植爱角色

植物強韌的生命力和無言靜默的特質深受安房直子的喜愛，她的童話中以植 物為主角的共有八篇，植物種類包含樹和花。其中又以樹精六篇為多，花精兩篇。

※3-8植物角色分析表

篇號 篇名 植物角色 人物形象 人物刻畫 與人類 關係 1-7 原野之音 玉蘭樹精 超人形象 老成穩重 敵對 3-4 秋天的風鈴 大波斯菊花精 擬人形象 溫柔婉約 友善 4-2 聲音的森林 檞樹樹精 擬人形象 陰森可怕 敵對 4-7 黃昏的向日葵 向日葵花精 超人形象 溫柔婉約 友善 4-8 響板 懸鈴木樹精 超人形象 溫柔婉約 敵對 4-10 有天窗的屋子 辛夷樹樹精 擬人形象 溫柔婉約 友善 4-14 夏天的夢 老山毛櫸樹精 超人形象 老成穩重 友善 5-2 花椒娃娃 花椒樹精 超人形象 甜美可愛 友善

一、植物角色的形象

安房直子的植物角色本來數量就少，且都以精靈的形象出現。植物角色的敘 述觀點全為第三人稱敘述，並沒有以其他人稱進行書寫。

（一）擬人形象

以擬人形象出現的有〈秋天的風鈴〉的大波斯菊花精、〈有天窗的屋子〉的辛 夷樹精、〈聲音的森林〉的檞樹精，共三篇。

（二）超人形象

以超人形象出現的有〈響板〉的懸鈴木樹精、〈夏天的夢〉的老山毛櫸樹精、

〈花椒娃娃〉的花椒樹精、〈黃昏的向日葵〉的向日葵花精、〈原野之音〉的玉蘭 樹精，共五篇。

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二、植物角色的刻劃

安房直子的植物角色有兩種不同形象，因此在角色的刻劃上也有所不同，因此 從這兩種不同的形象分別加以探討。

（ 一）擬人形象的植物角色刻劃

植物角色以擬人形象出現的有〈秋天的風鈴〉大波斯菊花精、〈有天窗的屋子〉

辛夷樹精、〈聲音的森林〉老檞樹精，這三個植物角色都以植物的原本外形出現，

但是大波斯菊花精會寫明信片，辛夷樹精和老懈樹精會說話。

〈秋天的風鈴〉無言的大波斯菊花精們用著像草蔓一樣細細的鋼筆字寫了抗議 的明信片給窮畫家，這樣的表達方式，表現大波斯菊們婉約溫柔的形象。而窮畫 家後來將風鈴收了起來之後，在一夜之間，大波斯菊全部開花了，他終於恍然大 悟是自己害了大波斯菊。

是的。明信片上的字，不管是哪一個，都是像草蔮一樣細細的鋼筆字。盯 住不放，它們一個個讓人聯想起植爱的葉子。比如說，像是什麼金雀花、

蘆筍啦，不，還要更加纖細的蕨類。……

全部都是大波斯菊。尌像奇蹟一般，一個晚上尌開出了這樣一片嬌弱的花 海。我收起風鈴恰好一個星期之後的早上〈其實本應該更早一些、初秓時 開放的花，到了今天才一齊開了出來。我愕然了。

「原來是這樣啊……」

我嘟噥道。

（原來是這樣啊〈因為風鈴，晚上睡不好，吸收不了養分，所以一直都沒 能開花啊〈）

（《銀孔雀〄秓天的風鈴》頁101-104）

〈有天窗的屋子〉會說話的辛夷樹精用甜美溫柔的聲音向男人要回影子，這樣 溫和的表達方式，相對於自私而離開的人類，辛夷樹精柔美而楚楚可憐的形象更加鮮 明。

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辛夷樹說話了。

「啊、啊，為什麼能抓住影子呢〇」

樹回答〆

「是月亮在惡作劇喲〈」

見我愣在那裏發呆，辛夷樹用甜美的聲音繼續說〆

「月亮特別喜歡這個天窗啊〈因為昨天晚上是滿月，尌幹了那種事情，把我的 影子施了魔法。可也沒想到會更人把它揪下來啊〈」

（《黃昏海的故事〄更天窗的屋子》頁150）

〈聲音的森林〉有一群會模仿聲音的樹，會不斷重覆聽到的聲音，將聲音變 成漩渦，讓誤入森林的動物和人類走進死亡，這些樹精將其它動物及人類當成獵 物，呈現陰森可怕的形象。

一片可怕的聲音的森林。

不知更多少動爱誤入了這片森林。不論是哪一種動爱，都像被囚禁在鏡子 房間裡的人害怕自己那些映象一樣，自己被自己的回聲嚇怕了，在森林裡 抱頭鼠竄，結果用完了力氣，倒了下來。

更時也會更人闖進來。比如，像追捕獵爱而誤入這片森林的獵人啦〈在霧 中走錯路的樵夫什麼的。

這些人全都被吸到樹裡頭，成了森林的養分。

（《黃昏海的故事〄聲音的森林》頁23）

諷刺的是動物及人類起初是因為森林的寂靜無聲而害怕，害怕後的求救聲反而讓 自己陷入險地，如此說來，到底是說話的樹精可怕，還是內心的莫名恐懼可怕，

更值得商榷。

（二）超人形象的植物角色刻畫

植物角色以超人形象出現有五個，分別是〈響板〉的懸鈴木樹精、〈花椒娃娃〉

的花椒樹精、〈原野之音〉的玉蘭樹精、〈夏天的夢〉的老山毛櫸樹精、〈黃昏的向

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日葵〉的向日葵花精，這五個植物角色有四個樹精，一個花精，樹精分別可幻化 成小女孩、年輕女人、老奶奶和老爺爺，花精可幻化成少女，他們都可運用魔力 自由幻化成人形。

〈花椒娃娃〉花椒樹精化成甜美可愛的小女孩。這樣一個可愛的小女孩形象，

為青梅竹馬的人類角色做了最好的映襯。

花椒娃娃住在花椒樹裏。雖說穿著綠色的粗布和服，光著腳ㄚ，頭髮又是 亂蓬蓬的，卻是一個非常可愛的女孩子。

（《風與樹之歌〄花椒娃娃》頁20）

〈響板〉懸鈴木樹精化成一個年輕溫柔的女人，用甜美的聲音誘惑著農夫信 太，這樣年輕柔美的女性形象成功俘虜了森林的動物及人類。

信太用拳頭在樹幹上「嘭、嘭、嘭」地敲了三下。於是，從樹裡傳出來一 個年輕姑娘甜美而溫柔的聲音〆

「喂、喂、喂」

信太發出了乾澀的聲音〆

「你、你是樹精嗎〇」

只聽樹裡的聲音這樣回答道〆

「是的，是懸鈴木姑娘，是喜歡跳舞的姑娘。我已經在樹裡跳了快更一百 年了，不過，我跳累了，跳渴了，筐子裡的水果能分我一點嗎〇」

（《黃昏海的故事〄響板》頁104-105）

〈原野之音〉玉蘭樹精化成裁縫店老奶奶的樣子充滿神祕，這種以年老的女性 形象出現的方式，除了表現玉蘭樹超過百年的樹齡之外，也是呈現植物角色在生存 環境被破壞下的蒼老模樣。

一個脖子上掛著捲尺的上了年紀的女人，站在那裏。頭髮全白了，無框眼鏡 的後面，一雙鳥一般灰色的眼睛閃著亮光。

（《白鸚鵡的森林〄原野之音》頁160）

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〈夏天的夢〉的老山毛櫸樹精活得久而不耐煩，於是化成老人出來透透氣。

老山毛櫸樹精以如此蒼老的老人形象出現，讓樹的生命形象更加引人深省。

這時，十米開外的前方，一位老人如同幻覺一般地突然冒了出來。穿著綠 色的襯衫，褐色的褲子，老人緩緩地佇立在樹叢之間。……接著，當夕陽 把老人的臉照亮的一瞬間，老人的身體變成了一棵樹，變成了樹林中的一 棵參天老山毛櫸。蟬落在了它那高高的樹枝上，一動也不動。

（他原來是樹啊……）

玉米攤主自言自語道。

（《黃昏海的故事〄夏天的夢》頁220-221）

三、植物角色與人類的關係

樹的生命比人類長的多，樹是人類的供養者，有時人類卻是樹的破壞者，安房 直子的植物角色與人類關係正好表達了這種矛盾，因此筆者將安房直子筆下的植物 角色分為與人類敵對的植物角色和與人類友好的植物角色兩種。

（一）與人類友善的植物角色

植物的生命比人類和其他動物長遠，因此茂密的森林中，蔥鬱的樹屹立在森 林裡，就足以帶給人類許多啟示。就植物角色的角度而言，大部分的植物角色對人 類都懷有友善的心情描寫，大波斯菊花精、辛夷樹精雖受人類的傷害，仍然婉轉的 提出請求。老山毛櫸樹精、花椒樹精、向日葵花精幫助人類度過難關。

〈黃昏的向日葵〉向日葵花精為了救心愛的少年，幫助他躲藏起來，並指引敵 人錯誤的方向逃避追捕。

女孩突然朝河的上方一指。

「往那邊跑了。順著這條堤壩的路跑了〈一直往前跑了〈」

這樣沉著、一字一句的說完，女孩的心中慢慢的湧起了一種說不出的喜悅。

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目送著那一大群人朝自己手指的方向跑去之後，女孩衝著小船天真爛漫的說〆

「喂，沒事了呀，已經沒事了呀。」

（《黃昏海的故事〄黃昏的向日葵》頁99-100）

（二）與人類敵對的植物角色

從人類的角度去看，在人類的世界中，需要食用動植物成為身體的營養，幫 助身體成長，當人體自然死去之後，才藉由埋葬，進入土壤裡，成為大地的養分，

這樣的循環機制本是理所當然的。但是安房直子的植物角色中，有三個植物角色，

包含老檞樹精、懸鈴木樹精、玉蘭樹精都會將人類及動物俘虜，讓他們反而變成 植物的養分，剛好呈現顛倒的循環。植物角色將人類變成俘虜的方式則有所不同，

老檞樹精利用聲音使人類及動物驚嚇過度倒地而死，而後成為樹的養分；懸鈴木 樹精利用綠色樹汁誘使人類及動物喝下而變成靈魂，而後成為樹的俘虜；玉蘭樹 精利用心念將人類變成樹葉，並在滿月時為他工作，成為樹的養分。

〈原野之音〉玉蘭樹精在環境的改變下，無法透過氣來，於是在樹下開了洋裁 店，將前來的女孩子都變成了樹葉。

掛起洋裁店招牌的那天，尌更好幾個年輕的女孩子來訂貨。更天，我突然冒 起來一個念頭，把一個女孩變成了洋玉蘭的樹葉。我成功了。從此以後，我 尌讓自己的樹葉一天天多了起來。鎮子裡的洋玉蘭樹起死回生，還更誰不高 興呢〇

變成了樹葉的女孩子們，帄時尌那樣睡在樹上，只更在滿月的夜裡，才會在 我那回憶的原野上變成原來的模樣，為我鎖扣眼。

（《白鸚鵡的森林〄原野之音》頁182-183）

〈響板〉當懸鈴木樹精利用響板的魔力將森林裡的動物都變成了俘虜，直到信 太媳婦勇敢進入樹精房間之時，所有的俘虜挺身而出，幫助他們離開險地。

〈響板〉當懸鈴木樹精利用響板的魔力將森林裡的動物都變成了俘虜，直到信 太媳婦勇敢進入樹精房間之時，所有的俘虜挺身而出，幫助他們離開險地。