台灣流行音樂之資料分析

一、流行歌曲之主題

經統計分析後發現，自 1990 年至目前（2003 年）十多年來台灣流行音樂歌 曲內容之主題主要是以愛情類型為大部分。本研究分析 664 首歌曲，研究發現其 中有 543 首歌曲內容之主題是以描述愛情為主，佔全部樣本數之 81.5％，這表示 在台灣流行音樂歌曲中，其內容主要是描述愛情或與愛情有相關的歌曲共佔了八 成之多；而餘下 121 首歌曲內容之主題，依次為抒發情感類（計有 64 首，佔 9.6

％）、描述友情類（23 首，佔 3.5％）、勵志、打拼類（計有 13 首，佔 2％）、思 念家鄉類（計有 5 首，佔 0.8％）、其他類（計有 4 首、佔 0.6％）、描述親情類（計 有 3 首，佔 0.5％）、政治、社會類（計有 2 首，佔 0.3％）、暴力類（計有 2 首，

佔 0.3％）以及風塵類（計有 1 首，佔 0.2％），本研究中並沒有發現歌詞中以描 述性愛或猥褻等以性(sex)內容為主題的類型。台灣流行音樂歌詞內容之主題主要 以描述愛情、戀情為主。

表三：台灣流行音樂歌曲主題之比例

歌曲主題類型 次數分配 百分比（％）

1. 描述愛情 543 81.5

2. 描述友情 23 3.5

3. 描述親情 3 0.5 4. 政治、社會 2 0.3 5. 風塵 1 0.2 6. 暴力 2 0.3

7. 性 0 0

8. 勵志、打拼 13 2.0

9. 思念家鄉 5 0.8

10.抒發情感 64 9.6

11.其他 4 0.6 總計 664 100

二、情歌之資料分析

經統計分析後發現，台灣流行音樂中是以情歌為大宗，佔了所有歌曲之 81.5

％。為了更清楚、更深入瞭解流行歌曲中描述愛情類歌曲背後所隱藏的意義，本 研究將描述愛情類歌曲再細分為「戀情發展階段」、並將情歌中所隱藏之愛情價 值觀分為「愛情價值觀」、「表達愛情的態度」、「分手的態度」、以及「性別角色」

等四大項。

（一）情歌中戀情發展階段

本研究將戀情發展階段分為「單戀、暗戀」、「交往前的不確定階段」、「交往 中」、「分手」、「過去的戀情」、「其他」以及「無敘述或無法判斷」等 7 個項目。

經統計分析後，摒除歌詞內容中缺乏相關敘述或無法從歌詞內容中進行判斷的歌 曲，發現在 543 首描述情歌的歌曲當中，以描述「分手」的歌曲所佔比例最多（計 有 163 首，佔 30%），其次為「交往中」的歌曲（計有 130 首，佔 23.9％），接下 來為描述「過去的愛情」（計有 90 首，佔 16.6%），描述「單戀、暗戀」的階段

（計有 55 首，佔 10.1％），而描述「交往前的不確定階段」所佔比例最少（計有 34 首，佔 6.3%）。也就是說，台灣流行音樂歌詞中所陳述的戀情發展階段多以描 述分手狀態為主，接著為兩個人交往中或交往過程的階段。

表四：情歌中所描述戀情階段之比例

情歌中所描述的戀情階段 次數分配 百分比（％）

1. 單戀、暗戀 55 10.1

2. 交往前的不確定階段 34 6.3

3. 交往中 130 23.9

4. 分手 163 30

5. 過去的戀情 90 16.6

6. 其他 0 0

7. 無敘述或無法判斷 71 13.1

總計 543 100

（二）情歌中愛情價值觀

本研究將「愛情價值觀」分為「愛情是永恆的」、「愛情是美好的」、「愛情有 強大的力量可以克服任何障礙」、「愛情是生命中最重要的事情」、「有一見鍾情的 愛情」、「愛情是專一的」、「愛情是宿命的」、「愛情是難以捉摸的」、「愛情是盲目 的」、「愛情充滿苦痛」、「愛情既甜美又苦痛」、「其他」以及「無敘述或無法判斷」

等 13 個項目。

經統計分析後，摒除歌詞內容中缺乏相關敘述或無法從歌詞內容中進行判斷 的歌曲，發現在 543 首描述情歌的歌曲當中，以「愛情是充滿苦痛的」之比例為 最高（計有 129 首，佔 23.8％），接下來為「愛情是宿命的」（計有 79 首，佔 14.5

％）、「愛情是難以捉摸的」（計有 76 首，佔 14.0％）、「愛情是盲目的」（計有 76 首，佔 14.0％）。也就是說，台灣流行音樂中情歌所敘述的愛情世界其價值觀，

以為愛情是一個充滿痛苦的、相思讓人寂寞、會令人愁苦的相思情緒。

表五：情歌中描述的愛情價值觀之比例

情歌中所描述的愛情價值觀 次數分配 百分比（％）

1. 愛情是永恆的 30 5.5

2. 愛情是美好的 26 4.8

3. 愛情有強大的力量可以克服任何障礙 31 5.7

4. 愛情是生命中最重要的事情 27 5.0

5. 有一見鍾情的愛情 5 0.9

6. 愛情是專一的 17 3.1

7. 愛情是宿命的 79 14.5

8. 愛情是難以捉摸的 76 14.0

9. 愛情是盲目的 76 14.0

10.愛情充滿苦痛 129 23.8

11.愛情既甜美又苦痛 7 1.3

12.其他 2 0.4

13.無敘述或無法判斷 38 7.0

總計 543 100

（三）情歌中表達愛情態度

本研究將「表達愛情態度」分為「積極、直接表達」、「消極、暗示表達」、「不 敢表達」、「消極等待」、「給於對方支持」、「改變自己」、「併陳」、「其他」，以及

「無敘述、無法判斷」等 9 個項目。

經統計分析後，摒除歌詞內容中缺乏相關敘述或無法從歌詞內容中進行判斷 的歌曲，發現在 543 首描述情歌的歌曲當中，以「消極、暗示表達」之比例最高

（計有 142 首，佔 26.2％），其次為「消極等待」（計有 131 首，佔 24.1%），接下 來為「改變自己」（計有 69 首，佔 12.7%）。這表示愛情歌曲中所描述的愛情表 達態度，主要是採用言語或書信、肢體等動作進行間接、暗示的表達，以表示出 對於對方的情意或愛慕之意涵。此外，有 1／4 左右的歌曲所描述的表達態度是 為消極的等待。

表六：情歌中所描述表達愛情態度之比例

情歌中所描述表達愛情態度 次數分配 百分比（％）

1. 積極、直接表達 52 9.6

2. 消極、暗示表達 142 26.2

3. 不敢表達 29 5.3

4. 消極等待 131 24.1

5. 給於對方支持 4 0.7

6. 改變自己 69 12.7

7. 其他 0 0

8. 無敘述或無法判斷 116 21.4

總計 543 100

（四）情歌中分手態度

本研究將情歌描述的「分手態度」分為「對舊戀情念念不忘」、「追憶與祝福 對方」、「欲挽回失去的愛情」、「傷心、抑鬱情緒反應」、「除了傷心的情緒，以傷 害自己的方式發洩、激烈反應」、「對愛情失去信心」、「認為分手是宿命的安排」、

「認為分手是好事」、「其他」，以及「無敘述、無法判斷」等 10 個項目。為了能 更清楚檢視情歌中「分手態度」之價值觀，本研究將以上 8 個項目再進行合併為

「悲觀的態度」以及「樂觀的態度」兩大項。其中「悲觀的態度」包含有「對舊 戀情念念不忘」、「希望挽回對方的心意」、「傷心、憂鬱的情緒表現」、「除了悲傷 情緒外，還會傷害自己」、「對愛情失去信心」、「認為分手是宿命的安排」等 6 項；「樂觀的態度」包含有「回憶過去美好時光並祝福對方」、「認為分手是一件 好事、讓自己或雙方成長」等 2 項。

經統計分析後，摒除歌詞內容中缺乏相關敘述或無法從歌詞內容中進行判斷 的歌曲，發現在 543 首描述情歌的歌曲當中，「悲觀的態度」計有 205 首歌曲，

佔 37.7%；而「樂觀的態度」計有 81 首，佔 14.9％。其中又以「對舊戀情念念 不忘」比例最多（計有 92 首，佔 16.9％），其次為「認為分手是一件好事，會使 自己或雙方成長」（計有 46 首，佔 8.5％），而「回憶過去美好時光並祝福對方」

（計有 35 首，佔 6.4％）與「傷心、憂鬱的情緒表現」（計有 37 首，佔 6.8％）

經統計分析後，摒除歌詞內容中缺乏相關敘述或無法從歌詞內容中進行判斷

（一） HI 指標（Herfindahl Index）

本研究採用 Litman 之多樣性計算方式，用以檢視流行音樂歌曲主題之多樣 性，與情歌價值觀等內容多樣性。Litman（1979）利用 Herfindahl Index 來評估電 視節目多樣性，計算各類型節目之比例平方之後加總。若 HI 指標之數據愈低，

表示內容多樣性愈高；反之，若 HI 指標愈高，表示內容多樣性愈低。

1. 歌曲主題之多樣性

從圖表一可以得知，多樣性指標在 1990 年~1994 年，HI 值是呈現逐漸上升 的趨勢﹝1991 年是 0.54，而 1994 年是 0.93）；接下來的三年，從 1995 年～1997 年，HI 值是呈現遞減的狀態（1995 年是 0.84，1997 年下降到 0.69），1998 年 HI 值再度攀升，但之後的期間，HI 值是呈現下滑的趨勢（1999 年是 0.67，2003 年 降低至 0.38）。也就是說，歌曲主題之多樣性表現，1990 年到 1994 年，歌曲主題 之多樣性是呈現逐漸減少的趨勢（1994 年為一個轉捩點，歌曲主題之多樣性在 該年度表現是最缺乏多樣性的）。但 1994 年之後，從 1995 年～2003 年這段時間 的多樣性表現大致上是呈現逐漸增加的趨勢，這顯示這段時間內，唱片市場上供 給閱聽眾的產品之內容較為多樣、多元。

圖表一：歌曲主題之多樣性 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2002 2003

2. 情歌價值觀等多樣性 的；1997 年之多樣性表現是最差的。而情歌之「表達愛情態度」從 1990 年～2003 年之多樣性指標表現也是呈現較為穩定的狀態，多樣性並沒有明顯地增加或是減

趨勢，1998 年之後性別角色之多樣性再度呈現逐漸減少的狀態。這段時間中， 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2002 2003

（二）專輯數、作詞者數目、作曲者數目等多樣性指標

本研究以進榜專輯數、作詞者數目、作曲者數目、演唱者數目、製作人數目、

以及發片公司數目等多樣性指標來檢視音樂產製面上多樣性表現。進榜專輯數等 多樣性指標分析是以每年度中進榜之「數量」來觀察多樣性之表現，而不是採用 每年度進榜專輯數相關資料之「比例」。本研究因無法完整蒐集 2002 年與 2003 年排行榜上所有資料，因此，本小節進行分析時，暫不考慮 2002 年以及 2003 年之資料。另外，本研究以 1993 年及 1996 年為關鍵年度檢視當年度市場變化對 於多樣性的影響，因此省略此兩年度資料，對於本研究之分析並無大礙。

1. 進榜專輯數

進榜專輯數指的是，將每張專輯視為不同的音樂產品，若進榜專輯越多，表 示多樣性愈多。觀察圖表三可以得知，進榜專輯數 1990 年～1995 年是呈現逐漸 上升的趨勢：1990 年是 57 張，1991 年升高至 58 張，1992 年與 1993 年升高為 61 張，1994 年略升為 63 張，1995 年為所有年度中最高進榜專輯數（為 70 張）。 但 1996 年～1999 年，進榜專輯數的變化是呈現逐漸下降的趨勢。1996 年之進榜 專輯數迅速從 70 張降低為 64 張，1997 年是 53 張，1998 年再降低為 42 張，1999 年則攀升為 54 張。

觀察整體之表現，可以發現進榜專輯數在 1990 年～1995 年進榜專輯數的表 現是呈現逐漸增加的趨勢，但過了 1996 年後，進榜專輯數便逐漸呈現遞減的狀 態。也就是說，流行歌曲的多樣性在以進榜專輯數來看，1990 年～1995 年是較 為多元的，而過了 1996 年後多樣性並不是那麼多元。

圖表三：進榜專輯數目

1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2002 2003

2. 進榜作詞者數目

圖表四：進榜作詞者數目

0 20 40 60

年度 進

榜 作 詞 者 數 目

作詞者數目 43 45 37 40 44 51 46 38 29 41 27 33

1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2002 2003

3. 進榜作曲者數目

進榜作曲者數目指的是，將每首流行音樂歌曲之作曲者視為不同的音樂產 品，若進榜之作曲者數目愈多，便表示多樣性愈高；反之，若作曲者數目愈低，

表示多樣性愈低。觀察圖表五可以得知，進榜作曲者數目在 1990 年為 44 人，之

表示多樣性愈低。觀察圖表五可以得知，進榜作曲者數目在 1990 年為 44 人，之