主要人爱和形象分析表

人物，是故事開展的重要推手，沒有人物就沒有故事，人物的重要性不言可 喻。就童話的向度而言，由於童話幻想性強烈的特性，童話中的人物往往不侷限 於現實中出現的人類，除了描寫一般人類的喜怒哀樂之外，童話中的人物常由會 說話的動物、植物、無生物等擔任主要角色。而主要角色的一舉一動帶動情節之 發展，也引領讀者進入童話的世界中。由於童話中動物、植物也常擔任主要角色 這樣的特性，若一味以人物稱之，恐引起混淆，因此筆者將人物及角色於本論文 中視為同義詞，於論文中並列提出。

一、人物總體分析

以童話寫作為終身職志的安房直子，在人物的創造上充滿日本文化的氣息，人 物刻劃優美，形象描寫特別，創作出各式各樣不同類型的角色，例如善良俏皮的 小狐狸、生活富裕內心寂寞的公主、聰慧敏捷的黑貓、 堅強勇敢的農夫媳婦、還有 為了愛而消失的花椒樹精，都是安房直子筆下鮮活而有情的主要角色。因此筆者依 據人物外觀，將安房直子的四十五篇童話中的主要角色以人類角色（包含成人角 色與兒童角色）、動物角色、植物角色、自然現象角色進行整理歸納如表。

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※3-2主要角色形象分析表

種類 主要角色 常人形象 擬人形象 超人形象 1 人類角色（兒童） 13 個

2 人類角色（成人） 36 個

3 動物角色 21 個 9 個

4 植物角色 3 個 5 個

5 自然現象角色 2 個 4 個

合計 49 個 26 個 18 個 安房直子的主要角色依據外形及特徵可分為人類角色（成人角色、兒童角 色）、動物角色、植物角色、自然現象角色四種。

以數量來說，人類角色最多，共有四十九個，而且都是常人形象。動物角色 次之，共有三十個，有擬人形象二十一個及超人形象九個。植物角色再次之，共 有八個，有擬人形象三個及超人形象五個。自然現象角色最少，共有六個，有擬 人形象兩個及超人形象四個。由此可看出角色的安排以人類角色與動物角色為 主，植物角色和自然現象角色為副。

三、雙主角與單主角

筆者所謂的雙主角與單主角主要是以同一篇童話中所具有的人物種類作為 區分。雙主角指的是一篇童話中具有兩種不同種類的主要角色，例如人類角色和 動物角色，或是人類角色和植物角色等；單主角指的是一篇童話中只單一種類的 主要角色，例如只具有成人角色。

（一）雙主角

由主要角色分析表中可看出安房直子在四十五篇童話中，有四十篇都安排兩 個不同種類的主要角色的組合，數量非常多，具有獨特的人物安排和互動，筆者 再以成人角色、兒童角色、動物角色這三種主角和其他角色的組合進行分析如表。

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※3-3雙主角分析表

種類 主角組合方式 篇數 合計

1 成人角色 和 動物角色 22篇 30篇

2 植物角色 7篇

3 自然現象角色 1篇

4 兒童角色 和 動物角色 4篇 9篇

5 植物角色 1篇

6 自然現象角色 4篇

7 動物角色 和 自然現象角色 1篇 1篇

安房直子在雙主角的安排上，具有兩種主角都居於同樣重要的地位的特點，

根據雙主角組合方式的不同，又可以細分為七種。

1.第一種到第三種

成人角色與其他角色（包含動物角色、植物角色、自然現象角色）組合，共 有三十篇，約佔了所有童話篇章的三分之二，在這二十九篇中又以第一種成人角 色與動物角色二十二篇最多。

2.第四種到第六種

兒童角色與其他角色（包含動物角色、植物角色、自然現象角色）的組合，

共有九篇，數量亦不少。

3.第七種

動物角色和自然現象角色的組合很少，只有一篇。

從人物的安排上，充分顯現安房直子擅長描寫成人角色與動物角色之互動，

不同種類角色間的互動也成為安房直子童話作品中獨特氛圍形成之原因。若以人 類角色（包含兒童角色及成人角色）的角度來看，安房直子童話作品中描寫人類

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角色與動物角色的互動也是最多的，共二十六篇；人類角色和植物角色次之，共 八篇。除此之外，沒有人類角色，動物角色和自然現象角色互動的篇章只有一篇。

（二）單主角

相對於四十篇具有雙主角的童話中，有五篇是安排只有一個種類的主要角 色，雖然如此，但並不影響童話的豐富度，這樣單種主角的書寫，因為數量的稀 少，更加反襯安房直子對人物編排營造的特殊性，因此筆者再以成人角色和成人 角色、兒童角色和兒童角色、動物角色和動物角色這三種組合進行分析如表。

※3-4單主角分析表

種類 主角組合方式 篇數 備註

1 成人角色與成人角色 2篇

2 兒童角色與兒童角色 2篇

3 動物角色與動物角色 1篇

由此可看出人類角色之間的互動反而很少，只有四篇，而且成人角色只與成 人角色互動，兒童角色只與兒童角色互動，以成人角色與兒童角色為主角的篇章 是零，成為十分特別的現象。除此之外，沒有人類角色，單純由動物角色和動物 角色擔任主角只有一篇。

筆者將於以下各節分別詳述安房直子筆下四種人物塑造及人物背後所潛藏 之象徵意涵。

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