劇場的轉化劇場的轉化••城市定義之演變城市定義之演變

劇場的轉化

劇場的轉化 • • 城市定義之演變 城市定義之演變

林蕙玟林蕙玟 20112011年年33月月

一. 一. 劇場形式的演變 劇場形式的演變

二. 二. Vitruvius vs. Serlio Vitruvius vs. Serlio 的劇場建築概念 的劇場建築概念

三. 三. 從劇場看城市 從劇場看城市

四. 四. 結語 結語

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

1.

希臘時期劇場

希臘劇場沿山麓而建，不像羅馬人使用龐大的結構支撐，希 臘劇場對於一排排的座位有足夠安全無慮的支撐。

The Theatre of Dionysus Plan

of the theatre

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

1.

希臘時期劇場

The Theatre of Dionysus

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

1.

希臘時期劇場

Three reconstructions of the possible appearances of the stage house of the Theatre of Dionysus

A reconstruction

of the theatre of Dionysus

景屋 stage house

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

1.

希臘時期劇場

劇場的表面是岩石崎嶇不平的，建在丘陵側面，土地柔軟，利 用石頭做成的長條座位排列，劇場裏的景屋與觀眾席是分離 的建築。依著半圓形的劇場，階梯式的座位一階接著一階，

表面以大理石鋪成。

The Theatre of Epidaurus

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

1.

希臘時期劇場

景屋-

Skene，原有搭起的臨時小屋的意義，當時的景屋原可

The Theatre at Epidaurus Plan of the theatre

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

2.

羅馬時期劇場

羅馬時期戲劇是以為諸神演出為榮，因各神皆有其個別的神 羅馬時期戲劇是以為諸神演出為榮，因各神皆有其個別的神 聖界境-聖界境-聖域聖域，所以，每一個劇場的都是專為某特定的神而演，所以，每一個劇場的都是專為某特定的神而演 出，並且是以

出，並且是以「神的視線」「神的視線」來呈現來呈現 。

The Theatre at Orange

可容納7000名觀 眾

半圓形直徑: 340 英呎

圍牆高: 116英呎

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

2.

羅馬時期劇場

羅馬劇場建在平地上，不像希臘劇場利用山坡的斜度作為觀 羅馬劇場建在平地上，不像希臘劇場利用山坡的斜度作為觀 眾席，其舞台的高度與觀眾席相同並連接在一起，隨著帝國 眾席，其舞台的高度與觀眾席相同並連接在一起，隨著帝國 權勢的擴張，劇場建築也隨之發展，尤其是舞台本身與景屋 權勢的擴張，劇場建築也隨之發展，尤其是舞台本身與景屋 的建築；羅馬劇場裏，舞台是緊連著

的建築；羅馬劇場裏，舞台是緊連著舞蹈場舞蹈場（（orchestra）的orchestra）的 一塊狹長型平面，高出舞蹈場五呎左右

一塊狹長型平面，高出舞蹈場五呎左右 。

Reconstruction of the Theatre at Ostia

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

2.

羅馬時期劇場

它的後牆立面-

scaenae frons scaenae frons

Scaenae frons and the interior of the theatre at Orange

舞台寬: 203英呎 深: 45英呎

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

立面

門

喜劇：象徵城市、戶外 喜劇

悲劇 悲劇

喜劇 喜劇

悲劇 悲劇

而兩旁則代表著其餘較次要角色 的入口

2.

羅馬時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

3.

中世紀時期劇場

中世紀時期可以稱為是戲劇的黑暗時期，十世紀時演出逐漸成為宣揚教義 的工具，在教堂演出各種聖經故事。剛開始只在祭壇上進行，且只是一小 片段的「插段」，但發展至十二世紀時，表演區則擴展至整座教堂的內整座教堂的內 部。部

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

直到十三世紀戲劇的演出從教堂移至戶外，搭設臨時舞台，劇 中所有地點，以象徵性的舞台佈景在舞台上一列排開，演員與觀 眾成面對面的關係。這種以多景點同台呈現

多景點同台呈現的舞台，可以說是中

The Valenciennes play: Nativity sequence 演出活動第四天

3.

中世紀時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

以象徵性的舞台佈景一列排開

地獄

天堂

Valenciennes stage, 1547

3.

中世紀時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

也有以活動馬車（Pageant Wagon）來演出宗教儀式性的連環 劇，這樣的活動馬車可說是當時英國戲劇的特色之一，尤其在聖 禮節的遊行慶典時，它依劇情在各馬車上裝載該場戲的佈景、道 具，依序在不同的城市與地點的觀眾面前演出，如此的「節慶行 進式」的舞台同時在比利時、荷蘭、西班牙等國家都沿用。

The Triumph of Isabella, Brussels, 1615

3.

中世紀時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

活動馬車（Pageant Wagon）的組成:

English Pageant Wagon

Arch, Gracechurch Street, London, 1604

3.

中世紀時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

活動馬車（Pageant Wagon）:

Pageant wagon, Peru Outdoor carnival pageant, Medici court, 1615

3.

中世紀時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

文藝復興時期藝術家嚮往的是「理想世界」-ideal city 的概念在同一時 期，透視法也被整理出來而大肆流行。所以，文藝復興時期的劇場便在希 臘羅馬的古典思考與思潮的透視法交互影響下逐漸成形，這一脈絡可以在

Sebastiano Serlio所著的「Architettura 」（建築）中清楚看見。

羅馬的戲劇形式

王宮貴族、具紀念性的場景

民宅、官邸 喜劇喜劇

悲劇悲劇

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

Terence Stage

文藝復興時期劇場所理解的羅馬劇場

文藝復興時期劇場所理解的羅馬劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

A Renaissance conception of Roman theatre, Vitruvius, 1521

文藝復興時期劇場所理解的羅馬劇場

文藝復興時期劇場所理解的羅馬劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

Teatro Olimpico, Vicenza

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場

現今尚存最古老的文藝復興時期劇場，首推1580~1584年在義大利 Vicenza建的Teatro Olimpico。(具記載一個位於Ferrara的劇場於 1532年燒毀 )

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

Teatro Olimpico, Vicenza

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場

由建築師Andrea Palladio所設計，提出了將古典劇場植入一個既存的 建築，其舞台背景有三道拱門，內有五道門的舞台，整體可說是戶外 的羅馬劇場迷你版被帶入室內的最佳例子。

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場: :

Original plan and elevation of the Teatro Sabbioneta, Vincenzo Scamozzi

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場: :

Original plan and elevation of the Teatro Sabbioneta, Vincenzo Scamozzi

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場

原本是提供給Olympic Academy of Vicenza作為偶爾需要表演羅馬戲 劇之用，原為暫時性的舞台。

Original elevation of the scaenae frons, Teatro Olompico by Andrea Palladio

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場: :

Original plan and elevation of the Teatro Sabbioneta, Vincenzo Scamozzi

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場: :

Original plan and elevation of the Teatro Sabbioneta, Vincenzo Scamozzi

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

永久性劇場: :

然而劇場於文藝復興時期最大的發展，莫過於1618年義大利Parma的 Farnese劇場（由Giovan Battista Aleotti設計），它也是唯一存留下 來最古老使用永久性鏡框為結構的劇場。

Teatro Farnese, Parma

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

一. 一. 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興） 劇場形式的演變（希臘時期至文藝復興）

4.

文藝復興時期劇場

二. 二. Vitruvius vs. Serlio Vitruvius vs. Serlio 的劇場建築概念 的劇場建築概念

1.

Vitruvius Pollio:

於西元前一世紀所著的建築學

於西元前一世紀所著的建築學--

De Architectura

喜劇喜劇

悲劇悲劇

荒謬劇荒謬劇

以私人的住所為主，有著陽台並可以看到一排 以私人的住所為主，有著陽台並可以看到一排 連續的窗戶

連續的窗戶

以柱、山牆、雕像與其他屬於帝王的物件來表達 以柱、山牆、雕像與其他屬於帝王的物件來表達

以樹林、洞穴、山麓等景觀元素為主 以樹林、洞穴、山麓等景觀元素為主

二. 二. Vitruvius vs. Serlio Vitruvius vs. Serlio 的劇場建築概念 的劇場建築概念

1.

Sebastiano Serlio (1475~1554)

:

是第一位將自己的舞台設計作品集結成書出版的設計師，

是第一位將自己的舞台設計作品集結成書出版的設計師，

並且正式將

並且正式將VitruviusVitruvius所訂下的建築原則所訂下的建築原則運用在舞台設計上運用在舞台設計上。

喜喜 劇劇

1.

Sebastiano Serlio (1475~1554)

:

表達悲劇與喜劇的場景幾乎是將舞台的兩旁，象徵為在街道 兩旁的房子，將皇宮或私人宅邸繪製於舞台的兩翼與背景上。

悲悲 劇劇

二. 二. Vitruvius vs. Serlio Vitruvius vs. Serlio 的劇場建築概念 的劇場建築概念

二. 二. Vitruvius vs. Serlio Vitruvius vs. Serlio 的劇場建築概念 的劇場建築概念

1.

Sebastiano Serlio (1475~1554)

:

以滿是樹林中藏著鄉村式小屋的郊外來呈現荒謬劇的場景 以滿是樹林中藏著鄉村式小屋的郊外來呈現荒謬劇的場景 。

荒荒 謬謬 劇劇

1. Serlio在舞台上分別將建築物與樹叢以群聚的方式對比地表達城市與 郊區，為日後幾位成功的舞台設計師與歐洲幾個劇場訂立了一套模 式；

2. 這三個不同的戲劇類型，都能以相同的平面配置來進行。

三. 三. 從劇場看城市 從劇場看城市

1.

劇場形式的轉化

:

所在位置

宇宙與世界觀

角度 希臘時期劇場

羅馬時期劇場

中世紀時期劇場

文藝復興時期劇場

山麓

獨立興建

移動式劇場

永久性劇場

三. 三. 從劇場看城市 從劇場看城市

1.

劇場建築-

- 城市中的劇場:

:

立於天地之間，幾乎是與神有關聯，以儀式性的演出方式模仿自然或天神，劇場的觀眾席不面向南方

以以 彰顯帝國統治勢力的擴張彰顯帝國統治勢力的擴張，以，以紀念紀念性、大型競賽性、大型競賽為主，裝飾富麗堂皇為主，裝飾富麗堂皇

羅馬時期劇場

三. 三. 從劇場看城市 從劇場看城市

1.

劇場佈景-

- 劇場中的城市

:

將空間視為一種將空間視為一種無止盡、無邊界的無止盡、無邊界的

，，

天堂、地獄或人間天堂、地獄或人間可同時併存可同時併存

以以 藝術藝術來表達由來表達由固定的一點固定的一點看世看世界，空間同時被呈現的是一種界，空間同時被呈現的是一種有邊有邊界的、有終止點的視景界的、有終止點的視景，並且由一，並且由一個似框的元素來界定觀者的視線個似框的元素來界定觀者的視線

文藝復興時期劇 場

A stage set by Baldassare Peruzzi, 1514

Representing Atlas

四. 四. 結 結 語 語

無論是從古代與自然為武的劇場，中世紀移動式的劇場，

到文藝復興的永久式劇場，它們的轉化都代表著具紀念性的意 義，它們分別呈現了當時社會體制下對城市、世界和宇宙價值 觀的不同，進而建構出劇場中與城市相互影響的景象來反應差 異性。

不論留下來的文獻與歷史資料內容為何，都提供後人以不 同的角度去解讀。