程皖瑄 (專案評論人)
戲曲
2019-12-11 演出
臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團
時間
2019/12/07 14:30
地點
大稻埕戲苑
隸屬於臺北市藝文推廣處的大稻埕青年歌仔戲團，自 2011 年成立以來，每年固定 在六月以及十二月舉辦大型公演，除了作為團員平時學習成果的展現，也積極地推 廣傳統戲劇文化，從成立初始的六位團員不斷成長，今年大膽挑戰新編戲曲。劇名 為「男后夜行」，即是將晚明王驥德的雜劇《男王后》加上英國莎士比亞的喜劇《第 十二夜》兩個文本合而為一，一中一西，宣傳主打「一票兩戲，同台競豔」。全台 十七名演員，一次呈現兩個文本，在人力、經費等資源有限之下，感受到團隊的誠 意以及企圖心。
看戲之前，很好奇編導會如何串連這兩部核心主題其實甚少關聯的劇本；雖說這兩 個故事皆有「易裝」、「假扮性別」的元素，但主人翁扮裝的背後原因卻大不同──
《男王后》裡的陳子高本身具有陰柔氣質，後來扮女裝是為了取悅君王，同時服侍 公主則是為了自保權力。而《第十二夜》裡的薇奧拉扮裝是為了公務之便，最後恢 復女兒身與公爵成婚。中間安插了一段薇奧拉被千金迷戀的橋段，而文本並無聚焦 任何「女同志」情節；戲的重點在錯認與巧合上，扮裝與自己本身的性向／性別氣 質無關，所造成的趣味前提是她有一個雙胞胎哥哥。
實際上，此次展演若只聚焦在《男王后》或是《第十二夜》其中一齣戲文，將性別 操演／多元情慾主題上多所琢磨，已篇幅十足了。像是《男王后》中，陳子高的易 裝究竟是自我認同，抑或是世態炎涼之下的生存之道（為了迎合王室才易裝）？原 作者留下懸疑空間，是值得後世討論的。
若是聚焦在《第十二夜》，則可以批判這個表面上看來是齣玩弄性別、顛鸞倒鳳的
男后夜行（臺北市藝文推廣處大稻埕青 年歌仔戲團提供／攝影陳少墉）
《男后夜行》裡的「第十二夜」部分受限於演員編制，裁去許多篇幅，原美意為集 中劇情，可惜刪掉語言的同時，也剪去了角色呈現自身思想價值觀的關鍵片刻。尤 其是薇奧拉從管家馬佛里奧手中拿到戒指的關鍵獨白，從疑惑到驚恐推敲小姐錯愛 自己，對於身不由己、有口難言的苦楚，再回到公爵宅邸後，又面對奧西諾的指責 而差點洩露自身，原本該一氣呵成的情緒，卻因為刪掉獨白，跳到其他段落，也連 帶影響公爵與薇奧拉這兩人的情感鋪陳。此外，僕人之間的權力關係也不甚清楚，
促使女僕瑪麗捉弄管家橋段顯得疲乏無力。於是，在「第十二夜」整體的破碎下，
喜劇節奏以及氣氛都無法堆疊醞釀，又必須穿插「男王后」，看戲的情緒一直被打 斷。
另一個讓我疑惑的設定是「第十二夜」裡使用兩名演員同時呈現扮男裝的薇奧拉，
一位為生理女性演員（鄭芸茜），另一位則為男性演員（蘇玠誠）；而到了後段賽 巴斯欽現身時，也是蘇玠誠扮演，不知導演是否意欲讓雙胞胎相認的最終場景變得 較為合理，因此讓雙胞胎哥哥本尊（蘇玠誠）先提前現身呢？
這兩名演員外貌迥異，扮演龍鳳胎說服力不足，這麼一來，此設計顯得畫蛇添足。
縱然我們可以認為，喜劇本就無常理邏輯，同時我們也可能看過太多根本不相像的 龍鳳胎，重點在於「喜劇氛圍」，這點對了，觀眾不會去抓住這個謬誤。《男后夜 行》的手法，是讓鄭、蘇兩人同台，分著同一個角色的台詞，反倒造成觀看上的干 擾，並且也影響與對手演員的情感丟接；這個問題在與公爵奧西諾（王婕菱飾）對 戲時特別明顯，加上空台設計，不見更有層次的調度，徒留一台尷尬。
男后夜行（臺北市藝文推廣處大稻埕青年歌仔戲團提供／攝影陳少墉）
在「男王后」的段落中，陳子高亦是多人分飾，但「男王后」劇情集中在陳子高與 王、公主間的情慾、權力拉扯，舞台表演上保留戲曲程式化、寫意、虛擬的特性，
反而讓三人分飾的設計合理且感性十足。三位演員（廖珮宇、許家綺、謝欣倚）外 形扮相不同，利用其各自的行當，拼湊出陳子高多變的形象──三位演員交錯詮釋陳 子高的手法，令人眼睛為之一亮。
但這齣戲畢竟不只有「男王后」，其與「第十二夜」並置後，卻沒有特別將兩個文 本創新串聯的編寫，僅在一開始由丑角宣告台上將有兩齣戲上演，以及同樣有著扮 裝、同時有兩個都各被男性與女性喜愛的主人翁。《男后夜行》硬要兩齣不同文化、
風格的戲同台上演，除了觀戲情緒被打斷外，我也被心中的問號干擾著，一直期待 終了時能有所解惑，不料最後一個畫面是公爵跋扈地站在上舞台，海賊安東尼奧如 同罪犯般手上銬跪在下舞台，直盯遠方，旁邊站著剛剛在場上證婚的神父。不明究 裡的畫面，要表達什麼？浪漫愛情最終仍敵不過權力對立的醜陋？我實在是一頭霧 水。
大稻埕青年歌仔戲團成立八年來秉持「扎根傳統、立足當代」的宗旨，年年推陳出 新，此次公演十七位演員在導演帶領下首度在排練前甄選角色，「自給自足」、「物 盡其用」搬演兩個故事，製作背後看得出極大企圖，然實際呈現仍有許多美學上的 核心問題待解。但過去演古冊戲為主的大稻埕青年歌仔戲團願意向跨界戲曲／新編 戲曲跨出一步，仍值得鼓勵。除在時裝戲的部分，演員還有很大的進步空間，未來
若又更多機會展演新編戲或是跨文化題材，這時戲劇構作（戲劇顧問）角色會更重 要，期待下一次更圓熟的演出。