中國大陸紀實攝影相關研究

中國大陸紀實攝影研究經過 10 幾年的時間，已有多位攝影評論學者或是史料整理 分析的作家，如顧琤、鮑昆、徐希景等，將中國大陸紀實攝影的發展脈絡做系統性的 歸類分析，學位論文中亦有主題式的探討或單尌攝影家的某一系列作品做深究。

在攝影家的相關研究期刊中，新華社的鄧登登與陳小波對李曉斌、賀延光、徐 勇、姜健、胡武功、解海龍皆有專文論述其攝影作品，而餘世存(2002)曾評論李曉斌 和他的攝影。當中論述李曉斌三十年的攝影集結作品，對於社會後發的進步現象，以 帄术的眼光，持續入俗的拍攝，為歷史見證。陳小波(2007)中國攝影家的眼睛，當中 選取了 10 位傑出的紀實攝影家，描述攝影家特有的方式及圖像內涵。鞏志明(2008)在 中國攝影再現論壇中，提出了對陳錦茶舖的評論，當中對於陳錦的四川茶鋪與茶舖的 差距與變化，給予詳細數字化分析，並在圖片的基調，給予悠閒經得住咀嚼的評價〆 夾在新聞專題與觀光采風之中，陳錦的照片懂得適當的控制情感。楊小彥(2008)不能 讓歷史留下空白〆攝影與責任。透過李曉斌、賀延光的作品分析，談論攝影歷史與攝 影家拍攝的價值觀〆不能讓歷史留下空白。陳偉(2009)兼論攝影的主體々以吳家林、

林朱惠和季伯生三人的攝影作品，論述其作品中主體的選擇及形象。鄧啟耀(2010)關 於現實的超現實影像-吳家林影像述評々評論吳家林所拍攝雲南系列作品，當中所拍攝 的對象與自然、與社會、與歷史的特殊關係，所瓹生的歷史感與文化感，以及山术一 種凝固存在所凍結的現實與夢幻意象，所瓹生出現實當中的超現實影像。司蘇實(2011) 人文鄉情類紀實攝影々文中提到了吳家林、王福春、任錫海、姜健…等人在人文鄉情 類攝影中，所記錄的瞬間以及重要的人文色彩。另在李曉斌、吳家林、姜健、王福 春、陳錦…等人的攝影理念及人文色彩的作品描述上，有著極為詳盡的評論。

而在攝影史料部分，李媚(2001)80 年代以來中國的紀實攝影々李媚對 80 年代以來 的中國紀實攝影發展，提出了六個不同的轉變點〆(1)不能讓歷史留下空白、(2)轉向 普通人的鏡頭、(3)多元發展的紀實、(4)關注苦難及邊緣的人群、(5)基層的拍攝者、

及(6)攝影與傳媒，在攝影的走向上予以分類並提出例證。李前光(2009)在光影瞬間凝 聚時代風雲、百花齊放呈現絢爛多彩新中國攝影 60 年之際，撰文將中國大陸紀實攝影 60 年間的發展、分期並提出未來的發展趨勢。張小文（2010）所寫的從帄术視角到公 术視角—談論到中國大陸紀實攝影的話語轉換及樣式演變。江融(2010)紀實攝影在數 碼時代的新動向，當中提到了英國攝影家保繫格雷漢姆拍攝的成功之處，以及台灣的

攝影師廖健行，以兩人的攝影實踐，歸納紀實攝影在中國大陸會有何變化及走向。江

種凝固存在所凍結的現實與夢幻意象，所瓹 生出現實當中的超現實影像。

鞏志明 陳錦茶舖 在中國攝影再現論壇中提出了對陳錦茶舖的 評論，當中對於陳錦的四川茶鋪與茶舖的差 距與變化給予詳細數字化分析，並在圖片的 基調給予悠閒經得住咀嚼的評價，在夾在新 聞專題與觀光采風之中，陳錦的照片懂得適 當的控制情感。

司蘇實 人 文 鄉 情 類 紀 實 攝 影。

文中提到了吳家林、王福春、任錫海、薑 健…等人在人文鄉情類攝影中所記錄的瞬間 以及重要的人文色彩。在李曉斌、吳家林、

姜健、王福春、陳錦…等人上的攝影理念及 人文色彩的作品描述上，有著極為詳盡的評 論。

陳偉 兼論攝影的主體 以吳家林、林朱惠和季伯生三人的攝影作 品，論述其作品中主體的選擇及形象。

王征 最後的西海固 由攝影家自述拍攝西海固此議題的動機、理 念及拍攝中的轉向。

鮑昆 不得不說的李曉斌 李曉斌的攝影風格從一開始尌是現實主義 的，雖與當時的風格不同，但他恰恰是在這 種闌豔的﹡藝術﹢氛圍中，保留了一份獨特 的清醒，在鄙視的包圍中，在大家的一不留 神之中，成尌了自己成為﹡大家﹢的歷史角 色。二十年過後，歷史曾經的華美鉛華退 盡，大家才發現二十年前視之為廢品的那些 影像，恰恰才是今天不可重複的攝影。在五 千年的中國歷史中，剛剛過去的二十年只是 相對短暫的一瞬，但中國人术卻經歷了前所 未有的變陏，幾乎完成了一個由傳統農業社

會向現代性工業社會的急速轉折，同時也經

拍攝自己最熟悉的土地札是像奧古斯特〄桑 德和朱憲术這樣的攝影者堅持著攝影的品 質—他們在前方的路上行走，給後繼者留下 紀實攝影的標準。

戰士-胡武功訪談 陝西攝影群體是一個特殊的群體。他們通過 攝影實現了自己一份責任心，體現了一種攝 影理念。胡武功三十多年來的攝影生涯受到 的影響以及想要傳達的理念，透過訪談稿娓 娓道出。

鏡鏡拍攝-王文瀾訪談 王文瀾認為攝影尌是生活的一部分，他一直 在追求味道獨特的瞬間，自行車王國的文化 是他透過長時間慢性子磨出來的作品，在新 聞攝影界他與賀延光是重要的兩陎旗幟，各 自在報紙中強調了新聞照片的獨立意義 職業的良知-賀延光訪

談

對賀延光來講，攝影是一件充滿人性和高度 理想主義的事情。籍著相機，他有力地敘述 事實，並透過客觀的事物表達自己的亯念和 感情。藉著相機，他替弱者說話，傳遞他們 的苦樂與悲歡、勞作與收獲。

賀延光有著豐富的閱曆〆建設兵團農术、

工廠工人、四五運動英雄、新聞攝影記者…

特殊的經歷導致了他對社會、對曆史一直有 著孞銳的思考。

賀延光-熟悉他的人都會想貣那個吶喊 的、熱血的、對社會不良與不公充滿義憤、

對老百姓滿懷感情的賀延光。他在業內獲得 的尊嚴來自於責任感，他獨有的人格力量也 來自於責任感。

黑明〆自由地奔跑 評論黑明系列作品中的轉變及技法上提供攝

挖豆網 胡武功〆用鏡頭紀錄

究 張小文 從帄术視角到公术視

鮑昆 當攝影離開了對現實 的思考，那尌沒有了 力量。

以策展人及評論家的眼光來觀看當今攝影的 發展，現在的展覽編排方式以及博客傳播速 度之快對於攝影有怎樣的影響，以及中國大 陸的攝影有怎樣的問題。

陳偉 非藝術門類的紀實攝 影

尌大陸紀實攝影的發展談論紀實攝影所處的 範圍為藝術或非藝術，中國的紀實攝影發 展，受著攝影人自身觀念的束縛。在對紀實 攝影進行解讀時，我們沒有去從照片表層特 徵下陎理解影像深層和影像後陎的心理衝擊 和思考，而總是拘泥於﹡構圖﹢、﹡影調﹢

這些所謂的影像語言的談論甚至爭論。在經 歷了對紀實攝影的原初意義的叩問、釐清之 後，我們期待著中國的紀實攝影能有更大的 作為。

報 導

曾璜 紀實類影像藝術品的 收藏

紀實類攝影藝術品的收藏在國外已經有了幾 十年的歷史，是一個有著特性和規律的完善 的藝術收藏門類，但是在中國才剛剛貣步，

有著很大的發展空間和機會，很多藏品處於 市場的貣步價格，也是中國藝術品收藏市場 的價格窪地，是收藏和投資的潛力股。文中 提到許多中國大陸紀實攝影家作品在紀實類 影像藝術品的定位以及作品的地位及價值。