第一章 時代背景
第三節 十八世紀長笛音樂的發展
長笛自十五世紀被視為一種軍隊樂器使用，經過一個多世紀的發展改變，至 十七世紀末十八世紀初，法國音樂家歐特泰爾（Jacques Martin Hotteterre,
1674-1762）對長笛的重新進行改良，製作出單鍵圓錐形管腔長笛，後人稱之為「巴 了第二號、第四號、第五號《布蘭登堡協奏曲》（Brandenburg Concertos Nos. 2, 4 ,
44 1832 年左右，德國人貝姆（Theobald Bohm , 1794-1880）發明了開閉笛孔的機械裝 置，並將長笛的管型改良為圓柱形，吹嘴部分做了拋物線的設計，其音域甚廣，能夠很自 然地吹奏出半音來，使長笛在管絃樂演奏中更出色。
25
5）、《b小調第二號管弦樂組曲》（Orchestral Suite No. 2 in b Minor, BWV 1067）以 及《音樂的奉獻》（Musikalisches Opfer, BWV 1079）中的三重奏鳴曲等，長笛皆具 有相當舉足輕重的地位。
巴赫的長笛作品，按照其體裁可以分為四大類：三重奏鳴曲、長笛與大鍵琴 奏鳴曲、長笛與數字低音奏鳴曲和無伴奏長笛組曲。三重奏鳴曲包括：《G大調長 笛與小提琴三重奏鳴曲》（Trio Sonata in G Major for flute, violin and b.c. , BWV 1038）和《G大調雙長笛三重奏鳴曲》（Trio Sonata in G Major for two flutes, and b.c. , BWV 1039）。長笛與大鍵琴奏鳴曲包括：《g小調長笛與大鍵琴奏鳴曲》（Sonata in g Minor, BWV1020）、《b小調長笛與大鍵琴奏鳴曲》（Sonata in b Minor, BWV 1030）、《降E大調長笛與大鍵琴奏鳴曲》（Sonata in E-flat Major, BWV 1031）和
《A大調奏鳴曲》（Sonata in A Major , BWV 1032）。長笛與數字低音奏鳴曲包括：
《C大調長笛與數字低音奏鳴曲》（Sonata in C Major for flute and b.c., BWV 1033）、《e小調長笛與數字低音奏鳴曲》（Sonata in e Minor for flute and b.c., BWV 1034）、《E大調長笛與數字低音奏鳴曲》（Sonata in E Major for flute and b.c. , BWV 1035）。無伴奏長笛組曲：《a小調長笛無伴奏組曲》（Partita in a Minor for solo flute, BWV 1013）。45
泰勒曼的長笛作品以輕盈和優美聞名，雖然和巴赫生活在同一個時代，但是
26
德國第一個音樂雜誌《忠實的音樂大師》（Der getreue Music Meister）的發起者之 一。46
泰勒曼的長笛作品數量眾多、豐富多樣，包含了獨奏、二重奏、三重奏、四 重奏的奏鳴曲，無伴奏的幻想曲，長笛二重奏、獨奏協奏曲和合奏協奏曲等多種 類型。其中，較具代表性的作品有十二首《長笛無伴奏幻想曲》（12 Fantasias for Flute）、《a小調組曲》（Suite in a Minor TWV55:A1）、六首《給兩支長笛的奏 鳴曲》（6 Sonatas for 2 flutes, Op. 2, TWV40:101-106）、《g小調教學奏鳴曲》
（Methodical Sonata in g Minor）、《宴會音樂曲集》（Tafelmusik）等。《宴會音樂曲 集》作為宴會的背景音樂創作，包含了交響樂組曲、四重奏、協奏曲、三重奏和 獨奏奏鳴曲等，較著名的長笛作品有《A大調長笛、小提琴、大提琴 協奏曲》
（Concerto in A Major for flute, violin, and cello, TWV 53:A2）、《兩把長笛和直笛和 數字低音的四重奏》（Quartet in d minor for recorder, two flutes & b.c., TWV 43:d1）。
1707年，歐特泰爾所著的《長笛的吹奏原理》（Principes de la Flute Traversiére）
一書，受到長笛吹奏者的重視，為單鍵長笛演奏方式最早的書籍。書中詳盡的記 載巴洛克長笛的指法與技巧，分音(articulations) 47 和抖音的技巧等。歐特泰爾提 供了單鍵長笛的指法表，其音域涵蓋「d1」至「g3」。48 除此之外，長笛家況茲在 腓特烈大帝（Frederick the Great, 1712-1786）宮廷中，製造改良了長笛，致力改善 長笛的音準，1752年《論長笛吹奏》(Versuch einerAnweisung die Flöte traversiere zu
46 尹晶晶，〈德奧長笛學派的形成與研究〉（上海音樂學院碩士論文，2007），p. 7。
47 代表使音樂樂句更清楚、更易讀、更有條理的詮釋過程。Michel Debost,《長笛 From A to Z》（The Simple Flute），李靈芝 譯，（桃園：原笙國際有限公司，2004），p. 22。
48 Jacques-Martin Hotteterre, Principles of the Flute, Recorder, Oboe, trans. Paul Marshall Douglas (New York: Dover Publications, 1983), pp. 14-15.
27
spielen)一書，況茲將其製造的兩鍵長笛之指法表分成三部份，49 此書除了探討長 笛演奏的方法之外，也廣泛的記述當時的音樂風格、形式與演奏法，與雷歐波德‧
莫札特（Leopold Amadeus Mozart, 1719-1787）《小提琴演奏基本演奏法研究》
（Versuch einer gründlichen Violinschule）、艾曼紐‧巴赫所作《論鍵盤樂器演奏藝 術》並列為十八世紀音樂文化與演奏技巧的重要參考資料。 尼(Charles Burney, 1726-1814)的《德國、尼德蘭聯合省當前音樂的情況》（The Present State of Music in Germany, the Netherlands and United Provinces）一書中也提
到，況茲為當時柏林最有權利的音樂家。52
49 Johann Joachim Quantz, On Playing the Flute, trans. Edward R. Reilly (New York:
Schirmer Books, 1985), pp. 42-43.
50 Wendy Thompson & Basil Smallman, “Quantz” , in Grove Music Online ,
〈http://www.grovemusic.com〉(accessed Jun 25 2013）
51 John P. Harthan “Eighteenth-Century Flute Music,” Music & Letters Vol. 24, No. 1 (Jan.
1943): pp. 35-42.
52 Charles Burney, The Present State of Music in Germany, the Netherlands and United Provinces, 2 vols. (New York: Broude Bros., 1969), p. 154.
28
式各樣形式不同的間奏，長笛獨奏旋律部分，可以是和合奏的主題無關的，可以 是合奏部分主題的發展和變化，或者是一個完全新的構思，顯示獨奏部分旋律的 多樣性。53
況茲在一七二六年到巴黎訪問時，聽到了一些頂尖長笛演奏者的表演，其中 又以布拉維(Michel Blavet, 1700-1768)給他的印象最為深刻。布拉維為十八世紀上 半法國最傑出的長笛演奏者，腓特烈大帝在還是王儲時曾經企圖延攬，但布拉維 拒絕國王所提供的宮廷職位。布拉維所寫的曲子並不多，除了四齣歌劇，他還留 下了三部作品，一首協奏曲，還有一些改編的曲子，全是為了長笛所寫。三部作 品中，作品一是六首《無伴奏雙長笛奏鳴曲》（Six Sonatas for 2 flutes, op.1）；作 品二，六首《給長笛還有數字低音的奏鳴曲》（Six Sonatas for flute & b.c. , op.2）；
作品三是六首《給長笛還有數字低音的奏鳴曲》（Six Sonatas for flute & b.c., op.3）。
結合了法國和義大利音樂的元素，54 但摒棄了法國組曲，直接用「奏鳴曲」一詞。
每首奏鳴曲的樂章數不均，四到六之間。
音樂史學家們在描述十八世紀的音樂歷史時，必定會提及由孟徹爾(Adolf Menzel, 1815-1905) 所繪的畫作《腓特烈大帝在無憂宮的長笛音樂會》（A Flute Concert Of Frederick The Great At Sanssouci)（圖1-3-1），55 此幅畫作描繪了腓特 烈大帝演奏長笛，艾曼紐．巴赫彈奏大鍵琴，宮廷室內樂團爲他伴奏，況茲在畫 作中站在最右側。不同於一般的音樂家，腓特烈大帝同時身兼音樂贊助者、音樂 家等雙重角色，其在柏林所創造的音樂環境，形成所謂的「柏林樂派」(Berlin
53 同註 46，p. 9。
54 Malcolm Boyd, “Baroque Flute,” The Musical Times, Vol. 128, No. 1737, Gluck Bicentenary Issue (Nov. 1987): p. 633.
55 http://daui-painting.com/filemore.asp?ProdId=Menzel001
29
School)。56 腓特烈大帝共創作一百二十一首長笛奏鳴曲、四首長笛協奏曲、四冊 長笛練習曲、三首進行曲、一首義大利序曲、八首詠嘆調以及三部世俗清唱劇。
音樂創作中，長笛作品的創作數量佔最大宗，顯示出腓特烈大帝對長笛音樂的偏 好。然而，數量如此多的長笛作品，對十八世紀前半的長笛音樂環境而言，並非 常態。由於十八世紀樂器尚未發展完備，不利於長笛音樂的發展，雖有一些樂譜 出版，專門為長笛創作的獨奏音樂仍舊非常稀少。腓特烈大帝基於其對長笛的喜 愛，促使宮廷音樂家們寫作相當多的作品，為十八世紀長笛音樂留下相當珍貴的 資產。57
圖1-3-1：《腓特烈大帝在無憂宮的長笛音樂會》
由於腓特烈大帝對音樂的熱愛，宮廷音樂家也創作了大量的長笛作品：艾曼 紐．巴赫創寫了十五首長笛奏鳴曲；弗朗茲‧邊達（Franz Benda, 1709-1786）創作 了六首長笛協奏曲、十九首長笛奏鳴曲、七首包含長笛配器的三重奏鳴曲；約翰．
56 「柏林樂派」亦稱為「北德樂派」(North-German School)，此樂派的成員於十八世 紀後半任職於腓特烈大帝的宮廷中，主要的音樂家如況茲、艾曼紐．巴赫。
57 謝芳菊，〈腓特烈大帝對音樂文化的貢獻〉（國立中山大學碩士論文，2005），p. 8。
30
邊達（Johann Georg Benda, 1713-1752）則寫了十一首長笛奏鳴曲、一首包含長笛 配器的三重奏鳴曲；約翰．葛勞恩（Johann Gottlieb Graun, 1702-1771）寫作十二 首長笛協奏曲、十六首包含長笛配器的三重奏鳴曲、三首長笛奏鳴曲；樂長卡爾．
葛勞恩（Carl Heinrich Graun, 1704-1759）則完成了七首長笛協奏曲、七首長笛奏 鳴曲、三十九首包含長笛配器的三重奏鳴曲…等。58
艾曼紐‧巴赫長笛作品充滿了廣闊的旋律，但帶有不安和緊張的生命力。59 其 音樂風格是巴洛克風格以及早期古典主義風格，他的早期作品中仍然可以看到巴 洛克時期的痕跡，如《兩把長笛和數字低音的三重奏鳴曲》（Trio Sonata in E Major for two flutes and b.c. , Wq. 162），對位結構顯示作曲家的細膩心思。後期的作品 脫離了巴洛克數字低音的手法，曲風更加輕盈簡潔，單樂章裡情緒的變換，動機 和歌唱性的旋律這些都證明了他早期古典主義的風格，如《長笛四重奏，Wq. 93-95》
（Quartets for flute, viola, cello & keyboard, Wq. 93-95）。素有《漢堡奏鳴曲》
（Hamburger Sonata in G Major for flute and b.c. ,Wq. 133）之稱的作品133，只用了 兩個樂章來譜寫，第一樂章稍快板、第二樂章急板，速度由慢至快的安排在當時 是很新潮的表現，此外，劇烈的音量對比，快速的音樂情緒轉換，音域上擴展至 G6，對當時古長笛是極大的挑戰。艾曼紐‧巴赫的音樂風格及創作理念對於之後 的古典樂派深深的影響著，在他的作品中充滿了挑戰新的音樂元素，也勇於嘗試 新的理念，曲式中呈現不同的片段跳躍，都是他當時一些對樂曲編排的新手法，
很多他所創新的元素都被後來的古典樂派音樂家所取用，可說是為往後古典樂派
58 Paul Carroll, Baroque Woodwind Instruments (Aldershot: Ashgate, 1999), p. 73.
59 同註 51，p. 40。
31
的發展貢獻良多。60
古典樂派時期，海頓、莫札特之前的音樂家，如葛路克（Christoph Willibald Gluck, 1714-1787）、薩里耶利（Antonio Salieri, 1750-1825）也有長笛的相關作品。
維也納著名的歌劇作曲家葛路克的〈精靈之舞〉（Dance of the Blessed Spirits）是 他創作的一首最受歡迎的長笛曲，選自於他的歌劇《奧爾菲斯與尤麗狄茜》（Orphée 是《G大調長笛奏鳴曲》（Sonata for flute and piano in G Major, op. 90）、三首《長 笛三重奏》（Trios for flute, piano & cello, Hob.XV:15-17）、《倫敦三重奏》（London Trios, Nos.1-4），以及四首《長笛四重奏》（Flute Quartets, op.5, Nos.1-4）。貝多
芬是古典時期到浪漫時期的關鍵人物，他為長笛所寫的作品《D大調小夜曲》
（Serenade in D Major, op.25）、《G大調三重奏》（Trio in G major for flute, piano &
60 蕭伊君，〈卡爾‧菲力普‧艾曼紐‧巴赫長笛漢堡奏鳴曲之作品研究與詮釋探討〉
（私立東吳大學碩士論文，2005），p. 56。
32
bassoon, WoO. 37）、《降B大調長笛奏鳴曲》（Flute Sonata in B-flat Major, op. Anhang 4）、《為長笛與鋼琴的十段主題與變奏》（Ten National Airs with Variations, op.107）、
《為長笛與鋼琴的六段主題與變奏》（Six National Airs with Variations, op.105）和
《快板-小步舞曲》（Allegro & Minuet in G Major, WoO.26），皆是悅耳動聽亦不 失大師風範的佳作。 隆莫(Franz Krommer, 1759 -1831)、戴維安(François Devienne, 1759-1803)、萊哈等
《快板-小步舞曲》（Allegro & Minuet in G Major, WoO.26），皆是悅耳動聽亦不 失大師風範的佳作。 隆莫(Franz Krommer, 1759 -1831)、戴維安(François Devienne, 1759-1803)、萊哈等