在第一節中，首先就主題的呈現做一簡要說明，並將文本內容梗概做一完整 敘說。可以說 The Last Resort 一書在主題上是屬於歷險性質的，一段冒險的旅程。
而建構歷險的主軸則是想像力的追尋。在取材方面，作者配合繪者的精神，亦採 用了經典作品中的人物融入文本中，在繪畫技法上，英諾桑提鋪陳本故事的手法 則運用了超現實主義式的風格作為表現，以超現實藝術技法來呈現，筆者認為有 其特定的意義和優勢，例如在處理幻想類的情節時，這樣的表達方式便十分適 合，畫面中所呈現不合邏輯的拼貼和扭曲，儘管怪誕不經，卻提供了合理的效果。
本故事所呈現的氛圍充滿奇幻色彩，其中心主題離不開和想像力相關的思 維，書中所稱之「Imagination」，如前章所述，筆者解讀為「想像力」、「靈感」
或「創造力」等意義，在論述中統一以中文版所譯「想像力」一詞作為書寫。此 外，筆者為區分英諾桑提和圖畫書中主人公「畫家」，故談到英諾桑提將稱之為
「繪者」或「創作者」，而書中的主角則稱其為「畫家」，以此稱呼作為兩者的區 分。以下將就主題與呈現方法論述之。
壹、主題－－想像力的追尋
簡要回顧本書，內容敘述一名畫家在某個平凡的日子裡突然失去了想像 力，他再也無法畫畫創作了，如同被宣判了死刑，於是他放下畫筆，毅然地開車 出門，踏上一段未知的旅程，一段想要找回想像力的旅程。他漫無目標的開著車，
轉入一條未知的小路，任由車子往前行駛，經過崎嶇險僻的山路，歷經雷雨交加 洗禮，直到燃料耗盡，此時車子正好停駐在海邊旅館旁。於是，他住進了這家聳 立於海邊的神奇飯店，在那兒碰到許多耳熟能詳的人物，也發現他們各自有各自 想尋求的東西。每個來到飯店的旅客都上演著自己的故事，都有待解決的問題，
而畫家就像旁觀者在一旁觀望，他的想像力在腦海中不斷互相激盪，就像作夢一 般，最後他終於頓悟了，要理解這一切所發生的現象，唯有憑賴自身的想像，畫 家最終找回了靈感，他的想像力恢復後，心滿意足的離開飯店。全書文字與圖畫
緊密結合，帶領讀者進入一場兼具文學與視覺藝術的奇幻旅程。
本書題材選擇包含「旅行」、「海邊飯店」與「旅人」，「旅行」的目的是為 了打破習以為常的慣行，增加不同的生活體驗，也是創作靈感的來源，切合故事 主人公「尋回想像力」的主旨。而這些取自不同名著或電影的旅人，走出他們原 有的故事，進入「海邊飯店」追尋各自的意義。這樣的題材選擇與組合有其邏輯 性，卻也產生神祕性。繪者選擇以「海邊飯店」為故事場景，在旅人的選角上也 因此受到影響，美人魚、水手、白鯨、釣魚男孩等人物都可以與「海」產生關聯 性；然而，飛行員、西部客、警探、騎士等人物雖然與「海」沒有直接的聯想關 係，卻為故事情節帶來幾分神秘色彩。上述的選角策略，凸顯了「平常」與「異 常」的關聯性，讓讀者產生好奇感。
檢視英諾桑提 2002 年以前的作品，如《灰姑娘》、《小氣財神》、《木偶奇遇 記》、《胡桃鉗》等，在評論家眼中，這些作品的畫風可說是極富寫實或表現主義，
皆深獲讚揚，相對而言，在 The Last Resort 的創作手法上則一改過去風格，探究 其原因正是本研究的重點之一。主題定位明確後，接下來則是構成主題的媒材和 元素。如第壹章所述，
The Last Resort
一書以繪者英諾桑提找尋想像力的過程為 主題，將自身化作書中主角，彷彿是繪者對於尋找創作靈感的現身說法，然而文 字卻由詩人 J‧P‧路易思鋪陳，共同為這個尋找想像力的故事題材架構出耐人 尋味的議題，過程中更帶來許多面向的思考。「技法即思想」，繪者所使用的繪畫 風格想當然爾皆經過深思熟慮，審慎挑選過的，無論是想像力也好，創造力也罷，這類充滿幻想性、非邏輯性的題材，所需搭配的媒材運用想必需要慎選而非隨興 促成，這便是筆者認為繪者在這部作品裡呈現超現實主義風格的主因，以下將探 究作者在超現實題材方面的運用。
貳、策略－－超現實與互文性融入
不同英諾桑提以往的作畫風格，他在本書中採用較簡化的線條勾勒人物和場 景，這些經由藝術家深思熟慮，將非本質的東西刪除後所留下來的也是最足以喚
起討論對象的少數線條，無損其內容的表達。在藝術領域裡，誇張和扭曲是某種 自：Nodelman, Perry, Words about Pictures, p. 96.
珊，岸上目睹這場奇觀的人各有自己的表情和動作，有的很鎮定，有的不以為意，
有的只是看熱鬧，也有人持續做著自己的事，毫不受牽動影響。
圖 2-1-1 頁 9 右上 圖 2-1-2 頁 24 下緣
圖 2-1-3 頁 33 左上 圖 2-1-4 頁 30-31 跨頁
以上這類的圖像表現，可以這麼解釋，超現實主義在藝術創作表達上，象徵 不合理的都是正常的，它和寫實藝術的關係，就像是隱喻和直接表達關係一樣，
兩者的關鍵都不在於類似或相像。這些看似誇張不符邏輯的現象，正是超現實藝 術風格的特色之一。從另一個角度來看，繪畫表現技法中，簡約粗厚的線條不但 能有效傳達動作和感覺，協助故事的述說。
研究過程中，筆者發現，在
The Last Resort
一書中，超現實與互文手法的策略性應用，似乎讓它成為一種特別適合用來傳達想像力主題的敘事訊息的方法，
在目的上與所引發的樂趣上皆有其獨特性。插畫家必須構思其欲表達的敘事效 果，加以考量、精心策劃及佈局，慎選他將採用的詮釋風格，而非毫無意識地根 據經驗，或純粹依個人喜好便決定插畫風格。這也就不難理解，英諾桑提為何一 改過去寫實風格的筆調，主要想必因為這是部關於想像力的圖畫書，欲要使想像 力奔馳，表達內在情感、幻想和意念最有力也最貼切的手法莫過於此。
一般而言，插畫家的本質是傳達訊息給讀者，必須考量作者文字中所顯露出 來的特質，寫意而傳神地展現出來，而非以表達一己風格為目標。亦即，在圖畫 書中，插畫要以能夠呈現的意義最重要，作為個人特質的表現佔其次。好比一名 優秀的演員，他的演技是要靈活而不受拘束的，要能盡善地飾演每種角色，只詮 釋單一形象、單一風格的人物角色在專業上是不夠水準的演員。而在本書以圖畫 為主、文字為輔的情況下，可以看成文字補充說明的成分較高。