第七首〈晚安〉

此曲樂句主要以四小節為單位構成，樂段A(mm.1-34)裡的樂句 a(mm.1-14)中，從 高音聲部十六音符的頑固伴奏，與低音聲部C 音的持續音開啟序幕，直至高音 E 音延

【譜4-7-2】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 17-22 小節

動機a(mm.4-5)的部分，出現在低音聲部的高音旋律線條，由 B 音級進至 A 音後 跳進至C 音(譜 4-7-3)。

【譜4-7-3】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 1-5 小節

而雅納捷克為持續保持主題旋律與動機的新鮮感，因此在全曲中不斷地變化運 用，例如樂段B(mm.35-75)中，樂句 b(mm.35-51)出現的主題旋律，以級進上、下行的 方式出現(譜 4-7-4)。

【譜4-7-4】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-49 小節

或者是四個八分音符連續級進的全音小音階，一個出現在樂句b 中(譜 4-7-5)，另 個則出現在樂句b’(mm.52-75)中(譜 4-7-6)。

【譜4-7-5】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-37 小節

【譜4-7-6】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 50-55 小節

再來，內、外聲部同樣以級進下行的形式出現時，形成平行三度的使用，一處在 樂句a’(mm.15-34)中(譜 4-7-7)，二則出現在樂句 b’中(譜 4-7-8)。

【譜4-7-7】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 23-27 小節

【譜4-7-8】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-49 小節

動機a 則是以反向的模式出現在樂段樂句 b 中(譜 4-7-9)。

【譜4-7-9】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 38-49 小節

調式使用上，樂段A 以 C 大調作基底，出現了 C 音到升 F 音之增四度音程，混合 了C 利地安教會調式(譜 4-7-10)。

【譜4-7-10】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 1-10 小節

而樂段B 在降 E 大調中出現了降 E 音到 A 音之增四度音程，則混合了降 E 利地安 教會調式混合使用(譜 4-7-11)。

【譜4-7-11】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-43 小節

此外，全曲主要的調性走向，由C 大調進到平行調的關係大調降 E 大調，再回到 原調。而對於C 大調的轉出(譜 4-7-12)與轉入(譜 4-7-13)，雅納捷克好像鮮有預備，通 常在一、兩個小節中便完成。

【譜4-7-12】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 28-32 小節

【譜4-7-13】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-46 小節

另個特別的地方是，此曲中V 級和弦出現的次數非常少，較特殊的和聲為法國增 六度的出現(譜 4-7-14)。

【譜4-7-14】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 50-55 小節

而不論在原調C 大調還是轉出的降 E 大調之調性上，許多樂句的和聲進行總是以 I 級接 vii 級再回到 I 級，使整首曲子在和聲音響上製造了循環的功效(譜 7-15)(譜 4-7-16)。

【譜4-7-15】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 1-5 小節

【譜4-7-16】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-37 小節

除所採集的民歌置入以外，筆者認為語音旋律的表現於中、高音聲部多處的樂句 覆誦(譜 4-7-17)，及帶有轉出轉入之循環意味的和聲進行，使整首音樂流露出依依不捨 之情緒，直至再現樂段A’的回歸，節奏分層剩下兩聲部，好似相機鏡頭的焦距，從前 景拉回遠處似的，且連結線的持續使用，使音響描繪出離散腳步後夜晚所剩的寧靜。

【譜4-7-17】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-49 小節