〈史卡波〉

第二段 m. 256-276 以動機二來模進發展

而「重複」的意念在此曲扮演極重要的角色，拉威爾利用不規則地重複，讓人無 法預期下一步即將發生的事，使整曲充滿緊張感。

【譜例 4-27】〈史卡波〉第 1 小節至第 10 小節

呈示部中包含第一主題段和第二主題，在第一主題段中有兩個第一主題，分 別以第一主題 a 和第一主題 b 來表示。第一主題 a 開頭使用了動機一，音程關係 為小二度加上大七度，第一主題 a 由升 g 小調之屬調─升 d 小調音階構成，並由 升 d 小調主和弦分解音作伴奏音型，之後以六小節重複的頑固低音(ostinato)「C^#-G^#」 音型與第一主題 b 的調式音響作區隔【譜例 4-28】。第一主題 b 含有動機二，此 旋律為升 G 音作成的多裏亞調式「G^#-A^#-B-C^#-D^#-E^#-F^#」（省略「B、E^#、F^#」）， 中聲部則有二度雙音之伴奏音型【譜例 4-29】。

【譜例 4-28】〈史卡波〉第 32 小節至第 44 小節

【譜例 4-29】〈史卡波〉第 52 至第 57 小節

依序呈現第一主題 a 和第一主題 b 後，利用以第一主題 b 來模進發展。先將 第一主題 b 以分解八度音呈現於上聲部，之後用第一主題 b 後半段的八分音符作 兩次模進，並以快速音群作結束。緊接著變化第一主題 b 前半段的動機二作三次 模進，第一次結合倒影(inversion)和位移，第二次以八度音拉開音域，第三次加上 四度和五度堆疊音，最後以第一主題 a 的變化句結束此段【譜例 4-30】。

【譜例 4-30】〈史卡波〉第 90 至第 109 小節

第一主題段與第二主題間的過渡樂段，使用動機三和重複音 E 音為基礎做模 進變化【譜例 4-31】，呈現連續半音下行的屬七和弦，同時利用同音異名或臨近 的半音來模糊屬七和弦的音響【譜例 4-32】。動機三有弱起拍的節奏特色，營造 出緊張的氛圍，此段的樂句呈現不規則且持續縮減，第一句之重複音為九小節，

依序縮減為七、六、三小節，出奇不意的變化特別能吸引聽者的注意力。第二主 題以動機三做模進發展可分為四大句，並加入增二度的音響，此段調性較為穩定

【譜例 4-33】。

【譜例 4-31】〈史卡波〉第 115 至第 127 小節

【譜例 4-32】過渡樂段之連續半音下行的屬七和弦

【譜例 4-33】〈史卡波〉第 165 至第 176 小節

發展部第一段使用完整的第一主題 b 變化成三個樂句作兩次模進，第一句使 用完整的第一主題 b 旋律【譜例 4-34】，第二句加入裝飾音，下聲部則維持頑固 低音音型作為伴奏，第三句則是以快速音群做結束，此快速音群先由高音域小字 四組下行漸強，在大字一組的升 D 音達到“f”後，又迅速地以「三對四」交錯節奏 上行回到小字四組【譜例 4-35】。此段的調性發展配合兩次的模進，第一次將第 一主題 b 旋律以升 D 音作成的多裏亞調式來發展，第二次則轉至升 A 音作成的多 裏亞調式。

【譜例 4-34】〈史卡波〉第 211 至第 221 小節

【譜例 4-35】〈史卡波〉第 227 至第 236 小節

發展部第二段可分成五大句和插入句，每句皆以四小節的動機二與半音下行 的伴奏音型為基礎作模進變化。第一句與第二句以完全五度音程來銜接，第二句 維持模進並添加「二對三」交錯節奏的裝飾音於上下聲部【譜例 4-36】。而插入 句以動機二和第一主題 b 後半部構成樂句，下聲部以和弦分解音作為伴奏音型，

在高低八度各呈現一次後，以動機三作結束【譜例 4-37】。此插入句因伴奏音型 由點狀的雙音轉變為線性的琶音音型，使氣氛突然轉變，如描繪史卡波神出鬼沒 的蹤跡。

【譜例 4-36】〈史卡波〉第 254 至第 264 小節

【譜例 4-37】〈史卡波〉第 265 至第 281 小節

第三句在句尾增加六小節(4+2)的結束句，以倍減五度和完全四度的雙音構成，

橫向旋律隱含增二度音程，接續結合動機三和快速音群作結束【譜例 4-38】。此 快速音群含有二度雙音，而二度雙音是源自於呈示部第一主題 b 的伴奏音型。第 四句和第五句則漸次增加和弦使音響逐漸飽滿，第五句的結束句改為下行的琶音 音型作結束。

【譜例 4-38】〈史卡波〉第 282 至第 291 小節

發展部第三段以第一主題 a 為主，並插入其他動機使音樂相當緊湊。筆者將 此段分為五大句，第一句以第一主題 a 做兩次模進，第一次結合動機二，第二次 以八度雙音呈現結合動機三【譜例 4-39】。第二句以琶音音型貫穿第一主題 a。第 三句利用和弦織度的動機二打斷第一主題 a，使第一主題 a 的旋律分為前半部與 後半部【譜例 4-40】。第四句以第一主題 a 後半部作四次模進，將旋律以和弦最 高音的型態呈現於中聲部。第五句為進入高潮樂段的鋪陳樂句，以動機二為主，

由雙音轉為和弦，下聲部的和聲支持音以切分節奏增加緊湊度，最後以 D 音作成 的多里安調式降五音「D-E-F-G-A^b-B-C」作為和弦最高音。

【譜例 4-39】〈史卡波〉第 313 至第 327 小節

【譜例 4-40】〈史卡波〉第 336 至第 345 小節

發展部第四段為此曲第一個高潮樂段，亦可視為再現部前特定的過渡樂段 (retransition)，結合動機三和動機二，以三小節為基礎作兩次模進【譜例 4-41】。 此段結束前，以 C 音作震音(trill)反覆四小節，在一片陰暗緊張的氣氛中，加入第 一主題 a 的增值來結束此段【譜例 4-42】。

【譜例 4-41】〈史卡波〉第 366 至第 371 小節

【譜例 4-42】〈史卡波〉第 386 至第 396 小節

發展部後以導奏重現開啓再現部，將原本單音的動機一改以雙音呈現【譜例 4-42】，並延長升 D 重複音的小節數，第三句的重複音甚至多達七個小節。緊接 的過渡樂句先呈現四小節的重複音升 D 音，之後轉變成琶音音型，此音型後成為 再現部第一段的伴奏音型【譜例 4-43】。

【譜例 4-43】〈史卡波〉第 430 至第 435 小節

再現部第一段前半部分為三句，第一句將第一主題 b 以增值的手法呈現，同 時利用前述的琶音音型，製造出朦朧的音響效果【譜例 4-43】，以震音和下行快 速音型結束樂句。第二句則採用呈示部第一主題第 65 小節的素材【譜例 4-44】、

【譜例 4-45】。第三句與第一句類似。

【譜例 4-44】〈史卡波〉第 64 至第 69 小節

【譜例 4-45】〈史卡波〉第 436 至第 441 小節

再現部第一段後半部採用第 80 小節至第 81 小節的右手音型，將其作成連續 二度的音型，下聲部則由和弦分解音作和聲變化【譜例 4-46】，以兩小節為基礎 進行三次模進後，將和弦分解音變化為五連音呈現於中聲部，與上聲部形成交錯 節奏【譜例 4-47】。之後將上聲部的旋律減值為十六分音符，下聲部以和弦琶音 作為伴奏，八小節後將上聲部將旋律改由五聲音階「F^#-G^#-A^#-C^#-D^#」組成【譜例 4-48】，此段結束於連續的二度音型，此音型為拉威爾獨特的鋼琴語法。

【譜例 4-46】〈史卡波〉第 448 至第 449 小節

【譜例 4-47】〈史卡波〉第 454 至第 456 小節

【譜例 4-48】〈史卡波〉第 468 至第 472 小節

再現部第二段前半段可分為四句，上聲部使用動機三，下聲部以頑固低音作 為伴奏，依次增加動機三的變化和小節數，此段織度類似於呈示部的過渡樂段。

再現部第二段後半段重現第二主題，但改變原調性並在下聲部加入了琶音音型【譜 例 4-49】，第三句和第四句調性建立在 B 大調，為升 g 小調之關係大調，第五句 為進入高潮前的鋪陳樂句，以一小節為單位作七次模進【譜例 4-50】。

【譜例 4-49】〈史卡波〉第 519 至第 524 小節

【譜例 4-50】〈史卡波〉第 554 至第 563 小節

再現部第三段為此曲第二個高潮樂段，結合動機三與和弦上行音型作三次模 進【譜例 4-51】，並以第一主題 a 的變化句結束此段【譜例 4-52】。

【譜例 4-51】〈史卡波〉第 559 至第 569 小節

【譜例 4-52】〈史卡波〉第 570 至第 580 小節

尾奏分別將三個動機各呈現一次，先是動機三在琶音音型伴奏下出現，接著 將第一主題 b 之增值變化呈現於中聲部【譜例 4-53】，一連串琶音音型後，改變 拍號為 2/8，在中聲部呈現出動機一之增值變化，最後整曲結束於快速音型，彷 若史卡波迅速消失的樣貌【譜例 4-54】。

【譜例 4-53】〈史卡波〉第 592 至第 607 小節

【譜例 4-54】〈史卡波〉第 615 至第 627 小節