞七百選中太僕 男。」
子喉兩句→
平喉兩句 娛樂
9 士工滾花 《再世紅梅記》(第三場) 「 那 不 請 自 來 堂 上
客，惹人疑惑在心間。」平喉兩句 娛樂
八字句二黃 《帝女花》 「正是瑤池無俗客，鳳
平喉一句→唱序→
平喉一句→唱序→
13 《妝台秋思》 《帝女花》 (第六場) 「落花滿天蔽月光」 詩白四句→共五段 平 子喉對唱
《粵劇合士 上》
14 《連環扣》 《燕歸人未歸》(第四場) 「驗過玉佩非宮裝」 只用全曲之頭段填詞 《粵劇合士 上》
15 《紅燭淚》 《紫釵記》 (第二場) 「鴛盟初訂莫相猜，便似金堅難破壞。」 李益、霍小玉對唱(即平子喉對唱) 娛樂 16 白欖 《帝女花》 (第一場) 「前年父皇諭禮部」 子喉獨白 12 句 娛樂 17 白欖 了情》(第一場) 《鳳閣恩仇未 「風瀟瀟雨飛翔」 平喉對白14 句 天聲 18 白欖 《再世紅梅記》(第一場) 「莫作太平人」 平喉獨白20 句 娛樂
口白見於譜例 1, 2, 3, 10, 14 詩白見於譜例 6, 10, 13 口古見於譜例 2, 10
5.1 七 字 清 的 結 構 分 析 (一 )
《 燕 歸 人 未 歸 》 ( 第 三 場 ) 選 段 ， 參 閱 譜 例 1
這 段 七 字 清 中 板 由 平 喉 演 唱 ， 共 用 了 七 句 。 七 字 清 中 板 的 基 本 句 式 是 七 字 句 ， 每 句 分 兩 頓 ， 各 佔 四 及 三 個 字 ， 簡 稱 「4+3」。 叮 板 結 構 上 ， 這 種 板 式 雖 名 為 「 中 板 」， 但 由 於 演 唱 速 度 較 爽 ， 故 效 果 上 等 同 「 流 水 板 」， 即 只 用 板 而 無 叮 。 以 每 句 的 板 數 而 言 ， 七 字 清 中 板 又 分 四 板 句 、 五 板 句 、 六 板 句 及 收 句 ； 收 句 多 佔 九 板 ， 但 若 最 後 一 字 拉 較 長 腔 ， 全 句 可 佔 十 板 或 更 多 板 。
六 板 句 是 基 本 的 句 式 ， 七 個 字 與 板 的 關 係 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 二 句 甜 言 蜜 語 騙 人 兒
第 四 句 兵 符 在 掌 統 雄 師
第 六 句 鋤 強 扶 弱 豈 能 辭
五 板 句 間 中 用 作 對 比 ， 七 個 字 與 板 的 關 係 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 一 句 (佢 ) 借 刀 殺 人 何 卑 鄙 。
四 板 句 與 五 板 句 均 可 用 作 一 段 七 字 清 中 板 唱 段 的 開 首 ； 四 板 句 比 六 板 句 及 五 板 句 更 緊 湊 ， 常 在 第 一 頓 中 刪 去 一 個 字 ， 變 成 「3+3」 的 六 字 句 ； 六 個 字 與 板 的 關 係 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 三 句 (我 ) 蔡 雄 風 (要 ) 存 正 義 。 第 五 句 結 金 蘭 (認 你 ) 為 妹 子 。
收 句 用 於 一 段 七 字 清 中 板 的 結 尾 ， 特 色 是 第 六 板 只 有 伴 奏 過 門 而 並 無
變 格 唱 法 常 見 於 第 二 頓 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ 先 安 民 家 情 勝 利 。 或
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ 先 安 民 家 情 勝 利 。
譜 例 1 第 七 句 採 用 了 上 面 變 格 唱 法 的 第 一 種 。
子 喉 唱 段 裡 共 用 三 句 ， 首 句 屬 五 板 句 ， 其 餘 兩 句 均 屬 六 板 句 。 結 構 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 一 句 尊 卑 貴 賤 ， 更 懸 殊
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 二 句 帝 女 之 尊 ， 何 卑 鄙 。
第 三 句 何 (堪 佢 ) 奪 人 夫 婿 騙 人 兒
最 後 一 句 士 工 滾 花 為 七 字 句，七 個 正 字 分 別 是「 拜 謝 蘭 兄，奴 做 主。」
由 於 整 個 唱 段 以 士 工 滾 花 作 結 束 ， 故 不 需 使 用 七 字 清 中 版 的 「 收 句 」。
士 工 調 式 採 用 五 聲 音 階 ，7. 和 4 只用作過度及點綴性質，音階結構如 下 ：
這 段 七 字 清 中 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 1
5.1 七 字 清 的 結 構 分 析 (二 )
《 帝 女 花 》(第 二 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 2
這 選 段 由 平 喉 演 唱 ， 先 唱 五 句 七 字 清 中 板 ， 後 轉 唱 一 句 士 工 滾 花 。 第 一 句 屬 五 板 句，如 前 面 所 說，是 用 作 一 段 七 字 清 中 板 的 引 子，
結 構 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 一 句 宮 中* 悶 飲 嘆 時 艱 唱 段 中 其 餘 四 句 均 屬 六 板 句 ， 結 構 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 二 句 戰 耗 驚 傳 拋 玉 盞 。
第 三 句 只 (剩 得 ) 兩 (行 ) 酸 淚 伴 龍 顏 第 四 句 此 (日 ) 乾 (清 ) 百 官 同 懶 散 。
第 五 句 登 臨 怕 上 到 煤 山
唱 段 其 後 直 轉 入 士 工 滾 花 ， 故 不 須 運 用 七 字 清 中 板 的 收 句 。 這 句 士 工 滾 花 屬 偶 句 體(即 全 句 的 前 半 句 與 後 半 句 的 字 數 相 同 )， 由 四 頓 構 成 ； 首 半 句 有 兩 頓，各 佔 三 及 五 個 字；後 半 句 也 由 兩 頓 構 成，同 樣 各 佔 三 及 五 個 字 。
這 段 七 字 清 中 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 2
5 . 1 七 字 清 的 結 構 分 析 ( 三 )
《帝女花》(第三場)選段，參閱譜例 3
這 選 段 由 平 喉 演 唱 ， 共 唱 四 句 七 字 清 中 板 ， 後 轉 唱 一 句 士 工 滾 花 作 為 整 個 唱 段 的 結 束 ， 故 不 須 運 用 七 字 清 中 板 的 收 句 。
這 選 段 也 沒 有 使 用 五 板 句 作 為 引 子 ， 四 句 均 屬 六 板 句 。 刪 去 襯 字 後 ， 每 句 結 構 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第 一 句 烽 煙 驚 破 繁 華 夢 。 上 句
第 二 句 何 堪 名 利 兩 皆 空 下 句
第 三 句 若 有 機 緣 求 新 寵 。 上 句
第 四 句 識 時 務 者 大 英 雄 下 句
最 後 的 一 句 士 工 滾 花 屬 於「 偶 句 體 」(即 全 句 的 前 半 句 與 後 半 句 的 字 數 相 同)，刪 去 襯 字 後，可 見 這 句 的 首 半 句 和 後 半 句 各 有 兩 頓，各 有 六 個 字 ， 結 構 如 下 ：
首 半 句 酒 千 盅 ， 解 千 愁 ， 後 半 句 一 念 間 ， 新 祿 俸 。
以 上 譜 例 1-3 使 用 的 平 喉 士 工 七 字 清 中 板 及 士 工 滾 花 ， 每 句 結 束 音 均 須 遵 守 以 下 規 格 ：
上 句 2(尺 ) 下 句 1(上 )
譜 例 1 裡 子 喉 七 字 清 中 板 及 士 工 滾 花 在 結 構 上 與 平 喉 相 同 ， 但 每 句 結 束 音 規 格 如 下 ， 以 配 合 平 喉 唱 腔 更 委 婉 的 風 格 ：
上 句 1(上 )
這 段 七 字 清 中 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 3
5.2 反 線 十 字 句 中 板 的 結 構 分 析 (一 )
《 鳳 閣 恩 仇 未 了 情 》(第 一 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 4
這 選 段 是 平 喉 獨 唱 的 十 字 句 反 線 中 板 ， 除 去 襯 字 ， 每 句 有 十 個 正 字 ， 每 句 分 為 四 頓 ， 每 頓 分 別 有 三 、 三 、 二 、 二 個 字 ， 結 構 如 下 ：
第 一 頓 第 二 頓 第 三 頓 第 四 頓
ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ 第 一 句 半 含 悲 ， 為 歡 笑 ， 顧 影 ， 自 慚 第 二 句 貴 懸 殊 ， 玉 金 枝 ， 王 侯 ， 垂 盼 。 第 三 句 一 天 涯 ， 金 蠻 將 ， 誤 闖 ， 情 關 第 四 句 相 真 心 ， 時 迫 人 ， 離 情 ， 今 晚 。 第 五 句 丹 南 飛 ， 覊 北 塞 ， 福 薄 ， 緣 慳
在 每 句 唱 腔 當 中，每 遇 唱 腔 稍 作 停 頓(如 第 一 頓 第 一 與 第 二 個 字 之 間 、 第 一 與 第 二 頓 之 間 、 第 二 與 第 三 頓 之 間 、 第 三 與 第 四 頓 之 間 ， 及 第 四 頓 與 下 一 句 第 一 頓 之 間)之 處 ， 旋 律 樂 手 會 奏 出 模 仿 唱 腔 的 旋 律 (但 可 加 花 、 減 花 和 在 旋 律 及 節 奏 上 略 作 變 化)作 為 過 門 ， 行 內 稱 為 「 追 腔 」， 是 十 字 句 反 線 中 板 伴 奏 上 的 特 點 。
結 句 音 方 面 ， 平 、 子 喉 一 樣 須 遵 守 下 面 規 格 ： 上 句 5(六 )
下 句 1(上 )
在 調 式 上 ， 反 線 十 字 句 中 板 運 用 反 線 調 式 ， 屬 七 聲 音 階 ， 但 7.及 4 兩 音 略 為 少 用 ， 結 構 如 下 ：
G = 1(上)
這 段 十 字 句 反 線 中 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 4
5.2 反 線 十 字 句 中 板 的 結 構 分 析 (二 )
《 帝 女 花 》(第 六 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 5
這 選 段 以 快 速 演 唱，以 配 合 劇 中 人 激 昂 及 悲 憤 的 情 緒，也 屬 平 喉 獨 唱 ， 全 段 並 用 了 五 句 。 刪 去 襯 字 後 ， 每 句 結 構 如 下 ：
第 一 頓 第 二 頓 第 三 頓 第 四 頓
ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ 第 一 句 佔 君 先 ， 居 女 後 ， 倫 理 ， 綱 常 第 二 句 帝 女 花 ， 先 遺 骸 ， 茶 庵 ， 皇 葬 。 第 三 句 縱 堪 憐 ， 前 骨 肉 ， 何 以 ， 薄 郎 第 四 句 受 皇 恩 ， 流 泉 臺 ， 舊 庭 ， 鴛 榜 。 第 五 句 謝 隆 情 ， 仍 臣 虜 ， 鸞 帶 ， 合 床
但 唱 段 中 有 三 處 屬 變 格 ：
ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ∟ 「 君 」 字 本 應 在 「 叮 」 上 唱 ， 但 唱 者 為 求 變 化 ， 早 唱 了 半 拍 時 值 。
1. 佔 君 先 ，
ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ∟ 「 女 」 字 本 應 在 「 叮 」 上 唱 ， 但 唱 者 為 求 變 化 ， 早 唱 了 半 拍 時 值 。
2. 帝 女 花 ，
ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ∟ 「 綱 」字 本 應 在「 叮 」上 唱，但 唱 者 為 求 變 化 ， 早 唱 了 半 拍 時 值 。
3. 倫 理 ， 綱 常
這 段 十 字 句 反 線 中 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 5
5.2 反 線 十 字 句 中 板 的 結 構 分 析 (三 )
《 程 大 嫂 》(粵 曲 )選 段 ， 參 閱 譜 例 6
這 選 段 由 子 喉 獨 唱 ， 採 用 中 速 以 配 合 曲 中 人 抒 情 性 地 回 憶 往 日 悲 酸 的 遭 遇 ， 刪 去 襯 字 後 ， 結 構 如 下 ：
第 一 頓 第 二 頓 第 三 頓 第 四 頓
ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ 第 一 句 後 無 良 ， 孔 為 婢 ， 叱 罵 ， 由 人 第 二 句 孔 少 爺 ， 有 憐 香 ， 後 房 ， 妒 憤 。 第 三 句 嫁 秦 家 ， 新 病 逝 ， 視 作 ， 祥 人
唱 段 中 有 三 處 變 格 唱 法 ， 如 下 ：
ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ∟ 「 由 」字 本 應 在「 叮 」上 唱，但 唱 者 為 求 變 化，早 唱 了 半 拍 時 值，情 況 與 譜 例 5「 倫 理 ， 綱 常 」 相 同 。
1. 叱 罵 ， 由 人
ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ∟ 「 妒 」字 本 應 在「 叮 」上 唱，但 唱 者 為 求 變 化，早 唱 了 3/4 拍 時 值，情 況 與 上 面 「 叱 罵 ， 由 人 」 接 近 。
2. 後 房 妒 憤 。
ㄨ ヽ ㄨ ヽ 「 逝 」 字 本 應 在 緊 接 「 病 」 字 在 板 後 半 拍 唱 ， 但 唱 者 為 求 變 化 ， 遲 唱 了 半 拍 ， 變 成 落 在 「 叮 」 上 。
3. 新 病 逝 ，
ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ∟ 情 況 與 上 面 接 近 ，「 祥 」 字 早 唱 了 半 拍 時 值 。
4. 視 作 ， 祥 人
第 三 句 在 結 構 上 也 屬 變 格 ， 除 了 在 第 二 頓 第 一 個 板 填 上 歌 詞 「 夫 庸 」 外 ， 其 後 的 一 叮 一 板 是 增 加 的 一 頓 ， 令 全 句 多 了 一 板 一 叮 。 全 句 結 構 如 下 (襯 字 放 在 括 號 內 )：
第 一 頓 加 頓
ㄨ ヽ ㄨ ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ ㄨ
(及 至 ) 嫁 秦 家 ， (夫 庸 ) 姑 惡 夫 又 在
第 二 頓 第 三 頓
ヽ ㄨ ∟ ㄨ ヽ
新 (婚 中 ) 病 逝 ， (從此我被 )
視 作 ，
第 四 頓
ㄨ ∟ ㄨ ∟ (ㄨ )
(不 )
祥 人
上 述 這 種 變 體 在 粵 劇 及 粵 曲 唱 段 中 均 屬 罕 見 。
這 段 十 字 句 反 線 中 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 6
5.3 士 工 滾 花 的 結 構 分 析 (一 )
《 胡 不 歸 之 慰 妻 》(粵 曲 )， 參 閱 譜 例 7
這 個 選 段 使 用 士 工 滾 花 作 為 《 胡 不 歸 》 之 《 慰 妻 》 中 男 、 女 主 角 久 別 重 逢 的 對 話 ， 這 時 男 主 角 瞞 著 母 親 探 望 患 上 肺 癆 病 的 妻 子 ， 情 話 語 畢 ， 囑 咐 妻 子 上 床 休 息 。 二 人 共 唱 了 七 句 滾 花 ， 是 1930 年 代 粵 劇 及 粵 曲 常 用 士 工 滾 花 的 典 型 例 子，自 1950 年 代 及 以 後，一 段 士 工 滾 花 常 用 兩 句 至 四 句 ， 甚 少 超 過 四 句 。
傳 統 士 工 滾 花 使 用 七 字 句 ， 每 句 又 分 兩 頓 ， 各 有 四 個 字 及 三 個 字 。 選 段 中 第 三 句 、 第 四 句 、 第 五 句 、 第 六 句 及 第 七 句 仍 保 留 七 字 句 的 痕 跡 ， 但 加 入 了 大 量 的 襯 字 ：
第 三 句 (又 怕 )事 洩 婆 婆 ， (令 我 更 )多 罪 狀 。
第 四 句 (妻 呀 你 種 )堪 憐 (嘅 )病 態 ， (應 早 休 養 )在 牙 床 第 五 句 (我 當 )陪 坐 床 前 ， (更 為 妻 你 )垂 羅 帳 。
第 六 句 (我 又 何 忍 )令 郎 獨 坐 ， (自 去 夢 )入 黃 粱 第 七 句 (你 嘅 係 )不 怕 歸 遲 ， (正 好 一 話 )別 (來 )情 況 。
由 於 滾 花 是 用 散 板 演 唱 ， 故 可 以 在 不 同 地 方 加 入 襯 字 ， 令 結 構 產 生 多 種 變 化 ， 形 成 「 偶 句 體 」， 即 全 句 分 為 首 半 句(或 「 前 半 句 」 )及 後 半 句 ， 各 佔 相 同 字 數 。 首 半 句 及 後 半 句 通 常 各 成 一 頓 ， 但 也 有 各 分 兩 頓 。
以 偶 句 體 角 度 分 析 譜 例 7， 刪 去 襯 字 (一 段 時 值 較 短 )後 ， 每 句 結 構 如 下 ：
前 半 句 後 半 句
第 一 句 先 令 佢 安 眠 ， 靜 靜 回 家 往 。
第 二 句 寂 寥 奴 已 慣 ， 勿 愁 我 不 安
第 三 句 又 怕 事 洩 婆 婆 ， 令 我 更 多 罪 狀 。
第 四 句 堪 憐 嘅 病 態 ， 休 養 在 牙 床
第 五 句 我 當 陪 坐 床 前 ， 更 為 妻 垂 羅 帳 。 第 六 句 何 忍 令 郎 獨 坐 ， 自 去 夢 入 黃 粱
第 七 句 不 怕 歸 遲 ， 別 來 情 況 。
生 、 旦 唱 者 分 別 用 平 、 子 喉 演 唱 ， 每 句 收 音 須 遵 守 以 下 規 格 ：
平 喉 子 喉
上 句 2 ( 尺 ) 1 ( 上 )
下 句 1 ( 上 ) 5.(合 )
由 第 二 至 七 句 ， 唱 腔 之 前 均 有 旋 律 樂 器 奏 出 的 引 子 。 士 工 滾 花 的 「 引 子 」(即 「 序 」 以 收 音 為 名 )， 常 用 的 有 以 下 的 四 種 ：
尺 字 序 3. 6. 1 3 2 合 字 序 2. 1. 4. 3. 5.
上 字 序 3 5 2 3 1
為 了 令 唱 腔 音 樂 與 引 子 流 暢 地 連 接 ， 伴 奏 樂 手 採 用 哪 種 引 子 ， 是 視 乎 上 面 一 句 唱 腔 的 收 音。例 如：譜 例 7 第 一 句 收 於 2(尺 )音，故 第 二 句 的 引 子 須 用 尺 字 序；第 二 句 收 於 5.(合)音，故第三句的引子須用合字序或六字序；
第 三 句 收 於 1(上 )， 故 第 四 句 的 引 子 須 用 上 字 序 。
除 於 適 當 時 間 奏 出 引 子 外，旋 律 樂 手 也 會 在 唱 腔 稍 作 停 頓 時(一 般 在 前 半 句 與 後 半 句 之 間)運 用 追 腔 作 伴 奏 。
這 段 士 工 滾 花 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 7
5.3 士 工 滾 花 的 結 構 分 析 (二 )
《 帝 女 花 》(第 二 場 )， 參 閱 譜 例 8
同 是 用 作 生(老 生 扮 演 崇 禎 皇 )及 旦 (老 旦 扮 演 皇 后 )的 對 話，有 別 於 譜 例 7，這 個 選 段 採 用 了 1950 年 代 常 用 的 十 四 字 句 偶 句 體 結 構 (在 本 教 材 中 稱 為
「 普 通 句 」)，前 半 句 與 後 半 句 各 有 七 個 正 字。不 計 襯 字，唱 段 中 四 句 的 結 構 如 下 ：
前半句 後半句
第一句 禮部長平選駙馬， 紋鸞七百太僕男
第二句 昨日曾覲五鳳樓， 長平能否垂青盼。
第三句 帝女貌美如花艷， 如花命薄是紅顏
第四句 倘覓東風着意憐， 仗護有人愁略減。
這 段 士 工 滾 花 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 8
5.3 士 工 滾 花 的 結 構 分 析 ( 三 )
《 再 世 紅 梅 記 》(第 三 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 9
這 個 選 段 只 用 兩 句 ， 反 映 1950 年 代 更 精 簡 地 運 用 士 工 滾 花 的 方 式 。 這 兩 句 結 構 上 與 譜 例 8 相 同 ， 仍 屬 十 四 字 句 偶 句 體 ：
前 半 句 後 半 句
第 一 句 不 請 自 來 堂 上 客， 惹 人 疑 惑 在 心 間
第 二 句 目 光 如 炬 察 秋 毫， 何 以 今 時 全 相 反 。
這 段 士 工 滾 花 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 9
5.4 八 字 句 二 黃 慢 板 的 結 構 分 析 (一 )
《 帝 女 花 》(第 一 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 10
二 黃 慢 板 分 為 八 字 句 、 十 字 句 及 長 句 ， 結 構 最 簡 單 的 是 八 字 句 ， 其 餘 兩 種 句 式 不 在 高 中 課 程 範 圍 之 內 。
二 黃 調 式 採 用 七 聲 音 階，由 於 比 士 工 調 式 多 了 7. 及 4 兩音，故表情效 果 上 更 多 樣 化 。 二 黃 音 階 結 構 如 下 ：
C=1 5. 6. 7. 1 2 3 4 5
二 黃 慢 板 使 用 一 板 三 叮 ， 快 速 唱 法 配 合 一 般 的 戲 劇 情 緒 ， 慢 速 的 唱 法 配 合 抒 情 效 果 ， 情 緒 較 悲 。 譜 例 10 選 自 《 帝 女 花 》 的 第 一 場 ， 由 平 喉 獨 唱 ， 以 快 速 演 唱 。 刪 去 襯 字 後 ， 每 句 分 為 三 頓 ， 分 別 有 四 、 二 、 二 個 字 ， 結 構 如 下 ：
第 一 頓 第 二 頓 第 三 頓
ㄨ ヽ ヽ ∟ ㄨ ∟ ヽ ∟ ㄨ ヽ ∟ ∟ ㄨ ∟ ∟ ∟ 第 一 句 瑤 池 俗 客 ， 只 配 ， 凰 遊 第 二 句 公 主 一 言 ， 君 皇 ， 回 奏 。 。
這 段 二 黃 慢 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 10
正 常 每 句 八 字 句 二 黃 慢 板 的 最 後 一 個 字 落 在 板 ， 之 後 的 三 叮 原 是 旋 律 過 門 ， 但 撰 曲 者 也 可 在 此 三 叮 寫 上 曲 詞 ， 稱 為 「 唱 序 」。 譜 例 10 兩 句 均 使 用 了 唱 序 ， 結 構 如 下 ：
第 三 頓 唱 序
ヽ ∟ ∟ ㄨ ヽ ヽ ヽ
第 一 句 凰 遊 老 臣 所 薦 可 合 心 頭 。 第 二 句 回 奏 。 未 知 佢 雀 屏 能 中 否 呀 。
每 句 二 黃 慢 板 不 論 平 、 子 喉 均 須 遵 守 下 面 的 收 音 規 格 ：
5.4 八 字 句 二 黃 慢 板 的 結 構 分 析 (二 )
《 胡 不 歸 之 慰 妻 》(粵 曲 )選 段 ， 參 閱 譜 例 11
這 個 選 段 共 有 三 句 ， 先 由 平 喉 唱 一 句 ， 子 喉 再 接 唱 兩 句 ， 作 為 生 、 旦 在 《 胡 不 歸 》 之 《 慰 妻 》 中 的 對 話 。 由 於 戲 劇 情 緒 偏 向 悲 哀 ， 生 、 旦 唱 者 均 採 用 了 較 慢 速 度 。 刪 去 了 襯 字 ， 三 句 的 結 構 如 下 ：
第 一 頓 第 二 頓 第 三 頓
ㄨ ヽ ヽ ∟ ㄨ ∟ ヽ ∟ ㄨ ヽ ∟ ∟ ㄨ ∟ ∟ ∟ 第 一 句 苦 衷 滿 懷 ， 嬌 妻 ， 見 諒 。 第 二 句 怨 郎 情 薄 ， 母 命 ， 難 忘 第 三 句 惡 病 相 纏 ， 未 能 ， 無 恙 。
唱 段 11 中 三 句 均 沒 有 使 用 如 譜 例 10 的 唱 序 ， 因 此 在 唱 段 11 每 句 的 最 後 三 叮 可 以 清 楚 聽 到 旋 律 樂 手 奏 出 的「 追 腔 」過 門，分 別 自 由 地 模 仿「 見 諒 」、「 難 忘 」 及 「 無 恙 」 的 唱 腔 旋 律 。
這 段 二 黃 慢 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 11
5.4 八 字 句 二 黃 慢 板 的 結 構 分 析 (三 )
《 吟 盡 楚 江 秋 》(粵 曲 )選 段 ， 參 閱 譜 例 12
這 選 段 取 自 粵 曲 《 吟 盡 楚 江 秋 》， 這 首 粵 曲 全 曲 均 由 平 喉 獨 唱 ， 叙 述 曲 中 主 角 憶 述 舊 愛 人 及 往 日 與 她 的 風 流 韻 事 。 全 曲 屬 抒 情 及 叙 事 性 ， 故 速 度 較 慢 。 刪 去 襯 字 後 ， 這 段 由 兩 句 組 成 的 八 字 句 二 黃 慢 板 結 構 如 下 ：
第 一 頓 第 二 頓 第 三 頓
ㄨ ヽ ヽ ∟ ㄨ ∟ ヽ ∟ ㄨ ヽ ∟ ∟ ㄨ ∟ ∟ ∟ 第 一 句 欄 杆 曲 處 ， 偷 吻 ， 笑 羞 第 二 句 輕 摟 蠻 腰 ， 風 前 ， 楊 柳 。
由 於 沒 有 使 用 「 唱 序 」， 在 兩 句 最 後 的 三 叮 時 值 裡 也 可 清 楚 聽 到 旋 律 樂 手 奏 出 的 追 腔 過 序，分 別 自 由 地 模 仿「 笑 還 羞 」及「 楊 柳 」的 唱 腔 旋 律 。
這 段 二 黃 慢 板 的 記 譜 如 下 ： 譜 例 12
5.5 曲 牌 的 結 構 分 析 (一 )
《 帝 女 花 》(第 六 場 )《 妝 台 秋 思 》，曲 詞 參 閱 譜 例 13，曲 譜《 粵 劇 合 士 上 》 頁 79-82
這 選 段 為 曲 牌 體 的 小 曲 ， 選 自 《 帝 女 花 》 的 《 香 夭 》， 曲 牌 名 叫 《 妝 台 秋 思 》， 本 屬 琵 琶 曲 ， 由 王 粵 生 編 曲 及 移 植 ， 唐 滌 生 作 詞 。 曲 式 結 構 如 下 ：
小 節 長 度 音 樂 段 落 演 唱 形 式 及 曲 詞 內 容
1-3 10 拍 引 子
3-11 32 拍 A 長 平 公 主 藉 獨 唱 表 達 觸 景 傷 情 及 憂 慮 駙 馬 不 甘 殉 愛 。
11-20 36 拍 B
世 顯 、 長 平 對 唱 ； 世 顯 重 申 願 意 殉 情 ； 長 平 感 歉 意 ； 世 顯 與 長 平 再 拜 先 帝 。
20-27 30 拍 C 長 平 獨 唱 ； 長 平 自 嘆 與 世 顯 不 能 同 諧 到 老；二 人 交 拜；長 平 讚 頌 世 顯 。
28-36 36 拍 D 世 顯 、 長 平 對 唱 ； 世 顯 挑 起 長 平 羅 紗 窺 妝 ； 二 人 交 杯 、 服 毒 。
37-44 32 拍 A 世 顯、長 平 對 唱 及 合 唱；二 人 毒 發 ， 相 擁 一 起 死 去 。
*參 考 《 粵 劇 合 士 上 》， 頁 79-82。
曲 中 有 幾 個 旋 律 是 多 次 重 複 出 現 的 ：
1. 2 3 1 2 3 6. (共用 4 次；小節 7、12、18-19、40-41)
2 . 3 6 5 6 5 3 6 5 6 3 5 3 2 3 ( 共 用 兩 次 ； 兩 次 A 段 的 開 始 ， 即 小 節 3-5 及 小 節 37-38)
3 . 1 2 1 6. 5. 3. 5. 6. 1 (共用兩次；B 及 D 段的開始，即小節 11-12 及小 節 28)
4 . 3 5 6 2 3 5 2 3 1 7. 6. 1 5. 1 3. 5. 6. (共用 6 次；作為引子、A、
C、D 及 A 段 的 結 尾；B 段 中 間 也 用 了 一 次；即 小 節 1-3、9-10、13-14、
26-27、 35-36 及 43-44)
上 面 第 4 個 旋 律 常 用 於 一 個 唱 段 或 引 子 段 落 的 結 束 ， 稱 為 「 合 尾 」，
是 中 國 傳 統 器 樂 曲 常 用 來 營 造 統 一 的 結 構 元 素 。
此 外 ， 有 四 個 節 奏 型 是 經 常 重 複 使 用 的 ， 也 為 全 曲 營 造 了 不 少 統 一 效 果 ：
1 .
( 共 用 12 次，即 小 節 1-2, 5-6, 6-7, 15-16, 24-25, 27, 33-34, 35, 39, 40, 41, 43)
2. (共用 11 次，即小節 3-4, 8, 13, 14, 22-23, 26, 31, 37, 38, 41-42, 44)
3 . ( 共 用 10 次 ， 即 小 節 2, 2-3, 4-5, 13-14, 19-20, 25, 34, 35-36, 36, 43-44)
4. ( 共 用 4 次 ， 即 小 節 7, 12, 18-19 及 40-41)
5.5 曲 牌 的 結 構 分 析 (二 )
《 燕 歸 人 未 歸 》(第 四 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 14
這 選 段 取 自 《 燕 歸 人 未 歸 》(1974)第 四 場 ， 採 用 了 廣 東 音 樂 著 名 曲 牌
《 連 環 扣 》的 第 一 段 ， 作 為 劇 中 人 魏 劍 魂(文 武 生 )、珊 瑚 公 主 (二 幫 花 旦 )、
蔡 雄 風(小 生 )及 白 志 成 (丑 生 )四 人 的 對 唱。這 時 魏、蔡 及 白 三 人 力 證 珊 瑚 公 主 曾 藉 玉 珮 騙 去 魏 劍 魂 的 兒 子，而 珊 瑚 公 主 則 欲 砌 辭 狡 辯(參 閱《 粵 劇 合 士 上 》 頁 55-56 及《 香 港 粵 劇 劇 目 概 說 ： 1900-2002》頁 257-262)。 唱 段 曲 式 結 構 如 下 ：
小 節 長 度 音 樂 段 落 演 唱 形 式 及 曲 詞 內 容
1-6 24 拍 A
魏 劍 魂 獨 唱 ； 憑 玉 珮 指 證 珊 瑚 公 主 曾 往 訪 他 的 妻 子 白 梨 香 並 把 嬰 兒 騙 走 。
6-12 24 拍 A’
珊 瑚 公 主 獨 唱 ； 她 否 認 玉 珮 是 她 所 有 ， 更 指 責 白 梨 香 誣 告 她 ， 恐 嚇 要 殺 死 梨 香 。
12-16 16 拍 B 蔡 雄 風 獨 唱 ； 他 表 示 全 力 保 護 梨 香 ， 不 許 珊 瑚 公 主 加 害 。
16-19 12 拍 C 白 志 成 獨 唱 ； 他 叫 珊 瑚 公 主 勿 恃 勢 凌 人 ， 須 把 道 理 交 代 清 楚 。
A、 A’及 B 段 的 結 束 均 使 用 了 一 個 骨 幹 相 近 的 合 尾 旋 律 ：
A: 5. 4 5. 4 5. 7. 1 7. 1. 4 2 5 4 4 2 1 7. 1 A’ : 5 4.
5 4.
5 7 1.
7 1.
2. 5.
4. 4.
2. 1.
7 1.
此 外 ， 下 面 的 音 型 重 複 出 現 了 6 次 (小 節 4-5, 10-11, 13, 14-15, 15-16, 16-17)， 為 全 曲 營 造 了 統 一 ：
A 及 A’的 開 始 均 使 用 了 下 面 的 樂 思 (motive，也 稱 動 機 )； 這 個 樂 思 也 是
《 連 環 扣 》 小 曲 的 特 色 旋 律 ： 7. 1 7. 1 2 2 2
線 及 調 式 上 ， 譜 例 14 使 用 了 正 線 調 弦 (合 尺 線 )，但 所 用 調 式 則 屬 乙 反 線 五 聲 音 階(3 完 全 不 用 ， 6.只出現一次)：
5. 7. 1 2 4 5
5.5 曲 牌 的 結 構 分 析 (三 )
《 紫 釵 記 》(第 二 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 15
這 選 段 取 自 《 紫 釵 記 》(1957)第 二 場 ， 由 劇 中 人 男 、 女 主 角 李 益 (文 武 生)及 霍 小 玉 (正 印 花 旦 )對 唱 ， 一 邊 以 血 把 訂 情 的 盟 心 句 寫 在 絲 綢 上 ， 全 段 的 曲 式 結 構 如 下 ：
小 節 長 度 音 樂 段 落 演 唱 形 式 及 曲 詞 內 容
1-4 16 拍 A(引 子 ) 李 益 以 浪 裏 白 形 式 交 代 以 紫 玉 釵 刺 指 ， 用 血 寫 出 盟 心 句 。
5-13 36 拍 B 李 益 獨 唱 ， 矢 誓 與 小 玉 永 不 分 離 。 14-15 8 拍 A’(過 序 )
16-20 19 拍 C 小 玉 獨 唱 ； 表 示 不 理 身 敗 名 裂 願 嫁 李 益 為 妻 ， 今 後 長 相 廝 守 。
21-27 26 拍 D 李 益 對 唱 ； 表 示 願 以 紫 釵 為 訂 情 信 物 ， 不 圖 他 想 。
在 旋 律 方 面 ， 全 曲 唱 腔 沒 有 重 複 之 處 ， 是 通 篇 創 作(through-composed) 的 作 法 ， 也 是「 先 詞 後 曲 」的 作 曲 法 的 典 型 成 果 。 全 曲 只 藉 引 子 旋 律(小 節 3-4 及 14-15)營 造 統 一 ：
7.. 1 2 4 2 4 2 1 7. 6. 5. 7. 1. 2 7. 6. 5. 4. 2. 4. 5.
此 外，B 段 (小 節 11-13)及 D 段 (小 節 25-27)均 用 了 一 個 接 近 的 旋 律 作 結，
也 可 算 是 使 用 了 合 尾 ：
B:
piT qos qiiI ToJ qoa JlzHG KJºK %
D:
& ® IoG 1 ToH 1 JlzHG KJºK %
調 及 線 方 面 ， 此 選 段 使 用 了 正 線 調 弦 ， 但 調 式 屬 乙 反 線 五 聲 音 階 ， 當 中 6. 及 3 只屬點綴性及過度：
5. 7. 1 2 4 5
5 . 6 白 欖 的 結 構 分 析 ( 一 )
《 帝 女 花 》(第 一 場 )選 段 ， 參 閱 譜 例 16
白 欖 由 敲 擊 樂 器 卜 魚 穩 定 的 拍 子 作 伴 奏，很 多 時 用 於 一 齣(也 稱 作「 一 本 」)粵 劇 的 開 始，由 劇 中 次 要 人 物 藉 白 欖 獨 白 或 對 白 交 代 劇 情 背 景，譜 例 16、17 及 18 分 別 取 自《 帝 女 花 》(1957)、《 鳳 閣 恩 仇 未 了 情 》(1962)及《 再 世 紅 梅 記 》(1959)， 均 擔 當 同 樣 的 戲 劇 功 能 。
一 般 白 欖 句 式 分 為 七 字 句 、 五 字 句 及 三 字 句 ， 只 間 中 使 用 超 過 七 字 句 的 九 字 句 ； 也 有 一 段 白 欖 的 開 始 使 用 六 字 句 作 起 式 。 一 段 白 欖 的 單 數 句 可 以 押 韻 也 可 不 押 ， 但 雙 數 句 必 須 押 韻 ， 且 可 押 平 聲 或 仄 聲 韻 。
譜 例 16 共 用 白 欖 12 句 ， 由 劇 中 人 昭 仁 公 主 (第 三 花 旦 )以 獨 白 方 式 念 出(念 白 欖 在 行 內 稱 「 數 白 欖 」 )， 刪 去 襯 字 後 ， 整 段 各 句 結 構 如 下 (第 一 句 至 第 六 句 及 第 九 句 至 第 十 二 句 屬 七 字 句 ； 第 七 句 屬 五 字 句 ； 第 八 句 屬 三 字 句)：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第一句 前年父皇， 諭禮部。
第二句 (替) 皇姐長平， 擇配偶。 (押仄聲韻)
第三句 祗求身出， 官宦家。
第四句 年華雙十， 人俊秀。 (押仄聲韻)
第五句 鳳高千尺， 誰能攀。
第六句 鳳臺枉設， 葡萄酒。 (押仄聲韻)
第七句 有個周世 顯。
第八句 才錦繡。 (押仄聲韻)
第九句 禮部選之， 應鳳徵。
第十句 今夕鳳臺， 新置酒。 (押仄聲韻)
第十一句 環珮聲傳， 鳳來儀。
第十二句 等閒誰敢， 輕咳嗽。 (押仄聲韻)
在 伴 奏 上 ， 掌 板 樂 手 一 般 只 在 「 板 」 位 擊 打 卜 魚 一 次 ， 例 如 ， 七 字 句 只 打 四 次 ， 五 字 句 只 打 三 次 。 遇 到 是 全 段 白 欖 的 最 後 一 句 ， 掌 板 樂 手 在 最 後 一 頓 常 要 多 打 一 次 ：
等 閒 誰 敢， 輕 咳 嗽。
若 演 員 使 用 傳 統 重 複 最 末 一 頓 作 影 頭 ， 卜 魚 則 打 成 如 下 ：
卜魚 演員
等 閒 誰 敢，輕咳 嗽 輕 咳 嗽。
5.6 白 欖 的 結 構 分 析 (二 )
《 鳳 閣 恩 仇 未 了 情 》(第 一 場 )選 段 ， 譜 例 17
這 選 段 取 自 《 鳳 閣 恩 仇 未 了 情 》 第 一 場 ， 由 扮 演 海 盜 的 劇 中 人 物 海 蛟 及 海 鯨 以 白 欖 作 對 白 ， 以 交 代 故 事 背 景 。
海 蛟 的 白 欖 有 八 句 ， 第 一 句 為 六 字 句 ， 作 全 段 起 式 ； 第 六 句 屬 罕 見 的 九 字 句 ， 刪 去 了 襯 字 ， 結 構 如 下 ：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ 護送*南朝 郡主 回國 返。
其 實 演 員 也 可 把 唱 詞 重 新 組 合，把 它 變 成 較 常 見 的 七 字 句(襯 字 放 在 括 號 內)：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ 護送 南朝 (郡主)，回國 返。
這 段 第 八 句 為 全 段 的 最 後 一 句 ， 演 員 可 按 傳 統 重 複 最 後 三 個 字 作 影 頭 ， 但 他 卻 重 複 了 全 句 ， 也 是 可 以 接 受 的 。 若 單 重 複 句 末 三 個 字 ， 效 果 變 成 ：
卜魚
演員
此船 今晚，泊 此 灣，泊 此 灣。
其 後 海 鯨 的 一 段 共 用 六 句 ， 演 員 在 最 後 一 句 末 頓 用 三 個 字 漸 慢 方 式 結
下 面 是 全 個 選 段 ， 兩 段 共 十 四 句 白 欖 的 結 構(刪 去 襯 字 )：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第一句 風瀟 瀟， 雨飛 翻。 (六字句，押平聲韻)
第二句 白雪 漫漫， 蓋漫 山。 (七字句，押平聲韻)
第三句 黃河，驚天 險。 (五字句)
第四句 欲想 偷渡， 甚艱 難。 (七字句，押平聲韻)
第五句 聞得 金邦， 一艨 艟。 (七字句)
第六句 護送 南朝， 郡主 回國 返。 (九字句，押仄聲韻) 第七句 船中 財帛， 多珍 寶。 (七字句)
第八句 此船 今晚， 泊此 灣。 (七字句，押平聲韻)
重複 此船 今晚， 泊此 灣。
第九句 我地 兄弟， 數千 人。 (七字句)
第十句 橫霸 黃河， 聲威 猛。 (七字句，押仄聲韻)
第十一句 落草，同叙 義。 (五字句)
第十二句 水上，任縱 橫。 (五字句，押平聲韻)
第十三句 既有，此良 機。 (五字句)
第十四句 實行 打劫， 在今 晚 。 (七字句，押仄聲韻)
5.6 白 欖 的 結 構 分 析 (三 )
《 再 世 紅 梅 記 》(第 一 場 )選 段 ， 譜 例 18
這 選 段 取 自 《 再 世 紅 梅 記 》(1959)， 由 第 二 丑 生 扮 演 的 太 師 府 僕 人 賈 麟 兒 用 白 欖 獨 白 交 代 全 劇 背 景，叙 述 賈 似 道 官 拜 太 師，不 但 不 理 元 兵 入 寇 ， 反 縱 情 納 妾 ； 他 又 說 剛 剛 被 徵 為 妾 的 李 慧 娘(正 印 花 旦 )則 不 時 在 船 中 伏 欄 痛 哭 。
全 段 白 欖 用 了 二 十 句 ， 當 中 十 八 句 屬 五 字 句 ， 只 有 兩 句 為 七 字 句 。 五 字 句 中 大 多 為 十 分 工 整 的 三 板 句 ， 只 有 兩 句 使 用 了 「 數 底 板 」 效 果 ： ㄨ ㄨ ㄨ
第五句 (不理)元兵 困襄陽。
第二十句 (走去)買酒 偷納福。
工 整 的 三 板 五 字 句 可 用 下 面 結 構 ： ㄨ ㄨ ㄨ 第五句 (不理)元兵 困襄 陽。
第二十句 (走去)買酒 偷納 福。
全 段 另 一 特 色 是 在 聲 韻 上 的 安 排。段 中 大 部 分 單 數 句 結 於 平 聲(上 平 或 下 平)，只 有 第 十 三 句 結「 上 入 聲 」屬 例 外；雙 數 句 則 結 於 仄 聲 中 的 入 聲 ， 並 且 押 韻 。 這 種 結 構 反 映 編 劇 者 唐 滌 生 撰 寫 這 段 白 欖 時 大 概 花 了 不 少 心 思 。
除 上 述 第 五 及 二 十 句 屬「 數 底 板 」外，譜 例 18 其 餘 十 八 句 結 構 如 下 (刪 去 襯 字)：
ㄨ ㄨ ㄨ ㄨ
第一句 莫作 太平 人。 (五字句)
第二句 寧為 官家 僕。 (五字句，押入聲韻)
第三句 主人 賈太 師。 (五字句)
第四句 酒色 唯徵 逐。 (五字句，押入聲韻)
第五句 (不理)*元兵 困襄 陽。 (五字句)
第六句 祇知 買妾 營金 屋。 (七字句，押入聲韻)
第七句 家有 七夫 人。 (五字句)
第八句 於心 猶未 足。 (五字句，押入聲韻)
第九句 還添 廿九 釵。 (五字句)
第十句 共成 三十 六。 (五字句，押入聲韻)
第十一句 新收 李慧 娘。 (五字句)
第十二句 貌美 而孤 獨。 (五字句，押入聲韻)
第十三句 因貧 鬻顏 色。 (五字句)
第十四句 尚未 諧花 燭。 (五字句，押入聲韻)
第十五句 載酒 蕩西 湖。 (五字句)
第十六句 停船 走馬 射糜 鹿。 (七字句，押入聲韻)
第十七句 慧娘 在船 中。 (五字句)
第十八句 伏欄 時痛 哭。 (五字句，押入聲韻)
第十九句 難得 半日 閒。 (五字句)
第二十句 買酒 偷納 福。 (五字句，押入聲韻)
在 選 段 的 最 後 一 句 ， 演 員 用 漸 慢 方 式 作 結 ， 沒 有 重 複 唸 最 後 一 頓 。
*註：根據阮兆輝先生口述資料，白欖是對句形式，因此「不理」二字應為正字。
6. 延伸學習
延 伸 學 習 方 面 ， 可 以 參 考 陳 守 仁 的 《 粵 曲 學 和 唱 》(第 三 版 )， 內 有 粵 曲 《 歸 來 燕 》、《 撲 火 春 蛾 》 和 《 胡 不 歸 之 慰 妻 》 的 唱 法 及 結 構 說 明 ， 並 以 工 尺 譜 輔 助 ， 對 進 一 步 研 究 粵 曲 音 樂 有 一 定 幫 助 。
附 錄 個 譜 例 板 腔 、 曲 牌 及 說 白 的 記 譜 譜例
《燕歸人未歸》
( 蔡雄風唱七字清中板上句
) 佢借刀殺人
， 何 卑鄙 。
( 下句 ) 甜言蜜
語 ， 騙人 兒 。
( 上句 ) 我
蔡雄風，要扶 正義。
( 下句
) 兵 符在掌，統雄 師。
( 上句 ) 結金
蘭，認你為妹 子。
( 下句 ) 鋤
強扶弱，豈能辭。
( 上句 ) 先將
你安頓民家，情場勝利。
( 蔡雄風、白梨香浪裏白，略
)
( 白梨香唱七字清中板下句
) 又怕尊卑貴賤
，更懸殊 。
( 上句 ) 帝女之尊
， 何 卑鄙 。
( 下句
何堪佢奪人夫婿，騙人兒。
1
18
7.
蔡雄風：【七字清】
梨 香 ：【 浪 白 】 將 軍 ， 我 真 係 難 明 所 以 嘞 ， 我 當 你 只 不 過 係 X X X X X X ， 點 解 你 會 對 我 咁 好 ？
蔡 雄 風 ：【 浪 白 】 姑 娘 ， 你 有 所 不 知 ， 我 蔡 雄 風 乃 係 齊 軍 統 帥 ， 單 戀 宮 主 多 年 ， 可 恨 佢 見 異 思 遷 ， 藉 借 兵 而 奪 你 夫 ， 騙 你 兒 ， 更 以 奸 細 為 名 ， 我 險 中 佢 借 刀 殺 人 之 計 ， 我 而 家 受 良 心 驅 使 ， 甘 願 與 你 結 為 兄 妹 ， 暫 且 寄 寓 民 家 ， 我 想 呢 一 次 合 兵 ， 必 能 勝 利 ， 那 時 我 … … ( 向 梨 香 耳 語 介 ) 我 講 你 聽 ， 嗱 ， 你 唔 駛 怕 ， 以 我 手 上 雄 兵 ， 做 你 嘅 後 盾 ， 帶 你 去 金 殿 鳴 寃 。
梨 香 ：【 轉 滾 花 上 句 】
蔡 雄 風 ：【 白 】 好 蘭 妹 。 梨 香 ：【 白 】 好 蘭 兄 。 蔡 雄 風 ：【 白 】 好 蘭 妹 。 梨 香 ：【 續 滾 花 上 句 】
譜例
《帝女花 》第二 場 《香劫》
( 牌子一 句作上 句 ， 起幕介 )( 六 朝臣 上介 ， 排朝 介 )( 周 后 、 袁妃分 邊伴 崇禎皇上 介 )( 崇禎 唱七字清 句 ) 宮中
悶飲 ， 嘆 時艱 。
( 上句 ) 戰耗
驚傳 ， 拋 玉盞 。
( 下句 ) 祗
剩得兩 行 酸淚 ， 伴 龍顏 。
( 上句
官 ， 同 懶散 。
( 下
句 ) 唉
， 登 臨怕上 ， 到煤 山 。
( 滾
花 上句
) 養
文官 ， 帷 幄嘆無謀 ， 豢 武 夫 ，
( 埋位
、分邊向 周 后 、 袁妃 各一望、 輕輕拍 檯嘆息 介 )( 后妃分 邊伴坐 介 )( 周后口 古
) 主
上 ，
可為 ， 但仍 可閉 關自守 ， 太 子亦 已經撫軍 南京 ， 永王 、 定王 亦由 臣妾交與 嘉定伯 周奎暫時
何 必黯 然 長 嘆 呢 ？
( 崇
禎 口 古
) 唉，
阿 梓童 ， 孤 皇 一 生 所愛 ， 就 係 一 個 年方 十 五 嘅 長 平 公主
天禍紅顏。
( 周
后 白
) 主上，
( 滾
花下 句
) 禮部
為長平 選 駙馬 ， 紋 鸞七百 選中太僕 男 。
( 上
句
樓 ，
( 一
槌 ) 未
知長 平能否垂 青盼 。
( 崇禎滾花
下句
) 帝
女貌美如 花艷 ，但如花命 薄都是 紅顏
得東君着 意憐，
( 一槌 ) 仗
護有人 孤 也可愁略 減。
2
譜例
《帝女花》第三場 《乞屍》
﹙在桃苑中，周寶倫上介，唱七字清中板上句﹚烽煙驚破，繁華夢。
( 下句 ) 何堪名利，兩
皆空。
( 上句
) 若 有機緣，定必求新寵。
( 下句 ) 所謂識時務者，方是大英雄。
﹙滾花上句﹚酒
千盅，未 可解千愁，一念間，可博來新祿俸。 ﹙口白﹚自從長平公主由我阿爹覆以錦茵，
抱歸桃苑 ， 五日來悉心調治 ， 公主傷勢新癒 ， 與二妹瑞蘭養靜於小樓之上 ， 我何不借重帝
女 ， 獻媚新朝，不難博得高官厚祿。
3
譜例
《鳳閣恩仇未了情》第一場
( 耶律君雄唱反線中板下句
) 忍淚半含悲
， 強顏為歡笑 ， 笑我顧影 ， 自慚 。
( 上句
本懸殊，郡主你是玉葉金枝，自有幾許王侯，都對你垂青盼。
( 下句
) 從 此喺一線隔天涯，
我是個金邦蠻將 ， 惟嘆一句誤 闖 ， 入情關 。
( 上句 ) 郡主縱是相愛本真心
， 無 奈時勢已逼人，
惟訴那離情，於今晚。
( 下句 ) 呢一隻丹鳳要南
飛，我依舊覊北塞，惟嘆係福薄，緣慳。
4
譜例
《帝女花》第六場《上表》
﹙周世顯唸表章唱反線中板下句﹚ 臣不可佔君先 ， 父不 能居女後 ， 此 乃倫理
帝女花 ， 何不 念先帝遺骸 ， 尚寄在茶庵 ， 未入皇陵葬 。 帝女縱堪憐 ， 太子是前朝骨肉
清帝何以 ， 重 女薄兒郎 。 我 欲受皇恩 ， 哭 君父流浪泉台 ， 憎見舊宮庭 ， 掛上鴛鴦榜
謝隆情，痛骨肉仍歸臣虜，羞牽鸞鳳帶，怕對合歡床。
5
譜例
《程大嫂》粵曲
( 程大嫂詩白
) 一 生孤苦無溫暖 ， 淒涼慘處向誰陳呀 。
( 唱反線中板下句
) 記得後母無良
與孔家為婢 ， 可 憐我叱罵由人 。
( 上句 ) 個一個孔
少爺 ， 雖則有意 憐香 ， 無奈難止
( 下句 ) 及至嫁秦
家，夫庸姑惡，夫又在新婚中病逝，從此我被視作不祥人。
6
譜例
《胡不歸》第二場 慰妻
( 文萍生禿頭滾花上句
) 唯有先令佢安眠，然後靜靜回家往。
( 趙顰娘滾花下句
) 夫呀
， 寂寥奴已慣 ， 你勿愁我不安呀 。
( 上句 ) 又怕事洩婆婆 狀呀。 ( 文萍生滾花下句
) 妻呀你種堪憐嘅病態
， 應早休養在牙床呀 。
( 上句 ) 我當
陪坐床前
你垂羅帳。
( 趙顰娘滾花下句
) 我又何忍令郎獨坐
， 自去夢入黃粱 。
( 上句 ) 我嘅係不怕歸遲
來情況。
7
譜例
《帝女花》第二場《香劫》
( 周后白
) 主上
。 ( 滾花下句
) 禮部
為長平選駙馬 ， 紋鸞七百選 中太僕男 。
( 上句
五 鳳 樓 ， 未 知長 平 能 否 垂 青盼 。
( 崇
禎 滾 花下 句
) 帝
女 貌 美如 花 艷 ， 但 如花 命
顏。
( 上句 ) 倘覓
得東風着意憐，仗護有人孤也可愁略減。
8
譜例
《再世紅梅記》第三場《倩女裝瘋》
( 賈瑩中滾花下句
) 那不請自來堂上客
， 惹人疑 惑在心間 。
( 上句 ) 往日你目光如炬察秋毫
何以你今時全相反。
9
譜例
《帝女花》第一場《樹盟》
( 周鍾白
) 公主
。 ( 唱禿
頭八字句二黃慢板下句
) 正是瑤池無俗客
， 鳳臺只配 ， 鳳凰遊
序 ) 老臣所薦可合心頭
。 ( 唱八字句二黃慢板上句
) 望公主賜下一言
， 好待向君皇
( 唱序 ) 未知佢雀
屏能中否。
10
周鍾：【八字句二黃慢板下句】
長平：【羞介口古】老卿家，世顯正話提起棵含樟樹，哀家忽然有感於心，我想話在含
樟樹下吟詩一首唧。
周鍾：【笑介口古】嘻，宮主，老臣雖不是猜詩的老杜家，但亦不致曲解詩中意，請宮
主你快些吟詠，老臣自必洗耳聽鶯喉。。
長平：【詩白】雙樹含樟傍玉樓，千年合抱未曾休，但願連理青葱在，不向人間露白頭。
