（一）南朝文人樂府詩的承繼：筆者認為隋代樂府詩完全承繼南朝的理 由在於（1.）並無北朝樂府的擬作。（2.）描寫手法並非直接爽利，
而是婉轉多姿。可見這種用字華麗、格律平整，音調協暢的藝術美 感深受隋代詩人喜愛，北朝詩歌淺近樸直，無法提煉出更高的藝術 價值，也顯現不出寫作的功力，因此北朝詩人大量模仿南朝詩歌。
再經過煬帝的大力提倡，隋代樂府詩遂延續了南朝文人樂府以描寫 女性及宮庭生活為內容的特點。我們由表八可以了解到隋代擬作樂 府在內容方面，除了選用宋、齊、梁、陳自創新題外，也喜歡選用
漢魏舊題（有所思、日出東南隅行、昭君辭、櫂歌行、美女篇、東
所雖然是這些詩人裏氣氛較為濃厚的一位，但他的作品不是由吟詠 女性改為吟詠風景，就是和梁˙簡文帝的樂府詩比較，豔詞麗句沒 那麼多。值得注意的反而是盧思道。文學史上都認為他的作品較富 清剛之氣，但筆者認為恐怕是指他的詩賦而言。在樂府詩上他多採 用輕豔的題名來寫作，呈現他作品婉麗的另外一面。
（二）寫作內容與風格的轉變：前一點提到隋代樂府內容和齊、梁、陳 代相比風格較為清麗，筆者研究後發現，隋代詩人在寫詩和樂府詩 時對詩風有不同的承繼，換句話說，隋代古體詩之豔麗比其前三朝 有過之而無不及，但寫樂府詩時詩人很少用豔情的題材，在表九中 盧思道的樂府詩是較輕豔的一位，但這些全是入隋前的作品。楊廣 有七首，除了一首仿民歌外，其它四首以寫景為主，只是其中? 雜 美女的歌舞，順帶描摹女性的外貌、衣飾。描寫女性的＜喜春遊歌
＞是他自創的曲調。其它諸人之作也沒有露骨香豔的描寫，而且和 齊、梁、陳的詩風影響樂府詩的創作不一樣，隋代詩人開始試著將 描寫重點由女性轉為吟詠風景（於詠景內容中討論）或抒發情志，
呈現清新風貌。
（三）新曲調和民歌的出現：煬帝以一國之尊，雅好聲樂歌舞，自然 免不了創作新曲，再加上僅有隋人創作，後世無擬作的曲調，在《樂 府詩集》中可見的，便有十六首。131內容屬於豔情題材的便有六首。
另外和南朝文人接受及改造民間樂府一樣，民間樂府在隋代也是持續 發展。132可能是因為戰亂收集不易，現存資料僅能看到零星歌謠，收 於《樂府詩集》的僅有丁六娘的＜十索＞133：
131 ＜紀遼東＞、＜昔昔鹽＞、＜江都宮樂歌＞、＜十索＞、＜江陵女歌＞、＜泛龍舟＞、＜錦 石擣流黃＞、＜喜春遊歌＞、＜河曲遊＞、＜城南隅宴＞、＜鳴雁行＞、＜芙蓉花＞、＜浮遊花
＞、＜成連＞、＜陽春歌＞、＜于闐採花＞。
132 詳見王昆吾 ＜隋代雜言歌辭概述 ＞，《隋唐五代燕樂雜言歌辭研究》（北京：中華書局， 一九 九六年出版），頁四三九~四六八。
133《樂府詩集》丁六娘所作為四首，另兩首郭茂倩提為無名氏，逯欽立則將六首都歸為丁六娘所
裙裁孔雀羅，紅綠相參對。映以蛟龍錦，分明奇可愛。粗細君 自知，從郎索衣帶。
為性愛風光，偏憎良夜促。曼眼腕中嬌，相看無厭足。歡情不 耐眠，從郎索花燭。
君言花勝人，人今去花近。寄語落花風，莫吹花落盡。欲作勝 花妝，從郎索紅粉。
二八好容顏，非意得相關。逢桑欲採折，尋枝倒懶攀。欲呈纖 纖手，從郎索指鐶。
含嬌不自轉，送眼勞相望。無那關情伴，共入同心帳。欲防人 眼多，從郎索錦障。
蘭房下翠帷，蓮帳舒鴛錦。歡情宜早暢，密態須同寢。欲共作 纏綿，從郎索花枕。
和南朝民間樂府相比，其大膽直接更有過之，而語多涉私情，又 無雙關語的含蓄，相形之下，煬帝模仿民歌所填的＜江陵女歌＞就較 有吳歌的味道：
雨從天上落，水從橋下流。拾得娘裙帶，同心結兩頭。
以「雨從天上落，水從橋下流。」暗示戀情是自然而然產生，以
「同心結」暗喻期望兩人能永結同心，所表達的情感比＜十索＞隱微 多了。
隋代的民歌並沒有像南朝民間樂府那樣引發詩人的擬作、改造與
作，觀其內容結構雷同，筆者將六首一併列入討論。
創制，新曲似乎也沒有引起唐人的注意，隋煬帝本人雖有仿作，但並 未引起文人的模擬。但在隋代時它們結合豔情題材，在隋代樂府詩佔 了一席之地，因此筆者在這裏附帶說明。
最後筆者想要討論一個現象，便是南朝詩人擅長以橫吹曲辭、琴 曲歌辭寫作豔情內容的習慣到隋代並不復見。橫吹曲辭，根據《樂府 詩集》的解釋，本為軍中之樂，自梁沈約等人使用「賦題法」賦予新 的內容，又造＜關山月＞等八曲，使得梁、陳橫吹曲辭充滿閨怨、征 怨及大漠風光。但隋代詩人顯然不認同這種作法。隋代有許多優秀的 邊塞樂府集中在橫吹曲辭，但閨怨（或閨怨與邊塞交融）作品卻集中 在改寫漢魏古辭（尤其是相和歌辭）或自創新曲，少數放在雜曲歌辭 及清商曲辭，而這兩類原本便是閨怨作品的大本營。隋代有頗多南朝 詩人入隋，煬帝本人南化頗深，作品也多偏向清麗一派，何以對南朝 創作的橫吹曲辭不屑一顧？嚴格說來，隋代邊塞與閨怨交融的情形大 概只有盧思道的＜從軍行＞，薛道衡的兩首作品＜昔昔鹽＞、＜豫章 行＞去掉「代北」、「遼西」、「關山」、「將軍」、「封侯」等指標性的詞 語後，與一般良人宦遊經商、愛移別棄的閨怨詩並無二致，且這兩首 詩中並無邊塞景物的描寫。有邊塞景物的描寫的，全集中在題目明顯 與邊塞有關的作品中，如＜出塞＞。由此可見隋代詩人在南朝綺麗婉 媚的詩風中，仍致力走出一條剛健樸實，充滿北國風情的道路。筆者 將之視為盛唐之音的新契機。