5-8： 《第一號 D 大調長笛四重奏》第一樂章 mm. 130-138

同樣的樂章中，第 144 小節開始，則是產生節奏性音型對話效果，長笛延續 奏出前面的帶有裝飾音的動機旋律，小提琴則以相同的音型和節奏緊追在後，中 提琴與大提琴兩低音聲部與小提琴以同樣的節奏，在底下襯托。弦樂整體與管樂 上的競奏，產生的你來我往互相競爭追逐，兩者以回應方式輪流出現，類似回音，

這種活躍熱鬧的表現方式更加表現出來莫札特歡樂、調皮的性格特點（譜例 3-5-9）。 譜例 3-5-9：《第一號 D 大調長笛四重奏》第三樂章 mm. 142-147。

在《第三號 C 大調長笛四重奏》第二樂章變奏五又出現了另一種線條式的手 法，樂曲一開始，四個聲部的安排中，由弦樂展開一小節導奏，長笛依舊處於主

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題旋律的地位，不同的是，自第 3 小節，弦樂每個聲部開始進行自己各自的旋律 線條，每個樂器歌唱般的唱出自己優美的音樂，與主題旋律作抗衡，呈現的是「各 說各話」的方式，亦即長笛與弦樂，各自演奏各自的旋律，四個聲部各司其職，

各自獨立，但又各有其功能存在，長笛為主要旋律，弦樂則則具有加強帶動旋律 流動、倍增樂曲緊密飽實的聲響，亦凝聚一股拉鋸的力量。這種以對位形式發展 出線性結構的理念，形成「錯落」的旋律線，由相互交錯推進所堆積的張力操作，

將音樂引領到緊湊氣氛，直到第 7 小節，回到管樂為高音旋律，弦樂以和弦式的 伴奏手法，音樂張力才逐漸鬆懈。（譜例 3-5-10）。

譜例 3-5-10：《第三號 C 大調長笛四重奏》第二樂章 變奏五 mm. 3-5。

莫札特對於長笛與弦樂的關係極為靈活運用，長笛除了擔任主要旋律的角色 外，部分樂章也擔任伴奏的功能，當伴奏協助時，常以持續音來做和聲上的支持，

幫助獨奏聲部增加在音響上的延續與寬廣度。例如《第四號 A 大調長笛四重奏》

第一樂章變奏二中，主題樂器更換為小提琴，以流動式的連續十六分音符呈現，

第 5 小節，長笛以持續高音 E 奏出，中提琴也以全音符長音奏出和絃的共同音支 撐和聲，大提琴則以模進的手法表現，與主奏旋律不同音值的音符形成節奏上的 對比效果。雖然聲部以長音值來表現會使得樂句織度略顯單薄，卻能使其他聲部 細緻的主旋律跳脫出來，帶給聆聽者不同的音響效果（譜例 3-5-11）。

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譜例 3-5-11：《第四號 A 大調長笛四重奏》第一樂章 變奏二 mm. 4-6。

長音值的伴奏手法不僅出現在長笛的聲部上，弦樂的伴奏也曾出現類似的情 形，在《第四號 A 大調長笛四重奏》第一樂章主題，以長笛不疾不徐地奏出歌唱 式旋律時，底下三聲部的伴奏，就以長音符的音質來襯托主題的流動（譜例 3-5-12）。

譜例 3-5-12：《第四號 A 大調長笛四重奏》第一樂章 主題 mm. 1-4。

《第三號 C 大調長笛四重奏》第二樂章第五變奏結束樂段，小提琴、中提琴 依舊以流動的和弦音伴奏，長笛主奏旋律登場時，大提琴以持續四小節的低音域 長音支撐和聲，猶如注入一股穩定的力量，使得和聲更加鞏固穩定（譜例 3-5-13）。

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譜例 3-5-13：《第三號 C 大調長笛四重奏》第二樂章 變奏五 mm. 14-19。

莫札特四首長笛室內樂中長笛與弦樂間蘊藏豐富的互動內涵，樂器間不同緊 密的交互關係之表現組合形式，有相當多元變化的運用。長笛與弦樂聲部的組合 安排，大多為長笛單聲部主導旋律的類型；也有兩聲部成一組的型態；少數四聲 部各自獨立。長笛和其他弦樂聲部則常互相以同音創作、三度或六度的音程關係 呈現旋律或節奏型模仿。樂曲中在獨奏樂器與弦樂之間對話呈現的形式，可能是 聲部之間的主題模仿，以卡農的方式主題交織或輪流循序呈現；也可能是穿插旋 律或節奏性音型的對話方式，長笛與弦樂之間以小動機旋律或節奏的模仿穿插。

以長笛與弦樂交織旋律，交替模仿的型態最為常見。長笛與弦樂擔任伴奏協助的 角色時，則常以長音值的持續音來做和聲上的支持，幫助主題樂器增加在音響上 的延續與寬廣度。莫札特運用不同的對話方式，使得長笛與弦樂之間的音樂性更 顯得不單調呆版，熟悉其對話創作手法與兩者之間完美融合的表現方式更能讓我 們了解這部作品的獨特之所在。

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第四章 《第一號 D 大調長笛四重奏》樂曲分析

在前面的章節中，我們提出所有古典時期的音樂特點與長笛室內樂的發展概 況，及四首長笛室內樂中的曲式、旋律、和聲、節奏等特徵。《第一號 D 大調長笛 四重奏》是莫札特四首長笛四重奏作品中，最著名也最完整的一首。不同於另外 兩首同於 1777 年創作的長笛四重奏皆為兩個樂章，此首作品曲式結構由三個樂章 所組成。各個樂章的樂曲形式分別是第一樂章為奏鳴曲式，快板，D 大調，為充 滿明亮感受的樂曲，長笛占了相當重要的份量；第二樂章為三段式，慢板，b 小調，

充滿歌劇中詠嘆調式風格的音樂樂句，搭配弦樂撥奏的伴奏音型；第三樂章為輪 旋奏鳴曲式，D 大調，充滿嬉戲、奔馳快感，飄然愉悅的終樂章，表現出莫札特 活潑、天真的音樂個性，提供了四位演奏者充分的表現空間。根據上述之內容，

以表格形式列出各樂章的調性、拍號、速度以及曲式來敘述之，如下表所示。本 章將以《第一號 D 大調長笛四重奏》為例，將各樂章進行更進一步細節的音樂分 析。

表 4-1：莫札特《第一號 D 大調長笛四重奏》三個樂章之曲式結構表。

樂章 調性 拍號 速度 曲式

第一樂章 D 大調 4/4 快板 奏鳴曲式

第二樂章 b 小調 3/4 慢板 三段體

第三樂章 D 大調 2/4 輪旋曲 輪旋奏鳴曲式

第一節 第一樂章

此樂章為 4/4 拍，快板，D 大調，採用古典時期常見的曲式結構，藉由嚴謹而 典型的奏鳴曲式來延伸樂思和題材，由呈示部、發展部、再現部共三個部分所組

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和弦伴奏，讓人有優雅小巧之感。主題的附點節奏、音階與和聲外音、裝飾音等 動機特質，在之後的樂段都反覆使用。長笛線條且呈現了明顯的上下方向性，起 始音為主音 D 音，第 4 小節樂句結束停留在屬音 A 音，即以 D 音為起點音展開，

進而尋求目標音 A 音，D—A 五度音的旋律端點設計，形成了開放性的和聲結構。

調性和聲中主屬的關係在主題旋律中也得到了充分的展現，增強音樂的方向性，

表現出富有精神的象徵。

旋律接續到第 12 小節，進入了第一主題 b，長笛在此 4 小節的休息，由小提 琴、中提琴起始，兩個樂器同音進行將主題推進（譜例 4-1-1），直到 16 小節，長 笛以相同的節奏形式加入，弦樂各部則以各自的旋律繼續進行，而不再是之前僅 用和弦伴奏，產生類似對位的織體。後音階式的上行旋律再度出現，搭配附點節 奏的模進後，24 小節大提琴奏出 g^#的低音，暗示調性將轉變，第 25 小節藉由 D 大調 V 級和弦作為 A 大調 I 級共同和弦，調性轉入屬調，開始出現 A 大調的第二 主題。

譜例 4-1-1：《第一號 D 大調長笛四重奏》第一樂章 mm. 10-19。

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第二主題以弱奏的力度開始，呈現與整個第一主題的對比，長笛掛留音與三 連音的音型，與弦樂八分音符的節奏，形成三對二的節奏特色，莫札特便以此節 奏與力度上的弱奏變化使第一主題與第二主題有明顯的區分，做出情緒轉折的效 果。長笛與小提琴一組的弱奏，和中提琴大提琴低音聲部的強的力度，也形成另 一種對話的特殊效果。與光輝燦爛的第一主題相較，第二主題節奏顯得較有變化，節 奏的動能也較前增加許多，力度上也常用強弱的對比，來凸顯音樂中樂器彼此對話的

趣味性。第 30 小節，主題再次悠揚舒暢地反覆並發展，接由長笛十六分音符的節 奏減值，和聲建立在 V 級上形成的技巧性快速音群，弦樂持續的八分音符後，上 三聲部皆出現以掛留的手法交叉呈現音樂的韻律，大提琴則以上行二度形成和聲 不和諧音的解決，除了橫向的獨立音樂線條發展亦有縱向的和聲發展與旋律（譜 例 4-1-2）。第 43 小節音樂以 A 大調 I 級完全終止告一段落後，小提琴與中提琴再 度以同音的合作，以強後弱的戲劇性效果出現對比的下降新音型，長笛在此似乎 也不甘示弱的以相同的力度、節奏、分句表現，且高五度的模進旋律來對應（譜 例 4-1-3）。

譜例 4-1-2：《第一號 D 大調長笛四重奏》第一樂章 mm. 36-38。

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譜例 4-1-3：《第一號 D 大調長笛四重奏》第一樂章 mm. 42-53。

第 51 小節，進入了呈示部的結束段落，由長笛與弦樂的交織的之間以小動機 旋律或節奏的模仿穿插句型展開。這種穿插旋律或節奏性音型的對話方式，即長 笛與弦樂長笛先奏出旋律，52 小節可見小提琴用重複的樂句與之緊密、熱情對話，

為長笛的旋律線條作裝飾，在長笛尚未結束其樂句之前，小提琴便迫不及待的加 進，這種緊密的重疊句，使得旋律線條交織得更為密不可分，低音聲部則僅用簡 單的和弦伴奏型態襯托。如此豐富的對話旋律交織，在和聲上，卻僅用最平實簡 易的主屬和弦（I-V-I）和聲語法進行，結束段落進行不久後，作曲家在此加進了 一個小尾奏，長笛旋律線以長音值進行，小提琴與中提琴以流動的八分音符與十 六分音符帶動音樂的氣氛，大提琴則以不同八度、固定的 A 音鞏固整段的和聲，

和聲則僅建立在 I 級主和弦，再次強化 A 大調的調性色彩，並逐漸減低音量以 pp 結束呈示部（譜例 4-1-4）。

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譜例 4-1-4：《第一號 D 大調長笛四重奏》第一樂章 mm. 58-65。

（二）發展部

第一樂章的發展部長達 34 個小節，可再細分為第一段、第二段與過門三個次

第一樂章的發展部長達 34 個小節，可再細分為第一段、第二段與過門三個次