前言
接觸阿爾班尼士的鋼琴作品《伊貝利亞》時，有感於西班牙音樂語法及風格與過 去所熟悉的德奧樂派相當不同，因而引發我想對西班牙音樂有更近一步的認識及了 解。由於國內相關西班牙音樂的資訊及文獻多以葛拉納多斯及法雅為主，相較之下阿 爾班尼士鋼琴作品方面的資料就顯得較為薄弱，希望藉此論文研究的機會來尋找更多 的文獻及參考資料、增加在樂譜分析的能力進而捕捉西班牙音樂的特色及精神，以作 為筆者演奏時詮釋的依據。在阿爾班尼士眾多的作品中，本論文將以探討阿爾班尼士 鋼琴作品《伊貝利亞》的作曲手法為主要研究的對象。
由於阿爾班尼士對於安達魯西亞音樂特色及佛拉明哥藝術有所偏好，因此就安達 魯西亞的音樂特色及佛拉明哥舞曲如何運用於阿爾班尼士的作品之中，都是本論文研 究時需要探討的重點之一。筆者先從阿爾班尼士生平及作品進行彙整，藉此來探討十 九世紀影響西班牙音樂家發展的環境因素，並就西班牙音樂復興運動的召集人佩多雷 爾(Felipe Pedrell)所帶給阿爾班尼士的影響加以討論；同時對身為佩多雷爾的三位學生 阿爾班尼士、葛拉納多斯以及法雅在創作上及風格上的異同做分析，在此部分，將以 搜集各個學者及音樂家對於他們的評論來作研究的依據。
由於研究阿爾班尼士《伊貝利亞》全部十二首鋼琴作品，是一浩大的工程，對作 為研究生的論文寫作，在能力與時間上都無法勝任。故此，筆者就其中《回憶》
(Evocation)、《塞維亞聖體節》(Fete-dieu a Sevilla)、《阿爾拜辛》(Albaicin)、《波羅舞 曲》(El Polo)四首的曲式、動機、節奏、旋律、和聲及樂曲織度及詮釋做為此論文的 研究對象。
在論文的研究及撰寫過程中，坊間有限的參考資料使得不論在資料的收集或是研 究的過程，遇到超乎想像的困難與挫折，在此特別感謝指導老師林淑真教授給予我多 方的指導與支持。這本論文的完成，在我的學習生涯中只是另一個研究的開始，我將 會持續的在這個研究題目上作更多、更深廣的研究。
第一章 阿爾班尼士其人其事
研究西班牙作曲家阿爾班尼士，必須就其生平及作品做全面性的了解。生平的部 份以年代做為發展軸線，而作品則用表格將不同類型的創作分類，如此作品的曲目與 年代可一目瞭然。
第一節 生平
阿爾班尼士(Issac Albeniz) 1860 年五月二十九日生於西班牙東北部迦泰隆尼亞省 (Catalonia)的坎布羅頓(Camprodon)。父親安棋(Angel Albeniz)是巴斯克人(Basque)，母 親桃樂絲(Dolors)是迦泰隆尼亞人(Catalan)。1863 年的十二月阿爾班尼士舉家遷至巴 塞隆納(Barcelona)。1864 至 1867 年這段期間阿爾班尼士先後隨著他的姊姊克萊曼蒂 娜(Clementina)及當地一位教師奧莉維拉(Narciso Olivera)學彈琴。四歲那年，阿爾班尼 士在巴塞隆納的羅美亞劇院(Teatro Romes)首度以鋼琴家的身分公開演出，他的演奏著 實令觀眾感到震驚。之後，阿爾班尼士前往巴黎，隨馬蒙特爾(Antonio-Francois Marmontel)習琴，雖然馬蒙特爾曾對阿爾班尼士讚譽有加，還是認為他年紀過小不適 合進入巴黎音樂院。1868 年，全家搬至馬德里(Madrid)，並在隔年獲准進入馬德里音 樂院(Real Conservatorio Superior de Música )，師事曼第薩巴(Mendizabal)。在十歲那 年，不知何因阿爾班尼士離家出走至埃斯科利亞鎮(El Escorial)，但也沒有浪費時間，
他在各地舉行音樂會包括卡斯提爾城市(Castile)等地。十二歲那年，阿爾班尼士再度
離家，並於西班牙南方的安達魯西亞(Andalusia)舉辦音樂會，由卡蒂斯(Cadiz)港口以 偷渡的方式前往美洲，於阿根廷、烏拉圭、巴西、古巴、波多黎各、美國等地展開了 冒險的生活。1873 年回到西班牙以前，阿爾班尼士的觸角伸至美國舊金山，在同年，
他遊歷倫敦(London)、利物浦(Liverpool)。三年後(1876 年)，阿爾班尼士終於進入了萊 比錫音樂院(Leipzig Hochschule fur Musik Felix Mendelssohn-Barthody)接受正規學院 訓練，隨亞達頌(Solomon Jadassohn, 1831-1902)1以及藍乃克(Karl Reinecke,1824-1910)2 兩位教師學習音樂理論與作曲技法。
1877 年，阿爾班尼士結識了西班牙當時國王阿豐索十二世(King Alfonso XII)的秘 書墨菲(Guillermo Morphy)，墨菲同時也是一位西班牙作曲家及音樂學者。透過他的支 助，阿爾班尼士拿到一筆獎學金得以前往比利時的布魯塞爾皇家音樂院（Brussels Conservatory），向布拉森(Louis Brassin)學習鋼琴、杜邦(Joseph Dupont)學和聲學、傑 瓦特(Francois Gevaert)學習作曲。兩年後，阿爾班尼士獲布魯塞爾皇家音樂院頒與鋼 琴第一獎，卻在九月中止了他的學業，回到巴塞隆納舉行音樂會。1880 年起他在歐洲 展開了一趟漫長的旅遊，並在布達佩斯遇見了李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)。他在小 冊子上寫著：
1 亞達頌(Solomon Jadassohn, 1831-1902)，德國音樂理論家、作曲家。雖有作品 140 餘首，至 今幾乎不再被演奏，而以理論作曲教師的身份為名，著有五冊《音樂作曲法 Musikaliche Kompositionslehre》，其中包括和聲、對位、卡農及賦格、管絃樂法、音樂作品的形式等內容。
雖然本身為對位法的權威，但也承認優美的旋律是作曲上最重要的基本要素。
2 藍乃克(Karl Reinecke,1824-1910)德國作曲家、鋼琴家兼指揮家，曾任科隆的萊茵音樂院教 授、萊比錫布商大廈管弦樂團指揮、萊比錫音樂院的鋼琴、作曲教授；鋼琴方面的成就以莫 札特卓越的詮釋聞名，著名作品包括長笛協奏曲、室內樂曲、交響曲、及莫札特鋼琴協奏曲 的裝飾樂段。
我去拜訪李斯特，他以非常和善的態度接待我。我彈了兩首他的練習曲和一首匈牙利狂想曲，他 陶醉於其中，尤其是當我將它給我的匈牙利曲調即興演奏成一首舞曲時更是如此。他還問我有關 西班牙的ㄧ切，包括父母親、宗教觀與音樂上面的看法時，我鉅細靡遺告訴他，他似乎相當入迷。
我想我後天應該還會去見他3。
但新葛羅夫音樂辭典的說法為李斯特這段期間內人根本不在匈牙利，所以留待考證。
1883這年，阿爾班尼士與學生喬丹娜(Rosita Jordana)結婚。同年認識了音樂學者佩多 雷爾(Felipe Pedrell, 1841-1922 )，深受佩多雷爾民族主義思想的啟發，而更近一步了 解到西班牙音樂的價值，開始採用西班牙各地的音樂作為寫作的素材。不過在認識佩 多雷爾之前，阿爾班尼士曾譜寫一些具西班牙風的鋼琴作品，如1881、1882年寫的《帕 望舞曲-隨想曲》(Pavane-Capriccio)、《古巴狂想曲》(Rapsodia cubana)。1885年阿爾 班尼士遷往馬德里，次年寫下以西班牙八個地名為標題的《西班牙組曲》(Suite Española)，作品四十七。
1890 年至 1893 年這段時間可稱他生涯中的倫敦時期，阿爾班尼士往英國試著發 展，1893 至 1909 年周遊各國吸取不同藝術文化增進見聞，堪稱歐陸時期，上述兩個 時期阿爾班尼士的作曲重心都放在戲劇上面。1890 年由英國羅恩費德(Henry
Lowenfeld)出任經紀人，代理演出及出版事宜。小歌劇《英格妮塔》(Incognita)於 1892 年完成，此劇上演了 101 次。同年爲戲劇《神奇的蛋白石》(The Magic Opal)配樂，此 劇在 1893 年一月上演後不甚成功，之後雖作了些改寫及角色人物的調整，改名為《神 奇的指環》(The Magic Ring)，票房仍不見起色。尤其在 1894 年十一月的首演中，阿 爾班尼士被保守的輿論批評他的音樂“過於外國化”。而 1893 年起他與詩人曼尼庫
3 Walter A. Clark, Isaac Albéniz: Portrait of a Romantic, ( New York: Oxford University Press Inc., 1999), 42.
茲(Money-Coutts)合作，也不是非常成功，資料顯示由於兩個人藝術上的個性相當不 同所致，以至於合作過的《神奇的蛋白石》、《亨利‧克利弗》都是平庸之作，其餘有 些作品也未完成，其中唯一可稱上乘之作的就是由曼尼庫茲將西班牙作家瓦里拉(Juan Valera, 1824-1905)的小說《佩皮塔‧吉美尼斯》(Pepita Jimenez)，所改編的同名劇本 之創作。
阿爾班尼士接受鋼琴製造商艾拉爾(Erard)公司之邀請，於 1894 年八月前往巴黎 舉行音樂會，也因此認識了很多巴黎音樂界的好朋友。同年，阿爾班尼士進入巴黎聖 歌學校(Schola Cantorum)，並向丹第(Vincent D’indy, 1851-1931)學習對位法，後來更在 1896 年成為了校內的鋼琴客座教授。巴黎聖歌學校是由法蘭克(Ceaser Frank,
1822-1890)構思而建立，校內豐富的音樂資源對阿爾班尼士的創作有著頗大的影響 力。在此期間，他也甚至慷慨地資助出版蕭頌(Ernest Chausson, 1855-1899)4的《詩曲》
(Poeme)。
1897 年《佩皮塔‧吉美尼斯》在布拉格的劇院(Neues Deutsches Theater)演出，評 論不一，沒有多久也不再繼續上演。之後，一趟格拉納達(Granada)的旅行激發阿爾班 尼士寫下他的鋼琴作品《草原》(La Vega)，這部作品預示了他鋼琴音樂風格的轉變。
而同年，阿爾班尼士再度與曼尼庫茲合作新的歌劇《亞瑟王》(King Arthur)，這是十
4 蕭頌(Ernest Chausson, 1855-1899)，法國作曲家。曾與聖桑、法朗克等人組織〈國民音樂協 會 Societe nationale〉，致力於該協會一切的演出活動；他所召開的沙龍裡，也聚集了法朗克的 學生群、以及德布西、阿爾班尼士、馬拉美(Marllarme)等許多作曲家。小提琴曲《詩曲》為 其著名作品。在法國近代音樂中扮演著連接法朗克繼德布西、拉威爾時代的重要任務。
五世紀英國作家馬洛里(Sir Thomas Malory, 1405-1471)的作品，阿爾班尼士將之改寫為 三部曲：《梅林》(Merlin)、《蘭斯洛》(Launcelot)和《冠尼維爾》(Guenevere)。不同以 往阿爾班尼士寫曲的速度，光是《梅林》花費了他四年的時間完成，而《蘭斯洛》只 完成至第二幕的開頭而已。
之後，由於健康上的問題，1900 年阿爾班尼士不得不辭去從 1896 年所接下的巴 黎聖歌學校的教職，並且離開巴黎前往氣候暖和的西班牙的巴塞隆納；他積極參加當 地的現代主義運動，並以復甦迦泰隆尼亞地區文化為己任。阿爾班尼士與莫瑞拉(Enric Morera, 1865-1942)5共同為推動西班牙抒情作品的演出活動而努力。此外，他也一再 希望將《佩皮塔‧吉美尼斯》和《梅林》能夠在馬德里及巴塞隆納出版，但事與願違。
1902 年，阿爾班尼士新創作了一齣三幕的薩蘇維拉劇(Zarzuela) 6。可惜成就並不如預 期，甚至被視為「穿著外國服飾的西班牙人」(He was viewed as a Spaniard ‘in foreign attire’)。無法得到認同的情況下，只好回到支持他的巴黎音樂圈，試著達成推動提升 西班牙音樂的理想。由於身體狀況不好，阿爾班尼士大部分的時間都待在氣候宜人的 尼斯(Nice)。
5 莫瑞納(Enric Morera, 1865-1942)，西班牙作曲家。曾隨阿爾班尼士學習音樂理論、作曲師事 佩多雷爾、鋼琴則隨維第拉(Vidiella)，曾著有《和聲理論的練習》Tractat pràctic d'harmonia。
6 「薩蘇維拉」是西班牙特有的一種音樂與對話混合的歌劇形式，獨幕或是多幕的輕鬆活潑 的輕歌劇(operetta)，以音樂和方言土語的形式反映鄉風民俗，並且常常以城市或大都市為背 景。十七世紀菲利浦四世時期的表演地點在薩蘇維拉宮，因而得名。
到了 1905 年，則開始寫作一部四幕歌劇《莫瑞納》(La Morena)，但是這部作品 最後並沒有完成。漸漸地，阿爾班尼士將寫作重心由戲劇轉往鋼琴音樂，1905 至 1908 年完成了他的名作《伊貝利亞》(Iberia)，由四卷共十二曲所組成，以高度獨創風格的 鋼琴技法，透過旋律、和聲及一切的律動，將西班牙民族色彩表露無遺。而在 1909 年始，阿爾班尼士的健康狀況每況愈下，後來他選擇了康柏來班(Cambo les Bains/
Basses-Pyrenees)靜養，最後於五月十八日逝世，留下未完成的鋼琴曲《納瓦拉》(Navarra) 及《阿蘇雷荷》(Azulejos)，此曲後來分別由塞維拉克(Deodat de Severac, 1872-1921)7和 葛拉納多斯(Enrique Granados, 1867- 1916 )完成。
7 賽拉維克(1872-1921)，西班牙作曲家，生於貴族世家。在巴黎聖歌學校期間師事丹第 (D’Indy)，也向桂曼(Guilmant)學習風琴課程，另外，塞拉維克也是阿爾班尼士的助理。一生 大部分的時間都待在祖國西班牙南方
第二節 作品
阿爾班尼士一生共創作了一百多首的作品，包括鋼琴、管絃樂、室內樂、及歌劇、
聲樂曲等項目，其中又以鋼琴音樂最為豐富。眾多鋼琴作品中以作品 47 的第一號西 班牙組曲 Suite Espanola No.1(1886/1892)、《旅行的回憶》Recuerdos de viaje(1886-87)、
作品 165《西班牙》Espana(1890)、作品 232《西班牙之歌》Chants d’Espangne(1891-94)、
《草原》La Vega(1897)、及《伊貝利亞》Iberia(1905-09)最具代表性。
(表格一：阿爾班尼士作品)
曲名 作曲年代 備註
Marcha military 軍隊進行曲
1869 Rhaposodia cubana
古巴狂想曲
1881 Pavana-capricho
帕望舞曲—隨想曲
1882 Serenata napolitana
拿坡里小夜曲
1882 遺失 Fantasia sobre motives de la
jota 荷他舞曲風幻想曲
1883 遺失 Barcarola
船歌
1884 Seis pequenos valses
六首小圓舞曲
1884 Sonata No.1
第一號奏鳴曲
1884 Deseo. Estudio de concierto
「欲望」音樂會練習曲
1885 Dos caprichos andaluces
兩首安達魯西亞隨想曲
1885 鋼
琴 作 品
Dos grandes estudios de concierto
兩首華麗的音樂會練習曲
1885
Estudio impromptu 即興練習曲
1885 First Marzuka, Second
Marzukas
第一、二號馬厝卡舞曲
1885
Marcha nupcial 結婚進行曲
1885 遺失 Seis mazurkas de salon
六首沙龍式的馬厝卡舞曲
1885 Serenata arabe
阿拉伯小夜曲
1885 Suite ancienne No.1
第一號古風組曲
1885 Suite morisca
摩爾組曲
1885 遺失 Siete estudios en los tonos
naturals mayors 七首大自然練習曲
1886
Suite Espanola No.1 第一號西班牙組曲
1886(部分 1892) Angustia: Romanza sin
palabras
苦惱：無言的抒情歌(曲)
1886
Balbina valverde(Polka brillante)華麗的波卡舞曲
1886 Diva sin par(Marzuka
capricho)舉世無雙的女神
1886 Minuetto No.3
第三號小步舞曲
1886 Sonata No.2
第二號奏鳴曲
1886 遺失 Suite ancienne No.2
第二號古風組曲
1886 Suite ancienne No.3
第三號古風組曲
1886 Andalucia(Bolero)
安達魯西亞
1886-7 On the Water
在水面上
1886-7 Recuerdos de viaje
旅行的回憶
1886-7 鋼
琴 作 品
Marzuka de salon 沙龍式馬厝卡
1887
Minuet 小步舞曲
1887 Rapsodia espanola
西班牙狂想曲
1887 Recuerdos(Marzuka)
回憶
1887 Cotillo.Album de danzas de
salon 沙龍舞曲集
1887 Pavane facil para manos
pequenas
給小手的簡易帕望舞曲
1887
Seis danzas espanolas 六首西班牙舞曲
1887 Sonata No.3
第三號奏鳴曲
1887 Sonata No.4
第四號奏鳴曲
1887 Sonata No.5
第五號奏鳴曲
1887 Sonata No.6
第六號奏鳴曲
1888 遺失 Sonata No.7
第七號奏鳴曲
1888 Dos marzukas de salon
兩首沙龍式馬厝卡舞曲
1888 Douze Pieces caracteristiques
十二首性格小品
1888 La fiesta de aldea
農村舞會
1888 Duex Morceaux caracteritique
兩首性格作品
1888 Suite Espanola No.2
第二號西班牙組曲
1889
Cadiz-gaditana 1890
Serenata Espanola 西班牙小夜曲
1890 Espana: Six Feuilles d’album
六首西班牙曲集
1890
L’Automne(Valse) 1890
Mallorca(Barcarola) 1890
Reves 1890-91
鋼 琴 作 品
Zambra granadina 格拉納達的狂歡節
1891
Zortzico 1891 Album of Miniatures
小型曲集
1892 Chants d’Espangne
西班牙之歌
1891-94 Espana: Souvenirs
西班牙：紀念
1896-97 The Alhambra:Suite pour le
piano
阿漢布拉：給鋼琴的組曲
1897 包含著名作品《草原》La Vega
Iberia:12
novelles ”impressions”en quatre cahiers
伊貝利亞：十二首新印象
1905-08
Yvonne en visite! 1908 Azulejos
阿蘇雷荷
1909 Navarra
納瓦拉
1909
曲名 作曲年代 備註 Concerto Suite for Sextet
給六重奏的協奏組曲
1883 遺失 Trio for Piano, Violin, and
Cello
鋼琴、小提琴、大提琴三重奏
1885 遺失 室
內 樂
Berceuse for Piano, Violin, Cello
給鋼琴、小提琴及大提琴的搖 籃曲
1890
曲名 作曲年代 備註 Cuanto mas viejo
越陳越舊
1882 遺失 Catalanes de gracia
優雅的迦太隆尼亞人
1882 遺失 El canto de salvacion
救世主之歌
1882 遺失 Poeme d’amour
愛之詩曲
1892 The Magic Opal
神奇的蛋白石
1892 Poor Jonathan
可憐的喬納森
1893 San Antonio de la Florida
佛羅里達的聖‧安東尼奧
1894 Henry Clifford
亨利‧克利弗
1893-95 Pepita Jimenez
佩皮塔‧吉美尼茲
1895 Mar y cel
海洋與天
1897 未完成 King Arthur
亞瑟王
1897 分為《梅林》、《藍斯洛》、
《桂尼維爾》三部曲 La Serenade
小夜曲
1899 未完成 La real hembra
真正的飢貧
1902 未完成 La morena
莫瑞納
1905 未完成
歌 劇 作 品
The song of Songs 歌中之歌
1905
曲名 作曲年代 備註 Cuatro romanzas para mezzo-soprano
為女中音而作的小抒情曲
1886 遺失 Tres romanzas catalans
三首迦太隆尼亞抒情曲
1886 遺失 Rimas de Becquer
貝奎爾之詩
1886 Seis Baladas
六首民歌
1887
Il enest de l’amour 1892
Deux Morceaux de prose de Pierre Loti
兩首樂曲取自皮爾‧羅帝的散文
1895
To Nellie : Six songs 給奈莉的六首歌曲
1896 Chanson de Barberine
巴畢耶里之歌
1897 The Gifts of the Gods
上帝的禮物
1897 Six Songs
六首歌曲
1897 Conseil tenu par les rats 1900 The Caterpillar
毛毛蟲
1903 Quatre Melodies
四首旋律
1908 El Cristo. Oratorio
耶穌基督(清唱劇)
1886 遺失 Lo Llacso.Symphonic poem for
orchestra,chorus, soloist.
1896 聲
樂 ‧ 合 唱 作 品
Salmo VI:Oficio de difuntos 詩篇六：死者的宗教儀式
1885
曲名 作曲年代 備註 Concerto No.1 for Piano and
Orchestra in a minor 第一號鋼琴協奏曲
1886-87
Rapsodia esapanola for Piano and Orchestra《給鋼琴與管弦樂的西 班牙狂想曲》
1886-87
Suite caracteristica 性格組曲
1887 遺失 Escenas sinfonicas catalanas
迦太隆尼亞戲劇交響曲
1888-89 L’Automne(Valse)
圓舞曲
1890 Celebre serenade espanole
詼諧的西班牙小夜曲
1891 Concerto No.2 for Piano and
Orchestra
第二號鋼琴協奏曲
1892 未完成
La Alhambra 阿漢布拉宮
1896 Petite Suite
小組曲
1898 Rapsodia Almogavar
士兵狂想曲
1899 Catalonia. Suite populaire pour
orchestre en trios parties 迦太隆尼亞.為三個聲部與樂團 的組曲
1899 管
弦 樂 作 品
El puerto 港口
1907 由鋼琴作品《伊貝 利亞》中同名作品 港口改編而來
