第一章 緒論
第一節 十九世紀的小提琴協奏曲
二、 作曲家
調小提琴協奏曲》及孟德爾頌（Felix Mendelssohn, 1809-1847）《e 小調小提琴協奏
19 Carl Dahlhaus, Nineteenth-Century Music, trans. J. Bradford Robinson (Berkeley and Los Angeles: University of California, 1989), 49-51.
20 許多十九世紀前半的小提琴家大多創作五首以上的小提琴協奏曲，甚至超過十首。十九世
紀後半的小提琴家則少創作小提琴協奏曲，姚阿幸僅創作三首，威尼阿夫斯基僅兩首，薩拉沙特
（Pablo de Sarasate, 1844-1908）則完全沒有創作協奏曲。
21 例如大衛之於孟德爾頌、姚阿幸之於布魯赫、姚阿幸之於布拉姆斯等等。將在後文繼續討
論，請參考第一章第二節、第二章第一節、第三章第一節、第四章第一節。
22 例如威尼阿夫斯基《浮士德幻想曲》（Fantaisie brillante, on themes from Gounod’s Faust, Op.
20, 1868）、薩拉沙特《流浪者之歌》（Zigeunerweisen, Op. 20, 1878）、《卡門幻想曲》（Concert fantasies on Carmen, Op. 25, 1883）等。此外，關於十九世紀的小提琴與管弦樂團幻想曲，亦請參考 第二章第二節。
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曲》（Violin Concerto in E minor, Op. 64, 1844），直到今日，依舊常被演出。但仔細 查看兩首協奏曲，可以發現兩者在形式上相當不同，反映了十九世紀協奏曲在形
25 Drescher et al., "Violine," Sp. 1660.
26 請參考 Arthur M. Abell, Talks with Great Composers (New York: Philosophical Library, 1994), 143; Drescher et al., "Violine," Sp. 1660; Kolneder, The Amadeus Book of the Violin, 383; Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 6.
10 樂章協奏曲》（Konzert in einem Satze, Op. 3, 1855）、加入民族素材的《匈牙利協奏 曲》（Konzert in ungarischer Weise, Op. 11, 1861 出版）、29 聖賞斯（Camille Saint-Saëns, 1835-1921）單樂章的《第一號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No. 1 in A major, Op.
17, 1859）、拉羅（Edouard Lalo, 1823-1892）《F 大調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in F major, Op. 20, 1873）第一樂章開頭的行板器樂宣敘調，都是在追求新的形式。
此外，拉羅《西班牙交響曲》（Symphonie espagnole, Op. 21, 1874）同樣是作曲家從 協奏曲的創新形式出發之作品，但最終作品形式與傳統協奏曲相差甚遠，因而不 再稱為「協奏曲」。30
1878 年誕生了兩首重要的小提琴協奏曲，即布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》
31 與柴科夫斯基（Pyotr Il′yich Tchaikovsky, 1840-1893）《D 大調小提琴協奏曲》
（Violin Concerto in D major, Op. 35, 1878）。這兩部作品的出現，終於彰顯了七十
27 相較於傳統協奏曲，這部作品多了一個詼諧曲樂章，共四個樂章，被白遼士（Hector
Berlioz, 1803-1869）譽為「一首管弦樂團與獨奏小提琴的宏偉交響曲」。轉譯自 Boris Schwarz and Sarah Hibberd, "Vieuxtemps, Henry," Grove Music Online, Oxford Music Online. http://www.
oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/29341pg1 (accessed December 9, 2012).
28 該作品三個樂章間並不停頓，且各樂章份量極不均衡，第一樂章需演奏約 14 分鐘，第二
樂章約 4 分鐘，第三樂章則僅有 1 分多鐘。
29 除了民族素材的運用外，第一樂章的裝飾奏由姚阿幸親自譜寫，更附有樂團伴奏。
30 《西班牙交響曲》為「快－快－快－慢－快」的五樂章形式，其中，第二樂章為〈詼諧曲〉
（Scherzando），第三樂章則是〈間奏曲〉（Intermezzo）。
31 這首樂曲同樣具有交響曲的性質，請參考 Abell, Talks with Great Composers, 143; Boyden, et al., "Violin;" Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 140, 144.
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年前貝多芬對於小提琴協奏曲的思考，強調小提琴協奏曲同樣是「樂團作品」的 事實，而非僅是「由樂團伴奏的小提琴作品」，並引領隨後的小提琴協奏曲走向管 弦樂作品的「豐碑性」（德 Monumentalität; 英 monumentality）。32 十九世紀末，
小提琴協奏曲不再追求形式的創新，而是在「既有的形式」中，拓展內在的音樂 內容，包含繁複的動機發展、豐富的交響聲響，並進一步追求宏大的篇幅。對於 小提琴協奏曲豐碑性的追求，一直延續到二十世紀初，艾爾加（Sir Edward Elgar, 1857-1937）《b 小調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in B minor, Op. 61, 1910）的規 模龐大，全曲演奏時間長達 50 分鐘，再加上精妙的動機運用及豐富的管弦樂色彩，
皆為對於豐碑性追求的最佳證明。
前述所謂「既有的形式」，即是貝多芬與孟德爾頌小提琴協奏曲採用的曲式架 構。貝多芬傳統的曲式架構，被布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》繼承。33 孟德 爾頌第一樂章省略樂團呈示部，並將裝飾奏提前至再現部前的曲式架構，則被柴 科夫斯基《D 大調小提琴協奏曲》、理查‧史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）
《D 小調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in D minor, Op. 8, 1883）、西貝流士（Jean
32 達爾豪斯（Carl Dahlhaus, 1928-1989）在討論貝多芬及其之後的交響曲創作時，多次以「豐 碑性」一詞，論述十九世紀管弦樂曲目的美學思考：追求篇幅、編制、聲響的宏大，更有縝密細緻 的動機發展。請參考 Dahlhaus, Nineteenth-Century Music, 152-160.「豐碑性」之中譯參考自蔡永凱，
〈「樂團歌曲？！」－反思一個新樂類的形成〉，羅基敏、梅樂亙編著，《少年魔號—馬勒的詩意 泉源》(台北：華滋，2010)，47-88。
33 亦請參考第四章第二節。
34 亦請參考第四章第二節。
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第一樂章的序奏，用以介紹獨奏樂器的登場，並宣告樂章即將進入正題（請見【譜 例 1-1-6】、【譜例 1-1-7】）。此外，上述作品不論使用何種「既有的形式」，貝多芬 對於各樂章篇幅比例的設計仍清楚可見，第一樂章始終是作品的核心，佔據全曲 一半以上的篇幅，並以第一樂章做為豐碑性呈現的重心。
【譜例 1-1-6】柴科夫斯基《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章，序奏，23-27 小節，
鋼琴縮譜。
【譜例 1-1-7】理查‧史特勞斯《D 小調小提琴協奏曲》第一樂章，序奏，25-31 小節，鋼琴縮譜。
除了上述「四大小提琴協奏曲」35 之外，布魯赫（Max Bruch, 1838-1920）《第 一號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No. 1 in G minor, Op. 26, 1867）亦是十九世紀 重要的小提琴協奏曲。這部作品自首演後即受到熱烈歡迎，直至今日，仍然活躍 於音樂舞台，並與「四大小提琴協奏曲」有著分庭抗禮的演出頻率。此外，這部
35 即貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯、柴科夫斯基四人的小提琴協奏曲。
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作品在傅勒梅特蘭德（J. A. Fuller Maitland, 1856-1936）於 1894 年出版的著作中，
被稱為「五大小提琴協奏曲」之一，36 姚阿幸也在 1906 年的七十五歲大壽中，將
其《第三號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No. 3 in B minor, Op. 61, 1880）才獲 得樂界熱烈迴響；布魯赫《第一號小提琴協奏曲》即大獲成功，相較之下，後兩 首協奏曲卻不被重視。
布魯赫《第一號小提琴協奏曲》與《第二號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No.
2 in D minor, Op. 44, 1877），創作於孟德爾頌與布拉姆斯的小提琴協奏曲之間，並 在孟德爾頌創新形式的影響下，進一步尋求外在形式的突破。《第一號小提琴協奏 曲》更搶得先機，成為十九世紀後半第一首由作曲家創作並大獲成功的小提琴協 奏曲，38 在小提琴協奏曲的發展脈絡中，佔有重要地位。《第三號小提琴協奏曲》
（Violin Concerto No. 3 in D minor, Op. 58, 1891）則完成於布拉姆斯之後，樂曲形 式雖然傳統，但音樂內容卻極其豐富，反映了十九世紀末小提琴協奏曲之美學訴
36 其餘四首分別是貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯的小提琴協奏曲，以及姚阿幸的《匈牙利協
奏曲》，請見 John Alexander Fuller Maitland, Masters of German Music (New York : Cambridge University Press, 2009), 98.
37 其餘三首分別是貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯的小提琴協奏曲，請參考 Michael Steinberg, The Concerto: A Listener's Guide (New York: Oxford University Press, 1998), 265.
38 雖然舒曼及聖賞斯的前兩首小提琴協奏曲皆先於布魯赫完成，但都相當不成功。舒曼於
1853 年完成的《d 小調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in D minor, WoO 23, 1853），直到 1937 年才得以首演。聖賞斯於 1858 及 1859 年完成的兩首小提琴協奏曲直到 1879 年及 1868 年才被分別 出版。
14 The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 34-61.
40 包含拉羅（1873, 1879）、哥德馬克（Karl Goldmark, 1830-1915, 1877）、德沃札克（Antonín Dvořák, 1841-1904, 1879）、聖賞斯《第三號小提琴協奏曲》（1880）、理查‧史特勞斯（1883）、
阿倫斯基（Anton Stepanovich Arensky, 1861-1906, 1891）、柯努斯（Georgy Ėduardovich Konyus, 1862-1933, 1896）、布梭尼（Ferruccio Busoni, 1866-1924, 1897）、葛拉祖諾夫（Aleksandr Konstantinovich Glazunov, 1865-1963, 1904）、西貝流士（1905）、艾爾加（1910）。
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