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外在形式的創新與音樂內容的思考──布魯赫的三首小提琴協奏曲

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Academic year: 2021

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(1)國立臺灣師範大學 音樂學系碩士班音樂學組學位論文. 外在形式的創新與音樂內容的思考── 布魯赫的三首小提琴協奏曲. 指導教授:羅基敏 教授 研究生:張偉明 撰. 2014 年 2 月.

(2)

(3) 目錄 目錄 ............................................................................................................................... III 表格目錄 ......................................................................................................................... V 譜例目錄 ........................................................................................................................ VI 摘要 ............................................................................................................................. XIV ABSTRACT ................................................................................................................. XV 第一章 緒論 .................................................................................................................... 1 第一節 十九世紀的小提琴協奏曲 ............................................................................. 1 一、 小提琴家與「傳統的小提琴協奏曲」 ........................................................ 3 二、 作曲家 ............................................................................................................ 8 第二節 布魯赫的小提琴作品 ................................................................................... 15 一、 合作的小提琴家 .......................................................................................... 17 (一) 姚阿幸 .................................................................................................. 19 (二) 薩拉沙特 .............................................................................................. 20 二、 形式與樂類 .................................................................................................. 21 第三節 布魯赫接受與布魯赫研究 ........................................................................... 26 一、 布魯赫接受 .................................................................................................. 27 二、 布魯赫研究 .................................................................................................. 30 第二章 第一號小提琴協奏曲 ...................................................................................... 32 第一節 第二節 一、 二、 三、 四、 第三節 一、 二、. 形成歷史 ....................................................................................................... 32 第一樂章-從幻想曲到協奏曲 ................................................................... 42 十九世紀的獨奏樂器與管弦樂團幻想曲 .................................................. 42 幻想曲風-舊樂類,新形式 ...................................................................... 44 幻想曲的即興音型 ...................................................................................... 49 動機與主題應用 .......................................................................................... 52 第二樂章-奏鳴曲式的慢板樂章 ............................................................... 60 曲式架構與動機運用 .................................................................................. 60 獨奏小提琴與樂團 ...................................................................................... 69. 第四節 一、 二、 三、. 第三樂章-民族素材、交響與炫技的融合 ............................................... 73 匈牙利民族素材之來源 .............................................................................. 73 曲式架構 ...................................................................................................... 77 主題與動機運用:交響與炫技 .................................................................. 82. 第三章 第二號小提琴協奏曲 ...................................................................................... 89 iii.

(4) 第一節 形成歷史 ....................................................................................................... 89 第二節 一、 二、 三、 四、 第三節 一、 二、 第四節 一、 二、. 第一樂章-以慢板為協奏曲核心 ............................................................... 94 曲式架構 ....................................................................................................... 94 對比與戲劇性 ............................................................................................... 96 動機的統一與運用 ..................................................................................... 105 炫技 ............................................................................................................. 109 第二樂章-器樂宣敘調 ............................................................................. 111 曲式架構與動機運用 ................................................................................. 111 器樂宣敘調 ................................................................................................. 115 第三樂章-循環曲式與炫技 ..................................................................... 125 曲式架構與循環曲式之實踐 ..................................................................... 125 炫技 ............................................................................................................. 131. 第四章 第三號小提琴協奏曲 ..................................................................................... 137 第一節 第二節 一、 二、 三、 第三節 一、 二、. 形成歷史 ..................................................................................................... 137 第一樂章-小提琴協奏曲的豐碑性 ......................................................... 140 曲式架構 ..................................................................................................... 140 調性、主題與動機 ..................................................................................... 145 獨奏小提琴與樂團 ..................................................................................... 158 第二樂章-傳統的慢板樂章 ..................................................................... 163 曲式架構 ..................................................................................................... 163 獨奏小提琴與樂團 ..................................................................................... 166. 第四節 第三樂章-素材的多樣化與融合 ............................................................. 169 一、 曲式架構 ..................................................................................................... 169 二、 素材的多樣化與融合 ................................................................................. 170 第五章 結論 ................................................................................................................. 176 附錄一:姚阿幸寄給布魯赫之書信,1866 年 8 月 17 日 ........................................ 186 附錄二:布魯赫寄給姚阿幸之書信,1866 年 9 月 26 日 ........................................ 189 參考書目 ....................................................................................................................... 194. iv.

(5) 表格目錄 【表 1-1-1】十九世紀小提琴協奏曲時間對照表。 ................................................... 14 【表 1-2-1】布魯赫的小提琴作品,依創作時間排序。 ........................................... 16 【表 1-2-2】布魯赫的小提琴與樂團作品,題獻者與協助創作。 ........................... 17 【表 1-2-3】布魯赫的小提琴作品,依類別排序。 ................................................... 22 【表 1-3-1】Classic FM「名人堂」票選,2007-2013 年,布魯赫作品名次表。 .. 30 【表 2-2-1】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章曲式架構。 ....................... 44 【表 2-3-1】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章曲式架構。 ....................... 60 【表 2-3-2】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,發展部第二主題,演奏主 要動機的聲部。 .................................................................................................... 64 【表 2-3-3】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,呈示部的配器運用。 ... 69 【表 2-3-4】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,發展部的配器運用。 ... 70 【表 2-4-1】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章曲式架構。 ....................... 78 【表 3-2-1】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章曲式架構。 ....................... 95 【表 3-2-2】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章第一主題的三次呈現比較。 .............................................................................................................................. 100 【表 3-3-1】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第二樂章曲式架構。 ..................... 111 【表 3-4-1】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章曲式架構。 ..................... 126 【表 4-2-1】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章曲式架構。 ..................... 141 【表 4-3-1】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章曲式架構。 ..................... 163 【表 4-4-1】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章曲式架構。 ..................... 170 【表 5-1】布魯赫的三首小提琴協奏曲,第一樂章之奏鳴曲式比較。 ................ 181. v.

(6) 譜例目錄 【譜例 1-1-1】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。 ..................... 4 【譜例 1-1-2】克羅采與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。 ..................... 5 【譜例 1-1-3】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。 ..................... 5 【譜例 1-1-4】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。 ..................... 5 【譜例 1-1-5】克羅采與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。 ..................... 5 【譜例 1-1-6】柴科夫斯基《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,序奏,23-27 小節, 鋼琴縮譜。 ............................................................................................................. 12 【譜例 1-1-7】理查‧史特勞斯《D 小調小提琴協奏曲》第一樂章,序奏,25-31 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................. 12 【譜例 2-1-1】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》,總譜手稿,最後一頁。 ............. 33 【譜例 2-1-2】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》,總譜手稿,第一頁。 ................. 37 【譜例 2-2-1】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,總譜手稿,標題部分。 ................................................................................................................................. 44 【譜例 2-2-2】貝多芬《第五號鋼琴協奏曲》第一樂章,1-2 小節,鋼琴獨奏。 . 47 【譜例 2-2-3】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,序奏,1-10 小節,獨奏 小提琴。 ................................................................................................................. 48 【譜例 2-2-4】孟德爾頌《e 小調小提琴協奏曲》第一樂章,最後 10 小節,鋼琴縮 譜。 ......................................................................................................................... 48 【譜例 2-2-5】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,最後 11 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................................................. 48 【譜例 2-2-6】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第二主題,獨奏 小提琴。第一行:54-55 小節;第二行:64-65 小節。 .................................... 49 【譜例 2-2-7】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部第一段,87-90 小節,獨奏小提琴。 ............................................................................................. 50 【譜例 2-2-8】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,尾奏,144-152 小節, 獨奏小提琴。 ......................................................................................................... 50 【譜例 2-2-9】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,原始的 29-34 小節,獨 奏小提琴手稿。 ..................................................................................................... 51 【譜例 2-2-10】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第一主題,29-34 小節,獨奏小提琴。 ............................................................................................. 52 【譜例 2-2-11】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第一主題,15-19 vi.

(7) 小節,獨奏小提琴與弦樂。 ................................................................................ 53 【譜例 2-2-12】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第二主題,45-50 小節,獨奏小提琴與弦樂。 ................................................................................ 54 【譜例 2-2-13】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第二主題,55-61 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................ 55 【譜例 2-2-14】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部第一段,74-79 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................ 56 【譜例 2-2-15】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部第二段,127-129 小節,弦樂。 ........................................................................................................ 57 【譜例 2-2-16】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部第二段,108 小 節,兩部小提琴。 ................................................................................................ 57 【譜例 2-2-17】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部第二段,112-117 小節。 .................................................................................................................... 58 【譜例 2-2-18】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部第二段,118-123 小節,管樂。 ........................................................................................................ 59 【譜例 2-3-1】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,呈示部第一主題,1-8 小節。獨奏小提琴。 ............................................................................................ 61 【譜例 2-3-2】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,呈示部第二主題,16-26 小節,獨奏小提琴。 ............................................................................................ 62 【譜例 2-3-3】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,呈示部第三主題,46-52 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................ 62 【譜例 2-3-4】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,呈示部過門,29-31 小 節,弦樂。 ............................................................................................................ 63 【譜例 2-3-5】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,呈示部過門,31-35 小 節,獨奏小提琴。 ................................................................................................ 63 【譜例 2-3-6】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,發展部,97-98 小節, 獨奏小提琴。 ........................................................................................................ 64 【譜例 2-3-7】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,發展部,108-118 小節, 共三頁。 ................................................................................................................ 65 【譜例 2-3-8】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,再現部第一主題,132-137 小節,獨奏小提琴與第一部小提琴。 ................................................................ 68 【譜例 2-3-9】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,再現部,144-149 小節。 ................................................................................................................................ 68 【譜例 2-3-10】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,97 小節,第二部小提 琴。 ........................................................................................................................ 71 vii.

(8) 【譜例 2-3-11】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章,52-55 小節,獨奏小提 琴。 ......................................................................................................................... 72 【譜例 2-4-1】第一行:布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章第一主題,19-22 小節,獨奏小提琴;第二行:布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第三樂章第 一主題,1-4 小節,獨奏小提琴。....................................................................... 73 【譜例 2-4-2】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章第一主題,19-22 小節, 獨奏小提琴,手稿。 ............................................................................................. 75 【譜例 2-4-3】孟德爾頌《e 小調小提琴協奏曲》第三樂章,序奏,鋼琴縮譜。 79 【譜例 2-4-4】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏,1-4 小節,弦樂。 ................................................................................................................................. 80 【譜例 2-4-5】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,276-284 小節,鋼琴縮 譜。第 281 小節起即為尾奏。 ............................................................................. 81 【譜例 2-4-6】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第一主題,19-35 小節,獨奏小提琴。 ............................................................................................. 82 【譜例 2-4-7】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第二主題,104-135 小節,第一部小提琴及獨奏小提琴。 ................................................................. 83 【譜例 2-4-8】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部過門,78-85 小 節,獨奏小提琴。 ................................................................................................. 84 【譜例 2-4-9】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,再現部第一主題,204-208 小節。 ..................................................................................................................... 84 【譜例 2-4-10】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部結束樂段,146-149 小節。 ..................................................................................................................... 85 【譜例 2-4-11】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,再現部結束樂段,268-272 小節。 ..................................................................................................................... 86 【譜例 2-4-12】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,尾奏,305-311 小節。 ................................................................................................................................. 87 【譜例 2-4-13】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第二主題,135-139 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................. 88 【譜例 2-4-14】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第三樂章,再現部第二主題,213-223 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................. 88 【譜例 3-2-1】孟德爾頌《e 小調小提琴協奏曲》第一樂章,1-4 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................................................. 95 【譜例 3-2-2】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,1-5 小節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................................................. 95 【譜例 3-2-3】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部,107-115 小節, viii.

(9) 鋼琴縮譜。 ............................................................................................................ 96 【譜例 3-2-4】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,1-13 小節,共兩頁。 ................................................................................................................................ 98 【譜例 3-2-5】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,再現部第一主題,116-118 小節。 .................................................................................................................. 101 【譜例 3-2-6】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第二主題,52-56 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................. 102 【譜例 3-2-7】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部過門,38-43 小 節,鋼琴縮譜。 .................................................................................................. 104 【譜例 3-2-8】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,18-19 小節,定音鼓。 .............................................................................................................................. 105 【譜例 3-2-9】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第二主題,79-82 小節,單簧管、法國號、獨奏小提琴。 .......................................................... 106 【譜例 3-2-10】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部結束樂段,84-88 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................. 106 【譜例 3-2-11】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部,92-96 小節。 .............................................................................................................................. 108 【譜例 3-2-12】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第一樂章,呈示部第一主題發展段 落,29-37 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................ 109 【譜例 3-3-1】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第二樂章,1-4 小節。 .............. 113 【譜例 3-3-2】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第二樂章,第 10 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................................................. 114 【譜例 3-3-3】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第二樂章,22-30 小節。 .......... 114 【譜例 3-3-4】巴赫《半音階幻想曲與賦格》,宣敘調段落,49-55 小節。 ........ 116 【譜例 3-3-5】布魯赫《蘇格蘭幻想曲》,〈導奏〉,8-14 小節。 .......................... 116 【譜例 3-3-6】李斯特《第一號匈牙利狂想曲》,1-3 小節。 ................................ 117 【譜例 3-3-7】史波爾《第八號小提琴協奏曲》第一樂章,28-37 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................................................. 118 【譜例 3-3-8】李斯特《第一號鋼琴協奏曲》第二樂章,33-39 小節。 .............. 118 【譜例 3-3-9】舒曼〈詩人說話〉,第 12 小節。 ..................................................... 120 【譜例 3-3-10】李斯特《b 小調鋼琴奏鳴曲》,297-301 小節。 ........................... 121 【譜例 3-3-11】舒曼《a 小調大提琴協奏曲》第二樂章,46-52 小節。 .............. 123 【譜例 3-4-1】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第一段,14-20 小 ix.

(10) 節,獨奏小提琴。 ............................................................................................... 127 【譜例 3-4-2】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第一段,29-35 小 節,獨奏小提琴。 ............................................................................................... 127 【譜例 3-4-3】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第一段,53-60 小 節,低音管及第一部小提琴。 ........................................................................... 127 【譜例 3-4-4】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第二段,129-130 小節,第一部小提琴。 ....................................................................................... 128 【譜例 3-4-5】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第二段,142-145 小節,第一部小提琴。 ....................................................................................... 128 【譜例 3-4-6】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,發展部,471-487 小節, 獨奏小提琴。 ....................................................................................................... 129 【譜例 3-4-7】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第一主題,169-177 小節,雙簧管與獨奏小提琴。 ........................................................................... 130 【譜例 3-4-8】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第二主題,295-308 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 131 【譜例 3-4-9】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第一段,111-129 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 132 【譜例 3-4-10】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,序奏第二段,151-169 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 132 【譜例 3-4-11】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第一主題,200-222 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 133 【譜例 3-4-12】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部結束樂段,360-382 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 134 【譜例 3-4-13】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部結束樂段,397-410 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 134 【譜例 3-4-14】姚阿幸為貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章寫的獨奏小提琴 裝飾奏,59-62 小節。......................................................................................... 134 【譜例 3-4-15-1】姚阿幸《匈牙利協奏曲》第一樂章,獨奏小提琴,345-347 小節。 ............................................................................................................................... 135 【譜例 3-4-15-2】姚阿幸《匈牙利協奏曲》第一樂章,獨奏小提琴,511-515 小節。 ............................................................................................................................... 135 【譜例 3-4-16】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,發展部 A2,555-567 小節,獨奏小提琴。 ........................................................................................... 135 【譜例 3-4-17】布魯赫《第二號小提琴協奏曲》第三樂章,尾奏,781-798 小節, 獨奏小提琴。 ....................................................................................................... 136 x.

(11) 【譜例 4-2-1】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部最後,285-293 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................. 142 【譜例 4-2-2】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部與獨奏呈示 部間的過門段落,89-93 小節,鋼琴縮譜。 .................................................... 143 【譜例 4-2-3】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部與獨奏呈 示部間的過門段落,90-94 小節,鋼琴縮譜。 ................................................ 144 【譜例 4-2-4】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部與獨奏呈示 部間的過門段落,42-45 小節,鋼琴縮譜。 .................................................... 144 【譜例 4-2-5】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部第一主題, 1-9 小節。 ............................................................................................................ 145 【譜例 4-2-6】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部第二主題, 43-54 小節,鋼琴縮譜。 .................................................................................... 146 【譜例 4-2-7】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第三主題, 182-185 小節,獨奏小提琴與弦樂。 ................................................................ 146 【譜例 4-2-8】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第一主題, 136-142 小節。 .................................................................................................... 147 【譜例 4-2-9】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第二主題 -1,178-183 小節。 ............................................................................................. 147 【譜例 4-2-10】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第二主題 -2,206-214 小節。 ............................................................................................. 148 【譜例 4-2-11】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部第一主題-1, 1-6 小節。 ............................................................................................................ 149 【譜例 4-2-12】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部第一主題-2, 23-29 小節,第一、第二部小提琴。 ................................................................ 150 【譜例 4-2-13】布魯赫《熱情的慢板》,17-20 小節,鋼琴縮譜。 ...................... 150 【譜例 4-2-14】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第二主題, 105-113 小節,雙簧管。 .................................................................................... 150 【譜例 4-2-15】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部第一主題, 10-13 小節,鋼琴縮譜。 .................................................................................... 152 【譜例 4-2-16】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,樂團呈示部第二主題, 65-66 小節,第一部小提琴。 ............................................................................ 152 【譜例 4-2-17】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第一主題, 151-156 小節。 .................................................................................................... 153 【譜例 4-2-18】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第一主題-2, xi.

(12) 79-84 小節,鋼琴縮譜。..................................................................................... 154 【譜例 4-2-19】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,發展部,330-336 小節。 ............................................................................................................................... 155 【譜例 4-2-20】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,發展部,312-313 小 節,鋼琴縮譜。 ................................................................................................... 155 【譜例 4-2-21】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第二樂章,15-18 小節,雙簧管。 ............................................................................................................................... 156 【譜例 4-2-22】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,41-42 小節,第一部小 提琴。 ................................................................................................................... 157 【譜例 4-2-23】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第二主題, 105 小節,第一部小提琴。 ................................................................................ 157 【譜例 4-2-24】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,第 5 小節,獨奏小提琴。 ............................................................................................................................... 157 【譜例 4-2-25】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,發展部,204-207 小節, 鋼琴縮譜。 ........................................................................................................... 157 【譜例 4-2-26】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第一主題, 102-109 小節。..................................................................................................... 158 【譜例 4-2-27】貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第二主題, 143-154 小節。..................................................................................................... 159 【譜例 4-2-28】布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第二主題 -2,214-218 小節,鋼琴縮譜。 ......................................................................... 160 【譜例 4-2-29】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第一主題-1, 50-55 小節。......................................................................................................... 161 【譜例 4-2-30】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第一樂章,獨奏呈示部第一主題-2, 72-75 小節,鋼琴縮譜。..................................................................................... 162 【譜例 4-3-1】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,序奏,1-5 小節。 ... 164 【譜例 4-3-2】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,A 段的 a 段,10-14 小節, 樂團小提琴。 ....................................................................................................... 164 【譜例 4-3-3】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,A 段的 b 段,30-33 小 節,獨奏小提琴。 ............................................................................................... 164 【譜例 4-3-4】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,A 段的 c 段,41-44 小節, 第一部小提琴。 ................................................................................................... 164 【譜例 4-3-5】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,65-70 小節。 ........... 165 【譜例 4-3-6】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,A 段的 b 段,37-40 小 xii.

(13) 節,雙簧管與獨奏小提琴。 .............................................................................. 167 【譜例 4-3-7】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第二樂章,A 段的 c 段,41-43 小節。 .............................................................................................................................. 168 【譜例 4-4-1】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第一主題-1,A 段的 a 段,5-8 小節,獨奏小提琴。 ................................................................ 171 【譜例 4-4-2】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第一主題-2,A 段的 b 段,25-32 小節,獨奏小提琴。 ............................................................ 171 【譜例 4-4-3】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部過門樂段,A 段 的 a'段,71-76 小節,獨奏小提琴、第一部小提琴、中提琴。..................... 172 【譜例 4-4-4】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,呈示部第二主題,B 段, 117-121 小節,獨奏小提琴與第一部小提琴。 ................................................ 172 【譜例 4-4-5】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,149-151 小節,鋼琴縮 譜。 ...................................................................................................................... 173 【譜例 4-4-6】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,發展部,C 段,187-188 小節,第一部小提琴。 ...................................................................................... 174 【譜例 4-4-7】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,發展部,C 段,199-208 小節,獨奏小提琴。 .......................................................................................... 174 【譜例 4-4-8】布魯赫《第三號小提琴協奏曲》第三樂章,發展部,C 段,219-222 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................. 174 【譜例 5-1】第一行:布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章第二主題,16-20 小節,獨奏小提琴;第二行:格爾斯海姆《c 小調鋼琴協奏曲》第三樂章。 .............................................................................................................................. 177 【譜例 5-2】第一行:布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第二樂章第三主題,46-52 小節,法國號第一部,降 E 調;第二行:理查‧史特勞斯《阿爾卑斯交響曲》, 324-331 小節,法國號第一部,F 調。 ............................................................. 177 【譜例 5-3】德沃札克《A 小調小提琴協奏曲》第一樂章,1-14 小節,鋼琴縮譜。 .............................................................................................................................. 178. xiii.

(14) 摘要 十九世紀前半,小提琴協奏曲多由著名的小提琴家所創作,直到十九世紀後 半,作曲家才開始主導小提琴協奏曲的發展。其中,布魯赫《第一號小提琴協奏 曲》是十九世紀後半第一首由作曲家創作、並大獲成功的小提琴協奏曲,至今依 舊活躍於音樂舞台。 事實上,布魯赫共創作三首小提琴協奏曲,但後兩部作品在今日幾乎已被遺 忘。這三部作品各異其趣:前兩部作品著重於形式的創新,反映了小提琴協奏曲 在十九世紀中後期的多元化發展; 《第三號小提琴協奏曲》的形式傳統,卻有更豐 富的音樂內容,這反映了小提琴協奏曲在十九世紀末不只是「小提琴作品」 ,更追 求「樂團作品」的「豐碑性」訴求。 本論文即以布魯赫的三首小提琴協奏曲為研究對象,從不同角度呈現作曲家 在這三部作品中的不同思考,並嘗試從十九世紀小提琴協奏曲發展的脈絡,進一 步詮釋這三部作品的歷史定位。. 關鍵字:布魯赫,小提琴協奏曲,十九世紀音樂,姚阿幸,薩拉沙特,貝多芬, 布拉姆斯. xiv.

(15) Abstract In the first half of the nineteenth century, violin concerti were written mostly by famous violinists. Not until the second half of the century did composers dominate the development of this genre. Max Bruch’s Violin Concerto No. 1 is among the first violin concerti in mid-late 19th century that was not only written by a composer, but was also successful. Nowadays this work is still a piece of standard concert repertoire. As a matter of fact, Bruch wrote three violin concerti, though the last two concerti are almost forgotten today. The three works differ from each other to a great extent. The structure of the first two concerti is original, which reflects the development of the violin concerto in middle-late nineteenth century. The form of Bruch’s Violin Concerto No. 3 is conventional. Nevertheless, this work includes unusually rich material in its content. This suggests that, in late nineteenth century, the genre of violin concerto is not merely "violin piece," but rather, orchestral work of some sort that presents monumentality. In this thesis, I explore Bruch’s three violin concerti. I seek to find out the considerations Bruch had while working on each concerto, an issue I approach from various perspectives. I aim to evaluate the three works’ historical position in the context of violin concerto’s development in the nineteenth century.. Keywords: Max Bruch, Violin Concerto, nineteenth-century music, Joseph Joachim, Pablo de Sarasate, Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms.. xv.

(16)

(17) 第一章 緒論 第一節 十九世紀的小提琴協奏曲 十九世紀的協奏曲,在形式上承繼巴洛克時期的合頭曲式(ritornello form)及 古典時期的奏鳴曲式(sonata form)。此時期的協奏曲受貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)影響:貝多芬的協奏曲整合樂團與獨奏的關係,使樂團不 僅僅是為獨奏襯底的伴奏,獨奏也不只有炫技,強調兩者的對話關係與相互作用, 成為後人效法的對象。1 整體而言,十九世紀的協奏曲在四個對比的方向上發展: 1. 形式的擴充 vs.形式的縮減或集中。 2. 獨奏樂器的完全主導 vs.獨奏樂器與樂團整合、統一的音樂發展。 3. 絕對音樂 vs.標題音樂。 4. 形式的戲劇化 vs.較寬鬆的史詩般呈現。2 其中,第二點實為十九世紀協奏曲的主要發展方向。在聽眾品味、演奏家需 求及作曲家美學訴求的衝突下,形成了兩種截然不同類型的協奏曲:「炫技協奏 曲」(virtuoso concerto)與「交響協奏曲」(symphonic concerto)。 1815 至 1845 年,炫技風潮襲捲樂壇,在管弦樂團音樂會上演奏的協奏曲,自 然比在獨奏會演出的獨奏曲目更受到注意,同時也深受聽眾喜愛。帕格尼尼(Nicolò Paganini, 1782-1840)的出現,更將炫技風潮推向頂點。隨後,許多炫技名家 (virtuoso)也紛紛效法,將炫技素材帶進協奏曲,形成「炫技協奏曲」。然而,. 1. Arthur Hutchings, et al., "Concerto," Grove Music Online, Oxford Music Online, http://www. oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40737 (accessed December 3, 2012). 2 Volker Scherliess and Arno Forchert, "Konzert," in Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik, ed. Ludwig Finscher (Stuttart: Bärenreiter, 1996), Sachteil 5, Sp. 664. 1.

(18) 多如過江之鯽的炫技協奏曲卻引發音樂本質的問題,產生過度重視炫技而忽略音 樂本身內涵的問題。1830 年代中期,舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)強烈抨 擊炫技協奏曲空洞的內涵和可預期的公式化寫作,認為樂團不僅是陪襯獨奏者炫 技的角色,應有更多美學上的功能。3 為了追求更高的美學訴求,作曲家們轉向其 他樂種尋求協助,像是四重奏的對話關係、交響曲的豐富聲響,並回顧貝多芬的 協奏曲創作手法,將這些元素帶入協奏曲,在 1840 年代,形成了「交響協奏曲」。 4. 在獨奏樂器方面,十九世紀協奏曲最常選擇鋼琴,其次為小提琴。兩項樂器 在協奏曲寫作上,卻有許多本質上明顯的不同,羅德爾(Michael Thomas Roeder) 指出: 1. 就音色而言,小提琴為樂團本身的主要樂器,具有同質性,鋼琴則與樂團產生 對比。 2. 就音域而言,為了突顯獨奏小提琴與樂團小提琴的差異,作曲家常以高音域表 現獨奏小提琴,鋼琴卻能輕易地表現所有音域。 3. 就織度而言,鋼琴有足夠的音量能對抗樂團,有助於作曲家寫作較複雜、厚重 的樂團織度,小提琴則相反。 4. 就樂器獨立性而言,小提琴必須透過樂團使聲響更加完整,鋼琴卻能自給自 足,作曲家能運用鋼琴的獨立性,與樂團交換角色,做出更多樣的音樂發展。 綜合以上四點,可以看到,小提琴協奏曲比起鋼琴協奏曲較缺乏對比性,另一 方面,相較於鋼琴協奏曲呈現的戲劇化音樂發展,小提琴協奏曲則有更多的抒情 與歌唱性。5. 請參考黃婉婷,〈舒曼的《a 小調鋼琴協奏曲》 :交響協奏曲的典範〉(國立臺灣師範大學音 樂學系碩士班音樂學組論文,2012) ,15-23。 3. 除了上述兩類協奏曲,十九世紀的器樂強調其詩意、戲劇化、敘述能力,有些協奏曲也會 加上標題,或運用歌劇素材,形成了「敘事協奏曲」(narrative concerto)。亦請參考 Hutchings, et al., "Concerto." 4. 5. Michael Thomas Roeder, A History of the Concerto (Cambridge: Amadeus Press, 1994), 2.

(19) 以下分別討論十九世紀「小提琴家」與「作曲家」創作的小提琴協奏曲。本 文的「小提琴家」一詞,指活躍於音樂舞台的小提琴家,其作品類型以小提琴作 品為主;本文的「作曲家」一詞,指並非小提琴家之作曲家,其作品類型廣泛, 不侷限於小提琴作品。. 一、 小提琴家與「傳統的小提琴協奏曲」 進一步觀察十九世紀的小提琴協奏曲,能明顯發現其發展與鋼琴協奏曲有所 不同。因為大多數著名的作曲家,都具備一定的鋼琴演奏能力,卻未必精通小提 琴,以致於在炫技當道的十九世紀前半,小提琴協奏曲幾乎都由當時著名的小提 琴家所創作,且都有多首作品。這些樂曲反映了小提琴家的演奏需求,同時藉由 這樣大編制的樂類,獲得大眾關注。 所謂十九世紀「傳統的小提琴協奏曲」 ,可說是由「法國小提琴學派」(French violin school)所奠定的。法國小提琴學派係以韋歐悌(Giovanni Battista Viotti, 1755-1824)為首,他被譽為「現代小提琴演奏之父」,繼承了柯雷里(Arcangelo Corelli, 1653-1713)在巴洛克時期奠定的義大利小提琴傳統,6 1782 年在巴黎首次 登台,獲得空前的成功,更成為全歐洲的共通話題,並在此定居長達十年。韋歐 悌的出現,使巴黎一躍成為十八世紀末全歐洲最重要的小提琴重鎮。1792 年,因 政治因素,韋歐悌才被迫離開巴黎,由其三位學生克羅采(Rodolphe Kreutzer, 1766-1831)、白佑(Pierre Baillot, 1771-1842),及羅德(Pierre Rode, 1774-1830) 繼續將法國小提琴學派發揚光大,對十九世紀小提琴演奏功不可沒,並影響其他. 191-192. 韋歐悌師承浦尼亞尼(Gaetano Pugnani, 1731-1798),浦尼亞尼為索米斯(Giovanni Battista Somis, 1686-1763)的學生,索米斯的老師即為柯雷里。 3 6.

(20) 小提琴學派。7 更重要的是,法國小提琴學派這四位著名的小提琴家為了其演奏需求及教學 目的,於 1782 年至 1820 年創作大量的小提琴協奏曲,共計七十一首。8 如此驚人 的數量,反映了法國小提琴學派的強盛,並成為所謂的「法式小提琴協奏曲」 (French violin concerto),深深影響整個十九世紀的同類作品,也成為作曲家創作小提琴 協奏曲的良好範本與靈感泉源。9 施瓦茲 (Boris Schwarz, 1906-1983)指出,貝 多芬與克羅采及羅德有很好的交情,其《D 大調小提琴協奏曲》 (Violin Concerto in D major, Op. 61, 1806)與法式小提琴協奏曲有密切的關連,在獨奏小提琴的語法 上尤其深受影響(請見【譜例 1-1-1】至【譜例 1-1-5】)。10 布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)在創作《D 大調小提琴協奏曲》 (Violin Concerto in D major, Op. 77, 1878)時,更對韋歐悌的《第二十二號小提琴協奏曲》(Violin Concerto No. 22 in A minor, 約 1793-1797)愛不釋手。11. 【譜例 1-1-1】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。. 7. David D. Boyden, et al., "Violin," Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www. oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/41161 (accessed December 10, 2012). 直至今 日,他們所寫的許多教材依舊是每位小提琴學習者的必經之路。 韋歐悌共創作 29 首(1782-1805),克羅采共 19 首(1783-1810),白佑共 9 首(1802-1820),羅 德則有 13 首(1794-1815)。 8. 請參考 Boris Schwarz, "Beethoven and the French Violin School," The Musical Quarterly 44, No. 4 (Oct., 1958), 431-447; Bruce R. Schueneman, "The French Violin School: From Viotti to Bériot," Notes, Second Series, Vol. 60, No. 3 (Mar., 2004), 757-770. 9. 10. Schwarz, "Beethoven and the French Violin School," 431-447. 譜例同樣取自此文。. 11. Boris Schwarz, Great Masters of the Violin (London: Robert Hale, 1983), 146. 4.

(21) 【譜例 1-1-2】克羅采與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。. 【譜例 1-1-3】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。. 【譜例 1-1-4】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。. 【譜例 1-1-5】克羅采與貝多芬的小提琴協奏曲,獨奏小提琴片段。. 法式小提琴協奏曲共三個樂章,第一樂章有四個樂團齊奏(ritornello)及三個 獨奏段落,可視為雙呈示部的奏鳴曲式,開頭的樂團齊奏經常帶有進行曲性格, 樂章最後附有可由獨奏者自由即興演奏的裝飾奏(cadenza);第二樂章為抒情的 5.

(22) 浪漫曲(Romance),獨奏小提琴如同歌劇中的歌者,唱出歌唱性的旋律,並多集 中在高音域,旋律線條看似精簡,是因為賦予演奏者即興裝飾的自由;第三樂章 為輕快的輪旋曲,有時會加入民族素材或舞曲。12 法式小提琴協奏曲奠定了十九世紀小提琴協奏曲的基礎形式。隨後,其他炫 技名家在這樣的基礎上,拓展了小提琴的技巧範疇,發展為「炫技協奏曲」,帕 格尼尼更是之中的佼佼者,其六首小提琴協奏曲(1815-1830)將炫技協奏曲帶向 高峰,使其他小提琴家提筆仿效,留下為數驚人的小提琴協奏曲。13 在帕格尼尼的帶領下,十九世紀前半的炫技協奏曲如雨後春筍地湧現。但與 帕格尼尼分庭抗禮的德國小提琴家史波爾(Louis Spohr, 1784-1859),則改走不同 的道路,重視傳統音樂價值,以作曲家的角度創作小提琴協奏曲。14 史波爾共創 作十八首小提琴協奏曲,其中三首未在生前出版,其餘十五首則為第一到第十五 號(1802-1844)。 史波爾同樣受到法式小提琴協奏曲的影響,並在法式小提琴協奏曲的基礎 上,帶入德奧傳統的主題發展與交響色彩,利用對位手法豐富其織度。 15 樂團配. 例如韋歐悌第十三號、克羅采第三號、白佑第八號及羅德第一號,都使用波蘭舞曲 (Polonaise) ,羅德第十二號則加入俄國民族音樂。亦請參考 Simon P. Keefe ed., The Cambridge Companion to the Concerto (Cambridge: Cambridge University Press, 2005), 119. 12. 例如貝里歐(Charles-Auguste de Bériot, 1802-1870)共創作十首(1820-1866) 、維歐當(Henry Vieuxtemps, 1820-1881)共七首(1836-1870)、威尼阿夫斯基(Henryk Wieniawski, 1835-1880)共 兩首(1853, 1862),雖然這些小提琴協奏曲現今不常被演出,但依舊是小提琴的重要教材,也是 音樂比賽的常見曲目。此外,其他現今較不著名的十九世紀小提琴家也留下大量的小提琴協奏曲, 請參考 Benjamin F. Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism (Chapel: University of North Carolina Press, 1941), 34-61. 13. 史波爾不但是十九世紀前半的舉足輕重的作曲家,同時也是當時頗負盛名的小提琴家,其 作品類型相當廣泛,包含歌劇及交響曲。關於史波爾小提琴協奏曲的歷史定位,請參考 Boyden, et al., "Violin." 文中將史波爾定位為與作曲家相同,追求傳統的音樂價值。Thomas Drescher et al., "Violine," in Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik, ed. Ludwig Finscher (Stuttart: Bärenreiter, 1996), Sachteil 9, Sp. 1657. 文中將史波爾一部份的小提琴協奏曲視為 炫技協奏曲,另一部分則視為交響協奏曲。 14. 15. Keefe ed., The Cambridge Companion to the Concerto, 120. 6.

(23) 器方面,第一號除了弦樂之外,僅使用長笛、低音管、法國號各兩支,樂團屬於 次要角色。之後的作品陸續加入雙簧管、豎笛、小號、長號,及定音鼓。樂團具 有獨立性,富有交響色彩。相較於一般炫技名家,史波爾極力探究小提琴協奏曲 在形式上的各種可能: 1. 全曲樂章間並無停頓──第十二號、第十五號。 2. 第一樂章不使用奏鳴曲式──第八號、第十號、第十二號。 3. 明確寫出裝飾奏──第八號。 4. 不使用裝飾奏──第二號、第九號、第十二號。 5. 加入慢板序奏──第三號、第十號、第十一號。 6. 加入自由的宣敘調──第六號、第八號、第十二號。16 繼史波爾之後,德國小提琴家大衛(Ferdinand David, 1810-1873)及匈牙利小 提琴家姚阿幸(Joseph Joachim, 1831-1907),17 兩人也走上相同的道路,重視音 樂本身的內涵, 18 分別創作五首(約 1838-1856)及三首小提琴協奏曲 (約 1855-1875)。 十九世紀後半,小提琴家之於小提琴協奏曲的角色有著顯著的轉變。「大眾 音樂會」(public concert)從原先五花八門、不具有演出編制一致性的曲目編排, 逐漸形成以管弦樂團編制為主的「序曲—協奏曲—交響曲」模式,不僅追求盛大 熱鬧的氣氛,更強調音樂的美學訴求與教化功能,聽眾被要求「理解」音樂而不. 16 Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 31-32; Roeder, A History of the Concerto, 211. 17. 有關姚阿幸,請參考第一章第二節。. 18. Boyden, et al., "Violin." 7.

(24) 僅僅是「享受」音樂。19 在這樣的背景下,炫技協奏曲逐漸沒落,小提琴家創作 的小提琴協奏曲日益減少,20 同時,作曲家陸續開始創作小提琴協奏曲,將交響 協奏曲的理念帶入小提琴協奏曲,賦予其更豐富的音樂內涵,「協奏曲」一詞在 此時顯然代表相當程度的作曲專業。然而,作曲家對於小提琴樂器性能的掌握並 沒有顯著提升,因此,在創作小提琴協奏曲時,作曲家多會諮詢當時著名的小提 琴家,藉以創作出符合小提琴的器樂語法。21 小提琴家之於小提琴協奏曲,逐漸 從創作者的身分轉變為協助創作者,小提琴家若想創作並展現自己的炫技才華, 多以炫技小品為主。22 小提琴協奏曲的發展則轉以作曲家為核心。. 二、 作曲家 十九世紀後半,作曲家開始主導小提琴協奏曲的創作。即便如此,十九世紀 作曲家創作的小提琴協奏曲,數量仍遠遠不及於小提琴家所創作。主要原因在於, 小提琴家因為其演奏需求,多半創作多首小提琴協奏曲;作曲家卻大多只寫一首。 有趣的是,至今常被演出的小提琴協奏曲,卻多為作曲家所創作的。 十九世紀前半,作曲家寫作的小提琴協奏曲寥寥無幾,且僅有貝多芬《D 大 調小提琴協奏曲》及孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809-1847) 《e 小調小提琴協奏. 19 Carl Dahlhaus, Nineteenth-Century Music, trans. J. Bradford Robinson (Berkeley and Los Angeles: University of California, 1989), 49-51.. 許多十九世紀前半的小提琴家大多創作五首以上的小提琴協奏曲,甚至超過十首。十九世 紀後半的小提琴家則少創作小提琴協奏曲,姚阿幸僅創作三首,威尼阿夫斯基僅兩首,薩拉沙特 (Pablo de Sarasate, 1844-1908)則完全沒有創作協奏曲。 20. 例如大衛之於孟德爾頌、姚阿幸之於布魯赫、姚阿幸之於布拉姆斯等等。將在後文繼續討 論,請參考第一章第二節、第二章第一節、第三章第一節、第四章第一節。 21. 例如威尼阿夫斯基《浮士德幻想曲》 (Fantaisie brillante, on themes from Gounod’s Faust, Op. 20, 1868)、薩拉沙特《流浪者之歌》(Zigeunerweisen, Op. 20, 1878)、《卡門幻想曲》(Concert fantasies on Carmen, Op. 25, 1883)等。此外,關於十九世紀的小提琴與管弦樂團幻想曲,亦請參考 第二章第二節。 8 22.

(25) 曲》 (Violin Concerto in E minor, Op. 64, 1844) ,直到今日,依舊常被演出。但仔細 查看兩首協奏曲,可以發現兩者在形式上相當不同,反映了十九世紀協奏曲在形 式上兩種對比的發展方向:貝多芬從傳統出發,第一樂章的曲式架構極為傳統, 包含雙呈示部、樂章結束前可由獨奏者自由發揮的裝飾奏,但在看似傳統的形式 中,卻有異常龐大的規模,實則代表十九世紀協奏曲「形式的擴充」 ;23 孟德爾頌 在形式上頗具創見,第一樂章省略傳統的樂團呈示部,將裝飾奏完整譜寫於樂譜 上並提前至再現部前,第一及第二樂章以不間斷的方式演奏,第三樂章的序奏則 做為第二及第三樂章的轉調橋梁,使三個樂章成為統一的整體,代表十九世紀協 奏曲「形式的縮減或集中」 。24 雖然貝多芬與孟德爾頌的小提琴協奏曲在今日都有 不可動搖的地位,但兩者在十九世紀的接受情形,卻完全相反。 貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》於 1806 年完成,卻在十九世紀前半未被重視。 主要原因在於,當時炫技風潮襲捲樂壇,但這部作品卻不符合大眾對協奏曲的期 待,並非以炫技刻劃獨奏小提琴,而以獨奏小提琴的抒情歌唱性取而代之,展現 出「樂團作品」的思維。25 今日許多文獻皆強調這部作品如同交響曲的特質,甚 至被稱為「附獨奏小提琴的交響曲」。26 直到 1844 年,在姚阿幸的詮釋下,這首 協奏曲才開始活躍於音樂舞台。 就在貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》重回舞台的時候,孟德爾頌也完成了《e 小調小提琴協奏曲》 ,該作品的首演大獲成功,不但使其他作曲家提筆仿效、創作. 23. 有關貝多芬《D 大調小提琴協奏曲》,亦請參考第四章第二節。. 24. 有關孟德爾頌《e 小調小提琴協奏曲》,亦請參考第二章第二節、第二章第四節。. 25. Drescher et al., "Violine," Sp. 1660.. 請參考 Arthur M. Abell, Talks with Great Composers (New York: Philosophical Library, 1994), 143; Drescher et al., "Violine," Sp. 1660; Kolneder, The Amadeus Book of the Violin, 383; Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 6. 9 26.

(26) 小提琴協奏曲,其創新形式,更鼓勵隨後的小提琴家與作曲家突破舊有的形式、 力求創新,對小提琴協奏曲進行各式各樣的嘗試。十九世紀中後期,小提琴協奏 曲呈現多元化的發展,例如維歐當《第四號小提琴協奏曲》 (Violin Concerto No. 4 in D minor, Op. 31, 約 1850)的交響曲概念、27 《第五號小提琴協奏曲》(Violin Concerto No. 5 in A minor, Op. 37, 1861)各樂章極不均衡的篇幅比例、28 姚阿幸《單 樂章協奏曲》 (Konzert in einem Satze, Op. 3, 1855)、加入民族素材的《匈牙利協奏 曲》 (Konzert in ungarischer Weise, Op. 11, 1861 出版) 、29 聖賞斯(Camille Saint-Saëns, 1835-1921)單樂章的《第一號小提琴協奏曲》 (Violin Concerto No. 1 in A major, Op. 17, 1859) 、拉羅(Edouard Lalo, 1823-1892) 《F 大調小提琴協奏曲》 (Violin Concerto in F major, Op. 20, 1873)第一樂章開頭的行板器樂宣敘調,都是在追求新的形式。 此外,拉羅《西班牙交響曲》 (Symphonie espagnole, Op. 21, 1874)同樣是作曲家從 協奏曲的創新形式出發之作品,但最終作品形式與傳統協奏曲相差甚遠,因而不 再稱為「協奏曲」。30 1878 年誕生了兩首重要的小提琴協奏曲,即布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》 31. 與柴科夫斯基(Pyotr Il′yich Tchaikovsky, 1840-1893)《D 大調小提琴協奏曲》. (Violin Concerto in D major, Op. 35, 1878)。這兩部作品的出現,終於彰顯了七十. 相較於傳統協奏曲,這部作品多了一個詼諧曲樂章,共四個樂章,被白遼士(Hector Berlioz, 1803-1869)譽為「一首管弦樂團與獨奏小提琴的宏偉交響曲」。轉譯自 Boris Schwarz and Sarah Hibberd, "Vieuxtemps, Henry," Grove Music Online, Oxford Music Online. http://www. oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/29341pg1 (accessed December 9, 2012). 27. 該作品三個樂章間並不停頓,且各樂章份量極不均衡,第一樂章需演奏約 14 分鐘,第二 樂章約 4 分鐘,第三樂章則僅有 1 分多鐘。 28. 29. 除了民族素材的運用外,第一樂章的裝飾奏由姚阿幸親自譜寫,更附有樂團伴奏。. 《西班牙交響曲》為「快-快-快-慢-快」的五樂章形式,其中,第二樂章為〈詼諧曲〉 (Scherzando),第三樂章則是〈間奏曲〉(Intermezzo)。 30. 這首樂曲同樣具有交響曲的性質,請參考 Abell, Talks with Great Composers, 143; Boyden, et al., "Violin;" Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 140, 144. 10 31.

(27) 年前貝多芬對於小提琴協奏曲的思考,強調小提琴協奏曲同樣是「樂團作品」的 事實,而非僅是「由樂團伴奏的小提琴作品」 ,並引領隨後的小提琴協奏曲走向管 弦樂作品的「豐碑性」(德 Monumentalität; 英 monumentality)。32 十九世紀末, 小提琴協奏曲不再追求形式的創新,而是在「既有的形式」中,拓展內在的音樂 內容,包含繁複的動機發展、豐富的交響聲響,並進一步追求宏大的篇幅。對於 小提琴協奏曲豐碑性的追求,一直延續到二十世紀初,艾爾加(Sir Edward Elgar, 1857-1937) 《b 小調小提琴協奏曲》 (Violin Concerto in B minor, Op. 61, 1910)的規 模龐大,全曲演奏時間長達 50 分鐘,再加上精妙的動機運用及豐富的管弦樂色彩, 皆為對於豐碑性追求的最佳證明。 前述所謂「既有的形式」 ,即是貝多芬與孟德爾頌小提琴協奏曲採用的曲式架 構。貝多芬傳統的曲式架構,被布拉姆斯《D 大調小提琴協奏曲》繼承。33 孟德 爾頌第一樂章省略樂團呈示部,並將裝飾奏提前至再現部前的曲式架構,則被柴 科夫斯基《D 大調小提琴協奏曲》 、理查‧史特勞斯(Richard Strauss, 1864-1949) 《D 小調小提琴協奏曲》 (Violin Concerto in D minor, Op. 8, 1883) 、西貝流士(Jean Sibelius, 1865-1957)《D 小調小提琴協奏曲》(Violin Concerto in D minor, Op. 47, 1905)等人沿用。柴科夫斯基與理查‧史特勞斯更進一步在孟德爾頌奠定的曲式 架構中,加入貝多芬置於第一樂章兩個呈示部間的獨奏過門段落,34 但因為柴科 夫斯基與理查‧史特勞斯的第一樂章沒有傳統的樂團呈示部,因此該段落就成為. 達爾豪斯(Carl Dahlhaus, 1928-1989)在討論貝多芬及其之後的交響曲創作時,多次以「豐 碑性」一詞,論述十九世紀管弦樂曲目的美學思考:追求篇幅、編制、聲響的宏大,更有縝密細緻 的動機發展。請參考 Dahlhaus, Nineteenth-Century Music, 152-160.「豐碑性」之中譯參考自蔡永凱, 〈「樂團歌曲?!」-反思一個新樂類的形成〉,羅基敏、梅樂亙編著,《少年魔號—馬勒的詩意 泉源》(台北:華滋,2010),47-88。 32. 33. 亦請參考第四章第二節。. 34. 亦請參考第四章第二節。 11.

(28) 第一樂章的序奏,用以介紹獨奏樂器的登場,並宣告樂章即將進入正題(請見【譜 例 1-1-6】、【譜例 1-1-7】)。此外,上述作品不論使用何種「既有的形式」,貝多芬 對於各樂章篇幅比例的設計仍清楚可見,第一樂章始終是作品的核心,佔據全曲 一半以上的篇幅,並以第一樂章做為豐碑性呈現的重心。. 【譜例 1-1-6】柴科夫斯基《D 大調小提琴協奏曲》第一樂章,序奏,23-27 小節, 鋼琴縮譜。. 【譜例 1-1-7】理查‧史特勞斯《D 小調小提琴協奏曲》第一樂章,序奏,25-31 小節,鋼琴縮譜。. 除了上述「四大小提琴協奏曲」35 之外,布魯赫(Max Bruch, 1838-1920) 《第 一號小提琴協奏曲》 (Violin Concerto No. 1 in G minor, Op. 26, 1867)亦是十九世紀 重要的小提琴協奏曲。這部作品自首演後即受到熱烈歡迎,直至今日,仍然活躍 於音樂舞台,並與「四大小提琴協奏曲」有著分庭抗禮的演出頻率。此外,這部. 35. 即貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯、柴科夫斯基四人的小提琴協奏曲。 12.

(29) 作品在傅勒梅特蘭德(J. A. Fuller Maitland, 1856-1936)於 1894 年出版的著作中, 被稱為「五大小提琴協奏曲」之一,36 姚阿幸也在 1906 年的七十五歲大壽中,將 該作品列為「德國的四大小提琴協奏曲」之一,並認為這首樂曲是四首中「最豐 富、最有魅力」的一首。37 值得一提的是,十九世紀的作曲家,即便有創作小提琴協奏曲,多半也只寫 一首。但布魯赫除了《第一號小提琴協奏曲》之外,尚有其他兩首小提琴協奏曲, 相當特別。十九世紀著名的作曲家中,僅有聖賞斯與布魯赫創作多達三首小提琴 協奏曲,但兩人作品的接受情形,卻恰好相反:聖賞斯前兩首協奏曲並不成功, 其《第三號小提琴協奏曲》(Violin Concerto No. 3 in B minor, Op. 61, 1880)才獲 得樂界熱烈迴響;布魯赫《第一號小提琴協奏曲》即大獲成功,相較之下,後兩 首協奏曲卻不被重視。 布魯赫《第一號小提琴協奏曲》與《第二號小提琴協奏曲》 (Violin Concerto No. 2 in D minor, Op. 44, 1877),創作於孟德爾頌與布拉姆斯的小提琴協奏曲之間,並 在孟德爾頌創新形式的影響下,進一步尋求外在形式的突破。 《第一號小提琴協奏 曲》更搶得先機,成為十九世紀後半第一首由作曲家創作並大獲成功的小提琴協 奏曲,38 在小提琴協奏曲的發展脈絡中,佔有重要地位。《第三號小提琴協奏曲》 (Violin Concerto No. 3 in D minor, Op. 58, 1891)則完成於布拉姆斯之後,樂曲形 式雖然傳統,但音樂內容卻極其豐富,反映了十九世紀末小提琴協奏曲之美學訴 其餘四首分別是貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯的小提琴協奏曲,以及姚阿幸的《匈牙利協 奏曲》,請見 John Alexander Fuller Maitland, Masters of German Music (New York : Cambridge University Press, 2009), 98. 36. 其餘三首分別是貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯的小提琴協奏曲,請參考 Michael Steinberg, The Concerto: A Listener's Guide (New York: Oxford University Press, 1998), 265. 37. 雖然舒曼及聖賞斯的前兩首小提琴協奏曲皆先於布魯赫完成,但都相當不成功。舒曼於 1853 年完成的《d 小調小提琴協奏曲》(Violin Concerto in D minor, WoO 23, 1853),直到 1937 年才得以首演。聖賞斯於 1858 及 1859 年完成的兩首小提琴協奏曲直到 1879 年及 1868 年才被分別 出版。 13 38.

(30) 求,追求如同交響曲般的豐碑性。 本論文即以布魯赫的三首小提琴協奏曲為研究對象,藉以呈現作曲家在這三 部作品中的不同思考,以及十九世紀後半小提琴協奏曲的演化。布魯赫、十九世 紀小提琴家,以及其他作曲家創作的小提琴協奏曲之時間對照表請見【表 1-1-1】。. 【表 1-1-1】十九世紀小提琴協奏曲時間對照表。 姚阿幸 威尼阿夫斯基 其他小提琴家39. 小 提 琴 家. 大衛 維歐當 貝里歐. 帕格尼尼 史波爾 法國小提琴學派. 年 代. 1782 | 1800. 1800 | 1810. 1806 貝 多 芬. 作 曲 家. 1810 | 1820. 1820 | 1830. 1830 | 1840. 1840 | 1850. 1844 孟 德 爾 頌. 1850 | 1860. 1860 | 1870. 1870 | 1880. 1880 | 1890. 1890 | 1910. 1878 布 柴 拉 科 姆 夫 斯 斯 基. ( 不 成 功 ) 聖舒 賞曼 斯. 其他作曲家40 1867 第 一 號. 布 魯 赫. 1877 第 二 號. 1891 第 三 號. 其他現今較不著名的小提琴家,也在十九世紀前半留下大量的小提琴協奏曲,請參考 Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 34-61. 39. 包含拉羅(1873, 1879)、哥德馬克(Karl Goldmark, 1830-1915, 1877)、德沃札克(Antonín Dvořák, 1841-1904, 1879)、聖賞斯《第三號小提琴協奏曲》(1880)、理查‧史特勞斯(1883)、 阿倫斯基(Anton Stepanovich Arensky, 1861-1906, 1891)、柯努斯(Georgy Ėduardovich Konyus, 1862-1933, 1896)、布梭尼(Ferruccio Busoni, 1866-1924, 1897)、葛拉祖諾夫(Aleksandr Konstantinovich Glazunov, 1865-1963, 1904)、西貝流士(1905)、艾爾加(1910)。 14 40.

(31) 第二節 布魯赫的小提琴作品 雖然布魯赫在鋼琴演奏上具有相當造詣,其鋼琴作品卻寥寥無幾。1912 年的 一場聚會中,小提琴家克萊斯勒(Fritz Kreisler, 1875-1962)為眾人演奏布魯赫的 《蘇格蘭幻想曲》,布魯赫以鋼琴伴奏,在場的作曲家辛定(Christian Sinding, 1856-1941)對於布魯赫的鋼琴才華相當訝異:「我很驚訝,一位能如此演奏鋼琴 的人,竟然選擇小提琴做為他創作表現的媒介。」41 布魯赫認為鋼琴缺乏旋律性, 甚至對鋼琴恨之入骨:「[我想]將一、兩萬架鋼琴置於烈焰中,這麼一來,即 便不能徹底消滅這個十九世紀的瘟疫,至少也能減少並控制疫情。」42 相較於鋼 琴,他認為「小提琴比鋼琴更能唱出動人的旋律,而旋律是音樂的靈魂。」43 因 此,雖然布魯赫不擅於演奏小提琴,但除了三首小提琴協奏曲之外,布魯赫尚有 八首小提琴作品,其小提琴作品的創作時間,橫跨近半世紀(請見【表 1-2-1】)。. 41. Abell, Talks with Great Composers, 144.. 42. Christopher Fifield, Max Bruch: His Life and Works, 2nd ed. (Woodbridge: Boydell Press, 2005),. 43. Abell, Talks with Great Composers, 143-144. 15. 24..

(32) 【表 1-2-1】布魯赫的小提琴作品,依創作時間排序。 作品編號. 作品名稱. 創作時間. 出版時間. 1864-1867. 1868. 1873-1874. 1874. 1877-1878. 1878. 1879-1880. 1880. 1890. 1891. 1890-1891. 1892. 1892. 1892. 1892. 1893. 1899-1900. 1900. 1903. 1903. 1910. 1911. 《第一號小提琴協奏曲》 26 Violin Concerto No. 1 in G minor 《浪漫曲》 42 Romanze 《第二號小提琴協奏曲》 44 Violin Concerto No. 2 in D minor 《蘇格蘭幻想曲》 46. Fantasie unter freier Benutzung schottischer Volksmelodien (Schottische Fantasie) 《熱情的慢板》. 57 Adagio appassionato 《第三號小提琴協奏曲》 58 Violin Concerto No. 3 in D minor 《瑞典舞曲》 63 Schwedische Tänze 《悼念》 65 In Memoriam 《小夜曲》 75 Serenade 《俄羅斯及瑞典的歌謠與舞曲》 79. Lieder und Tänze nach russischen und schwedischen Volksmelodien 《小協奏曲》. 84 Konzertstück. 16.

(33) 一、 合作的小提琴家 如前所述,作曲家創作小提琴協奏曲時,多會諮詢小提琴家的建議,藉此補 足作曲家對於小提琴樂器性能的掌握,創作出符合小提琴的器樂語法。 44 這樣的 狀況,對布魯赫亦然。除了《瑞典舞曲》及《俄羅斯及瑞典的歌謠與舞曲》兩部 小提琴與鋼琴作品之外,布魯赫的小提琴與樂團作品皆在創作過程中,諮詢小提 琴家的意見,包含姚阿幸、薩拉沙特(Pablo de Sarasate, 1844-1908)、拿雷特-柯 寧 ( Johann Naret-Koning, 1838-1905 ) 、 大 衛 、 黑 克 曼 ( Robert Heckmann, 1848-1891)、黑斯(Willy Hess, 1859-1939)等多位小提琴家,作品完成後,多部 更題獻給這些小提琴家,以示感激(請見【表 1-2-2】)。. 【表 1-2-2】布魯赫的小提琴與樂團作品,題獻者與協助創作。45 協助創作. 作品名稱. 題獻者. 《第一號小提琴協奏曲》. 姚阿幸. V. 柯寧、大衛. 《浪漫曲》. 黑克曼. V. 黑克曼. 《第二號小提琴協奏曲》. 薩拉沙特. V. V. 《蘇格蘭幻想曲》. 薩拉沙特. V. V. 《熱情的慢板》 《第三號小提琴協奏曲》. 薩拉薩特. 其他. 黑克曼. V 姚阿幸. V. 《悼念》. V. 《小夜曲》. V. 《小協奏曲》. 44. 姚阿幸. 黑斯. 黑斯. 請見第一章第一節。. 協助創作的名單,主要依據 Fifield 的 Max Bruch: His Life and Works 及 Wilhelm Lauth 的 Max Bruchs Instrumentalmusik 兩書。 17 45.

(34) 除了《小協奏曲》創作時,姚阿幸已過世之外,其餘八首作品的創作,姚阿 幸皆提供協助。雖然僅有《第一號小提琴協奏曲》與《第三號小提琴協奏曲》兩 部作品題獻給姚阿幸,但事實上,《熱情的慢板》及《小夜曲》原先也計畫題獻 給他:前者因姚阿幸與出版商辛姆羅克的私人糾紛,被迫取消題獻;46 後者被姚 阿幸婉拒,理由是已有兩部協奏曲題獻給他。47 薩拉沙特為人自負,他同樣獲得兩部作品的題獻,並意欲獲得更多題獻,《小 夜曲》即是他要求布魯赫為他所寫的作品。但對於協助創作一事,他卻顯得相當 懶散,當布魯赫最終決定這部作品沒有題獻時,薩拉沙特也就對這首樂曲興趣缺 缺。48 關於兩位小提琴家對於作品的協助創作,布魯赫曾有如此描述: 現在,我們都知道姚阿幸的缺點,但他依然是一位優秀的音樂家,關於藝術 的問題,比起薩拉沙特,他能提供更重要有益的意見,即便薩拉沙特做為獨 奏家具有多麼崇高的地位。49 姚阿幸協助了所有作品,而薩拉沙特想要所有榮耀。50 布魯赫的三首小提琴協奏曲題獻給姚阿幸及薩拉沙特,兩人除了在創作過程 中提供協助之外,其演奏風格或多或少也反映在這三部作品中。以下對兩人做進 一步的介紹。. 46. Fifield, Max Bruch: His Life and Works, 237-238.. 47. Fifield, Max Bruch: His Life and Works, 272-273.. 48. Fifield, Max Bruch: His Life and Works, 272-273.. 出自 1893 年 3 月 21 日布魯赫寫給辛姆羅克的信件,轉譯自 Fifield, Max Bruch: His Life and Works, 246. 49. 出自 1900 年 2 月 12 日布魯赫寫給辛姆羅克的信件,轉譯自 Fifield, Max Bruch: His Life and Works, 273. 18 50.

參考文獻

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