一九二○年十一月二日，美國匹茲堡威斯汀豪斯公司 KDKA 電臺正式開播。
從此，廣播在傳播史上翻開新的一頁。觀看臺灣的廣播史，開始於日治時期，並 在戰亂與戒嚴期中成長，又在頻道百家齊放中發展。綜觀其演變過程，將分為「日 治時期」、「戰後初期」、「全盛時期」、「調頻廣播及數位廣播」、「電視的衝擊」等 分期，敘述如下。
（一）日治時期（1925 ~1945）：
臺灣的廣播電臺於一九二五年六月十七日在總督府舊廳舍內，即位在現臺北
廣播
聲音廣播
有線廣播 無線廣播
電視廣播
有線電視 無線電視
市二二八和平公園內，架設了臺灣第一臺發射器，並在基隆、臺中等地架設收信 機，展開為期十日的試播。一九二六年，由臺灣總督府交通局遞信部首先在臺北 實驗播音。一九二八年，成立實驗放送所正式開播。實驗性的廣播電臺播音成功 之後，於一九三一年於總督府下，正式成立社團法人臺灣放送協會，經營、承辦 形態上屬於半官半民的廣播業務，管理臺北放送局、臺南放送局、臺中放送局、
嘉義放送局以及花蓮港放送局等五大廣播電臺。
日治時期，西方音樂多從學校音樂會、慈善音樂會、鐵道旅館奏樂以及新公 園音樂堂音樂會等方式引入臺灣。加上各級學校普遍重視音樂課程60以及一九三
○年代唱片媒介等，引進更多西方音樂，使之更廣泛地進行傳播。61
一九三七年，在中日戰爭爆發之戰爭氛圍下，臺北放送局被定義為國家宣傳 機構。成立目的是為了加強島內管理，並以電波壓制南洋諸國領空，以配合日本 軍部進行大東亞戰爭宣傳。臺北放送局廣播內容，從早期以播放和樂、演藝、洋 樂為主的娛樂性節目內容，再轉變為以宣傳政令、報告戰事新聞和播放日本軍歌 為主。62從當時的放送節目表中，即可看出音樂節目內容與風格偏向剛性戰鬥音 樂之改變。
（二）戰後初期（1945 ~1970）：
一九四五年，中國對日抗戰勝利，日本投降臺灣光復。臺灣行政長官公署前 進指揮所來臺接收臺灣放送協會，放送協會之下的臺北放送局，更名為「臺灣廣 播電台」，隸屬中央廣播事業管理處。從此，原臺灣放送協會解散。一九四九年，
中國廣播公司跟隨國民政府遷臺，並接收日治時期的五座放送局，另加上新成立
60 林瑛琪，《臺灣的音樂與音樂家》（臺北市：臺灣書房，2010），頁 75。
61 林姿呈，《從日本時代臺灣音樂會生活探看洋樂於近代臺灣的發聲脈絡》（國立臺灣大學音樂 學研究所碩士論文，2007）。
62「音樂放送協會」條，收於《臺灣大百科全書》。取自：
http://taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=28794，下載日期：2012 年 5 月 14 日。
的高雄台和臺東台。從此，中國廣播公司成為臺灣最具代表性的廣播公司。
此一時期，除了中廣公司之外，另有從大陸播遷來臺的軍營空軍電台、軍中 電台、警察電台，甚至還有各民營電台相繼成立。由於，廣播頻率分布甚廣，國 內有著綿密的廣播網。當時，收聽廣播成為民眾生活中的主要消遣娛樂。其他諸 如收音機的製造、廣播雜誌的發行、廣播事業協會創辦、制定廣播節目等一連串 的措施，促使臺灣的廣播事業呈現一片繁榮景象。
由於，社會日趨繁榮，各行各業人口增加，都市中夜生活人口增多，開始有 電台轉為二十四小時之全天候播音。截至一九七○年的統計，從中可以瞭解，中 廣、警廣、民防、美軍、鳳鳴以及臺北正聲電台等電台，均採取全天候播音。播 放時間愈長，相對地，節目內容亦趨多元。更針對汽車駕駛、勞工階級、家庭主 婦等不特定對象，放送製播。
（三）全盛時期（1971~迄今）：分眾與專業電台
隨著時代進步，大眾傳播媒體隨之開放。因應廣大聽眾的需求，以及社會環 境變遷、高度市場競爭等各種變化因素，各電台經營方向開始有所轉變。例如：
專業電台如「臺中農民電台」、「國立教育廣播電台」等「類型電台」（Format Station）
63之相繼出現，以進行市場區隔與分眾訴求。近年成立的臺北愛樂電台，也屬於 專業電台。除了頻道之間定位與區隔之外，綜合性電台在廣播時段上也開始有了 聽眾的分野，比如以婦女時間、銀髮族或兒童天地等之不同聽眾群的設定。專業 電台的開播等於是對聽眾作一區隔，讓有不同需求的民眾可以選擇所愛的節目收 聽。從此，電台、聽眾各取所需。大眾化電台與廣大聽眾群被區分為不同類型的 小眾，是為分眾時代。
從過去到現在，廣播節目類型朝多樣化發展，播出的內容也是越來越多元化。
節目內容之分類，可參照廣播電視法第十六條之規定。64其中，大眾娛樂類的節 目，包括了歌唱、音樂、戲劇、小說、故事、笑話、猜謎、舞蹈、技藝、綜藝以 及其他以娛樂為內容的表演。
從音樂節目的內容，可看出臺灣廣播的發展軌跡。自從分眾與專業電台時代 來臨以後，除了少數幾家公營電台以外，所有民營廣播電台節目表都是以大眾娛 樂節目為主，電台內容趨向娛樂化。而音樂類型節目演變如下：日治前期以日本 歌曲與音樂為主；二次大戰期間推出日本軍歌，以鼓舞民心；終戰後，臺灣民謠 才有播放機會；國民政府遷臺後，政府推行國語政策，而以國語歌曲與大陸音樂 居多。當時，從大陸時期懷念的老歌到國語時代歌曲均見播放，但以國語歌曲音 樂為主。
臺灣早期廣播中的音樂節目，以大眾導向為主。尤其，在一九五○至一九七
○年代民營電台的節目中，可以發現流行歌曲、歌仔戲、布袋戲、廣播劇、講古 等節目佔了大宗，西方古典音樂則是少之又少。此時期音樂人出身主持的廣播節 目，計有：一九五七年，史惟亮在中國廣播公司主持之《空中音樂廳》，專門介 紹西方古典音樂，翌年史惟亮出國深造，改由張繼高主持；崔菱亦在中國廣播公 司主持《良夜星光》，也是播出古典音樂的藝文性節目。65
一九八○年代起，隨著社會環境與時代潮流之改變，臺語流行歌曲逐漸抬頭。
各電台紛紛舉辦歌唱比賽，更加助長唱歌風氣。因此，流行音樂在廣播節目中仍 然佔有相當高的播放比例。
（四）調頻廣播及數位廣播：
調幅（AM）電台發展於一次世界大戰之後（1922 年），調頻（FM）廣播則
64 依《廣播電視法》第 16 條，廣播、電視節目分為左列四類：一、新聞及政令宣導節目，二、
教育文化節目，三、公共服務節目，四、大眾娛樂節目。
65 趙琴，前引文。
在二次大戰後正式用於廣播方面。廣播界推出調頻（FM）廣播、建立專業電台、
並開放大量頻道刺激，加速了廣播事業改革。儘管如此，廣播聽眾人數仍持續下 滑，抵擋不住電視聲光效果魅力。
調頻與調幅廣播皆用於無線電波進行，將聲音訊號傳送出去。兩者最大的不 同，在於調頻廣播更能減少雜音與防止干擾，而具有音質好、失真度小之特性，
適合播送音樂。一九六八年，第一座調頻廣播電台——中廣臺北調頻台開播。從 此，中廣公司乃以調頻廣播製播音樂節目，調頻台更成為音樂的同義字。
（五）電視的衝擊（1971~1980）：
一九三六年，英國成立世界第一家電視台。電視的產生，改變了廣播與文字 對於音樂傳播的限制，成為音樂傳播重要的媒體之一，並為傳播帶來重要的改革。
一九五七年五月，在臺北市首次舉行電視放映會。66一九六二年，教育電視電台 成立實驗電台。但是，臺灣的第一座商業電視台係為台灣電視事業股份有限公司，
簡稱「台視」，於一九六二年正式開播。中國廣播公司投資的「中國電視公司」，
也於一九六九年正式開播。一九七一年，我國政府擴建教育電視台，並將之改名 為「中華電視台」。
上述於一九六二年至一九七一年之間，所成立之臺灣電視界的「老三台」， 分別是：由臺灣省政府與日本合資創立之「臺灣電視台」；由國民黨創辦的黨營 事業——「中國電視公司」；以及由國防部與教育部合辦的「中華電視台」。之後 很長一段時間，臺灣電視媒體由以上三家電視台壟斷，並對臺灣民眾的影響日益 漸深，廣播鼎盛時期乃宣告結束。直到一九八七年解除戒嚴令後之第十年，臺灣 始出現第四家商業民營電視台——民間全民電視台。一九九八年，官方支持的公 共電視台成立。隨著有線電視的合法化、直播電視紛紛開播以及外資進入等各種
因素，一改過去老三台壟斷台灣市場局面。67從此，臺灣的電視事業進入百家爭 鳴的天下。
第二節 趙琴與中廣音樂風節目
趙琴在一九六六年開始在中國廣播公司主持《音樂風》節目，除此之外，
她還主持《音樂小百科》、《中廣樂府》、《愛樂時間》、《中廣兒童音樂世界》
等聽眾喜愛的廣播。茲說明如下：