亞洲作曲家聯盟成立經過

成立亞洲作曲家聯盟最早的構想，來自於許常惠。他於 1967 年 12 月 12 日，

在菲律賓馬尼拉的菲律賓大學音樂學院阿貝拉度紀念音樂廳(Abelardo Memorial Hall)舉辦了一場個人作品發表會，並且在音樂會結束的酒會上認識了許多位菲律 賓的資深作曲家。許常惠與這些菲律賓作曲家同時感到驚訝的是：菲律賓與中華 民國是地理上最鄰近的國家，但是在音樂上卻是最不熟悉的同行，而這是因為他 們互相對雙方國家的作曲界、音樂界一無所知。

1971 年 9 月 21 日，許常惠與馬水龍、許博允、溫隆信四人，應邀前往日本東 京岩波會館舉辦了一場「中日現代音樂交換演奏會」，音樂會發表了這四位作曲家 的作品，而在音樂會後他們也認識了日本的作曲家，在這之前，無論是日本作曲 家亦或許常惠等人，都是互不認識的。許常惠說道：

這兩次經驗，給我思想上的衝激很大！因為我們都是亞洲人，無論地理上或 文化上都比歐美人更接近。然而，我們在日常的音樂工作上卻只注意法國的 普雷茲、德國的修托克豪森，美國的凱治……等人的一舉一動，而從不聞不 問：「鄰近亞洲國家的作曲家在做些什麼？」⁹

由上所述兩次經驗，許常惠深刻的體認：

為何不聯合志同道合的作曲家，成立一個亞洲的地區性國際組織，讓我們溝 通想法，交流作品，在注意西方音樂動向的同時，也關心我們東方的音樂創 作？¹⁰

1969 年國內作曲界有感於需要有國際性的作曲組織，因此成立了「中國現代

9 許常惠，〈回顧與建言─給亞洲作曲家聯盟執行委員會的公開辭職函〉，《音樂史 論述稿（一）》。台北市：全音樂譜，2000，21。

10 許常惠，〈從”亞洲作曲家聯盟”的回顧，到”亞太民族音樂學會”的展望〉，《音樂 史論述稿（二）─臺灣音樂史初稿補充篇》。台北市：全音樂譜，1996，159。

音樂研究會」，這是繼「製樂小集」之後規模最大的作曲團體，由許常惠擔任首任 會長，而該會的成立目的在於加入國際現代音樂協會(ISCM)，然而之後卻改變了 這個想法。

許常惠認為ISCM畢竟還是以西方人的想法為出發點，它的貢獻與必要性無可 否認，但是東方需要一個以東方為主的ISCM，「因為，如何接受近代西方音樂，

如何發展本國民族音樂與創作本國現代音樂，這是今天我們東方作曲工作者的共 同課題。」¹¹

於是，許常惠向日本藝術經紀人鍋島吉郎，表達了創建亞洲作曲家聯盟這個 想法，鍋島吉郎深表贊同，1971 年 12 月 10 日，由鍋島吉郎邀請日本現代音樂協 會會長，兼日本作曲家協會會長入野義朗，許常惠邀請韓國現代音樂協會會長羅 運榮，以及香港名作曲家林聲翕，在台北國賓飯店召開了首次的亞洲作曲家聯盟 籌備會議。

這一次歷史性的創始人籌備會議，對於亞洲音樂未來的發展，有兩點共識：

第一，亞洲音樂必須現代化，引進國際性現代化技法和媒體；第二，亞洲傳統音 樂文化，不但要由亞洲現代音樂家繼承，而且要將它發揚光大。¹²

兩年後，也就是 1973 年，為避開複雜的政治色彩，選擇亞洲地區最國際化的 香港做為成立大會的地點，4 月 12 日至 4 月 14 日，一共三天的第 1 屆亞洲作曲家 聯盟成立大會，宣布了籌備會議擬定的聯盟宗旨：

1. 以亞洲傳統音樂作為創作亞洲現代音樂的泉源。

2. 以聯盟作為亞洲作曲家互相溝通想法與交流作品的聚會場所。

第 1 屆大會的內容包括：一，各國代表報告各國音樂現況；二，專題演講：

11 許常惠，〈我與亞洲作曲家聯盟〉，《聞樂零墨》。台北市：百科文化，1983，

201。

12 同註腳 9。

亞洲傳統音樂對現代音樂的影響；三，亞洲現代音樂的交流問題；四，國際音樂 交流中必然發生的音樂著作權問題；五，最後決議：第二次大會於 1974 年春天在 日本舉行。香港作曲家林聲翕（圖 1 左起第 5 位）是第 1 屆大會的首席代表，順 利的舉辦該次大會，其功勞具有歷史性。¹³

圖 1─第一屆亞洲作曲家聯盟香港成立大會（翻拍自 2003 年大會節目冊 84 頁）

圖 1 為參加第一屆亞洲作曲家聯盟成立大會的人員照片，自左邊起分別是戴 金泉（中華民國）、林樂培（香港）、陳健華（香港）、黃友棣（香港，故）、林聲 翕（香港，故）、John STURMAN（澳大利亞律師）、溫隆信（中華民國）、入野義 朗（日本，故）、許博允（中華民國）、John WEST（澳大利亞律師）、富井輦山（日 本尺八演奏家）、黃育義（香港）、許常惠（中華民國，故）、林道生（中華民國）、

綦湘棠（香港，故）、鍋島吉朗（日本）、范孟隆（香港，故）、陳浩才（香港，故）

共 18 名。¹⁴

13 許常惠，〈亞洲作曲家聯盟成立的意義〉，《聞樂零墨》。台北市：百科文化，

1983，196。

14 18 名參加人員據林樂培及入野禮子夫人口述，其中「亞洲作曲家同盟成立大會」

的布條左邊由林樂培所持，右邊則由許常惠所持。該布條曾由香港作曲家楊瑞庭收藏，

當年的報紙曾經報導：

由亞洲各國作曲家籌組的亞洲作曲家同盟，定四月十二日至十四日，在香港 大會堂舉行成立大會。參加者將有中、日、韓、菲、星、馬、港等各地作曲 家，我國將由許常惠任首席代表，戴金泉、許博允、溫隆信、李奎然、林道 生、戴洪軒任代表，出席會議。¹⁵

由上文可知原定有許多亞洲國家將派代表參與該次會議，而許常惠於香港大 會之後所寫的文章：

這次大會除上述四個地區[指的是中、日、港、韓]的代表之外，本來預定越 南、菲律賓及新加坡地區也能派代表來參加，結果因種種原因，四個地區的 代表沒有能來，而紐西蘭與澳洲卻派人來參加。……這次我們派去的代表：

戴金泉、李奎然、許博允、戴洪軒、林道生、溫隆信等都是年輕一代的作曲 家，……¹⁶

由該文可知除了中華民國、日本、香港、澳大利亞及紐西蘭以外的地區或國家，¹⁷ 都沒有參與第一屆大會，圖 1 參加人員中並沒有李奎然及戴洪軒，而聯合報和許 常惠的文章卻提到了這兩位作曲家，第 1 屆香港成立大會的節目冊和Final Report 中，¹⁸

林樂培回憶第一屆成立大會曾說：

參加人員名單僅有李奎然而未有戴洪軒，根據林道生所述，李奎然和戴洪軒 都有參加。第 1 屆成立大會參加人員，除了圖 1 出現的人以外，根據第 1 屆香港 成立大會節目冊記載，日本的石川潭月也參加了該次大會。

當年許常惠成立ACL並沒有想到邀請澳洲和紐西蘭，畢竟他們是西方國家，

他逝世後已找不著。

15 〈亞洲作曲家同盟下月在香港成立 促成發展‧并謀團結 許常惠為我首席代表〉

《聯合報》1973.03.27，第 8 版。

16 同註腳 13。

17 筆者訪談林道生與林樂培，兩人皆表示當年並沒有韓國代表團參加，而第一屆成 立大會的節目冊也未記載，據許常惠〈亞洲作曲家聯盟簡史〉中所述，韓國本來預定參 加，但是後來缺席。

18 第 1 屆香港成立大會的 Final Report 收藏於香港大學圖書館特藏部林聲翕教授資料

「亞洲作曲家同盟」部分中。

不算是亞洲，…第一屆大會的時候只有中華民國、香港和日本三個地區來，

沒想到那兩位律師剛好來到香港，聽說了這件事，就很有興趣的來參加，提 供了不少著作權上的意見，…也就因為這樣，ACL後來才有澳洲和紐西蘭。¹⁹ 曾在第 28 屆 2009 年韓國大會獲得 ACL 青年作曲獎第一名的香港青年作曲家伍家 駿曾提到：

當亞洲作曲家聯盟於 1973 年在香港成立時，版權問題仍然很陌生。當時有兩 位唱片業的退休律師從澳洲來港創業，於是毛遂自薦當顧問，宣揚知識產權，

並以ACL會員為基礎，成立「亞太地區作曲家協會」(ASPAC)…²⁰

第 2 屆大會是 1974 年於日本京都所舉行，參加的作曲家代表增加至 11 個國 家或地區：中華民國、日本、香港、菲律賓、韓國、越南、印尼、馬來西亞、新 加坡、泰國、澳大利亞，另外還有美國、加拿大、德國的觀察員。許常惠曾說：

這是開會之前，我與鍋島吉郎先到各國邀請與遊說的結果。我記得當時的日 本作曲界，多數對聯盟保持旁觀的態度，如果沒有入野義朗教授與鍋島吉郎 先生的辛苦奔走，京都大會無法辦成，尤其已故入野義朗教授對聯盟的信心 與奉獻，值得大家敬佩。²¹

現任亞曲盟主席陳錦標於第 29 屆 2011 年台灣大會節目冊的主席賀詞中提及：

第二屆亞洲作曲家聯盟學術會議在日本京都舉行（1974 年 9 月 5 日─9 月 9 日），當年有 90 位的與會者，這一切都多虧了入野義朗先生，當年由於中日 斷交，日本外務省臨時取消經援資助，入野先生勇敢的一肩扛下巨額債務，

堅持促成了第二屆的學術會議。

在這樣的前提下，亞洲文化的珍貴價值、強調彼此互信互助以及個人間 的情誼成為支撐亞洲作曲家聯盟得以延續下去的能量與動力。…²²

由上述兩篇文章可知，第 2 屆 1974 年京都大會極為成功，是在許多人的努力與奔 走之下而達成的。

19 筆者於 2011 年 11 月 28 日訪談林樂培時所述。

20 伍家駿，〈「第 28 屆亞洲作曲家同盟大會」感言〉《CASHFLOW》No.59(5 月號，

2009)：30。

21 同註腳 10，159-160。入野義朗於 1980 年去世。

22 〈以音符編織歷史─亞洲作曲家聯盟〉，亞洲作曲家聯盟 2011 年大會暨亞太音樂 節節目冊，6。

1975 年於菲律賓首都馬尼拉舉行第 3 屆大會，菲律賓文化中心主席兼菲律賓 作曲家聯盟主席Dr. KASILAG，以她在菲律賓音樂界的領導地位，給予亞曲盟未來 組織建立了鞏固基礎。亞曲盟的章程、設立執行委員會、工作人員的產生，都是 在該次會議上完成的，這也是Dr. KASILAG 給予亞曲盟的重大貢獻，至今功不可 沒。²³「第三屆大會於一九七五年十月在馬尼拉菲律賓文化中心舉行，對於亞洲作 曲家聯盟來說，那是決定性的一年。這次大會無論在會議或音樂會，無論在規模

1975 年於菲律賓首都馬尼拉舉行第 3 屆大會，菲律賓文化中心主席兼菲律賓 作曲家聯盟主席Dr. KASILAG，以她在菲律賓音樂界的領導地位，給予亞曲盟未來 組織建立了鞏固基礎。亞曲盟的章程、設立執行委員會、工作人員的產生，都是 在該次會議上完成的，這也是Dr. KASILAG 給予亞曲盟的重大貢獻，至今功不可 沒。²³「第三屆大會於一九七五年十月在馬尼拉菲律賓文化中心舉行，對於亞洲作 曲家聯盟來說，那是決定性的一年。這次大會無論在會議或音樂會，無論在規模