「中外合拍」模式的政治經濟分

壹、中港合拍電影的政治經濟分析

一、 商品化：香港啟動中國大陸商業電影發展，合拍成為兩地電影市

場主力

1978 年，中國大陸推動改革開放，香港由於語言文化上的相近性，

率先取得赴陸拍片的先機，此後香港電影界北上拍片蔚為風潮。1990 年 代起，大陸開始推動電影體制改革，各國營製片廠走上大規模合拍的道 路。其中大陸與香港電影的合作，無論在數量、投資規模、製作水準等方 面都取得大幅提升，中港合拍片更啟動大陸商業電影的發展，使得大陸電 影成為市場經濟體制下，真正具有市場交換價值的商品。

至 2013 年，中國大陸電影市場取得 217 億元的總票房，其中 127.67 億屬於國產電影，合拍片占其中六成，而其中大陸與香港的合拍片又占 68％。2013 年大陸國產電影票房前 30 名中，由香港導演執導的影片共有 14 部，合拍片已成為中港兩地電影市場主力。¹

二、空間化：CEPA 簽署後，合拍帶動中港電影市場與合作空間擴大

2000 年以後，香港電影景氣低迷，年產量銳減，比起全盛時期減少 二百多部，年平均票房僅七、八億港幣。就在香港電影走下坡期間，許多 香港電影人開始選擇赴陸開闢新的市場。²

隨著中國大陸政策推動電影市場化與產業化，加上 CEPA 帶來更開放 的大陸電影市場，造就中港合拍片的發展前景。自 2003 年簽署 CEPA 以 來，香港與大陸的合拍片數目已增至平均每年超過 30 部，且票房成績亮 眼。2004 年 CEPA 實施前，大陸每年電影票房不超過 10 億元，但 CEPA 實施後，至 2013 年已攀升至 217 億元，票房總額 10 年增加 20 倍。2003 年， 中 港 合 拍 片 的 大 陸 票 房 只 有 2 億元，但目前合拍片已占據大陸電影

1 盧哲，「7 億到 70 億：香港電影北上十年」（2014 年 2 月 4 日），2014 年 2 月 24 日下載，《中 新社》，http://news.entgroup.cn/movie/0419344.shtml。

2 「香港電影業愈發內地化 業內稱合拍片救了香港電影」（2013 年 5 月 3 日），2013 年 11 月 5 日下載，《人民網》，http://hm.people.com.cn/BIG5/n/2013/0503/c42272-21355432.html。

市場的大半份額。³ 因此 CEPA 實施後，隨著大陸電影市場對香港大幅開 放，為中港合拍電影帶來更大的市場空間與商機。

三、結構化：中國大陸市場導向，純港產片難以存續

中國大陸與香港簽署 CEPA 後，藉由擴大與香港合作拍片，香港取得 在大陸的影片發行權，之後以大陸市場口味為取向，並以大陸資金為基礎 的製片計畫開始大量出現。

中國大陸與香港合拍，固然挽救香港電影的經濟危機，但另一方面，

香港作為亞洲電影製片中心的地位卻不復存在，對大陸的文化影響力大不 如前。如今以香港投資為主體的影片，仍需大陸方面的合作配合，為進入 大陸市場預作準備，造成電影必須同時面對香港和大陸觀眾的兩難抉擇。

同時為符合現行大陸電影審查的要求，往往會先行「自我審查」，將影片 可能產生問題的內容自行修剪或更動，為大陸市場上映製作刪改版，限制 香港電影的創作空間，使得合拍片的題材變得有所侷限。⁴

而一旦進入合拍，就很難再有純粹面向香港市場的港產影片出現，因 為香港市場與中國大陸市場相較實在太小，⁵ 純正的港產影片也因此逐漸 式微，香港電影文化的主體性在合拍的過程中逐漸喪失。

貳、兩岸合拍電影的政治經濟分析

一、商品化：兩岸合拍在大陸市場取得票房佳績

1980 年代中期以後，由於台灣電影市場下滑，許多台灣電影業者將 製片重心與資金移往香港，促成 1990 年代兩岸合拍電影的發展。此一時 期，受限於台灣規定赴陸拍片不得有中國大陸資金，因此採取台灣全額投 資，或具有台灣背景的香港公司全額投資，邀請大陸優秀導演如張藝謀、

陳凱歌等執導合拍片，並在國際影展與市場上取得佳績，為大陸電影開拓 海外市場跨出第一步。⁶

3 「中港簽 CEPA 10 粵語港片可原汁原味在大陸放映」（2013 年 8 月 30 日）2014 年 2 月 5 日下 載，《鉅亨網新聞中心》，http://www.cnyes.com/life/Content/20130830/kh9rj0l8xs6qg.shtml。

4 石劍峰，「『中港合拍片』面臨衝擊」（2012 年 10 月 8 日）2014 年 1 月 23 日下載，《經貿研 究 》，http://economists-pick-research.hktdc.com/business-news/article/%E5%9C%8B%E9%9A%

9B%E5%B8%82%E5%A0%B4%E7%B0%A1%E8%A8%8A/%E4%B8%AD%E6%B8%AF%E5

%90%88%E6%8B%8D%E7%89%87-%E9%9D%A2%E8%87%A8%E8%A1%9D%E6%93%8A/

imn/tc/1/1X000000/1X09PRXU.htm。

5 「 純 港 片 已 死 合 拍 片 成 主 流 」（2012 年 3 月 29 日 ）2012 年 8 月 3 日 下 載，《 中 國 評 論 》，

http://www.chinareviewnews.com。

6 孫慰川，「改革開放 30 年海峽兩岸的電影交流與合作述評」，當代電影，2008 年 11 月，頁 66

－ 67。

2010 年 兩 岸 簽 署 ECFA， 至 2013 年 止， 共 有 17 部 兩 岸 合 拍 片 在 中 國大陸上映，票房總計為新台幣 87 億 4,410 萬元，平均每部影片票房達 新台幣 5 億 1 千萬元，其中有 7 部影片在大陸票房過億元人民幣，排入賣 座電影之列。⁷ 顯示目前兩岸合拍片在大陸市場具有相當的市場競爭力。

二、空間化：ECFA 簽署後，兩岸電影合作空間擴大

2009 年，台灣提出電影產業旗艦計畫，投入輔導兩岸合拍電影，計 畫增加到每年 10 部。2010 年兩岸簽署 ECFA，中國大陸放寬台灣電影進 入大陸市場可不受進口配額的限制，政策激勵兩岸電影合拍的進行。截至 2013 年止，兩岸合作拍片數量已達到每年 5 － 7 部之多，較以往數量明 顯增加許多。⁸

自 2010 年 ECFA 簽署後，兩岸電影市場交流較以往更加熱絡，無論 是台灣影片進口中國大陸，或是兩岸合拍影片的數量都較以往呈現明顯增 加的趨勢。從電影票房的收益顯示，兩岸合拍片確實更具備在大陸市場競 爭的優勢，也較容易為大陸觀眾所接受，激勵台灣電影業者赴陸尋求合作 拍片的機會。由於目前兩岸政策均鼓勵合拍，使得近年來兩岸電影合作項 目明顯增加，市場空間隨之擴大，前景可期。

三、結構化：兩岸文化差異，合拍以中國大陸市場為主要取向

兩岸文化差異，是現階段兩岸合拍電影的主要障礙之一。早在 1997 年，兩岸曾訂定兩岸電影開放上映的規定，雙方每年各訂有 10 部電影的 配額可在對方院線正式上映。儘管台灣每年維持開放 10 部電影進口配額 給大陸，但進口數量並未達到此一數目，原因即在於大陸電影在台接受度 甚低，票房普遍不佳。

惟兩岸電影一旦進入合拍，基於市場考量，未來片商投拍時會根據主 要市場去迎合觀眾，對於兩岸文化存在的差異，兩岸觀眾口味不同，如何 兼顧兩岸市場差異，恐怕是兩岸合拍時所面臨的一個難題。而從現實面來 看，未來兩岸合作拍片應該會以大陸市場為主要考量，這將是無可避免的 情況。⁹ 而台灣電影未來有可能步入香港電影的後塵，在合拍中失去本身 電影的文化主體性，致使純以台灣市場為取向的影片失去生存空間。

7 魏伊婕，「2013 年台灣小品電影 賺到票房」（2014 年 1 月 30 日），2014 年 2 月 6 日下載，

《旺報》，http://www.chinatimes.com/newspapers/20140130000525-260308。

8 「 台 灣 電 影 中 國 票 房 」（2013 年 9 月 24 日 ），2014 年 1 月 31 日 下 載，《 樂 多 日 誌 》，http://

blog.roodo.com/blue1989/archives/25710048.html。

9 「陳國富：兩岸合拍電影是未來趨勢」（2009 年 7 月 11 日），2010 年 7 月 15 日下載，http://

mag.chinayes.com/MagazineBase/M01/2517/20090701165102054.shtml。

參、中美合拍電影的政治經濟分析

一、商品化：合拍促成中國大陸電影與國際市場接軌

1987 年，「太陽帝國」赴上海開拍，展開 1940 年代以後中美雙方在 電影故事片領域的首度合作。¹⁰ 1998 年，華裔美籍導演李安與中國電影 合作製片公司接洽影片「臥虎藏龍」的合拍，獲得合拍公司同意參與投 資。¹¹ 隨著該片在全球取得 2.05 億美元的票房成功，及在 40 餘項國際影 展中獲獎，將中美合作拍片推向一個更高的層次，¹² 也取得進軍國際市場 的通路。

從 2008 年「神鬼傳奇 3」（陸譯「木乃伊 3」）作為中美合拍片上映，

此後一批加入中國元素的「好萊塢系」電影相繼推出，同時由於中國大陸 電影市場的高速成長，吸引好萊塢片商對大陸市場的關注，開始加快與大 陸電影的合作。¹³ 中美合拍片因此搭上好萊塢商業電影的順風車，藉由與 好萊塢合拍提高影片的商業價值與國際發行通路，展開與國際市場接軌。

二、 空間化：中國大陸藉合拍開拓國外市場，好萊塢則藉合拍進占大

陸市場，合拍促成市場與合作空間的擴大

中國大陸電影公司參與合拍，首要目的是獲利，另一項重要任務則是 經由合拍傳播中國文化，這是大陸電影業的基本任務。透過中外合拍，讓 國外導演、演員來講中國故事，使國外市場容易接受。因為合拍是經由多 種文化交融，使國內外市場接受度擴大，藉由合拍打開海外市場。

此外，由於中國大陸對於國產電影採取保護措施，規定每年進口的美 國影片不得超過一定數量，同時訂有 7、8 月份為國產電影保護月，限制 進口影片的放映。但好萊塢電影若以中美合拍片的形式進入大陸市場，就 可避開進口影片的數量限制，還可享有大陸國產片的分帳比例，¹⁴ 好萊塢 為在大陸市場取得更大的票房分成，就不得不選擇以中美合拍的形式進入 大陸市場，選擇中國的題材，用一部分大陸團隊，拍攝在美國本土和大陸

10 「1979 － 1989．合拍為協拍」，電影，2012 年第 7 期，頁 62 － 63。

11 「1990 － 2000．合拍看華人」，電影，2012 年第 7 期，頁 64。

12 「『英雄』揭幕中國大片時代」（2002 年 12 月 26 日）2012 年 3 月 12 日下載，《中國網》，

http://big5.china.com.cn/chinese/ch.yuwar/252637.htm。

13 吳雨，「電影合拍片：與好萊塢漸行漸遠？」（2013 年第 1 期），2013 年 11 月 5 日下載，《人 民文摘》，http://paper.people.com.cn/rmwz/html/2013-01/01/content_1188966.htm?div=-1。

14 張漢澍，「好萊塢大打擦邊球 變味『合拍片』吸金中國市場」（2012 年 8 月 29 日）2013 年 10 月 12 日，《騰訊娛樂》，http://finance.qq.com/a/20120829/001029.htm。

都能同時販賣的產品，以合拍片形式進占大陸市場。¹⁵ 對於中美雙方而 言，透過合拍是擴大市場空間與文化影響力的最佳途徑之一。

三、結構化：合拍傳達美國觀點，中國元素淪為配角

中國大陸原本期望透過中美合拍片把中國文化、中國價值觀輸出至全 世界，因此要求合拍片中敘述的必須是中國的故事。但實際上，國外投資 方認為，若合拍片以中國元素為主，將很難打進國際市場，為應付大陸官

中國大陸原本期望透過中美合拍片把中國文化、中國價值觀輸出至全 世界，因此要求合拍片中敘述的必須是中國的故事。但實際上，國外投資 方認為，若合拍片以中國元素為主，將很難打進國際市場，為應付大陸官