南朝詩人非常喜歡遊俠內容，尤其是梁、陳詩人。從表十三中可以 看出，《樂府詩集》中和遊俠內容有關的題名全部都有南朝詩人擬作。
170林香伶《唐代遊俠詩歌研究》，政治大學中國文學研究所一九九三年碩士論文，頁十七。
171有關俠的特徵，請參看崔奉源《中國古典短篇俠義小說研究》（台北：聯經，一九八六年出版）
頁十九~二 0。
172參見王子彥《南朝遊俠詩研究》，淡江大學中國文學研究所一九九五年碩士論文。
不但鋪衍題名（如齊˙王融改宋˙鮑照＜結客少年場行＞為＜少年子
＞，梁˙王筠改晉˙張華＜遊俠篇＞為＜俠客篇＞），還自創題名＜劉 生＞（梁˙元帝）。首先便來討論在遊俠詩中形象最鮮明的代表人物－
劉生。《樂府解題》曰：「劉生不知何代人，齊梁已來為《劉生》辭者，
皆稱其任俠豪放，周遊五陵三秦之地。或云抱劍專征，為符節官，所未 詳也。」關於他的身份，歷來眾說紛云，如《古今樂錄》即云：「梁鼓 角橫吹曲，有《東平劉生歌》，疑即此《劉生》也。」日人學者增田清 秀即採此說。173大陸學者陳山則認為劉生可能從安東流落到中原一帶。
174其它還有學者試著從《樂府詩集》卷四十九清商曲辭中＜安東平＞一 詩來推測他的身份。175雖然如此，仍沒有確實證據來證明劉生的真實身 份，我們只能說「＜劉生曲＞中的劉生是虛構和夢想的人物。176」梁、
陳＜劉生＞詩可看出劉生的形象：一、家產豪富：「劉生代豪蕩，標舉 獨榮華。」（江暉）、「廣陌通朱邸，大路起青樓。」（柳莊）二、善於結 交：「結交李都尉」（梁•元帝）、「豪俠恣遊陪。金門四姓聚，繡轂五侯 來。」（張正見）、「遊俠四方來。」（江總）三、活動的地點在長安：「遊 俠長安中，置驛過新豐。」（陳後主）「要賢驛已置」（柳莊）「置驛無年 限」（江總）四、常在家中舉行宴飲：「榴花聊夜飲，竹葉解朝酲。」（梁•
元帝）、「孟公正驚客」（陳後主）、「塵飛馬腦勒，酒映硨磲杯。別有追 遊夜，秋窗向月開。」（張正見）、「留賓轄且投。光斜日下霧，庭陰月 上鉤。」（柳莊）從詩的內容看來，「劉生」比較像一個豪客，詩中並未 提到他任何「俠」的具體行動，反而「追花逐月」的行動作了不少。梁•
元帝之作中，劉生還「遨遊佳麗城。」縱情聲色。梁、陳詩人大量利用
173參見增田清秀原著《樂府歷史的研究》，（日本：東京創文社，一九七五年出版），頁一六六~
一七一。
174陳山《中國武俠史》（上海：三聯書店，一九九二年出版），頁一五。
175林香伶＜試論樂府詩中擬樂府現象的雕塑與再造－以遊俠詩＜劉生＞系列創作為例＞，《中國 古典文學研究》第二期，一九九年十二月，頁四二~四三。
176同註 172，頁一八四。
《漢書》、《史記》中具有曾有任俠事蹟的歷史人物作為典故，企圖重塑 一個漢代遊俠的形貌。177雖然如此，筆者還是認為＜劉生＞很可能是在 梁、陳宮庭宴會中一個和詩或同題共作的題目，所以詩的內容在宴客、
交友上多加著墨。也就是說，「劉生」這樣一位豪強，除了複製荀悅所 說：「立氣勢，作威福，結私交，以立彊於世者。」的形象外，梁、陳 詩人加入了「敘酣宴、憐風月」（劉勰《文心雕龍˙明詩》）式的描寫，
使這位漢代遊俠的形貌作了某種程度的變異。這種情形在徐陵之作後有 了改變：
劉生殊倜儻，任俠遍京華。戚里驚鳴筑，平陽吹怨笳。俗儒排左 氏，新室忌漢家。高才被擯壓，自古共憐嗟。（宋˙徐陵）
劉生負意氣，長嘯且徘徊。高論明秋水，命賞陟春臺。干戈倜儻 用，筆硯縱橫才。置驛無年限，遊俠四方來。（宋˙江總）
徐陵的「劉生」被描述成一個抑鬱不得志的豪士，「筑」、「笳」這 種北方的樂器更襯托出劉生那種慷慨之志。江總的劉生變成了個文武全 才的辯士，在這兩首詩中，作者拋開了「敘酣宴、憐風月」式的描寫，
同時又賦予劉生兩種不同於漢代鬥勇爭強、為人死命、結交權貴、魚肉 鄉里的形象。
＜相逢行＞，有好幾個篇名，如＜相逢狹路間行＞及＜長安有狹斜 行＞。《樂府解題》曰：「古詞文意與《雞鳴曲》同。晉陸機《長安狹斜 行》云：『伊、洛有歧路，歧路交朱輪。』則言世路險狹邪僻，正直之 士無所措手足矣。」」若以＜相逢行＞古辭而言，其內容是一名貴族和
177至於齊、梁詩人如何運用《漢書》、《史記》中的遊俠典故，請參見註 172，第三章＜遊俠詩的 人物造型＞。
一名慕名的遊少稱揚自己的家世，從富麗的家居擺設到有出息的兄弟，
再提到夫婦和樂，一家團聚的情景。178 ＜長安有狹斜行＞古辭篇幅較 短，但內容和＜相逢行＞幾乎一樣。179＜相逢行＞的結構分為二段：第 一段扣緊與少年相逢，少年詢問貴族家在何處，第二段是貴族首先提到 自己的家境，接著提到自己兄弟的成就，然後提到自己與兄弟的妻子和 父母相處和樂，頗有一種「齊家」所以得以「治國」的味道。這個結構 被以各種方式加以衍變，成為南朝詩人頗喜歡擬作的一個題材。180首先 是「車」這個意象，宋˙謝惠連寫了一首：
紀郢有通逵，通達並軒車。帟帟雕輪馳，軒軒翠蓋舒。撰策之五 尹，振轡從三閭。推劍憑前軾，鳴佩專後輿。
接著是「相逢狹路間，道隘不容車。不知何年少，夾轂問君家。」
陳˙張正見擴展成「少年重遊俠，長安有狹斜。路窄時容馬，枝高易度 車。簷高同落照，巷小共飛花。相溝夾繡轂，借問是誰家?」針對這名 遊士，梁˙沈約和周˙王褒都對他作了一番描述：「青槐金陵柏，丹轂 貴遊士。方驂萬乘臣，炫服千金子。咸陽不足稱，臨淄孰能擬。」（梁
˙沈約）「威紆狹邪道，車騎動相喧。博徒稱劇孟，遊俠號王孫。勢傾 魏侯府，交盡翟公門。路邪勞夾轂，塗艱倦折轅。日斜宣曲觀，春還御 宿園。塗歌楊柳曲，巷飲榴花樽。獨有遊梁倦，還守孝文園。」這兩首
178古辭＜相逢狹路間＞：「相逢狹路間，道隘不容車。不知何年少，夾轂問君家。君家誠易知，
易知復難忘。黃金為君門，白玉為君堂。堂上置樽酒，作使邯鄲倡。中庭生桂樹，華燈何煌煌。
兄弟兩三人，中子為侍郎。五日一來歸，道上自生光。黃金絡馬頭，觀者盈道傍。入門時左顧，
但見雙鴛鴦。鴛鴦七十二，羅列自成行。音聲何噰噰，鶴鳴東西廂。大婦織綺羅，中婦織流黃。
小婦無所為，挾瑟上高堂。丈人且安坐，調絲方未央。」同註 17，頁四 0 二。
179古辭＜長安有狹斜行＞：「長安有狹斜，狹斜不容車。適逢兩少年，挾轂問君家。君家新市傍，
易知復難忘。大子二千石，中子孝廉郎。小子無官職，衣冠仕洛陽。三子俱入室，室中自生光。
大婦織綺紵，中婦織流黃。小婦無所為，挾琴上高堂。丈夫且徐徐，調絃詎未央。」同註 17，
頁四 0 六。
180＜相逢行＞、＜相逢狹路間行＞、＜長安有狹斜行＞、＜三婦豔詩＞、＜中婦織流黃＞自宋至 陳總共有四十九篇擬作，隋唐僅六首。（加＜難忘曲＞七首）
便是和遊俠主體有直接關係的作品。但對整個結構的模擬，才是這個題
貌，內容也從個人的抒情言志轉而變為專門描寫女性的容貌、動作等輕 豔之詩。
＜白馬篇＞是魏曹植所創，「言人當立功立事，盡力為國，不可念 私也。」（《樂府詩集》）其內容如下：
白馬飾金羈，連翩西北馳。借問誰家子，幽并遊俠兒。少小去鄉 邑，揚聲沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何參差。控弦破左的，右發 摧月支。仰手接飛猱，俯身散馬蹄。狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。
邊城多警急，胡虜數遷移。羽檄從北來，厲馬登高堤。右驅蹈匈 奴，左顧陵鮮卑。寄身鋒刃端，性命安可懷。父母且不顧，何言 子與妻。名編壯士籍，不得中顧私。捐軀赴國難，視死忽如歸。
從詩中可看出這位幽州遊俠的形象：他有矯健的身手及捨身取義的 情操。其結構共分為三段：一敘述遊俠的來歷，接著提到他高明的武功 與戰爭的險惡，最後提到他不顧自家的安危捨身為國的壯烈表現。這和 司馬遷筆下的遊俠頗多雷同。自曹植而後共有九首擬作（至隋）。187主 體結構也都為三段，第一段和曹植一樣敘述從軍者的身份：「荊、魏多 壯士，宛、洛富少年。」（宋•袁淑）第二段依據曹植的結構作了兩個 衍化：一是加入了大量邊塞風光的描寫：「虜騎四山合，胡塵千里驚。
嘶笳振地響，吹角沸天聲。」、「隴樹枯無色，沙草不常青。」（齊•孔 稚珪）、「赤? 途三折，龍堆路九盤。冰生肌裏冷，風起骨中寒。」（梁•
沈約），、「瀄汨河水黃，參差嶂雲黑。」（梁•王僧孺）、「日沒塞雲起，
風悲胡地寒。」（梁•徐悱）二是鋪敘從軍少年武藝高強及戰爭場面，
如「左碎呼韓陣，右破休屠兵。橫行絕漠表，飲馬瀚海清。」、「長驅入
187分別是宋•袁淑、宋•鮑照、齊•孔稚珪（二首）、梁•沈約、梁•王僧孺、梁•徐悱、隋•
王冑、隋•辛德源。
右地，輕舉出樓蘭。」（梁•沈約）、「能令石飲羽，復使髮衝冠。要功 非汗馬，報效乃鋒端。」（梁•徐悱）、「射熊入飛觀，校獵下長楊。英 名欺衛、霍，智策蔑平、良。」（隋煬帝）第三段以身許國，流名千古，
如齊•孔稚珪：「但使強胡滅，何須甲第成。當令丈夫志，獨為上古英。」、
「會令千載後，流譽滿旂常。」（隋煬帝）有的詩人則改為報天子恩義，
如「此心亦何已，君恩良未塞。不許跨天山，何由報皇德。」（梁•王 僧孺）、「歸報明天子，燕然石復刊。」（梁•徐悱）
但在這些擬作中也有特殊的作品，如宋•袁淑和鮑照之作：
劍騎何翩翩，長安五陵間。秦地天下樞，八方湊才賢。荊、魏多 壯士，宛、洛富少年。意氣深自負，肯事郡邑權。籍籍關外來，
車徒傾國? 。五侯競書幣，群公亟為言。義分明於霜，信行直如 弦。交歡池陽下，留宴汾陰西。一朝許人諾，何能坐相捐。彯節 去函谷，投珮出甘泉。嗟此務遠圖，心為四海懸。但營身意遂，
豈校耳目前。俠烈良有聞，古來共知然。 （宋•袁淑＜白馬篇
＞）
白馬騂角弓，鳴鞭乘北風。要途問邊急，雜虜入雲中。閉壁自往 夏，清野逐還冬。僑裝多闕絕，旅服少裁縫。埋身守漢境，沉命 對胡封。薄暮塞雲起，飛沙被遠松。含悲望兩都，楚歌登四墉。
白馬騂角弓，鳴鞭乘北風。要途問邊急，雜虜入雲中。閉壁自往 夏，清野逐還冬。僑裝多闕絕，旅服少裁縫。埋身守漢境，沉命 對胡封。薄暮塞雲起，飛沙被遠松。含悲望兩都，楚歌登四墉。