第二章 《點對點》的創作過程與各版本文字說明
第一節 首演到出版
從郭依法特與史托克豪森兩人於 1953 年的信件來往中，39 可以看出從
Kontrapunkte 開始，經過「為十樣樂器的作品第五號」、「為十樣樂器的作品第一
號」至最終《點對點》之間的歷程。
1952 年九月，此時史托克豪森人在漢堡，最初的 Kontrapunkte 已完成，預計 隔年於科隆演出。之後，作曲家為了《嬉戲》(Spiel, 1952)的首演，動身前往多瑙 艾辛根。《嬉戲》首演後，史托克豪森對 Kontrapunkte 能否演出感到懷疑，於是 開始新的創作。40 1953 年一月十四日，史托克豪森於信中向郭依法特提到「為十 樣樂器的作品第五號」，「我已經開始進行為十樣樂器的作品第五號。（在巴黎
已經準備一段時間）我會在這裡待到作品完成，之後，我再去巴黎兩個月。」41
同年二月八日，史托克豪森提及與施雷(Alfred Schlee, 1901-1999)42 的會面，由內 容可看出，史托克豪森已打算將「為十樣樂器的作品第五號」做為第一部正式出 版的作品，之前給予的編號第五號將廢棄不用。
他【施雷】帶走我最新的作品，並將在春天印行（先前的樂譜暫時被我擋下來）。
最新的樂譜將以作品第一號出版（為十樣樂器），如果我釋出之前更早的作品，
39 史托克豪森與郭依法特兩人信件往來內容引用自 Christoph von Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens (Stuttgart: Franz Steiner Verlag, 1993)一書。
40 Kohl, ""One Superordinate Principle": The Origins of Stockhausen‟s Serialism", 14.
41 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 103.
42 施雷(Alfred Schlee, 1901-1999)為德國音樂學家與出版商，1927 至 1951 年為維也納環球出 版社的總監(director)。Nigel Simeone. "Universal Edition." Grove Music Online. Oxford Music Online.
Oxford University Press, accessed October 18, 2017,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/28800.
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它們將以當時的標題出版。這對我而言有意義，因為從這個作品開始，我不再
需要想標題，且可以從這第一個出版品開始『算』下去。43
與施雷的會面，確定了「為十樣樂器的作品第一號」將會出版，然此時樂曲尚未 有正式的標題。三月十日，史托克豪森表示「我已經完成科隆演出要用的所有東
西，並將它們寄出，包括總譜與分譜。」44 由此可見，作曲家尚未有更動曲目的
想法，科隆音樂節上將演出的樂曲仍為 Kontrapunkte。45 約兩星期後，三月廿六日，
史托克豪森告訴郭依法特：「接下來，我應該為五月的音樂節排練 Kontrapunkte，
但是我要收回總譜，換成我最近完成的（為十樣樂器）；我不敢說，他們是否接 受這樣的更換。」46
在四月十五日的信件中，史托克豪森報告著後續更換演出曲目的請求被接 受，Kontrapunkte 被撤回，以「為十樣樂器的作品第一號」取代，五月廿六日的表 演也確定由薛痕(Hermann Scherchen, 1891-1966)47 指揮。
直到今天我都沒有一分鐘空閒，可以至少簡短地回覆你：科隆音樂節的國際評 審委員會已接受 Kontrapunkte。但我在巴黎經過深思熟慮後，已經決定暫時不要 演出這份樂譜。所以，要有其他東西取代它，艾摩才不會生氣，他在科隆幫我 很多忙。因此，到今天為止，我將我最近的作品（為十樣樂器的作品第一號）
再一次仔細地檢查過。……現在……本週我要完成總譜抄本…五月廿六日將由
薛痕指揮。（偏偏是他；和他一起肯定會有不愉快的情形…）48
43 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 102-103. 此處「先前的樂譜」
指的是《嬉戲》、《交叉遊戲》、《打擊樂四重奏》(Schlagquartett, 1952)。1952 年十月，史托克 豪森的《嬉戲》首演後，施雷聯繫史托克豪森並提議出版他的作品，然而在創作了「作品第一號」
之後，史托克豪森撤回上述三份樂譜，隔年才將《點對點》樂譜交付給施雷。Karl H. Wörner, Stockhausen: Life and Work, 237-238.
44 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 103.
45 即是後來再經修改，於 1963 年首演的《點》的前身。請參見本論文第一章第三節。
46 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 101.
47 薛痕(Hermann Scherchen, 1891-1966)為德國指揮家，自 1950 年代起於達姆城國際新音樂假 期班開設指揮大師班，許多二十世紀新音樂皆由薛痕首演。Gerhard Brunner. "Scherchen, Hermann."
Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed October 18, 2017, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/24807.
48 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 101.
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由此可見，史托克豪森在此時依然以「為十樣樂器的作品第一號」稱呼新作品，
一直到四月底，史托克豪森仍在為新曲目工作。根據首演的節目單，作品係以「為 十樣樂器的作品第一號」(Nr. 1 für 10 Instrumente)為標題。49 然而在五月廿六日的 演出並不完整，作曲家在六月二日的信件中寫著：
在我到時，正好有位鋼琴家把譜退回來，她在三個星期前就接下鋼琴部分。她 高估了自己，並且沒有時間練習……現在我必須尋找一位鋼琴家，他當然不會 是最好的，或是可以在五天內練好這個作品。第一次排練後，第二位女性，豎 琴家，心臟衰竭與膽囊絞痛。所以我們無望地得再找一位豎琴家，終於說服一 位舞蹈樂團的豎琴，他幾乎不會看譜，於是我必須每天與他一起練習。豎琴家 最後終於練會了，鋼琴家卻沒有練好。此外，這位四天前從薛痕那邊來的可怕 的人，他在排練時才第一次熟悉樂譜……謝天謝地，還好，經過我六次的排練，
這些人總算瞭解得夠多，以致於演出不會那麼差，像你現在一定在想得那樣。
只是：最後一天時，我必須看到，沒有能排練完，所以，我說：寧願 350 小節 好，不要 500 小節差。我不可能放下不演，因為為這場演出已投下了很多心力，
艾摩博士與音樂部門如此地支持我的音樂，如果我撒手不演，他們會變成我的 敵人。於是，結尾必須砍掉（因為鋼琴家）。（曲長 8 分，否則會是 11 分 30
秒）演出的成功令人難以想像；認可與反對以及聽眾的直接反應，涇渭分明。50
史托克豪森原先設定演奏速度為 =60，全曲速度無改變。這樣的速度意指演
奏者需要在一秒鐘內演奏十二個三十二分音符，薛痕說服作曲家將速度修改至演
奏者較能掌握的範圍，而這些修改也被納入之後出版的樂譜中。51 從上述史托克
豪森的信件內容可知，「作品第一號」首演時，因演出者準備不足，刪去了三分 鐘的結尾段落，是一個不完整的首演。甚至在開始演出不久，鋼琴便落後了兩小 節，雖然聽眾未發覺異狀，薛痕仍以向作品致敬為由，立即重演作品。再次演出
49 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 101.
50 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 103-104.
51 Maconie, Other Planets: The Complete Works of Karlheinz Stockhausen, 1950-2007, 118-119.
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時，史托克豪森從旁協助鋼琴家，才能讓演出順利進行。52 作品完整首演於同年
的巴黎音樂境域(Domaine Musicale)系列音樂會，依舊由薛痕指揮。
「為十樣樂器的作品第一號」首演後不久，同年（1953 年）七月，史托克豪 森提到「我非常喜歡聽我的《點對點》，就像魏本聽荀白克那樣吧：很久遠了，
當時我渴望與朵莉絲有個孩子……」53 在這裡，《點對點》的標題已加入連字號。
同年十月，史托克豪森告訴郭依法特，《點對點》已經印行：「《點對點》已經 印行。我在小總譜中發現 49 處印刷的錯誤，因此我必須把譜要回來校對……」54 如 前所述，樂譜由環球出版社出版，編號 UE 12207，作品標題為《點對點》
（Kontra-Punkte）。55 在《點對點》以作品第一號出版後，縱使史托克豪森的許
多作品，於出版後都有再修改的情形，但他卻未曾再撤銷任何樂譜。56
52 Lawrence Morton, Henry Cowell, Robert Erich Wolf, Karl H. Wörner and Peter Gradenwitz,
“Current Chronicle. ” The Musical Quarterly, Vol. 39, No. 4 (Oct., 1953), 606.
53 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 105.
54 Blumröder, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens, 102.
55 Karlheinz Stockhausen, Kontra-Punkte. London ＆ Wien: Universal Edition, 1953.
56 Richard Toop. "Stockhausen, Karlheinz." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, accessed July 20, 2017,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26808.
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