第二章 莫札特生平簡介與創作
第四節 長笛四重奏的創作背景
1777 年，新任主教柯洛雷多與莫札特之間的不睦越演越烈，莫札特於是辭去 宮廷音樂家的工作，離開薩爾茲堡，與母親再度展開旅行，來到了曼海姆等地。
曼海姆位於今德國西部，1743 年至 1778 年間是巴拉廷（Palatine）選侯國皇城所 在，十八世紀為各種文化活動的重鎮。在泰德爾侯爵（Karl Theodor, 1724-1799）
的統治下，對文化竭力倡導，努力推動各種文學藝術活動，曾斥資興建並充實博
(Mannheim Steamroller)，108 而表情十足的下行音符，有「曼海姆的嘆息」(Mannheim Sigh)之美稱；力度範圍擴張為甚弱（pp）至甚強（ff），增加樂曲的表現張力；穿 插在樂曲當中的木管樂器顫音和迴音(turn)，猶如鳥兒歌唱一般。德國作家舒巴特
（Daniel Schubart, 1739-1791）在其《關於音樂美學的思考》（Idées pour une esthétique de l'art musical）中便提到：「世上的樂團沒有比曼海姆的樂團演奏得更 好的，它的強音（forte）有如雷鳴；漸強有如瀑布;漸弱有如向遠處潺潺流去的明
108 1906 年由德國音樂學家黎曼（Hugo Riemann, 1849-1919）所提出，是 1740 至 1778 年間，德國曼海姆當地盛行的一種演奏手法，也是曼海姆樂派最重要的作曲手法之一。所 謂「曼海姆的火箭」指的是在簡短的旋律上，以上行的分解和絃為基礎，再加上漸快的速 度和漸強的音量，透過樂團齊奏，讓音樂產生爆發力的效果。
62 Christian Cannabich, 1731-1798）和霍茲包爾（Ignaz Holzbauer, 1711-1783）、長笛家 巴蒂斯特‧溫德林（Johann Baptist Wendling, 1723-1797，以下簡稱溫德林）與其弟 -小提琴家法蘭茲‧溫德林（Franz Anton Wendling, 1729-1786）、雙簧管演奏家拉姆
（Friedrich Ramm, 1744-1813）、法國號手斯提希（Johann Wenzel Stich,
1746-1803）、低音管演奏家李特（Georg Wenzel Ritter, 1748-1808）結為好友，對許 多樂器的新奏法，獲得深刻的認識。此後，莫札特在曼海姆與巴黎旅行期間或是 返回薩爾茲堡後寫作的許多作品中，多少都反映了曼海姆樂派的風格。
莫札特與曼海姆管弦樂團著名的長笛演奏家溫德林的交誼深厚，透過優異的 演奏者，莫札特學得許多有關長笛演奏的技巧。1777 年 12 月，經溫德林的介紹，
莫札特認識了一位富裕的荷蘭業餘長笛愛好者德珍(Ferdinand De Jean,
1737-1797)，德珍同時也是一位傑出的醫生和科學家，任職於東印度公司，莫札特
63 首的《長笛四重奏》（K. 285、K. 285a、K. 285b），德珍也付給一半不到的酬勞，
引起莫札特的無奈與不悅，因此感到失望焦慮，在給父親的信中便提到：
113 Ralph Leavis, “Mozart's Flute Quartet In C, K. App. 171,” Music & Letters Vol. 43, No.
1 (Jan., 1962): p. 48.
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完成於 12 月 25 日，由此可見莫札特是在極短的時間寫完此一作品。114 在室內樂 的作品中佔有一席之地，完美地呈現了「優雅風格」時期的特色。115 1792 年由維 也納的亞爾塔利亞（Artaria）出版社出版，原本的第一樂章接續《第二號 G 大調 長笛四重奏》的兩個樂章，現今型態是 1882 年舊莫札特全集（Alte Mozart Ausgabe）
時首次出版。
115 Melvin Berger, Guide to Chamber Music（New York: Anchor Books, 1990）, p. 283.
116 同註 112，pp. 49-50。
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以本曲的第二樂章應該也與第一樂章同樣是在 1781 至 1782 年間所作。117
在莫札特的四首長笛四重奏曲中，只有最後一首與德珍的委託無關，可能為 在維也納時為好友家中社交音樂會所寫。《第四號 A 大調長笛四重奏》過去被視為 1778 年在巴黎所創作，這是因為莫賽爾（Ignaz Franz Edler von Mosel, 1772-1844）
後來在親筆譜的空白處記入「莫札特於 1778 年在巴黎所創作的四重奏曲，由傑康
（Emil Gottfried von Jacquin, 1767-1792）男爵接收的親筆譜」的關係。118 但本曲 使用了 1770 年在巴黎受歡迎、1780 在維也納流行的「歌調對話風四重奏」風格，
借用著名旋律寫成的娛樂性四重奏曲，第三樂章中的主題中，出現了 1786 年春天 在那布勒斯首演，同年九月在維也納初演的派西埃羅的歌劇《勇敢的競演》中的 一段旋律，因此，莫札特的四重奏應是在歌劇初演後所寫，一般認為，應是 1786 年所作。
可以想像得出，莫札特並不那麼喜愛長笛，為了五斗米，必須投入心力並熱 衷地寫作，不過受到溫德林啟發所寫下的這些四重奏曲，依然可以聽出莫札特天 才筆下所流露的亮麗曲調，讓人難以從音樂裡，看出作者對這樣樂器的不耐與反 感。
117 同註 113，p. 132。
118 同註 113，p. 134。
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