第二章 《點對點》的創作過程與各版本文字說明
第二節 作品編制的思考
德國居登的史托克豪森基金會(Stockhausen-Stiftung für Musik)裡的史托克豪 森檔案室(Stockhausen-Archiv)，收藏了史托克豪森的手稿，其中包含「作品第一號」
總譜手抄稿與草稿。經比對後發現，這一份手抄稿不是科隆首演時的「作品第一 號」，亦不是後來出版的《點對點》。57 手抄稿共有 40 頁，封面有「第一版手稿」
(Erstes Manuskript)與作品第一號(Nr. 1)的字樣，明顯不是史托克豪森的筆跡，下方 有環球出版社的印記。由此可推測，1953 年二月八日，史托克豪森於信中告訴郭 依法特，施雷帶走的最新作品，應為此份樂譜。58 以下為區分這兩個作品，以「作 品第一號」稱呼這份總譜手抄稿（以下簡稱為「手抄稿」）。
手抄稿的標題頁(Titelblatt)由史托克豪森註記作品第一號，並附有作曲家簽 名，下一頁是作品的文字說明(Besetzung)，之後為 38 頁的「作品第一號」總譜，
史托克豪森基金會以 KONTRA-PUNKTE 1. Manuskript S. 1、S. 2、S. 3 等為每頁手 抄稿編號。
草稿有 23 張，使用的紙張有空白紙、方格紙與五線譜，其中第二張雙面皆有 使用。史托克豪森基金會以 KONTRA-PUNKTE Skizzen ＃1、＃2、＃3 等將各張 草稿作編號，第二張草稿則以＃2.1 與＃2.2 作正反面之標示，以下關於手抄稿與 草稿的敘述，將遵循史托克豪森基金會之編號方式。23 張草稿中，
KONTRA-PUNKTE Skizzen ＃1 書寫於空白紙上，內容主要與「作品第一號」樂
57 Kohl, ""One Superordinate Principle": The Origins of Stockhausen‟s Serialism", 14.
58 兩人信件內容請見第二章第一節。寇爾教授的文章中亦有提到這份手稿，其以「第一版《點
對點》」(Kontra-Punkte first version)稱呼這份樂譜，然此份樂譜並未演出，1953 年首演時亦尚未有
《點對點》之標題，故本論文以「作品第一號」稱之。
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器選擇有關，＃2 至＃23 內容則是關於《點對點》的各項設計。＃2 至＃16 均為 方格紙，其中＃2.1 及＃2.2 為《點對點》音高矩陣與插入段計畫，＃3 至＃13 為
《點對點》的音域分佈計畫，＃14 與＃15 上有著數段節奏，＃16 列出速度變化情 形，＃17 至＃23 為五線譜，其中展現數個樂段。草稿中的表格或矩陣，作曲家在 多處以不同顏色鉛筆註記，展現史托克豪森作曲的思考。
KONTRA-PUNKTE Skizzen＃1 列出了數樣樂器與其音域，有上低音薩克斯 風(baritone saxophone)、倍低音長號(contrabass trombone)、法國號、A 調低音單簧 管、中提琴及黑克爾雙簧管(Heckelphone)，史托克豪森最初選擇樂器時，曾考慮 將上述樂器納入編制，除了各項樂器之外，草稿上有著「弦、皮革、木頭、金屬」
(Saiten, Fell, Holz, Metall)的字跡，可見作曲家也曾考慮加入打擊樂器。
史托克豪森於頁面上、下兩處寫上不同的樂器編制，兩處樂器編制之間，作 曲家寫下「管樂器、弦樂器」(Bläser, Saiten)。上方的編制為小提琴、大提琴、低 音管、倍低音管、小號、長號、單簧管、上低音薩克斯風與鋼琴，下方編制則為 倍低音長號、小號、倍低音管、長笛、倍低音單簧管(Contrabass clarinet)、單簧管、
低音提琴、小提琴、鋼琴與豎琴。其中兩樣樂器組成一個樂器組合，鋼琴與豎琴 各成一組，因此兩處皆有六個樂器組合，可看出史托克豪森思考作品編制時，以 管樂器與弦樂器為分類，並且將所有樂器分成六個樂器組合之設定。
作曲家最後在「作品第一號」手抄稿中選擇使用的樂器為長笛、單簧管、倍 低音單簧管、倍低音管、小號、低音號(Contrabass tuba)、鋼琴、豎琴、小提琴與
低音提琴。59 十樣樂器的樂器組合依總譜排列順序為長笛／倍低音管、單簧管／
59 Kohl, ""One Superordinate Principle": The Origins of Stockhausen‟s Serialism", 15. 寇爾教授 在其文章中認為鋼琴需要兩人演奏，但未說明原因。
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倍低音單簧管、小號／低音號、鋼琴、豎琴、小提琴／低音提琴，每個樂器組合 中皆有高音樂器與低音樂器。（表格 2-1）
表格 2-1：「作品第一號」樂器組合
樂器組合 樂器
1 長笛／倍低音管
2 單簧管／倍低音單簧管
3 小號／低音號
4 鋼琴
5 豎琴
6 小提琴／低音提琴
KONTRA-PUNKTE Skizzen＃1 的右下方有「全部加上弱音器」(alles gedämpft)的 標示，在「作品第一號」手抄稿的樂曲開頭，小號、上低音號、豎琴、小提琴與 低音提琴都加上了弱音器。
完稿後的《點對點》樂器編制與「作品第一號」相去甚遠，十樣樂器為長笛、
單簧管、低音單簧管、低音管、小號、長號、鋼琴、豎琴、小提琴與大提琴。其 樂器組合依總譜排列順序為長笛／低音管、單簧管／低音單簧管、小號／長號、
鋼琴、豎琴、小提琴／大提琴。（表格 2-2）
表格 2-2：《點對點》樂器組合
樂器組合 樂器
1 長笛／低音管
2 單簧管／低音單簧管
3 小號／長號
4 鋼琴
5 豎琴
6 小提琴／大提琴
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比較「作品第一號」與《點對點》所使用的樂器，可發現《點對點》延續著 作曲家在「作品第一號」創作時期的樂器編制考量，並予以修改。兩個作品所使 用的十樣樂器，皆為管樂器或弦樂器，兩類樂器各可分為三種音色，管樂器可分 為木管、簧片與銅管，弦樂器亦可分為拉弦、撥弦與擊弦。60 無論「作品第一號」
或《點對點》，十樣樂器都分為六個樂器組合，每個樂器組合中有著高音樂器與 低音樂器的對比，鋼琴與豎琴則同時具有高音樂器與低音樂器的性質。
「作品第一號」各樂器組合的高音樂器與《點對點》相同，但「作品第一號」
中的低音樂器，其音域皆低於《點對點》的低音樂器。史托克豪森開始改寫「作 品第一號」後，曾於 1953 年四月十五日向郭依法特提到「原本有一支倍低音單簧 管，我換成了低音單簧管，此外還有一些八度、沒有處理好的和聲與不清楚的演
奏指示（我應該說「粗略的」會比較好）。」61 演出實務上，倍低音樂器因音域
問題，不容易聽清楚，難以將樂曲細節傳達給聽眾，因此倍低音樂器應是史托克 豪森欲改變作品編制的原因，《點對點》的低音樂器全部更換為較原先「作品第 一號」音域更高的樂器。由以上敘述可推論出，史托克豪森在「作品第一號」的 樂器思考上，亟欲強調高、低音域的對比，《點對點》維持著六個樂器組合的設 定，但在較小的整體音域範圍上，呈現音域對比的想法。
60 Stockhausen, Texte zur Musik 1952-1962, Texte zu eigenen Werken zur Kunst Anderer Aktuelles:
ufs t e -1962 zur musikalischen Praxis, Band 2, 20.
61 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 103. 此時已確定將科隆演出 曲目更換為「作品第一號」。
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