5-13： 《第三號 C 大調長笛四重奏》第二樂章 變奏五 mm. 14-19

莫札特四首長笛室內樂中長笛與弦樂間蘊藏豐富的互動內涵，樂器間不同緊 密的交互關係之表現組合形式，有相當多元變化的運用。長笛與弦樂聲部的組合 安排，大多為長笛單聲部主導旋律的類型；也有兩聲部成一組的型態；少數四聲 部各自獨立。長笛和其他弦樂聲部則常互相以同音創作、三度或六度的音程關係 呈現旋律或節奏型模仿。樂曲中在獨奏樂器與弦樂之間對話呈現的形式，可能是 聲部之間的主題模仿，以卡農的方式主題交織或輪流循序呈現；也可能是穿插旋 律或節奏性音型的對話方式，長笛與弦樂之間以小動機旋律或節奏的模仿穿插。

以長笛與弦樂交織旋律，交替模仿的型態最為常見。長笛與弦樂擔任伴奏協助的 角色時，則常以長音值的持續音來做和聲上的支持，幫助主題樂器增加在音響上 的延續與寬廣度。莫札特運用不同的對話方式，使得長笛與弦樂之間的音樂性更 顯得不單調呆版，熟悉其對話創作手法與兩者之間完美融合的表現方式更能讓我 們了解這部作品的獨特之所在。

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第四章 《第一號 D 大調長笛四重奏》樂曲分析

在前面的章節中，我們提出所有古典時期的音樂特點與長笛室內樂的發展概 況，及四首長笛室內樂中的曲式、旋律、和聲、節奏等特徵。《第一號 D 大調長笛 四重奏》是莫札特四首長笛四重奏作品中，最著名也最完整的一首。不同於另外 兩首同於 1777 年創作的長笛四重奏皆為兩個樂章，此首作品曲式結構由三個樂章 所組成。各個樂章的樂曲形式分別是第一樂章為奏鳴曲式，快板，D 大調，為充 滿明亮感受的樂曲，長笛占了相當重要的份量；第二樂章為三段式，慢板，b 小調，

充滿歌劇中詠嘆調式風格的音樂樂句，搭配弦樂撥奏的伴奏音型；第三樂章為輪 旋奏鳴曲式，D 大調，充滿嬉戲、奔馳快感，飄然愉悅的終樂章，表現出莫札特 活潑、天真的音樂個性，提供了四位演奏者充分的表現空間。根據上述之內容，

以表格形式列出各樂章的調性、拍號、速度以及曲式來敘述之，如下表所示。本 章將以《第一號 D 大調長笛四重奏》為例，將各樂章進行更進一步細節的音樂分 析。

表 4-1：莫札特《第一號 D 大調長笛四重奏》三個樂章之曲式結構表。

樂章 調性 拍號 速度 曲式

第一樂章 D 大調 4/4 快板 奏鳴曲式

第二樂章 b 小調 3/4 慢板 三段體

第三樂章 D 大調 2/4 輪旋曲 輪旋奏鳴曲式

第一節 第一樂章

此樂章為 4/4 拍，快板，D 大調，採用古典時期常見的曲式結構，藉由嚴謹而 典型的奏鳴曲式來延伸樂思和題材，由呈示部、發展部、再現部共三個部分所組

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和弦伴奏，讓人有優雅小巧之感。主題的附點節奏、音階與和聲外音、裝飾音等 動機特質，在之後的樂段都反覆使用。長笛線條且呈現了明顯的上下方向性，起 始音為主音 D 音，第 4 小節樂句結束停留在屬音 A 音，即以 D 音為起點音展開，

進而尋求目標音 A 音，D—A 五度音的旋律端點設計，形成了開放性的和聲結構。

調性和聲中主屬的關係在主題旋律中也得到了充分的展現，增強音樂的方向性，

表現出富有精神的象徵。

旋律接續到第 12 小節，進入了第一主題 b，長笛在此 4 小節的休息，由小提 琴、中提琴起始，兩個樂器同音進行將主題推進（譜例 4-1-1），直到 16 小節，長 笛以相同的節奏形式加入，弦樂各部則以各自的旋律繼續進行，而不再是之前僅 用和弦伴奏，產生類似對位的織體。後音階式的上行旋律再度出現，搭配附點節 奏的模進後，24 小節大提琴奏出 g^#的低音，暗示調性將轉變，第 25 小節藉由 D 大調 V 級和弦作為 A 大調 I 級共同和弦，調性轉入屬調，開始出現 A 大調的第二 主題。