其它角色的分析 - 《貝洛童話》中的禁令與象徵

一、女性形象

(一)「我思故我在」的仙女

法國人對「論理」的熱情是無人可比的，因為他們實在太執著了。貝洛的仙女跟一般法國人一樣，費爾南‧巴爾丹‧貝西¹⁰¹曾說：「貝洛的仙女是屬於笛卡爾型的」，因為仙女總是靠著自己擁有的仙杖，不斷的變化型態，套用一句日前已被新聞局禁播的廣告詞：「只要我願意，有什麼不可以。」她們愛怎麼變就怎麼變，可是因為她們是法國的仙女，所以總會帶點理性的味道，如：

「灰姑娘立刻跑到院子裡去採了一顆最大的南瓜交給他的教母，但她心裡怎麼樣也猜不透南瓜如何幫助她去參加舞會呢？只見仙女將南瓜裡面的果肉給挖掉，剩下外面的皮，接著便在皮上用她的魔杖輕輕一敲，

一瞬間它立刻變成了一輛金碧輝煌的馬車。」

為了突顯灰姑娘的尊貴及高尚，因此灰姑娘中那輛金碧輝煌馬車是用成熟且又圓的南瓜，而不是隨隨便便就採一顆，為事證之一。

「當一隻隻的小老鼠跑出籠子時，教母立刻用她的魔杖在老鼠的身上拍了一下，於是六隻小老鼠剎那間變成了一匹匹的駿馬。」

「灰姑娘將捕鼠夾拿進來，裡頭關著三隻大老鼠，仙女從這三隻老鼠裡挑選一隻鬍鬚看起來最漂亮的，同樣地，她用魔杖輕點下，『啪地』一

101 費爾南是法國比較文學學者，與亞哲爾共編《比較文學雜誌》。

聲，老鼠變成了一位留著英挺鬍鬚的車伕了。」

活蹦亂跳的小老鼠變成灰色的馬兒，一刻也不得閒的向前奔馳，而肥胖的大老鼠則成了滿臉鬍腮、成熟穩重，可以掌控小老鼠(駿馬)的馬車夫，為事證之二。

「當灰姑娘把蜥蝪抓來給她之後，仙女們立刻將他們變成穿著光鮮制服的隨從。(頁 95)」蜥蝪在草叢裡抬頭挺胸、昻首闊步的英姿變成了穿制服的英挺僕人是再適合不過了，為事證之三。這些設計都有考慮到外在的合理性，如此一來，

也讓一切的魔法都有其脈絡可尋了。

另外，貝洛童話中的仙女雖然從未當過主角，但卻都是不可缺少的角色。仙女在西方社會是為人熟知的重要部份，通常擔任保護、幫助主角的角色，得到仙女祝福的人，可以幸福的成長，這也是當時仙女的特色，仙女常是故事主角的教母，而教母在現實社會，多是願意關心、照顧、領洗孩童，引導他適應教會生活，

並會在孩童洗禮的過程中隨侍在側的人。

貝洛筆下的仙女可分為兩類，一類會適時出現，有智慧、親切的幫助主角渡過難關的仙女教母，如：

〈灰姑娘〉中，王子要藉由舞會選出他心目中理想的王后人選，

「快樂的日子終於來臨，兩個女孩高興的坐上馬車前往參加舞會，而灰姑娘只能眼睜睜的目送兩位姐姐出門，一直到她們背影消失的時候，灰姑娘開始傷心地哭泣了起來。這時灰姑娘的教母出現了，她發現這位可憐的姑娘淚流滿面，於是便問她到底發生了什麼事情。」(頁 93)

〈捲髮里克〉裡的王后生了一位其醜無比的王子，正感到傷心難過之時，

「……在王子誕生的那天，有位應邀前來為王子祝福的仙女安慰皇后說道：『不用擔心，美麗的皇后！小王子雖然長得醜，但是經過我賜福的力量，他非但可以擁有聰明絕頂的智慧，還能將這份智慧轉贈給他心中最愛的人』。」(頁 108)

〈驢皮公主〉中的仙女教母一見到公主便說：「我知道你為什麼來這裡，也知道你的內心深處，有多大痛苦與憂慮，不過與我在一起，你盡可放心，絕不會有人再來傷害你。」(頁 179)

可是這類的仙女並非無所不能，她的法術都有所限制，就像午夜十二點法術會失靈、里克王子必須得到心愛的女人真誠的愛才能改變外貌、驢皮公主的父親最後還是通過仙女的考驗、達到要求…等等。

另一類的仙女是改變自己的外貌來試驗主角，如：

〈仙女〉一篇中先提到：「小女兒照平常去泉水邊汲水時，遇到了一位全身髒兮兮的老太婆，老婆婆向小女兒懇求要點水來喝。」(頁 80)接著又寫到：

「沒過多久，帶著銀水壺的大女兒便走到了泉水邊，到達沒多久便見到一位穿著非常雍容華貴的女人，出現在森林中並朝她走過來，最後還開口跟她要水喝。其實這位婦人也是仙女所裝扮的，而這位仙女就是之前小女兒遇到的那位。」(頁 83)

〈仙女〉中的仙女會變身成老婆婆及貴婦來考驗主角是否善良親切，通過考驗的才能得到獎賞。

(二)「被動」的女主角

貝洛筆下的女主角多半是被動、等待王子的出現，遇到問題第一個反應就是先哭，不然就是暈倒。如：〈灰姑娘〉、〈睡美人〉、〈仙女〉、〈捲髮里克〉、

〈穿著長靴的貓〉、〈驢皮公主〉的女主角，都是被動的遇到王子，〈藍鬍子〉

中的妻子則是被動的等待哥哥來救她。其中，〈睡美人〉、〈捲髮里克〉、〈穿著長靴的貓〉的女主角都由公主變成王后，〈仙女〉、〈灰姑娘〉、〈驢皮公主〉

的女主角更因此而提升自己的社會地位，生活也獲得改善。這樣的安排，應該跟

當時的整個社會制度有關，理想中的女性應該是要表現出強烈的自制力和忍耐

(三)「幸福」的公主

「王子和公主從此過著幸福快樂的日子。」在童話的世界裡，談到王子和公主，故事的結尾大多是這句話，對於結婚儀式，也都沒有太多的描述，只會簡單的加上一句「舉行盛大的結婚典禮」。至於從此王子公主到底如何過著幸福與快樂的日子，似乎不太重要，全憑我們自己去想像了。

談到公主的終身大事，有個人是不得不提到的，那就是國王。童話故事裡的國王，通常是個造成公主幸或不幸的角色，國王常因為一己之私而輕易允諾，如格林童話中〈會唱歌的骨頭〉裡的國王宣佈：只要抓到或殺了山豬的人，就可以娶到公主。這是個多麼可笑的約定；在〈沒有手的姑娘〉裡，父親為了獲得財富，

竟與惡魔約定犧牲了女兒，讓女兒失去雙手；〈陸克蘭老翁〉裡的公主，她喜歡的人，國王並不喜歡，因此出難題考驗王子是否能克服困難，而害公主跌到很深的洞穴中，吃了不少苦頭；〈養鵝女孩〉中的公主，被存心不良的女僕欺負，換上粗布當僕人；〈瑪蓮公主〉由具有父權威嚴的國王主導，強迫公主要嫁給一個她不喜歡的人。或是貝洛童話中常常以「不平等」的婚姻做為故事的結尾，用「不平等」的婚姻來讚美這些平民百性的堅韌、勤勞、溫柔、勇敢和克盡職守的好品格。如：〈穿長靴的貓〉中的那隻貓狡黠絕頂，牠的勇氣和膽識更是讓人驚嘆，

牠以誇耀主人財產的巧計替主人贏得一位公主！〈牧羊女與王子〉中溫柔賢淑的牧羊女用她對王子忠貞不二的愛贏得王子的信任。

婚姻是人生的大事，絲毫草率不得。生長在王宮裡公主，不管是自願或是受制於國王父親的威權，如果只從「從此王子公主過著幸福快樂的日子」而論斷公主真的過著幸福快樂的日子，就未免太過於狹隘與主觀了。

二、男性形象

(一)「平板無奇」的王子

童話故事中的男性角色比起女性來說比較顯得微不足道。王子的角色總是很平淡，永遠扮演著「救助者」的角色，而且只在故事的尾聲才會出現，藉以延續童話故事那快樂的結局，甚至在有些故事裡，王子的出現會恰巧跟女主角的獲救同時發生。

最典型的〈睡美人〉，如果沒有王子的出現，貝洛童話中的睡美人就不會自動醒過來；如果沒有王子那一吻，格林童話中的睡美人也不會從沉睡中甦醒；〈仙女〉中的王子也是在小女兒落難時才被安排出現對她一見鐘情；〈灰姑娘〉中的王子安排了一場舞會，開啟了灰姑娘擺脫後母折磨的鑰匙；〈牧羊女與王子〉中的王子也是同樣對際遇欠佳女主角付出真情…。說起來童話情節千篇一律，而王子這個角色一直都扮演著「救助者」的角色，似乎沒有他，故事就無法延續下去，

可是偏偏古典童話故事裡的王子卻是出奇的平凡，並未對他多所著墨。

(二)「不知不覺」的父親

童話故事中父親的表現簡直可以用「不知不覺」來形容，他們在故事中不是外出打獵，不然就是對於親生女兒悲慘的命運視而不見，顯得懦弱而無能。

……後母刻薄的將家裡所有大大小小的雜務通通丟給她，可憐的小女兒不但每天得辛苦地洗碗盤、洗衣服、擦地板、掃樓梯、還得整理房間。

每到夜晚，當她終於做完一整天的打掃雜務，累得眼睛都睜不開的時候，她卻只能在家裡那間小小的閣樓裡，裹著破爛的棉被睡覺，而她的兩個姐姐卻早已躺在她們那張時髦的羽毛床上呼呼大睡，不但如此，兩個人的房間都裝飾得相當豪華奢侈，不但床邊立著跟人一般高的穿衣鏡，整個房間的地板也都用石蠟打得晶亮。(頁 91)

就像灰姑娘被繼母折磨時，他的父親就不知道在哪裡，更令人不解的是，他根本就沒有察覺到自己唯一的、親生的女兒身上穿著破舊、骯髒的衣服，被當成傭人使喚，做盡所有的雜務，還睡在小閣樓裡。

〈仙女〉這個故事一開始：「從前，在一個村子裡住了位寡婦……(頁 80)」

明白的把父親的角色給去掉；而〈藍鬍子〉中，「在藍鬍子附近的鄰居當中有位身份地位高尚的夫人，這位夫人有兩位美麗標緻的女兒。(頁 46)」故事中有母親有女兒，卻對父親的動向隻字未提。

童話故事中的男性角色經常軟弱無力，或根本不存在，這並不表示父親沒有感情，只是童話故事是以描述母親為重的文字，尤其童話故事是有關自我的發展，因此特別強調母親與子女間的關係，結果父親的角色因此經常就被貶低或忽

在文檔中《貝洛童話》中的禁令與象徵 (頁 86-110)