第一章 緒論
第一節 十九世紀的小提琴協奏曲
一、 小提琴家與「傳統的小提琴協奏曲」
violin school）所奠定的。法國小提琴學派係以韋歐悌（Giovanni Battista Viotti, 1755-1824）為首，他被譽為「現代小提琴演奏之父」，繼承了柯雷里（Arcangelo Corelli, 1653-1713）在巴洛克時期奠定的義大利小提琴傳統，6 1782 年在巴黎首次 登台，獲得空前的成功，更成為全歐洲的共通話題，並在此定居長達十年。韋歐 悌的出現，使巴黎一躍成為十八世紀末全歐洲最重要的小提琴重鎮。1792 年，因 政治因素，韋歐悌才被迫離開巴黎，由其三位學生克羅采（Rodolphe Kreutzer, 1766-1831）、白佑（Pierre Baillot, 1771-1842），及羅德（Pierre Rode, 1774-1830）
繼續將法國小提琴學派發揚光大，對十九世紀小提琴演奏功不可沒，並影響其他
191-192.
6 韋歐悌師承浦尼亞尼(Gaetano Pugnani, 1731-1798)，浦尼亞尼為索米斯(Giovanni Battista Somis, 1686-1763)的學生，索米斯的老師即為柯雷里。
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小提琴學派。7
更重要的是，法國小提琴學派這四位著名的小提琴家為了其演奏需求及教學 目的，於 1782 年至 1820 年創作大量的小提琴協奏曲，共計七十一首。8 如此驚人 的數量，反映了法國小提琴學派的強盛，並成為所謂的「法式小提琴協奏曲」（French violin concerto），深深影響整個十九世紀的同類作品，也成為作曲家創作小提琴 協奏曲的良好範本與靈感泉源。9 施瓦茲 （Boris Schwarz, 1906-1983）指出，貝 多芬與克羅采及羅德有很好的交情，其《D 大調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in D major, Op. 61, 1806）與法式小提琴協奏曲有密切的關連，在獨奏小提琴的語法 上尤其深受影響（請見【譜例 1-1-1】至【譜例 1-1-5】）。10 布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）在創作《D 大調小提琴協奏曲》（Violin Concerto in D major, Op.
77, 1878）時，更對韋歐悌的《第二十二號小提琴協奏曲》（Violin Concerto No. 22 in A minor, 約 1793-1797）愛不釋手。11
【譜例 1-1-1】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲，獨奏小提琴片段。
7 David D. Boyden, et al., "Violin," Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.
oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/41161 (accessed December 10, 2012). 直至今 日，他們所寫的許多教材依舊是每位小提琴學習者的必經之路。
8 韋歐悌共創作 29 首(1782-1805)，克羅采共 19 首(1783-1810)，白佑共 9 首(1802-1820)，羅 德則有 13 首(1794-1815)。
9 請參考 Boris Schwarz, "Beethoven and the French Violin School," The Musical Quarterly 44, No.
4 (Oct., 1958), 431-447; Bruce R. Schueneman, "The French Violin School: From Viotti to Bériot," Notes, Second Series, Vol. 60, No. 3 (Mar., 2004), 757-770.
10 Schwarz, "Beethoven and the French Violin School," 431-447. 譜例同樣取自此文。
11 Boris Schwarz, Great Masters of the Violin (London: Robert Hale, 1983), 146.
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【譜例 1-1-2】克羅采與貝多芬的小提琴協奏曲，獨奏小提琴片段。
【譜例 1-1-3】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲，獨奏小提琴片段。
【譜例 1-1-4】韋歐悌與貝多芬的小提琴協奏曲，獨奏小提琴片段。
【譜例 1-1-5】克羅采與貝多芬的小提琴協奏曲，獨奏小提琴片段。
法式小提琴協奏曲共三個樂章，第一樂章有四個樂團齊奏（ritornello）及三個 獨奏段落，可視為雙呈示部的奏鳴曲式，開頭的樂團齊奏經常帶有進行曲性格，
樂章最後附有可由獨奏者自由即興演奏的裝飾奏（cadenza）；第二樂章為抒情的
6 帕格尼尼分庭抗禮的德國小提琴家史波爾（Louis Spohr, 1784-1859），則改走不同 的道路，重視傳統音樂價值，以作曲家的角度創作小提琴協奏曲。14 史波爾共創
（Polonaise），羅德第十二號則加入俄國民族音樂。亦請參考 Simon P. Keefe ed., The Cambridge Companion to the Concerto (Cambridge: Cambridge University Press, 2005), 119.
13 例如貝里歐（Charles-Auguste de Bériot, 1802-1870）共創作十首（1820-1866）、維歐當（Henry Vieuxtemps, 1820-1881）共七首（1836-1870）、威尼阿夫斯基（Henryk Wieniawski, 1835-1880）共 兩首（1853, 1862），雖然這些小提琴協奏曲現今不常被演出，但依舊是小提琴的重要教材，也是 音樂比賽的常見曲目。此外，其他現今較不著名的十九世紀小提琴家也留下大量的小提琴協奏曲，
請參考 Benjamin F. Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism (Chapel: University of North Carolina Press, 1941), 34-61.
14 史波爾不但是十九世紀前半的舉足輕重的作曲家，同時也是當時頗負盛名的小提琴家，其
作品類型相當廣泛，包含歌劇及交響曲。關於史波爾小提琴協奏曲的歷史定位，請參考 Boyden, et al., "Violin." 文中將史波爾定位為與作曲家相同，追求傳統的音樂價值。Thomas Drescher et al.,
"Violine," in Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik, ed. Ludwig Finscher (Stuttart: Bärenreiter, 1996), Sachteil 9, Sp. 1657. 文中將史波爾一部份的小提琴協奏曲視為 炫技協奏曲，另一部分則視為交響協奏曲。
15 Keefe ed., The Cambridge Companion to the Concerto, 120.
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繼史波爾之後，德國小提琴家大衛（Ferdinand David, 1810-1873）及匈牙利小 提琴家姚阿幸（Joseph Joachim, 1831-1907），17 兩人也走上相同的道路，重視音 樂本身的內涵，18 分別創作五首（約 1838-1856）及三首小提琴協奏曲 （約
16 Swalin, The Violin Concerto: A Study in German Romanticism, 31-32; Roeder, A History of the Concerto, 211.
17 有關姚阿幸，請參考第一章第二節。
18 Boyden, et al., "Violin."
8 調小提琴協奏曲》及孟德爾頌（Felix Mendelssohn, 1809-1847）《e 小調小提琴協奏
19 Carl Dahlhaus, Nineteenth-Century Music, trans. J. Bradford Robinson (Berkeley and Los Angeles: University of California, 1989), 49-51.
20 許多十九世紀前半的小提琴家大多創作五首以上的小提琴協奏曲，甚至超過十首。十九世
紀後半的小提琴家則少創作小提琴協奏曲，姚阿幸僅創作三首，威尼阿夫斯基僅兩首，薩拉沙特
（Pablo de Sarasate, 1844-1908）則完全沒有創作協奏曲。
21 例如大衛之於孟德爾頌、姚阿幸之於布魯赫、姚阿幸之於布拉姆斯等等。將在後文繼續討
論，請參考第一章第二節、第二章第一節、第三章第一節、第四章第一節。
22 例如威尼阿夫斯基《浮士德幻想曲》（Fantaisie brillante, on themes from Gounod’s Faust, Op.
20, 1868）、薩拉沙特《流浪者之歌》（Zigeunerweisen, Op. 20, 1878）、《卡門幻想曲》（Concert fantasies on Carmen, Op. 25, 1883）等。此外，關於十九世紀的小提琴與管弦樂團幻想曲，亦請參考 第二章第二節。