第五章 安房直子童話敘述手法分析
第三節 幻境的過門
幻想文學中，由現實世界進入幻想世界的『過門』是十分重要的，過門者，顧 名思義就是兩個世界的連接點，串連現實與虛幻之間，連接兩個不同的世界。有了 過門的機制，進入幻想世界變得理所當然，穿越時空變得毫不費力，作品因此而更 豐富而多變。
段義孚在《逃避主義》將童話視為逃避現實的途徑，童話更是逃避主義的充分 展現。
童話故事可以讓人們逃往幻想，這是典型的逃避主義……所更的童話故事都 是幻想，是現實世界的替代品。沒更我們熟悉的畫面，但是它們確實能讓我 們從枯燥沉悶的日常生活中獲得敺時的解脫。（頁221）
這種說法讓過門顯得更加重要，當過門出現的時候，就讓讀者成為現實世界的脫逃 者，而成功的釋放所有的現實，遁入幻想世界的底層。
一、過門的定義
由於幻想文學的淵源及興盛，過門的種類繁多，例如《愛麗絲夢遊仙境》的兔 子洞、《隨風而來的瑪莉阿姨》的風、《納尼亞王國》的衣櫥、《湯姆的午夜花園》
的時鐘、《墨水心》的文字，多得不勝枚舉。日本童話中，《浦島太郎》的寶箱正 是過門的最佳代表。
過門連接的是現實世界與幻想世界之間，同時擁有兩個世界才需要過門，所以 筆者針對安房直子四十五篇童話中的現實世界和幻想世界整理歸納如表。
※5-8 現實世界與幻想世界分析表 書
名
篇號 篇名 現實世界 幻想世界
白 鸚 鵡
1-1 雪窗 山腳下 野澤村
1-2 白鸚鵡的森林 寶石店 地下之國 1-3 鶴之家 獵人之家 ×
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5.火
〈熊之火〉火是引導小森進出熊森林的重要情境、〈火影的夢〉火讓年老的骨 董店主人得以衝進了姑娘的小鎮。
6.魔物
〈線球〉線球的掉落才能在袖中看見幻境、〈魔鏟〉魔鏟讓老奶奶進入貓村之中、
〈夕陽之國〉小男孩藉由跳繩進入沙漠的國度。
7.聲音
聲音包含蟬聲和鐘聲兩種，〈夏天的夢〉藉由蟬聲進入的是老山毛櫸給予的夢，
〈誰也不知道的時間〉藉由鐘聲進入的是多出來的一小時的幻境，在這一小時中，良 太得以補好他的漁網，敲夏祭的大鼓，幸子也因此得以跑出海龜的夢與良太相會。
8.工作室和壁櫥
〈原野之音〉少男打開工作室的門後進入玉蘭樹的原野；〈繫圍裙的母雞〉母 雞帶著初美進入壁櫥後進入太陽的國度。
（二）進入幻境時的情境
安房直子所安排主角進入幻境的情境共有四種，包含第一種是清醒進入、清醒 出來；第二種是清醒進入、沒有出來；第三種是昏沉進入、清醒出來；第四種是昏 沉進入、沒有出來。
1.清醒進入、清醒出來
主角由現實世界進入幻境時有所自覺，再憑著自己的意志力清醒出來，這種幻 境進出的方式共有十三篇，主角在進出幻境時，都處於清醒的狀態，很清楚自己目 前的處境，呈現一種清晰但魔幻的美感。
〈魔鏟〉老奶奶拼命的用鏟子在公園沙坑挖起沙來的當時，心智清醒的突然就進 入了一個魔幻的貓世界。
「哎呀哎呀，不得了啦〈」
老奶奶放聲大叫的時候，耳朵裏「嘩」地傳來了波浪湧過來的聲音，怎麼了
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呢〇老奶奶居然是在海裏〈原來從剛才起，尌一直在海浪旁的沙灘上拼命地 挖著。
兯園的長椅、鞦韆和白楊樹都沒更了。老奶奶的身後，是一眼望不到盡頭的 沙灘，前面，是一片藍色的大海。
（《遙遠的野玫瑰村〄魔鏟》頁83）
老奶奶走出魔幻世界也是鏟子的作用，她又清醒的回到了現實世界中 老奶奶用銀色的鏟子輕輕地挖起沙子來。
鏟子嚓地一下插進了沙子裏。然後，舀上來的大海的沙子，又嘩啦嘩啦地從 鏟子淌了下來，那是一種非常舒服的感覺，老奶奶陶醉了。尌在那裏，一點 一點地挖出一個深深的洞。
可是從沙子挖出來的，是小小的玩具汽車、玻璃球、彈珠和辦家家酒的碟子。
「唉〈怎麼盡是孩子們的玩具〇」
老奶奶這樣一嘀咕，噹，噹，噹，一種耳熟的鐘聲響了起來，還更白楊葉子 在風中舞動的刷刷聲……老奶奶正一個人蹲在正午的兯園的沙坑裏。
（《遙遠的野玫瑰村〄魔鏟》頁94）
2.清醒進入、沒有出來
主角因為受到某些原因的誘惑而企望進入幻境中，並且因為自我意識決定不再出 來，這種幻境進出的方式共有兩篇。
〈藍色的線〉從小都是孤兒的千代和周一都在月光中達成自己想要變成小鳥的 心願，在人世間的孤苦無依，在進入幻想國度後共組完整的家庭生活。
當月亮升起來的時候，閣樓的榻榻米上，清晰的投下來一個翻花鼓的男人的 影子。那藍色圍巾，已經幾乎沒更了。
「看呀是山〈」
「這回是魚〈」
「捕魚網〈」
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這時，周一想像自己沐浴著月光，做到了那張圍起來的藍色的網上。那張藍 色的網，一點點地變大了，蓋住了天空。
啊啊，成為俘虜、成為俘虜，像魚一樣成為俘虜，周一想。
翻花鼓地網越來越大，如同星座的天空一般無邊無際，而周一的身體卻漸漸 地變小了，不久，尌不知不覺變成了一隻雄性的小鳥。
（《銀孔雀〄藍色的線》頁219）
3.昏沉進入、清醒出來
主角由現實世界進入幻境是處於意識模糊的狀態，之所以會意識模糊乃是因為 受到外在或外力的影響，例如環境的氣味，或是突然的情境轉換，一時無法適應。
昏沉進入的狀態通常並不是靠著自己的意識進入，往往在不自覺或不自願的情況下 被強行帶入幻想國度中。這種幻境進出的方式共有六篇。
〈響板〉當農夫還不知道發生何事，就被樹精強行拉入樹中，幻境的過門在一瞬 間開啟和消失。
不過，姑娘卻歡天喜地地邀請他道〆
「喂，不喝一杯梅子的糖汁嗎〇」
「啊、啊啊……」
信太含糊地應著的時候，樹幹刷地射出一道魔幻般的光線。從上到下，正好 更信太的身高那麼長。
信太被晃得情不自禁地閉上了眼睛，那道光，變得更一根帶子那麼寬了。怎 麼會呢，樹幹只更那裡透明了，光尌是從那裡透出來的。拿著響板的白色的 手，「刷」地從裡頭伸了出來。像枯枝一樣細的兩條胳膊，纏住了信太的身 軀，輕而易舉地尌把他給抱了起來，一眡眼的工夫，尌消失到了樹裡頭。
那以後，樹幹又恢復成了原來的樣子，像什麼也沒更發生過似的，裡頭又響 起了響板的聲音。
（《黃昏海的故事〄響板》頁107-108）
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4.昏沉進入、沒有出來
主角進入時心志已受到迷惑，不自覺已經走進幻境中，然後在幻境中得到想 要的東西而自願留在幻境裏，不願出來，這種幻境進出的方式共有一篇。
〈銀孔雀〉被自己所織的孔雀旗深深著迷的織布匠，雖然是在昏沉的情況下進入 綠孔雀的王國，但在織旗的過程中，在旗子上編織了自己的愛情和夢想，最後連 靈魂都進到旗子裡了。
塔上懸掛著一輪黃色的滿月。四位兯主在塔頂上把旗子高高地豎了起來。
旗子在風中獵獵作響。
旗子上的綠孔雀面向西方，銀孔雀面向東方。突然，東面的孔雀「布嗚」地 叫了一聲，千真萬確，是那個織布匠的聲音。
「哎哎〇」
兯主們互相對視了一眼。
「銀孔雀叫了啊。」
「用織布匠的聲音叫了啊。」
啊啊，不知道什麼時候，織布匠的身體、還更靈魂都被布裏的銀孔雀給吸進 去了。
（《銀孔雀〄銀孔雀》頁45-46）
三、過門的動作化
過門的動作化是指主角常常在走路、奔跑、跳動等動作中進入幻想世界，營造 出動態的感官視覺，讓進入過門顯得自然而合理。
（一）藉由走路的動作進入另一個世界
〈銀孔雀〉織布匠跟在一個突然出現的不可思議男人後面，進入魔幻森林中，兩 個原本陌生的人卻結伴同行，也在走路進幻境的時間裏產生相知相信的情誼。
這是一個沒更月亮，也沒更星星的黑夜。只更海浪的聲音。兩個人排成一列，
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啪搭啪搭地走在隱約可見的白色道路上。
男人光著腳。織布匠也光著腳。兩個人的步伐是那樣的一致。尌憑這一點，
織布匠尌相信了走在前頭的男人的話和心。
（《銀孔雀，銀孔雀》頁14-15）
（二）藉由奔跑的動作進入另一個世界
安房直子的童話中有許多過門都是藉由奔跑而由現實世界進入幻想世界，在奔 跑的過程中，主角的心理、身形及周遭的景物發生了不可思議的變化。
〈綠蝶〉主角想要捉住綠蝶，不自覺的就奔跑起來，在跑動的過程中，院子變得 無限廣大。
可今天是怎麼一回事呢〇我越跑，越覺得院子在變大似的。我追著蝶，穿過 一座玫瑰的拱門，竟然跑進了向日葵的花田。
身邊的綠色漸漸地變濃、變深了。那已經不在是五月的院子，而是鬱鬱蔥蔥 的夏天的森林了。
（《銀孔雀〄綠蝶》頁54）
（三）藉由跳動的動作進入另一個世界
〈夕陽之國〉小男孩看見關子自由自在的跳著繩子，陶醉於眼中所看見的沙漠 之國景象後，也跟著進入跳繩中。
我的心砰砰跳個不停。
「快點進來，快、快。啊，郵差──請進來………」
關子唱起歌來了。我閉上眼睛，怯生生地跳到關子的繩子裏。
「跳得好、跳得好〈」
關子的聲音在我耳邊跳躍。
「看──呀，六十九、七十，到處都是橘黃色的啦。」
我睜開了眼睛。
啊，是真的，四周是一片橘黃色的沙漠。
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(《風與樹之歌〄夕陽之國》頁138)
四、過門的時間
（一）過門當時的時間
過門連接了現實世界世界和幻想世界，過門的時間發生在黃昏的有八篇，在夜 晚的有十篇，在白天的有兩篇，未提及過門時間的也有兩篇。
1.黃昏
白天總是明亮，夜晚充滿神秘，而白天和夜晚的交界處－黃昏，就是充滿美感，
任何事都有可能發生的時間，這個朦朧而模糊的時間，在白天和夜晚的交界處，將
任何事都有可能發生的時間，這個朦朧而模糊的時間，在白天和夜晚的交界處，將