程皖瑄 (專案評論人)
其他
2019-10-03 演出
鄭錦衡（Geumhyung Jeong）
時間
2019/09/08 14:30
地點
大稻埕戲苑 9 樓劇場
看戲的當下立刻聯想到維吉尼亞‧吳爾芙（Virginia Woolf）的小說《歐蘭朵》
（Orlando），主人翁歐蘭朵在三十歲時因故沈睡七天，甦醒後由男變女，活了四百 年。就算吳爾芙本人並不大張旗鼓聲稱自己是女性主義者，這部探討性別形象流動 的「偽傳記」，已成為女性主義不朽經典。本屆臺北藝術節由韓國藝術家鄭錦衡帶 來《油壓振動器》，亦使用虛實交錯的語境，創造主角「我」──二十七歲時因為無 法與異性伴侶間的性交獲得性滿足，決定靠著「自我修煉」，分化出雄性性器，以 雌雄同體之姿進行自我交配，但「我」分化另一個性別之後，卻發現自己困在二元 刻板的模式（雄性的新自我總是主動引領陰性的原始自我），轉而將性傾向投射在 無機物（機具）上，情慾的流動自此超越性別。想像力的全面解放，「我」最終與 挖土機合而為一，完成「死亡般的高潮」（重生的暗喻）。
鄭錦衡以極簡甚至簡陋的多媒體講述「我」在二十七歲時長出雄性性器、遇見伴侶
（口風琴、吸塵器等）、命定的挖土機、考取挖土機證照的超現實過程，儼然是一 部「偽自傳」。鄭錦衡偽造一個超越現實的人物歷史，我們的確看著他去考駕照，
最後證照上顯示的身份的確是鄭錦衡，但此「鄭錦衡」不是真正的鄭錦衡，而是藝 術家分化出的一個「新自我」的超文本。鄭錦衡自在從容地剪貼、引用自我，在玩 弄虛幻與現實間展現義無反顧的自信與坦然。
關於鄭錦衡提到的「雌雄同體」為 hermaphrodite，指的是同時俱有雌雄兩種性徵 的生物，而不是 Androgyny，較偏指的是一個人同時擁有「男性化」和「女性化」
兩性性格的現象，屬於心理以及社會定義。鄭錦衡在《油壓振動器》裡做的不是打 破性別二元對立，她承認自己的性滿足來自陽具，但關於「陽具」的定義，可以是 多變、跳躍的，鄭錦衡以冷幽默語氣，越過女性主義對於性別二元論爭論不休的戰 場，另闢自己的性別／性疆土，即是對於「賽博格」（Cyborg）的想像。【1】賽 博格女性主義是當代女性主義的新出路，跳脫生物性的性別差異本質，來到生化人
（機械式有機物）遊走於兩性、超越兩性的想像。
猶如《Eva 新世紀福音戰士》中，人類坐上大型機械戰鬥，企圖達到人類「補完」計 劃；而鄭錦衡駕駛挖土機意圖「補完」自身的性慾，達到「死亡」境界，企圖獲得 自我的重生。但過去影視動漫中的賽博格女性形象，總是出現性感形象，例如《第 五元素》的麗露、《攻殼特工隊》的草薙素子，完美無瑕的五官以及身材比例，活 脫脫來自父權語境下的性別刻板；而在鄭錦衡看似冷調、實則張牙舞爪的異想世界 中，她的賽博格有了新的面貌，凡舉生活中的吸塵器、口風琴、甚至是大型機具，
都能詮釋另一種「性感」定義。鄭錦衡靈活且富張力的肢體與物件互動，既怪誕又
莞爾。其中，她改裝一個模特兒，將其後腦勺接到口風琴的吹管，自己做出與偶接 吻的姿勢，將氣息吹入樂器，同時右手彈奏，藉此達到兩性共生的性滿足，其創意 令筆者嘖嘖稱奇。性交的當下可能是滑稽、不協調、震耳欲聾，鄭錦衡不斷翻轉我 們對情慾的想像，最後投影幕上播著她駕駛挖土機，走向象徵沙雕的另一個自己，
探測、剷土、夷平，這短短兩三分鐘，壯烈的令人屏息。
鄭錦衡過去幾年在美術館做過機械展，並留下部分表演影像，經過重新剪裁，集結 成一篇超文本式的（偽）自傳，並故意使用畫素簡陋的影片、kuso 式的照片、拙劣 的網路 Youtuber 美勞 DIY 影像記錄，搭配簡單甚至是單調的報告式表演（Report Performance），凸顯無邊無際、荒誕不經的想像力，最後當表演結束後，鄭錦榮 並沒有下台，反而繼續留在場上，坐在電腦桌前冷靜地觀察著每個離場的觀眾，表 演與現實的界限再次變得模糊。我想，只要藝術家還在思考、觀察，表演／創作就 不會結束。她也許還在思索、編纂下一步更狂野不羈的創作吧！
註釋
1、賽博格：音譯， Cyborg 一詞最早由 Donna Haraway 提出，用來指稱電腦模控 的有機體，亦即，Cyborg 是機械與有機體的混雜物，一種模糊了機械／有機生物、
人／獸、男／女之間原本涇渭分明的雜交狀態，正因為 Cyborg 模糊了定義的界線，
遊走於二元之間，因而從中獲得了「不被定義」、「拒絕被定義」的力量。（資料 來源： https://reurl.cc/QpLp22）。