雅納捷克《荒草漫佈的小徑》第一冊之作品詮釋報告

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(1)國立臺灣師範大學音樂學院音樂學系碩士在職專班碩士論文 Continuing Education Program of Music Graduate Institute of Music College of Music. National Taiwan Normal University Master’s Thesis. 雅納捷克《荒草漫佈的小徑》第一冊之作品詮釋報告. An Analysis and Interpretation of Janáček’s Piano Cycle “On an Overgrown Path”, Series I 林瑋恩 Lin, Wei-En 指導教授：鍾家瑋博士 Advisor : Chia-Wei Chung, D.M.A. 中華民國 109 年 7 月 July 2020.

(2) 摘要十九世紀歐洲國民樂派的興起，豐富了全歐洲的音樂文化，一批致力於振興自身民族音樂的作曲家出現，改變了西歐音樂潮流在各國的統治地位。其中，萊奧斯．雅納捷克(Leoš Janáček, 1854-1928)為重要的國民樂派音樂家之一，是捷克著名的作曲家、教育家、指揮家、音樂理論家及民間音樂採集者。本文以雅納捷克的鋼琴曲集《荒草漫佈的小徑》第一冊之作品為研究主題，全篇論文共有六章，第一章：緒論；第二章：雅納捷克的音樂風格與養成；第三章：探討鋼琴曲集《荒草漫佈的小徑》第一冊之創作背景，以及語音旋律的創作手法；第四章：依序分為十節，個別針對十首小曲作詳細的樂曲分析，並探討語音旋律在此套作品中的運用；第五章從性格與速度、聲部層次與音色，與踏板的使用，對此套作品作綜合的詮釋探討；最後以第六章為此篇論文作一統整的結論。期望透過本文的研究與探討，能將所有的分析與論點，實際應用於演奏上，進而體會雅納捷克在音樂中，寄託的民族精神與美感。. 關鍵字：雅納捷克、語音旋律. i.

(3) ABSTRACT The rise of Musical Nationalism in the 19th century enriched the music culture of Europe. The emergence of a group of composers who dedicated to revitalizing their own national music changed the dominance of Western European music trends in various countries. Leoš Janáček(1854-1928) is one of the important nationalistic musicians. He is a well-known Czech composer, educator, conductor, music theorist and folk music collector. This study is an analysis and interpretation of Janáček' s composition for piano cycle " On an Overgrown Path, Series I". The whole thesis consists of six chapters. The first chapter is introduction; the second chapter describes Janáček's musical style and Cultivation; Chapter3: Exploring the background of composition for piano cycle " On an Overgrown Path, Series I" and the compositional method of speech-melody; Chapter 4 is divided into ten sections where each section provides musical analysis of each of the ten small pieces in detail and explores the use of speech-melody; Chapter 5 makes a comprehensive interpretation of this set of works from characteristics, tempos, voicings, tone colors, and the use of pedals. Finally, Chapter 6 makes a unified conclusion for this paper. It is my hope that the detailed discussion and analysis in this document can be practically applied to the performance and Czech national spirit and beauty of Janáček' s music.. Keywords: Janáček、Speech-melody. ii.

(4) 目次第一章緒論 .............................................................................................................................. 1 第二章雅納捷克之音樂風格的養成 ...................................................................................... 3 第一節雅納捷克的生平概述 ........................................................................................ 3 第二節捷克民族音樂之文化背景 .............................................................................. 13 第三章《荒草漫佈的小徑》第一冊之創作背景與手法 .................................................. 16 第一節雅納捷克之作品風格特色 .............................................................................. 16 第二節語音旋律之創作手法 ...................................................................................... 27 第三節《荒草漫佈的小徑》第一冊之創作背景 ...................................................... 37 第四章鋼琴曲集《荒草漫佈的小徑》第一冊之樂曲分析 .............................................. 48 第一節第一首〈我們的黃昏〉 .................................................................................. 48 第二節第二首〈吹散之葉〉 ...................................................................................... 55 第三節第三首〈跟著我們來！〉 .............................................................................. 60 第四節第四首〈弗雷德克的聖母瑪麗亞〉 .............................................................. 65 第五節第五首〈她們像燕子般聒噪〉 ...................................................................... 70 第六節第六首〈一言難盡〉 ...................................................................................... 78 第七節第七首〈晚安〉 .............................................................................................. 88 第八節第八首〈難以言述的痛苦〉 .......................................................................... 95 第九節第九首〈眼淚〉 ............................................................................................ 101 第十節第十首〈在穀倉未飛散的貓頭鷹〉 ............................................................ 105 第五章鋼琴曲集《荒草漫佈的小徑》第一冊之綜合詮釋探討 .................................... 111 第六章結語 ........................................................................................................................ 144 參考文獻 ................................................................................................................................ 146. iii.

(5) 表次【表 4-1】第一首〈我們的黃昏〉曲式分析表.................................................................... 48 【表 4-2】第二首〈吹散之葉〉曲式分析表........................................................................ 55 【表 4-3】第三首〈跟著我們來！〉曲式分析表................................................................ 60 【表 4-4】第四首〈弗雷德克的聖母瑪麗亞〉曲式分析.................................................... 65 【表 4-5】第五首〈她們像燕子般聒噪〉曲式分析............................................................ 70 【表 4-6】第六首〈一言難盡〉曲式分析表........................................................................ 78 【表 4-7】第七首〈晚安〉曲式分析表................................................................................ 88 【表 4-8】第八首〈難以言述的痛苦〉曲式分析表............................................................ 95 【表 4-9】第九首〈眼淚〉曲式分析表.............................................................................. 101 【表 4-10】第十首〈在穀倉未飛散的貓頭鷹〉曲式分析表............................................ 105 【表 5-1】十首曲子的速度語調性.................................................................................... 111. iv.

(6) 圖次【圖 2-2-1】捷克地理位置及波西米亞與摩拉維亞分界圖 ................................................ 13 【譜 3-1-1】《在霧中》第二首，第 28-30 小節 ................................................................... 17 【譜 3-1-2】《在霧中》第四首，第 1-3 小節 ....................................................................... 17 【譜 3-1-3】《在霧中》第三首，第 41-54 小節 ................................................................... 18 【譜 3-1-4】《西元一九零五年十月一日在街頭》第一樂章，第 15-20 小節 ................... 18 【譜 3-1-5】《西元一九零五年十月一日在街頭》第一樂章，第 21-28 小節 ................... 19 【譜 3-1-6】《小交響曲》第一樂章，第 1-14 小節 ............................................................. 19 【譜 3-1-7】《在霧中》第四首，第 1-13 小節 ..................................................................... 19 【譜 3-1-8】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 1-10 小節 ......................................... 20 【譜 3-1-9】《在霧中》第一首，第 13-25 小節 ................................................................... 20 【譜 3-1-10】《在霧中》第二首，第 7-12 小節 ................................................................... 21 【譜 3-1-11】《荒草漫佈的小徑》第二冊第四首，第 53-65 小節 ..................................... 21 【譜 3-1-12】《荒草漫佈的小徑》第二冊第三首，第 1-11 小節 ....................................... 21 【譜 3-1-13】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 5-10 小節 ....................................... 22 【譜 3-1-14】《荒草漫佈的小徑》第二冊第一首，第 24-34 小節………………………..22 【譜 3-1-15】《在霧中》第一首，第 1-6 小節 ..................................................................... 23 【譜 3-1-16】《在霧中》第四首，第 9-17 小節 ................................................................... 23 【譜 3-1-17】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 25-33 小節 ..................................... 23 【譜 3-1-18】《在霧中》第三首，第 1-18 小節 ................................................................... 24 【譜 3-1-19】《荒草漫佈的小徑》第二冊第一首，第 11-19 小節 ..................................... 24 【譜 3-1-20】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 100-105 小節 ................................. 25 【譜 3-1-21】《在霧中》第二首，第 34-40 小節 ................................................................. 25 【譜 3-1-22】《在霧中》第四首，第 23-30 小節 ................................................................. 25 【譜 3-1-23】《在霧中》第四首，第 1-8 小節 ..................................................................... 26 【譜 3-2-1】語音旋律範例一：小豬叫聲 ............................................................................ 30 【譜 3-2-2】語音旋律範例二：貓頭鷹的叫聲 .................................................................... 30 【譜 3-2-3】《顏如花》第一幕第一景，第 20 小節……………………………………….32 【譜 3-2-4】《顏如花》第一幕的二景，46-48 小節 ............................................................ 33 【譜 3-2-5】《顏如花》第一幕第五景，祈使口氣之音程表示 .......................................... 33 【譜 3-2-6】語音旋律範例三：小女孩玩躲迷藏 ................................................................ 34 【譜 3-2-7】語音旋律範例四：在布爾諾 Lužánky 公園的對話 ........................................ 34 【譜 3-3-1】《荒草漫佈的小徑》第四首，雅納傑克於書信提及之和弦動機 .................. 39 【譜 3-3-2】《荒草漫佈的小徑》第四首，第四首，第 54-59 小節 ................................... 39 【譜 3-3-3】《荒草漫佈的小徑》第四首，雅納傑克於書信提及之採集旋律 .................. 39 【譜 3-3-4】《荒草漫佈的小徑》第四首，第四首，第 54-59 小節 ................................... 40 【譜 3-3-5】早期聲樂作品《聖母瑪麗亞》 ........................................................................ 40. v.

(7) 【譜 3-3-6】《荒草漫佈的小徑》第五首，雅納傑克於書信提及之採集旋律 .................. 41 【譜 3-3-7】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-6 小節 ....................................................... 41 【譜 3-3-8】《荒草漫佈的小徑》第七首，雅納傑克於書信提及之採集旋律 .................. 42 【譜 3-3-9】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 11-22 小節…………………………………42 【譜 3-3-10】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 28-32 小節……………………..…………43 【譜 3-3-11】《荒草漫佈的小徑》第十首，雅納傑克於書信提及之語音動機 ................ 43 【譜 3-3-12】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 1-3 小節…………………………………. 44 【譜 3-3-13】《荒草漫佈的小徑》第二首，雅納傑克於書信提及之摹寫旋律 ................ 45 【譜 3-3-14】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 1-4 小節 ..................................................... 45 【譜 3-3-15】《荒草漫佈的小徑》第六首，雅納傑克於書信提及之旋律線條 ................ 45 【譜 3-3-16】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-5 小節 ..................................................... 45 【譜 3-3-17】《荒草漫佈的小徑》第三首，雅納傑克於書信提及之語音動機 ................ 46 【譜 3-3-18】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 6-9 小節 ..................................................... 46 【譜 3-3-19】摩拉維亞民歌語音旋律動機 .......................................................................... 47 【譜 4-1-1】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 1-20 小節 ..................................................... 49 【譜 4-1-2】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 1-10 小節 ..................................................... 49 【譜 4-1-3】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 11-30 小節 ................................................... 50 【譜 4-1-4】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 37-42 小節 ................................................... 50 【譜 4-1-5】《荒草漫佈的小徑》第一首，樂段 A 特別的和聲動向 ................................. 50 【譜 4-1-6】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 49-58 小節 ................................................... 51 【譜 4-1-7】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 59-72 小節 ................................................... 51 【譜 4-1-8】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 95-101 小節 ................................................. 52 【譜 4-1-9】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 95-109 小節 ................................................. 52 【譜 4-1-10】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 135-145 小節 ............................................. 52 【譜 4-1-11】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 40-48 小節 ................................................. 53 【譜 4-1-12】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 59-72 小節 ................................................. 53 【譜 4-1-13】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 95-101 小節 ............................................... 54 【譜 4-2-1】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 1-4 小節 ....................................................... 55 【譜 4-2-2】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 1-4 小節 ....................................................... 56 【譜 4-2-3】《荒草漫佈的小徑》第二首，樂段 A 之和聲進行 ......................................... 56 【譜 4-2-4】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 5-9 小節 ....................................................... 56 【譜 4-2-5】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 5-13 小節 ..................................................... 57 【譜 4-2-6】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 23-33 小節 ................................................... 57 【譜 4-2-7】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 40-50 小節 ................................................... 58 【譜 4-2-8】《荒草漫佈的小徑》第二首，樂段 B 降 D 大調之和聲進行 ......................... 58 【譜 4-2-9】《荒草漫佈的小徑》第二首，樂段 C 降 b 關係小調之和聲進行.................. 58 【譜 4-2-10】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 10-18 小節 ................................................. 59 【譜 4-2-11】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 1-9 小節 ..................................................... 59. vi.

(8) 【譜 4-3-1】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 1-5 小節 ....................................................... 60 【譜 4-3-2】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 10-13 小節 ................................................... 61 【譜 4-3-3】《荒草漫佈的小徑》第三首，波爾卡舞曲之跳躍感節奏型 .......................... 61 【譜 4-3-4】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 1-5 小節 ....................................................... 61 【譜 4-3-5】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 17-18 小節 ................................................... 62 【譜 4-3-6】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 6-7 小節 ....................................................... 62 【譜 4-3-7】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 6-9 小節 ....................................................... 62 【譜 4-3-8】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 25-26 小節 ................................................... 63 【譜 4-3-9】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 17-18 小節 ................................................... 63 【譜 4-3-10】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 1-5 小節 ..................................................... 63 【譜 4-3-11】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 10-11 小節 ................................................. 64 【譜 4-3-12】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 21-24 小節 ................................................. 64 【譜 4-4-1】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 1-5 小節 ....................................................... 65 【譜 4-4-2】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 17-22 小節 ................................................... 66 【譜 4-4-3】《荒草漫佈的小徑》第四首，以 E 大調分析第 25-34 小節 .......................... 67 【譜 4-4-4】《荒草漫佈的小徑》第四首，以降 F 遠系大調分析第 35-45 小節 ............... 67 【譜 4-4-5】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 1-5 小節之樂句 a 開頭 ............................... 67 【譜 4-4-6】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 12-16 小節之樂句 a’開頭 ........................... 67 【譜 4-4-7】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 46-53 小節之樂段 B 擴充樂句 .................. 68 【譜 4-4-8】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 54-59 小節之再現樂段 A’ .......................... 68 【譜 4-4-9】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 1-5 小節 ....................................................... 68 【譜 4-4-10】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 17 小節 ...................................................... 69 【譜 4-4-11】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 54-58 小節 ................................................. 69 【譜 4-4-12】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 54-59 小節 ................................................. 69 【譜 4-5-1】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-4 小節 ....................................................... 70 【譜 4-5-2】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-12 小節 ..................................................... 71 【譜 4-5-3】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 36-45 小節 ................................................... 71 【譜 4-5-4】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 72-76 小節 ................................................... 72 【譜 4-5-5】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-6 小節 ....................................................... 72 【譜 4-5-6】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 13-24 小節之三小節為一樂句 ................... 72 【譜 4-5-7】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 36-45 小節 ................................................... 73 【譜 4-5-8】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-6 小節 ....................................................... 73 【譜 4-5-9】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 25-30 小節 ................................................... 73 【譜 4-5-10】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 51-55 小節 ................................................. 74 【譜 4-5-11】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 66-67、74-75、85-86 小節 ...................... 74 【譜 4-5-12】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 7-18 小節 ................................................... 74 【譜 4-5-13】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-4 小節 ..................................................... 75 【譜 4-5-14】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 13-35 小節 ................................................. 76. vii.

(9) 【譜 4-5-15】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 36-45 小節 ................................................. 76 【譜 4-5-16】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 66-76 小節 ................................................. 77 【譜 4-5-17】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 82-92 小節 ................................................. 77 【譜 4-5-18】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 56-60 小節 ................................................. 77 【譜 4-6-1】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-9 小節 ....................................................... 79 【譜 4-6-2】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-9 小節 ....................................................... 79 【譜 4-6-3】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 6-20 小節 ..................................................... 80 【譜 4-6-4】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 18-26 小節 ................................................... 80 【譜 4-6-5】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 27-39 小節 ................................................... 81 【譜 4-6-6】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-9 小節 ....................................................... 81 【譜 4-6-7】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 21-26 小節 ................................................... 82 【譜 4-6-8】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 37-39 小節 ................................................... 82 【譜 4-6-9】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-3 小節 ....................................................... 83 【譜 4-6-10】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 6-14 小節 ................................................... 83 【譜 4-6-11】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 18-20 節 ..................................................... 83 【譜 4-6-12】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 27-39 小節 ................................................. 84 【譜 4-6-13】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 10-14 小節 ................................................. 84 【譜 4-6-14】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 21-23 小節 ................................................. 85 【譜 4-6-15】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 32-39 小節 ................................................. 85 【譜 4-6-16】】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-4 小節之全音階調式感 ....................... 85 【譜 4-6-17】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 18-19 小節之全音階調式感 ..................... 85 【譜 4-6-18】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 24-26 小節之全音階調式感 ..................... 86 【譜 4-6-19】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 27-29 小節 ................................................. 86 【譜 4-6-20】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 6-14 小節 ................................................... 86 【譜 4-6-21】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 18-20 小節 ................................................. 87 【譜 4-7-1】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 6-10 小節 ..................................................... 88 【譜 4-7-2】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 17-22 小節 ................................................... 89 【譜 4-7-3】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 1-5 小節 ....................................................... 89 【譜 4-7-4】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-49 小節 ................................................... 89 【譜 4-7-5】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-37 小節 ................................................... 90 【譜 4-7-6】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 50-55 小節 ................................................... 90 【譜 4-7-7】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 23-27 小節 ................................................... 90 【譜 4-7-8】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-49 小節 ................................................... 90 【譜 4-7-9】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 38-49 小節 ................................................... 91 【譜 4-7-10】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 1-10 小節 ................................................... 91 【譜 4-7-11】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-43 小節 ................................................. 92 【譜 4-7-12】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 28-32 小節 ................................................. 92 【譜 4-7-13】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-46 小節 ................................................. 92. viii.

(10) 【譜 4-7-14】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 50-55 小節 ................................................. 93 【譜 4-7-15】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 1-5 小節 ..................................................... 93 【譜 4-7-16】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-37 小節 ................................................. 93 【譜 4-1-17】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-49 小節 ................................................. 94 【譜 4-8-1】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 1-4 小節 ....................................................... 95 【譜 4-8-2】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 5-9 小節 ....................................................... 96 【譜 4-8-3】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 77-82 小節 ................................................... 96 【譜 4-8-4】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 22-23 小節 ................................................... 96 【譜 4-8-5】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 31-41 小節 ................................................... 97 【譜 4-8-6】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 1-9 小節 ....................................................... 97 【譜 4-8-7】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 16-26 小節 ................................................... 98 【譜 4-8-8】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 42-47 小節 ................................................... 98 【譜 4-8-9】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 56-60 小節 ................................................... 99 【譜 4-8-10】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 1-4 小節 ..................................................... 99 【譜 4-8-11】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 22-30 小節 ................................................. 99 【譜 4-9-1】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 1-11 小節 ................................................... 101 【譜 4-9-2】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 1-16 小節 ................................................... 102 【譜 4-9-3】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 37-39 小節 ................................................. 102 【譜 4-9-4】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 23-36 小節 ................................................. 103 【譜 4-10-1】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 1-3 小節 ................................................... 106 【譜 4-10-2】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 13-20 小節 ............................................... 106 【譜 4-10-3】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 37-42 小節 ............................................... 106 【譜 4-10-4】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 1-6 小節 ................................................... 107 【譜 4-10-5】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 13-17 小節 ............................................... 107 【譜 4-10-6】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 13-17 小節 ............................................... 108 【譜 4-10-7】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 21-28 小節 ............................................... 108 【譜 4-10-8】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 37-42 小節 ............................................... 108 【譜 4-10-9】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 57-68 小節 ............................................... 109 【譜 4-10-10】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 1 小節 .................................................... 109 【譜 4-10-11】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 57-68 小節 ............................................. 110 【譜 5-1-1】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 49-58 小節 ................................................. 112 【譜 5-1-2】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 10-18 小節 ................................................. 113 【譜 5-1-3】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 10-13 小節 ................................................. 114 【譜 5-1-4】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 1-5 小節 ..................................................... 114 【譜 5-1-5】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 25-35 小節 ................................................. 115 【譜 5-1-6】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 13-24 小節 ................................................. 115 【譜 5-1-7】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 28-37 小節 ................................................. 116 【譜 5-1-8】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 1-6 小節 ..................................................... 117. ix.

(11) 【譜 5-1-9】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 23-30 小節 ................................................. 117 【譜 5-1-10】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 34-42 小節 ............................................... 118 【譜 5-1-11】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 10-20 小節 ............................................... 118 【譜 5-1-12】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 95-101 小節 ............................................. 119 【譜 5-1-13】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 61-71 小節 ............................................... 119 【譜 5-1-14】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 29-32 小節 ............................................... 120 【譜 5-1-15】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 66-70 小節 ............................................... 120 【譜 5-1-16】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 27-39 小節 ............................................... 120 【譜 5-1-17】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 77-82 小節 ............................................... 121 【譜 5-1-18】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 80-84 小節 ............................................... 121 【譜 5-1-19】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 1-6 小節 ................................................... 122 【譜 5-1-20】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 23-30 小節 ............................................... 122 【譜 5-1-21】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 1-9 小節 ................................................... 123 【譜 5-1-22】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 1-4 小節 ................................................... 123 【譜 5-1-23】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 16-21 小節 ............................................... 124 【譜 5-1-24】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 37-39 小節 ............................................... 124 【譜 5-1-25】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 40-42 小節 ............................................... 124 【譜 5-1-26】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 92-94 小節 ............................................... 125 【譜 5-1-27】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 135-145 小節 ........................................... 125 【譜 5-1-28】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 66-76 小節 ............................................... 125 【譜 5-1-29】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-37 小節 ............................................... 126 【譜 5-1-30】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 50-55 小節 ............................................... 126 【譜 5-1-31】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 56-61 小節 ............................................... 126 【譜 5-1-32】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 1-5 小節 ................................................... 127 【譜 5-1-33】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 62-68 小節 ............................................... 127 【譜 5-1-34】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 1-4 小節 ................................................... 128 【譜 5-1-35】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 23-27 小節 ............................................... 128 【譜 5-1-36】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 1-5 小節 ................................................... 128 【譜 5-1-37】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 6-7 小節 ................................................... 129 【譜 5-1-38】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 1-3 小節 ................................................... 129 【譜 5-1-39】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 1-20 小節 ................................................. 130 【譜 5-1-40】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 11-30 小節 ............................................... 130 【譜 5-1-41】《荒草漫佈的小徑》第一首，第 66-70 小節 ............................................... 131 【譜 5-1-42】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 1-9 小節 ................................................... 132 【譜 5-1-43】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 19-33 小節 ............................................... 132 【譜 5-1-44】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 46-50 小節 ............................................... 133 【譜 5-1-45】《荒草漫佈的小徑》第二首，第 28-39 小節 ............................................... 133 【譜 5-1-46】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 1-5 小節 ................................................... 134. x.

(12) 【譜 5-1-47】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 10-11 小節 ............................................... 134 【譜 5-1-48】《荒草漫佈的小徑》第三首，第 21-24 小節 ............................................... 134 【譜 5-1-49】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 25-34 小節 ............................................... 135 【譜 5-1-50】《荒草漫佈的小徑》第四首，第 6-16 小節 ................................................. 135 【譜 5-1-51】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 1-6 小節 ................................................... 136 【譜 5-1-52】《荒草漫佈的小徑》第五首，第 61-71 小節 ............................................... 136 【譜 5-1-53】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 1-3 小節 ................................................... 137 【譜 5-1-54】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 5 小節 ...................................................... 137 【譜 5-1-55】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 6-7 小節 ................................................... 137 【譜 5-1-56】《荒草漫佈的小徑》第六首，第 15-17 小節 ............................................... 138 【譜 5-1-57】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 11-32 小節 ............................................... 138 【譜 5-1-58】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 33-37 小節 ............................................... 139 【譜 5-1-59】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 44-55 小節 ............................................... 139 【譜 5-1-60】《荒草漫佈的小徑》第七首，第 85-90 小節 ............................................... 139 【譜 5-1-61】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 5-9 小節 ................................................... 140 【譜 5-1-62】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 31-41 小節 ............................................... 140 【譜 5-1-63】《荒草漫佈的小徑》第八首，第 48-51 小節 ............................................... 141 【譜 5-1-64】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 1-6 小節 ................................................... 141 【譜 5-1-65】《荒草漫佈的小徑》第九首，第 23-36 小節 ............................................... 142 【譜 5-1-66】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 1-6 小節 ................................................... 142 【譜 5-1-67】《荒草漫佈的小徑》第十首，第 13-20 小節 ............................................... 143. xi.

(13) 第一章緒論萊奧斯．雅納捷克(Leoš Janáček, 1854-1928)為二十世紀音樂史上重要的國民樂派 (Nationalism)1音樂家之一，是捷克(Czech Republic)2著名的作曲家、教育家、指揮家、音樂理論家及民間音樂採集者，他與音樂史上發揚捷克民族音樂精神之代表人物的斯梅塔納(Bedřich Smetana, 1824-1884)及德弗乍克(Antonín Dvořák, 1841-1904)共享捷克三傑3美譽之稱。而當談及雅納捷克時，最令人印象深刻的非語音旋律(Speech Melody)4莫屬，儘管他並非為用此手法創作的第一人，但在前人採集整理民間音樂的基礎上，雅納捷克豐富並擴展了它的意義，對語言與音樂內在關係的鑽研，使他在摩拉維亞 (Moravia)民謠旋律、鄉村農民言語的節奏及語音聲調中汲取養分，充分地體現在作品中，並在西歐的主流音樂風格中有所突破，形塑自己獨特的民族音樂風格。綜觀雅納捷克的作品，關於鍵盤樂之類型為數不多，最重要的三部作品為鋼琴奏鳴曲《西元一九零五年十月一日在街頭》(Piano Sonata 1.X.1905”From the Street”)、鋼琴組曲《荒草漫佈的小徑》(On the Overgrown Path)以及《在霧中》(In the Mists)，結構規模短小精煉、篇幅不大，其音樂風格深具民族個性化的特色與憂鬱性格，尤其是《荒草漫佈的小徑》這部作品，滲透著捷克民間音樂的氣息又蘊含著浪漫主義. 1. 亦稱為民族樂派，在音樂上泛指十九世紀中期到二十世紀初，在東歐興起的一股音樂風潮。民族主義. 的音樂作品常擷取民謠音樂的風格創作，有的帶有民謠的節奏和曲調，有的則採民謠的調式音階創作。楊己任，《音樂史與欣賞》(臺北：美樂出版社，2001)，484。 2. 1918 年第一次世界大戰後稱捷克斯洛伐克共和國，由波希米亞(Bohemia)、摩拉維亞(Moravia)、斯洛伐. 克(Slovakia)組成，加入蘇聯提倡的華沙條約組織及經濟互助委員會後，1960 年更改為捷克斯洛伐克社會主義共和國，而歷經 1989 年絲絨革命，則在 1990 年更改為捷克斯洛伐克聯邦共和國，後因民主化革命後的經濟差距日益漸增，1993 年 1 月 1 日正式分為捷克與斯洛伐克兩國，現今的摩拉維亞為捷克的一部分。 3. 張己任，〈傑克三傑-史麥塔納、德弗扎克、楊納傑克〉，《PAR 表演藝術》No.17(三月號，1994)：68。. 4. 也稱為 Speech-tunelets，筆者會在第三章第二節，對語音旋律作進一步的探討。 1.

(14) (Romanticism)5的色彩及標題音樂(Programme Music)6特徵，吸引著筆者想一探究竟，只是國內對雅納捷克的研究非常少，因此激發筆者研究此作品的興趣。本論文首先就雅納捷克的家庭氛圍及民族歸屬的培養皿中，透過所受教育之經歷與前輩作曲家的影響，探究他的音樂風格與養成，接著從大時代趨勢及大環境背景推動的淺述，進入《荒草漫佈的小徑》第一冊的創作背景與手法，通過整理此套作品的主題與節奏素材，捕捉雅納捷克在其作品中呈現的民族要素，用以連接鮮明特色的語音旋律創作概念，進而作整部作品的樂曲分析及詮釋探討，期望藉此能讓演奏者，在演奏時有明確的音樂形象，以發掘作曲家的內心世界並貼近作曲家所寄託之情感。. 5. 藝文流派名。音樂方面的浪漫主義音樂通常是指十九世紀早期至二十世紀初期的西洋古典音樂，此時. 期的音樂極強調作曲家的個人風格，樂曲形式可以隨作曲家的意願，包含極長極大的樂曲到小品作品，同時也不斷接受新的和聲音程和調性觀念，探討新的配樂音響效果和音樂形式的結構。 6. 標題音樂是與「絕對音樂」(Absolute Music)相對的一個名詞，指的是作曲家為了藉由音樂來表現音樂. 以外的事物，如一個故事、一首詩歌或某一種情境氛圍，為一種敘事性或描述性的音樂。 2.

(15) 第二章雅納捷克之音樂風格的養成第一節雅納捷克的生平概述十九世紀歐洲國民樂派的興起，豐富了全歐洲的音樂文化，在當時，浪漫主義已在文學及藝術中成型發展，音樂範疇皆受之影響，在政治情勢上，歐洲有許多國家尚未獨立且仍附屬於他國，此時，西歐德奧等國的音樂語彙仍是主流。然而，隨著奧匈及俄羅斯帝國下，東、北歐的民族意識抬頭，高漲的民主運動可說是政事及歷史條件下的產物，一批致力於振興自身民族音樂的作曲家出現，改變了西歐音樂潮流在各國的統治地位。隨著十九世紀中強調捷克精神的作曲家陸續現身，由喚醒捷克民族音樂的先鋒斯梅塔納，與透過美國時期的作品，使捷克音樂的版圖躋身於國際的德弗乍克，以及傳承並發揚捷克本土民族音樂的雅納捷克，成為捷克民族音樂的重要指標。將雅納捷克的創作分期劃分，是為了提供一個清晰的脈絡，實際上他的創作內容和精神追求是無法按年代具體劃分清楚的，民族情縱貫於他一生的創作。7 以下將雅納捷克的音樂背景區分為早期音樂啟蒙、民歌時期、實驗與成熟時期、晚年四個時期，分別概述。一、早期音樂啟蒙(1854-1873 年) 萊奧斯．雅納捷克一八五四年七月三日於摩拉維亞東北部的胡克瓦爾第(Hukvaldy) 小鎮出生，其祖父伊利．雅納捷克(jiři Janáček, 1778-1848)曾任教於奧爾布萊契第斯. 7. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》(上海：上海音樂學院出版，2004)，. 26。 3.

(16) (Albrechtice)8，父親小伊利．雅納捷克(jiři Janáček Junior, 1815-1866) 除了與祖父同名之外，對於音樂的熱誠也是如出一轍，不僅是普日博爾(Příbor)9的音樂教師，亦為教堂詩班的領唱。在雅納捷克十一歲時，被父親送往舊布爾諾(Old Bruno)10的聖奧古斯丁修道院(Augustinian Queen’s Monastery)學習，其為十九世紀摩拉維亞的重要知識中心，在當時，布爾諾的藝術氛圍已有相當高的水平，音樂素養在社會生態中，是生活上重要的內涵指標之一。雅納捷克在修道院的男童合唱詩班中，受到指揮克里茲柯夫斯基 (Pavel Křížkovský, 1820-1885)的啟蒙，11接觸了傳統德、奧體系的音樂教育，包含數字低音、對位和聲等基礎寫作。克里茲柯夫斯基除了表現出對當代德奧音樂家的熱愛，更多地推崇捷克本土音樂家，並且擅於從民歌中取材，改編成對位形式、輪旋曲式及主題變奏的合唱曲。在合唱團的洗禮中，雅納捷克第一次感受到古斯拉夫傳統合唱的魅力，這樣的民族情懷教化、影響著雅納捷克，並推動其個人音樂風格的萌芽發展。一八六九年，年齡漸長的雅納捷克離開了修道院，先後完成布爾諾德國實科中學 (German Realschole)的基礎教育，接著進入布爾諾帝國皇家教師培訓學院(Slovanský Ústav ku Vzdělání)就讀，於一八七二年七月畢業後，擔任該校之附屬學校兩年的無薪助教，同時因克里茲柯夫斯基的職務調動，受其提拔的雅納捷克接替了修道院合唱的指揮工作，一八七三年成為斯瓦托普魯克合唱團(Svatopluk)12的指揮，這期間雅納捷克接. 8. 此地區的一所學校。. 9. 為捷克共和國摩拉維亞西里西亞州的一個市鎮。. 10. 舊布爾諾(Old Bruno)與布爾諾(Bruno)為同一個城市，只是不同名稱。. 11. 為當時非常著名的捷克作曲家、指揮家及音樂教育家，是捷克民族樂派的創始人之一，也是摩拉維亞. 合唱風格的奠基者。 12. 為一業餘合唱團，成立於 1868 年。 4.

(17) 觸了帕勒斯特利納(Giovanni Pierluigi da Palestrina, 1525-1594)、拉索(Orlando di Lassus,1532-1594)、海頓兄弟(Michael Haydn,1737-1806；Joseph Haydn,1732-1809)及當代捷克與德國之作品。自一八七二年至一八七四年間，雅納捷克主要以嘗試合唱創作與指揮為工作重心，透過改編捷克民歌的合唱曲，深植民族文化性情，而一八七三年第一首改編民歌創作的男聲合唱作品《耕地》(Ploughing) 、《戰爭之歌》(War Song)與《黑色駿馬上的美麗女人》(Beautiful woman on black horse)等，也慢慢跳脫克里茲柯夫斯基的影響。二、民歌時期(1874-1894 年) 青年時期的雅納捷克，將精力灌注在教學、評論、合唱創作與指揮的生活中，透過布拉格(Prague)、萊比錫(Leipzig)、維也納(Vienna)再回到布爾諾音樂學院的的音樂文化洗禮建立其音樂涵養，一八七四年他首先到了布拉格管風琴學校(Prague Organ School)修習一年，13這期間影響他距甚的教師斯庫赫斯基(František Skuherský, 18301920)，14與雅納捷克的和聲理論和轉調觀念不謀而合：新的和聲體系應該建立在十二音的基礎上，而音階上由每一個音所構成的每一個音程與和弦，都可以不需要有經過的中介和弦，直接地進行轉調。15 尤其為斯庫赫斯基主張的觀點，影響著雅納捷克在音樂理論上的見解。. 13. 位於捷克的首都布拉格，在 1830 年建立，雅納捷克在這裡結識了德弗乍克，因地理位置特殊，從 14. 世紀就是重要的政治文化中心，經歷 16 世紀的宗教改革到 17 世紀第一所音樂學院的建立，不分階層背景的音樂教育普及化，使布拉格的音樂素養及藝術鑑賞在歐洲聞名。 14. 為當時捷克一流的音樂理論權威者，是一名傑出的音樂家、作曲家及教師。. 15. Ian Horsbrugh, Leoš Janáček : The Field That Prospered (Newton Abbot : David & Charles , New York：. Scribner's, 1981), 6. 5.

(18) 現代轉調的思維方式與傳統不同，在於每一部作品有其獨特的創作目的作為根據，是基於一種藝術的審美轉變與擴充，而不再只是限定在傳統中一個抽象概念和固定模式的思維中。16 一八七五年雅納捷克成為一名正式教師後，返回布爾諾繼續了修道院的指揮工作，並於一八七六年辭掉斯瓦托普魯克合唱團一職，轉任捷克中產階級貝瑟達合唱協會(Beseda Bruněnska)指揮，17其中，雅納捷克多次將修道院、合唱協會成員與所指導的學生，組合成近兩百五十人的大型合唱團，透過定期的展演，演出許多清唱劇等大型合唱作品，如莫札特(W. A. Mozart, 1756-1791)的《安魂曲》(The Requiem Mass in D minor, K.626)、貝多芬(L. v. Beethoveen, 1770-1827)的《莊嚴彌撒》(Missa Solemnis, Op.123)。他也提倡捷克本土作曲家作品與自己的合唱作品如《真實的愛情》(True Love)、《在寧靜中安息》(Rest in Peace)，與根據蘇希爾(František Sušil, 1804-1868)18收集之民歌主題所編的《淹沒的花環》(The Drowned Wreath)，並格外推崇德弗乍克的作品如《摩拉維亞二重奏》(Moravian Duets)、《弦樂小夜曲》(Serenade fot String, Op.22)。在這時期的雅納捷克大量創作宗教類型及管風琴作品，如第一部大型作品為管風琴加上混聲合唱的《俯聽天主》(Exaudi Deus)、室內樂作品《記憶中的阿諾斯特．弗切特特哥特．托瓦考夫斯基的聲音》(Sound in Memory of Arnost Forchtgott Tovacovsky)、旋律取自葛利果聖歌(Gregorian Cgant)中羅馬階臺經的曲調所作之混聲合唱《忠信的奴僕》(Fidelis Servus)，還有大量使用複調性的管風琴《合唱幻想曲》. 16. Michael B. Beckerman, Janacek As Theorist (Stuyvesant, New York：Pendragon Press, 1994), 8.. 17. 雅納捷克在此 1876-1888 年間擔任指揮，成立於 1860 年。. 18. 被譽為摩拉維亞民族音樂學先驅，為摩拉維亞民歌與方言之蒐集者。 6.

(19) (Choral Fantasia)、合唱作品，以及運用民歌所唱且帶有誇張戲劇效果的音樂話劇《死亡》(Death)等。當創作日益純熟，雅納捷克便積極開始器樂曲的嘗試，第一部器樂作品《為弦樂而作的組曲》由六個樂章組成，另外，一八七六年雅納捷克結識了德弗乍克，並從其作品中感受到，他對民謠的熱衷，以及作品裡展露的民族特徵，潛移默化的影響了雅納捷克中後期的作品。一八七九年，雅納捷克至萊比錫音樂學院(Leipzig Conservatory)為期兩個月的深造，更加紮實地修習和聲、對位、作曲等音樂理論課程，及多方的嘗試鋼琴奏鳴曲、合唱、小提琴與鋼琴室內樂體裁的創作，19同時接觸大量巴赫(J. S. Bach, 1685-1750)、貝多芬、舒曼(R.A.Schumann, 1810-1856)等作品，這階段主要的作品為獻給未婚妻茲登卡．舒若娃(Zdenka Schulzová,1865-1938)的《茲登卡變奏曲》(Zdenka ‘s Variations)，爾後，雅納捷克於一八八０年到了維也納音樂學院(Vienna Conservatory)學習，在這裡的音樂課程使雅納捷克接觸到古典浪漫主義的布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)、晚期浪漫主義的布魯克納(Anton Bruckner, 1824-1896)，更是受德布西 (Claude Debussy, 1862-1918)新音樂語法及聲響所吸引，並且成功地學習傳統迴旋曲式與弦樂四重奏之寫作。20 可惜的是，此時期留下了極少數的合唱曲，如《野鴨》(The Wild Duck)、《男聲合唱曲》(Male Choruses)等，其餘大部分作品並沒有被留下。除了音樂專業領域的短期深造及練習，他更是大量研讀德國、俄國與捷克當代音樂美學的著作，且多元的接觸不. 19. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，36。. 20. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，37。 7.

(20) 同領域的學識，如心理學、聲響學、語音學、物理學及民族學。21此舉動亦建構雅納捷克在音樂創作上，對美的經驗探索，他認為任何性質、任何音程關係都能構成一個和弦，22與美學家霍斯汀斯基(Orakar Hostinsky, 1847-1910)23美學思想一致，局部與一個審美整體的關係，必定和這個局部與另外其他多個審美整體的關係互相融合而存在，24 因此，他認為和弦音應突破傳統三度疊置的結構概念，在一和弦整體中成為具意義的獨立個體，而和弦音彼此的關係，也影響了整個和弦對於美的產出。一八八一年，雅納捷克與鋼琴學生茲登卡．舒若娃結婚，同年他創辦布爾諾管風琴學校(Brno Organ School)，25另於一八八四年創辦《音樂期刊》(Hudební listy)，26並擔任樂評，透過情感、美學及人類學意涵層面的解讀，雅納捷克累積審美觀點的經驗，開始了歌劇創作的醞釀。第一部歌劇《莎爾卡》(Sarka)於一八八七年所作，改編自朱列斯．斯耶(Julius Zeyer, 1841-1901)根據神話撰寫的韻文歌詞，27一九一八年經官方同意後，楊納捷克的學生於一九二五年，將之修訂為管弦樂編制版，並在布爾諾首演。另一方面，一八八八年與巴爾托斯的結識，讓雅納捷克一腳踏入民族採集的場域中，奠定了他中後期音. 21. Beckerman, Janacek As Theorist, 22.. 22. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，117。. 23. 捷克音樂學學派創始人，為捷克著名音樂學家及美學家。. 24. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，114。. 25. 布爾諾管風琴學校實際上課時間為 1882 年的秋天，雅納捷克擔任指導教授之工作。. 26. 與音樂相關評論之樂評，由 Beseda 出版，雅納捷克為其中的編輯者與最大捐款人，他檢閱大部分與. 布爾諾有關之新上演歌劇。 27. 此韻文歌詞原為斯耶為德弗乍克所創作，因此拒絕了無經驗的楊納捷克，但楊納捷克依然完成全部三. 幕之鋼琴樂譜，1901 年劇作者逝世後，將所有作品之版權授於捷克學院，使楊納捷克有了重新改編及上演的機會。 8.

(21) 樂創作風格的基礎，且於一八九０年與巴爾托斯共同收集並整理出版摩拉維亞及斯洛伐克的民間曲調與詩歌，在《摩拉維亞民歌的花束》(The Bouquet of Moravian Folk Songs)中共收錄一九十五首民歌，而一八九九至一九０一年間，更是合作出版兩卷《新編摩拉維亞民歌》(Folk Songs of Moravia Newly Collected)，其收錄了兩千零五十七首民歌，另外，雅納捷克也為《許克瓦爾迪民間歌集》(1898)、《摩拉維亞民間歌曲》 (1892-1901)等多部民歌集配置鋼琴伴奏，甚至於一八九一年在布爾諾組織了斯洛伐克音樂會，以及一八九五年在布拉格民間藝術館舉辦摩拉維亞民間藝術節。一九一二年雅納捷克針對民歌採集期間，受其音樂中和聲觀點所影響的思維，整理出版一和聲理論書籍 (The Complete Theory of Harmony)，其自創的新理論時期大致分為二個時間點，第一期為一八七七至一八九七年間，第二期則在一八九八至一九二０年間，而語音旋律亦是在這時期，逐漸注意到並研究的方向之一。而在他的創新理論中，因與傳統理論的思維方式無法吻合，且因自訂定的理論術語為捷克文，解讀上與傳統理論有所偏差，因此無法廣為受用，但其打破傳統思想及對現代意識的追求，值得我們深思。在這期間，雅納捷克大量創作合唱作品，且多以家鄉民歌素材為出發點，並常在多首作品中重複使用相同民歌素材。例如：第一部大型的管弦樂作品《雅吉亞舞曲》(Lachian Dances)28，為確立個人創作風格的雛形、民謠芭蕾舞劇《拉柯斯拉柯齊》(Rakos Rakoczy)、單幕歌劇《浪漫的開端》(Beginning of a Romance)、《摩拉維亞舞曲》(Moravian Dances)與唯一一部音樂會序曲《忌妒》(Jealousy)等。雅納捷克深. 28. 創作於 1889 年，原作品名為《華拉舒舞曲》(Valachian Dances)。 9.

(22) 深了解到民族音樂的精神表現，在於深層地理解並將之應用在音樂表象上，僅是一種習慣性的模仿，並沒有真正的藝術價值。29通過民謠的採集工作，他看到民間音樂仰賴於歌唱之人的地點、時間及當下情感，各種不同的環境都可改變歌曲的旋律和節奏。30 發現了民間音樂中蘊含的自由特徵，獨特地依附在口語的起伏、節奏的變化、調式的轉換中，當他越深入探討民間音樂，驅使他更加著墨於音樂和語言的關聯，並發展出語音旋律及節奏韻律的概念，其貫穿著雅納捷克的作品及創作理念。三、實驗與成熟時期(1895-1919 年) 雅納捷克的前半生作為一位音樂教育者的身分活躍於樂壇，而作曲的爆發力在晚年展現的淋漓盡致，這時期的他在創作上可以說趨近成熟，漸漸嶄露出個人化風格，相較於前兩部歌劇《莎爾卡》及《浪漫的開端》的稚嫩，其民歌音樂素材、分曲結構及主導動機的使用手法，似乎還有著德弗乍克的痕跡，而第三部歌劇《顏如花》 (Jenůfa) 的創作近十年之久(一八九四年至一九０三年)，雅納捷克透過摩拉維亞方言音調的基礎，發揮出捷克文的語韻特點，在劇本中以新創散文代替民謠直接引用的創作手法，突出了摩拉維亞語言的地位，強調了作品的民族性，31而他跳脫宣敘調及詠嘆調制式化的使用，在人物情感及性格設定上，表現出現實主義的色彩，對於器樂戲劇化表現的重視，與貫穿全劇的焦慮動機，更是加深歌劇結構的凝聚力與統一性，使作品大獲成功，成了雅納捷克風格成型的里程碑代表，成功地開展了「語音旋律」獨特的. 29. Rosa Newmarch, The Music of Cezchoslovakia. (New York：Da Capo Press, 1978), 49.. 30. Horsbrugh, Leoš Janáček : The Field That Prospered, 48.. 31. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，54。 10.

(23) 創作語法。此時期的創作主要為合唱、室內樂與器樂之作品，如清唱劇《阿瑪魯斯》 (Amarus)、第一號弦樂四重奏、鋼琴奏鳴曲《西元一九零五年十月一日在街頭》、鋼琴曲集《荒草漫佈的小徑》與《在霧中》等，而後兩部歌劇《命運》(fake)以及《布魯切克先生的旅行》(The Excursion of Mr. Broucek)，已能將語音旋律作為一動機或主題，嫻熟地貫穿運用在器樂編排、變化節拍等較戲劇性的表現上，只可惜因劇作家經驗的缺乏，影響此兩部歌劇的成功。四、晚年時期(1919-1928 年) 晚年的雅納捷克除了持續的創作，值得一提的是，與古董商人之少婦卡蜜拉．史托斯洛娃(Kamila Strösslová, 1892-1935)的相識，讓婚姻關係已有裂縫許久的雅納捷克，另燃炙熱的愛火，激盪他創作靈感的泉源，因此，晚年的作品大多都與她有關，如：聯篇歌曲集《一個消失男人的日記》(The Diary of One who Diappeared)、三部歌劇分別為《卡嘉．卡芭洛娃》(Káťa Kabanová)、《狡猾的小狐狸》(The Cunning Little Vixen )、《瑪坷波魯斯事件》(The Markropulos Affair)及第二號弦樂四重奏《親密的書信》(Intimate Pages)等。此外，在德布西印象主義、荀貝格(Arnold Schoenberg, 18741951)表現主義與史特拉溫斯基(Igor Stravinsky, 1882-1971)新古典的影響，雅納捷克的作品開始走入現代音樂的潮流，重要作品還有為左手與木管的鋼琴《隨想曲》 (Capriccio)、《小交響曲》(Sinfonietta)、合唱作品《斯拉夫彌撒》(Glagolitic Mass)及最後一部歌劇《死屋手記》(From the House of the dead)等。綜觀其一生，雅納捷克大半時間處在十九世紀，但多數重要作品卻創作於二十世. 11.

(24) 紀，縱使有浪漫主義的浪潮席捲、德奧體系的音樂主流、當代捷克音樂家的民族主義光環、甚至是法國印象樂派等影響，在雅納捷克的鋼琴作品中，織度變化與簡約素材的結合，在和聲色彩及調性的潛伏中，其關聯性勝過其他作曲家。32雅納捷克身處其中卻不因循守舊，從這些音樂元素中提煉出民族主義的純粹，並從西方音樂流派中將之釋放出來。. 32. Paul Wingifield, Janáček Studies, (New York：Cambridge University Press, 1999), 18. 12.

(25) 第二節捷克民族音樂之文化背景自巴洛克時期開始，音樂主脈一直圍繞在德奧中心，隨著十九世紀中葉民族聲浪的震動，喚起民族意識的興起，例如浪漫主義時期波蘭的蕭邦(Frédéric Chopin, 1810-1849) 與匈牙利的李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)，雖然他們的作品建立在德奧意識上，且長期不在自己本國進行創作，並不歸屬於民族樂派音樂，但作品中仍流露出對民族關愛的思維。而雅納捷克所處的捷克，地理位置特殊，東鄰烏克蘭、西鄰德國，南方為匈牙利與奧地利、北方銜接波蘭(圖 2-2-1)，是許多鄰近各國覬覦的目標，在近一百多年爭取獨立的抗爭中，多種文化衝擊融匯於此地，音樂無疑地在捷克社會文化運動和歷史變革中，產生了凝聚力，間接地成為捷克音樂與文化散播的催化劑，促成了現今捷克豐富的人文風貌，依照人類誌學者的說法，摩拉維亞與波西米亞的交界，正是傳統西歐民歌體系與東歐的分界點。33在民間音樂的分界上，摩拉維亞的民歌傳統較貼近於斯洛伐克、匈牙利、羅馬尼亞及其他東歐國家，波西米亞則更靠近於德國的歌謠傳統。34 【圖 2-2-1】捷克地理位置及波西米亞與摩拉維亞分界圖. 33. 林秀靜，〈在捷克聽見摩拉維亞情歌〉，《新觀念》No.162 (十二月號，2001) ：48。. 34. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，15。 13.

(26) 其歷史、文化與地理的因素所造成的地區差異中，波希米亞較多受到西方日耳曼文化及羅馬天主教影響，摩拉維亞和斯洛伐克則更多的是受到東方斯拉夫和拜占庭文化的滲透。35若按照傳統文化保留程度的角度來看，摩拉維亞及斯洛伐克較多地延續捷克樸實的傳統，波希米亞則是較多層面地受城市化、工業化所影響，喀爾巴阡山脈和高山山脈及山谷隔離了某些民族，使許多音樂方言及發展和當地傳統的延續，影響地區周圍的住民。例如：在德國巴伐利亞邊界附近的波希米亞發現了悠得爾(Yodel)、36在匈牙利邊境附近的斯洛伐克南部出現了古箏樂隊(zither bands)，37而古拉爾(Goral)38文化獨特的歌舞風格跨越了摩拉維亞北部、斯洛伐克與波蘭。39 然而在這三個地區中，民間舞曲在音樂表現上仍有相似之處，譬如短舞曲節奏與長步伐的搭配，產生複節奏韻律、混合節拍與強弱拍交錯的現象，舞者在舞曲行進中，發出口哨、尖叫與叫喊聲，或重踏步和拍打大腿與腳跟的情緒表現。此外，人聲與器樂的相互模仿、平行三、六度音程的複調、即興的創作等，也是常見的表現形式，而歌詞使用的選擇，也多與當地生活節期、工作、愛情和大自然息息相關。一般來說民歌為一音對一音節，重音往往出現在第一個詞的音節上，所以較少使用弱起拍；一音對多音節的華彩風格，則較常置於裝飾樂段，例如副歌中的重現段落，會適時地使用具填充性質且無意義的詞，像是-tra、la 等。由此可見，民族音樂文化的流動. 35. 同上註。. 36. 一種歌唱形式，又稱真假音互換唱法，為瑞士、奧地利和德國南部民間音樂的主要特徵。. 37. 古箏，為一種弦樂器類別，由古希臘字 cithara 演變而來。在斯洛維尼亞、奧地利、匈牙利、法國、. 克羅地亞西北部及德國南部地區出現。 19 世紀這些地區的移民將其引入北美和南美。 38. 一種民族，主要出現在波蘭南部、斯洛伐克北部和捷克共和國的西里西亞地區，而北美洲的波蘭高地. 人聯盟則分散在烏克蘭西部的布科維納、羅馬尼亞北部及芝加哥。 39. James Porter, Garland Encyclopedia of World Music Volume 8 - Europe (United Kingdom: Routledge, 2000),. 717. 14.

(27) 與創造，在許多層面是相互影響且不可分割的，且為民族音樂家重要的樂思養分，也是如此，在雅納捷克的音樂中，捷克的語言與文化元素得到最大程度的展現。. 15.

(28) 第三章《荒草漫佈的小徑》第一冊之創作背景與手法第一節. 雅納捷克之作品風格特色. 自十八世紀末法國大革命牽動民族意識的覺醒，身處較弱勢國家的音樂家們，藉著富有民族風貌的創作傳遞民族情感，堆疊出民族音樂聲響，十九世紀末至二十世紀初，更發展為調性和聲理論瓦解的趨勢。而影響雅納捷克的音樂風格，可歸類於兩大因素，一為民族音樂前輩及浪漫時期音樂家的影響，如穆梭斯基(Modest Mussorgsky, 1839-1881)的作品《展覽會之畫》(Pictures at an Exhibition)，在音樂表現上，旋律性質與音的意象，都不禁讓人與其相提並論；又或是舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)追求個性化情感表現的影響，如他的作品《兒時情景》(Kinderszenen, op.15)，富詩意的風格、隱喻性的主題象徵、鋼琴套曲中標題細緻的編排，與雅納捷克也有幾分相似。然而，當談起捷克民族樂派音樂家，莫過於前輩斯梅塔納與德弗乍克的影響。不同的是，其兩者更多的是屬於歐洲音樂文化，如義大利、法國及德國，在思想和精神上的追求，為捷克民族音樂發展起到開拓性的作用，雅納捷克則是通過對摩拉維亞民間音樂，對捷克、俄羅斯及其他東歐音樂中所體現的斯拉夫精神內涵的探索，進一步發揚了他們的民族精神。40 除了對捷克民族主義抽象的熱愛，雅納捷克更是將其文化，與捷克民歌中可察見的具體特徵寫進創作裡，彷彿民族情懷透過音符的闡述，如散文一般可讀，使他的音樂風格獨闢蹊徑。其二特別之處，為音樂採集經歷的直接影響，使雅納捷克的音樂風格具混合、綜合性的表現，讓音樂語法有更大的發展空間，音樂學者施圖肯什密特(H.H.. 40. 肖安平，《二十世紀捷克民族音樂的杰出代表-萊奧斯．亞納切克》，25。 16.

(29) Stuckenschmidt,1901-1988)曾說道：雅納捷克的作品是綜合“共同因素”和“個性表現”(材料)生動鮮明的例子，在他的生涯中較晚才發展起一種風格，即(教會)調式和五聲音階於基本全音和四度上的和弦相混合的風格，這二者融合自然流暢，好像是同一時代的精神產物，他寫現代音樂，但也相信需要用民間音樂重新賦予現代音樂活力。41 雅納捷克的創作扎根於民間土壤，並疊加浪漫主義與民族意識，建構自己對現代音樂技法的體現，其慣用創作手法大致整理如下：作品中主題素材的表現較簡潔直述，除非有一特殊情緒或一動機設置，其餘多為雅納捷克鍾愛的級進線條處理，以符合似口語的輪廓，而晚期半音級進的使用更是大量運用於旋律與和聲進行中(譜 3-1-1)。【譜 3-1-1】《在霧中》第二首，第 28-30 小節. 曲中具宣敘意味的延長記號、連結線與休止符，為吸引焦聚常用的方式，也是雅納捷克將民歌具自由的特徵，書寫在曲中的情緒張力與凝聚力表現(譜 3-1-2)。【譜 3-1-2】《在霧中》第四首，第 1-3 小節. 41. Stuckenschmidt ,H.H.《二十世紀音樂》(TWENTIETH CENTURY MUSIC)，湯亞汀譯(上海：人民音樂出. 版社，1992)，128。 17.

(30) 而較具動力感的旋律線，常以分解和弦及大跳型態出現，只是較為少見(譜 3-1-3)。【譜 3-1-3】《在霧中》第三首，第 41-54 小節. 和聲使用上，因早期受斯庫赫斯基的影響，同音異名的轉調使用很難不在雅納捷克的作品中發現，且對整曲調性感連接的掌握，到了晚期更趨向大膽，強調任何一個音的獨立性(譜 3-1-4)(譜 3-1-5)。【譜 3-1-4】《西元一九零五年十月一日在街頭》第一樂章，第 15-20 小節. 18.

(31) 【譜 3-1-5】《西元一九零五年十月一日在街頭》第一樂章，第 21-28 小節. 此外，在傳遞深層內在的情感表現上，曲中常見呈平行進行之姿的內外聲部、二至六度疊置音程製造空心的音響，以及五聲音階(譜 3-1-6)。【譜 3-1-6】《小交響曲》第一樂章，第 1-14 小節. 全音階的使用(譜 3-1-7)。【譜 3-1-7】《在霧中》第四首，第 1-13 小節. 19.

(32) 吉普賽音階的使用(譜 3-1-8)。【譜 3-1-8】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 1-10 小節. 調式使用上，更是常混合運用傳統大小調式、平行調與教會調式(譜 3-1-9)，甚至於晚期作品中，很難見到單一調式的使用。【譜 3-1-9】《在霧中》第一首，第 13-25 小節. 除了增音程多樣的聲響使用，音程疊置的安排也是常見的手法，如增二度與大二度的交疊(譜 3-1-10)。 20.

(33) 【譜 3-1-10】《在霧中》第二首，第 7-12 小節. G 音-升 C 音-升 F 音四度疊置和弦(譜 3-1-11)。【譜 3-1-11】《荒草漫佈的小徑》第二冊第四首，第 53-65 小節. 連續七級和弦的使用(譜 3-1-12)。【譜 3-1-12】《荒草漫佈的小徑》第二冊第三首，第 1-11 小節. 21.

(34) 具豐富聲響意謂的九度和弦(譜 3-1-13)。【譜 3-1-13】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 5-10 小節. 另外，帶有循環意圖的 I 級六四和弦，代替主和弦直接進入，是雅納捷克喜歡的使用手法(譜 3-1-14)。【譜 3-1-14】《荒草漫佈的小徑》第二冊第一首，第 24-34 小節. 由此可見，雅納捷克為增強民族性情色彩的著力點，使各式調性音階上的任何一個音，都可以當作全曲或一樂曲片段的中心音與主音，其展現情感間隱含的戲劇張力，讓他的作品別具個性化民族色彩。在節奏表現上，雅納捷克將語音旋律所導出的節奏韻律，運用於聲部層次中，呈現出顯而易見的節奏分層概念型態，如長線條與短動機的對抗，表現出其相關場景、人文風貌及樂器的摹寫，其中，分解和弦為常見的固定伴奏型態，使用於中、低聲部 (譜 3-1-15)。. 22.

(35) 【譜 3-1-15】《在霧中》第一首，第 1-6 小節. 此伴奏型態模仿自民間樂器大揚琴(Cimbalon)的琶音彈奏(譜 3-1-16)。【譜 3-1-16】《在霧中》第四首，第 9-17 小節. 而持續音亦為常見的安排，常放置於中、低聲部(譜 3-1-17)。【譜 3-1-17】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 25-33 小節. 23.

(36) 另外，為仿習摩拉維亞民歌性格的突然變化，曲中不規則的樂句結構便為常見的表現，雅納捷克使用樂句的擴充與減少，突顯節奏的靈活度與即興意謂 (譜 3-1-18)。【譜 3-1-18】《在霧中》第三首，第 1-18 小節. 而民歌採集的影響，也實質投射在節奏多方的混合運用上，如曲中對稱節奏的安排，增強了流動的律動感(譜 3-1-19)(譜 3-1-20)。【譜 3-1-19】《荒草漫佈的小徑》第二冊第一首，第 11-19 小節. 24.

(37) 【譜 3-1-20】《荒草漫佈的小徑》第二冊第五首，第 100-105 小節. 切分節奏的連續出現(譜 3-1-21)。【譜 3-1-21】《在霧中》第二首，第 34-40 小節. 連結線製造強弱拍的轉換(譜 3-1-22)。【譜 3-1-22】《在霧中》第四首，第 23-30 小節. 25.

(38) 複節奏、混合節拍更是在其作品中常見的使用(譜 3-1-23)。【譜 3-1-23】《在霧中》第四首，第 1-8 小節. 綜合上述雅納捷克的慣用手法，可以看見民歌採集的影響，內化於雅納捷克的作品中，使音樂與節奏有具伸縮性的表現。其中，從民歌採集與研究堆積而成的語音旋律思維，即為捷克語言韻律與音樂節奏中提煉出的綜合體，致使雅納捷克實現民族意識與音樂領域接軌的表現。. 26.

(39) 第二節. 語音旋律之創作手法. 你知道，這相當奇怪！每當有人跟我說話時，我可能沒法意會語詞的字義，但我總能讀懂說話的音調。我能知道這個人此刻的感受，無論他或她是否撒謊或是否感到心煩意亂。當某個人與我交談時，我可以聽見他內心深處的哭泣…語音旋律就如能透視人們靈魂的一扇窗。42 語音旋律一詞為雅納捷克自創的術語，此字源於一八八０至一八九０年間的人類學研究中，其包含了兩大特色，一為雅納捷克從自創的和聲理論中，所衍生的節奏理論概念，他稱之為短韻律動機(sčasování)；二則是偏向旋律線條、音程表現的語音面貌。雅納捷克認為，聲調(accent)與想法(idea)的關係是密不可分的，因此他從人類學及心理學的角度來討論律動(rhythm)，其中，短韻律動機的重要性建立在實值(duration)與重音(accent)的關係上：短韻律動機理論只有實值的音長是不正確的，因為每個音都有起點，那就是重音。而短韻律動機只有重音也是不正確的，因為每個音的實值是爲了開始和結束。43 換句話說，音樂可以透過旋律動機、音調的逐步上升、下降與反覆，使旋律的整體形狀、輪廓，被聽者察覺，但語言以及音樂旋律在結構和感知上仍存在顯著的差異，語言學家亨利．史威特(Henry Sweet, 1845-1912)就曾在自己的語音手冊寫道：音調是通過跳躍或滑行進行變化，在唱歌時，音高是確立不改變的，且盡可能快速地向上或向下跳躍到下一個音符，我們不會注意到中間有滑音的存在。在講話時，聲音會不斷地從一個音符向上或向下移動到另一個音符，只會偶爾地停留在一個音符上，而不停滑動的點就是其中的不同。44 短旋律動機的使用，是爲了讓音樂的旋律更精準表現出人類說話的聲調韻律，所. 42 43 44. Wingifield, Janáček Studies, 2. Ibid., 82. Henry Sweet, Handbook of Phonetics,( New York：Cambridge University Press, 1877), 93-94. 27.