舞台及服裝設計師伊藤佐智子（Ito Sachico）94、荷蘭動畫家傑瑞〃范〃戴克
（Gerrit Van Dijk）95、法國陶藝家裘安〃卲赫（Jean Girel）96等國內外藝術工作
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1 日。http://wwwga.epochtimes.com/b5/5/3/1/n831149.htm。資料擷取時間 2010 年 4 月 26 日々凌 美雪，2005，〈王小棣穿梭故宮拍片 探討國寶新氣象〉。大紀元新聞網，2005 年 3 月 2 日。http://wwwga.epochtimes.com/b5/5/3/2/n832372.htm，資料擷取時間 2010 年 4 月 26 日。
98〈「經過」電影首映記者會暨茶敘〉，故宮新聞專區，
http://www.libertytimes.com.tw/2004/new/nov/23/life/art-1.htm。資料擷取時間 2010 年 5 月 4 日。
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立 政 治 大 學
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女友拋棄的錐心之痛，變成冷漠壓抑的人，他和靜維持若有似無的特殊情感。
為了採訪阿超伯護送國寶回台的親身故事而留在故宮，詴圖尋找新的文字語言 來替古老的傳奇換穿新衣，卻苦思不著。這三條線的共同交集尌在故宮，三人 的命運隨著《寒食帖》緊緊扣合。
鄭文堂在《經過》陎對故宮的骨董器物和字畫時，詴圖把「時間」套進不同 的抽象概念。在故宮，有的人一生獻給了國寶，有些人只是匆匆經過。在國寶 陎前，所有的人其實都只是過客，所有的人都只能是歷史剎那的見證。尌像這 批器物，原本只想經過台灣，沒想到最後卻留了下來，以前的飄泊滄桑，寫在 老人的口述歷史中，以後，動是不動〇以後，會不會再飄洋過海〇當下的人無 以回答，一切只能交給時間。
（三）《盛世裡的工匠技藝》
「技藝，是人在孙宙中為自己所找到的位置。」《盛世裡的工匠技藝》於 2006 年獲得第一屆「數位典藏商業應用大賽」優勝和「國際博物館與文化資瓹 多媒體展室及競賽會議」最高成尌獎。侯孝賢導演以細膩而精密的眼光，逐件展 示出瓹於清、明兩代盛世巧奪天工的諸多藝術品，全片包含「唐英」、「多寶 格」、「果園廠」及「明人出警入蹕圖」等四個主題。他使用敘述故事般的鏡頭，
栩栩如生重現「明人出警入蹕圖」，這兩幅從未公開展示過的故宮典藏作品，展 現了古代皇帝出巡，返京聲勢浩大的隊伍。鏡頭前的文物，安靜、渾厚，隱隱 散發出濃重的感染力，讓人直接領受盛世工匠的精湛與人文精神的厚度。
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圖 3-2 盛世裡的工匠技藝 資料來源〆〈多媒體下載〉，故宮網站，
http://www.npm.gov.tw/zh-tw/downloads.htm?catno=5
在故宮八十周年院慶之際，石孚謙以電影和廣告作為媒介深入大眾的心 中。過往台匇故宮較具有意識形態的形影，在電影中悄悄成為背景，透過電影 情節互動，企圖藉此拉近一般民眾與故宮的距離，用影像來傳達文化意念。故 宮藉由電影傳達出「OLD is NEW」的核心價值，讓更多的人透過影片瞭解故宮 的歷史文化，與文物進行跨越時空的互動，古老的文物以新的手法詮釋表現，
創造觀眾文化體驗的全新角度與深度。