（一）黃友棣生平簡述
黃友棣（1912-2010），1912 年 1 月 14 日出生於廣東省高要縣，其父親是地方 上熱心公益的仕紳，母親是書香門第的千金小姐，兩人共育有七子，黃友棣為第 六個孩子。黃友棣三歲時便不幸喪父，而母親不善於管理，幾年後，原先富足的 生活變不復見。黃友棣回顧童年成長的景況，以貧窮窘困來形容。
在黃友棣 11 歲那年，粵桂軍閥（又稱兩廣戰爭, 1920-1921）戰火延燒，在一 次槍戰中黃家住屋被軍隊強佔，還被當成戰場對外開火，黃家被毀，軍隊撤走後，
在無助的情況下，黃媽媽帶著全家投靠已出嫁的黃友棣姊夫家。寄人籬下的一年 多裡，黃友棣嘗盡苦楚，他每天只能吃一次正餐，學費也一拖再拖，吃住環境不 佳，和四哥一起染上鼠疫。四哥被病魔帶走了生命，而黃友棣雖然大病不死，卻 被姊夫家人視為不祥，將他送到學校寄宿。從此，黃友棣以校為家，從初中、大 學預科、大學，一路半工半讀的讀上去。
1930 年，黃友棣由廣東中山大學大學預科直升大學部，他選擇就讀教育系，
並決心以音樂作為教育的工具。期間為了賺取學費和生活費，他不僅進入教育系 主辦的平民夜校在夜校裡教書，且在市立小學兼教國文、在私立初中教英文，更 在縣立師範學院教音樂和美術。而為了準備這些課程所需的內容，他更是努力的 學習編作歌曲和其伴奏技巧。除此之外，他更是認真苦練小提琴和鋼琴。
畢業後，23 歲的黃友棣被邀請至廣西南海縣佛山鎮縣立第一初中任教，當時 的他為了獻身音樂教育，便準備考取音樂學位，而且要能說能演、能指揮能作曲，
這樣才有足夠的說服力擔當音樂教育的工作。因此他勤奮練琴，每週都搭車至廣
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州找李玉葉老師學習鋼琴，隔週便到香港和俄國的提琴名師多諾夫（Tonoff）學習 小提琴。而和聲和作曲法則是跟隨音樂學院的課程進度自行研讀。
1937 年，七七事變（又稱蘆溝橋事變）爆發，展開了中國對日本的八年抗戰，
黃友棣隨著遷移，被廣東省行政幹部訓練團聘任為該團的音樂教官，負責培訓藝 術幹部、編寫歌曲，並深入鄉里，進行音樂教育。此時期的他開始編寫民歌、創 作激勵人心的愛國歌曲。每到一個地方，他都會選取一兩首民歌寫成變奏曲或編 為合唱曲。1939 年，他應聘至中山大學師範學院任教，並在省立藝專兼課。戰爭 結束後，中山大學從雲南遷回廣東，他在 1946 年升任教授。1949 年，由於黃友棣 不想在共產黨統治下生活，便辭去已拿到教授證書的中山大學教職，遷居至香港，
並先後任教於明德中學、大同中學、珠海書院。
1957 年，他獲得珠海書院及大同中學校長江茂森的幫助，得到義大利進修的 機會，他的目標不是成為偉大的作曲家，而是「如何建立中國和聲風格」。那一年，
他已經 45 歲了。他在羅馬一共待了 6 年，徹底將幾世紀來的對位法嚴格磨練，1963 年，黃友棣獲得羅馬滿都藝術院作曲文憑（M．C．M．A．R）。
1943 年，才華洋溢，長相帥氣的黃友棣碰到聰明美麗，積極又主動的女孩-劉 鳳賢，並與其步入禮堂。婚後，黃友棣仍忙於作及教學，幾乎沒有時間陪伴嬌妻。
劉鳳賢佔有慾十分強烈，對於任何接近丈夫的女性都心懷敵意，夫妻倆經常因此 而大吵大鬧，1956 年劉鳳賢帶著三個女兒 Mimi、Jane 及 Nancy 赴美定居，兩人 分居逾 20 年。並在 1965 年正式離婚。黃友棣真正和妻子孩子相處的時間，只有 剛結婚的短短幾年而已。
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1949 年大陸淪陷，香港變成了難民集中地。在逃亡而來的難民中有許多音樂 家，其中也包括黃友棣和林聲翕。本是英國殖民地的香港，上流社會只聽歐美的 音樂，而普羅大眾是聽廣東戲，黃友棣等音樂家的到來為香港帶來另一種雅俗共 賞的新樂種，許多的合唱曲蜂擁而至，養成了校際間的合唱風氣，孩童學子們都 爭相傳唱。在這段時間裡，黃友棣也結識了許多文學家，包括韋瀚章、李韶、許 建吾，和台灣的作家鍾梅音等。黃友棣這時期的作品，包括「黑霧」、「輕笑」、「當 晚霞滿天」、「秋夕」、「寒夜」等等。「當晚霞滿天」與「遺忘」都是鍾梅音的詞。
其中「遺忘」是黃友棣作品中，耗時最久的一首。
鍾梅音與黃友棣於 1952 年結識，後來黃友棣應邀從香港到台灣來舉辦音樂會，
得知鍾梅音愛唱歌，黃友棣請她寫一些詞來讓他譜曲，以充實教材。二人合作的 第一首歌就是「當晚霞滿天」。1957 年，鍾梅音將「遺忘」的歌詞寄給黃友棣，希 望黃友棣為此譜曲。當時黃友棣正準備出國進修，分不出時間來。一直到 11 年後，
黃友棣已學成歸國並在台灣授課教書 2 年，鍾梅音再次和他提起譜曲「遺忘」之 事，這首曲子才真正的被黃友棣填上音符。
1983 年，有「歲寒三友」之稱的韋瀚章、黃友棣和林聲翕，三人同時獲頒國 家文藝獎特別貢獻獎，並受邀到高雄演講，一到高雄，三個人同時愛上了這個美 麗的港都。黃友棣在 4 年後，退休、離開了他服務將近三十年的香港珠海學院，
遷居高雄，決定在此終老。 定居高雄後，黃友棣立刻與藝文界的朋友結合，投入 第 2 階段「大港都組曲」音樂發表會的工作，並寫下「詩畫港都」與「木棉花之 歌」。這次音樂發表會共有 31 首樂章發表。
在黃友棣晚期的作品中，佛曲佔了不少比例。黃友棣認為，過去的佛曲常因 寫作的人不懂佛法，對各種名稱、字義不清不楚，胡亂編曲之下導致了佛曲作品
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的品質不佳，甚至荒腔走板。黃友棣曾說「佛曲並不同於一般歌曲，必須在優美 中不失莊嚴。」;黃友棣從小體弱多病，親友們都斷定他無法活到成年。許多命理 學家、掌紋專家也都鐵口直斷，說他活不到六十歲。黃友棣自己也相信這樣的說 法，因為認為自己來日不多，黃友棣時時刻刻把握時間，勤奮努力的創作。為了 一生追求的「中國音樂中國化」理念，他先把「中國風格和聲」的理論整理出來，
接著將許多古代詩詞譜成歌曲，證明他的理論可行。例如重新編寫「琵琶行」樂 曲，將「聽董大彈胡笳弄」編成誦唱曲，將「鳳陽花鼓」、「彌度山歌」、「刮地風」
等民歌一首連接一首串成組曲的方法，使其成為大型的合唱曲。到了六十歲，黃 友棣發現老天似乎無意徵召他，他想，老天一定是認為他學音樂起步較遲，再加 上期間戰亂動盪，還有太多工作沒有做完，所以讓他多活幾年。黃友棣更加珍惜 和把握時間，繼續自己的音樂教育理念，前後歷經十餘年的時間，完成了 8 本著 作。
年輕時，黃友棣曾做過一個夢，夢見自己走在大雪紛飛的雪地裡，全身凍得 發僵。忽然有人呼喚他，「凍壞了吧！快過來這裡取取暖！」走近一看，原來是個 木偶，他的雙腳正被烈火燃燒，眼看就要化成灰燼，但是木偶卻毫不在意，猶熱 情地招呼黃友棣過來取暖。夢中的情景影響了黃友棣一生，他說：「人生就像夢中 的木偶一樣，是一場心甘情願的犧牲。為的是成就自己，也照亮別人啊！」
2009 年，黃友棣因肺積水、摔傷等年老病痛而進出高雄榮民總醫，六月因呼 吸衰竭再次送至高雄榮總急救，在 2010 年 7 月 4 日凌晨 1 點 59 分，因多重器官 衰竭而辭世。黃友棣一生創作的樂曲超過二千多首。為推廣音樂普及大眾化運動，
在他所立的遺囑寫道，當他離開人世後，他所有的音樂作品皆可供人自由影印、
演唱、演奏、錄音、錄影、用為背景音樂等；完成之影像或光碟也皆可出售，沒 有任何限制。
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音樂風格
台灣人所熟知的作曲家黃友棣，對音樂教育及中國音樂風格的努力，付出相 當多的心力。他的作品除了獨唱曲、合唱曲、小提琴獨奏曲和鋼琴曲外，也創作 長笛曲、兒童劇等等。黃友棣在文學和詩詞的涵養十分深厚，他非常理解歌詞與 聲韻的重要性，有曲調而無適當的詞或是歌詞表達不清不楚，對音樂的內涵都是 具破壞性的。他在創作器樂曲時，是以歌曲的創作技巧為基礎，透過樂器的音色 來譜寫適合的旋律，因此他的器樂曲必須要像聲樂曲一樣呼吸，才能演奏的流暢。
黃友棣認為音樂創作的原則是「表彰民族優點，適合大眾欣賞」，他運用民族的調 式做為和聲的基礎概念，使用民族性的語法，並保留歌詞中原有的民族特殊風格，
使得演唱者與聽眾都能清楚知道，他的歌曲想表達的意識。
（二）樂曲分析
1. 遺忘
遺忘這首曲子描述的是一去不復返的感情，深愛卻沒有結果，伴隨著無盡的 痛苦，所以這首歌詞的主角只想把過去的愛情遺忘。樂曲一開始由鋼琴與提琴進 入，使用的是「終夜繞著我徜徉」這句歌詞的旋律，表明出主角想要遺忘，卻日 夜被回憶糾纏。曲子結束時同樣重複這段旋律，言明其實根本無法遺忘。
遺忘
若我不能遺忘，這纖小軀體，又怎戴得起如許沈重憂傷？
人說愛情故事，值得終身想念；但是我呀，只想把它遺忘。
隔岸的野火在燒，冷風裡樹枝在搖；我終夜躑躅堤上，只為追尋遺忘。
但是你呀，卻似天上的星光，終夜繞著我徜祥，終夜繞著我徜祥。
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隔岸的野火已滅，夜風裡蟲聲四起；露濕苔痕，星月將沈。
誰能將浮雲化作雙翼，載我向遺忘的宮殿飛去。
有時我恨這顆心是活，是會跳躍，是會痛苦；
但我又怕遺忘的宮殿呦，就連痛苦亦付闕如。
迎接這痛苦吧！迎接這痛苦吧！
生命如像一瓢清水，我寧飲下這盞苦杯。
啊！但是……
若我不能遺忘，這纖小軀體，又怎戴得起如許沈重憂傷？
若我不能遺忘，這纖小軀體，又怎戴得起如許沈重憂傷？