幻想曲的即興音型

就獨奏樂器與管弦樂團作品而言，幻想曲的即興音型，自然不適合樂團齊奏，

主要是以獨奏樂器呈現。雖然序奏第一次的獨奏小提琴就已清楚傳達幻想曲的沉 思氛圍（請見【譜例 2-2-3】第 6 小節），但若論幻想曲的即興音型，則在第二次 後半的快速上行音階及不斷重複的升 F 及 G 音才始見一二（請見【譜例 2-2-3】第 10 小節）。

呈示部中，獨奏小提琴幾乎沒有即興音型。第一主題僅在穩定的節奏與和聲 中演奏快速的琶音，雖有裝飾性質，但缺少即興風味。第二主題為長線條旋律，

有裝飾的空間，但僅有一處在高八度演奏時，添加即興特質濃厚的裝飾音型（請 見【譜例 2-2-6】）。

【譜例 2-2-6】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章，呈示部第二主題，獨奏 小提琴。第一行：54-55 小節；第二行：64-65 小節。

發展部第一段先以第一主題發展，同樣沒有太多即興音型，後半段才出現即 興語法濃厚的快速音群（請見【譜例 2-2-7】）。

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【譜例 2-2-7】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章，發展部第一段，87-90 小節，獨奏小提琴。

尾奏的獨奏小提琴，與序奏系出同源，有相同的旋律輪廓，但添加許多裝飾 音，為整個樂章最符合幻想曲即興語法的樂段（請見【譜例 2-2-8】）。

【譜例 2-2-8】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章，尾奏，144-152 小節，

獨奏小提琴。

由此可見，雖然《第一號小提琴協奏曲》第一樂章的形式受幻想曲影響，但 在音樂語法上卻與幻想曲自由即興的特色有所落差。呈示部的主題四平八穩，發 展部中段與尾奏具有裝飾奏性質的獨奏小提琴，才有較豐富的華麗即興音型，但

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一般協奏曲第一樂章也是相同的情形。

事實上，在創作過程中，布魯赫也曾嘗試以自由即興的音型寫作呈示部，例 如第 29 到第 34 小節，布魯赫原先以自由即興的音型寫作（請見【譜例 2-2-9】），

後來改以較工整的音型（請見【譜例 2-2-10】）。¹³⁹ 布魯赫最後仍舊捨棄華麗的 音型，改以直接、集中的方式呈現獨奏小提琴，使主題較清晰明確，與傳統協奏 曲第一樂章呈現主題的方式並無不同。這樣的改變，說明標題由「幻想曲風的導 奏」改為「前奏曲」的事實，另一方面，也從自由風的幻想曲出發，完成嚴謹的 協奏曲第一樂章。

【譜例 2-2-9】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章，原始的 29-34 小節，獨 奏小提琴手稿。¹⁴⁰

139 關於布魯赫《第一號小提琴協奏曲》獨奏小提琴的手稿研究，請參考 Christopher Fifield,

"Bruch's Violin Concerto, Behind the Notes," The Strad 113, No. 1349 (Sep. 2002): 962-967. 全文主要 比較現在的樂譜與原先手稿的異同。此外，鮑爾更進一步透過手稿與布魯赫及姚阿幸的書信，嘗試 還原獨奏小提琴先前的樣貌，請參考 Baur, "Der Vollendung entgegen: Neue Erkenntnisse zur Entstehung des Violinkonzertes Nr. 1 g-Moll Op. 26 von Max Bruch," 174-210.

140 譜例出自 Fifield, "Bruch's Violin Concerto, Behind the Notes," 964. 為獨奏小提琴手稿，布魯 赫主要用此手稿請教小提琴家關於獨奏聲部，原稿藏於德國 Sondershausen 的 Schlossmuseum.

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【譜例 2-2-10】布魯赫《第一號小提琴協奏曲》第一樂章，呈示部第一主題，29-34 小節，獨奏小提琴。