十九世紀末、二十世紀初，此時的法國瀰漫著復興法蘭西傳統的浪潮，而身 處此刻的拉威爾在延續傳統的同時，開啟獨特的音樂風格進而影響後世深遠。拉 威爾除了受到印象樂派德布西的影響外，亦受到十九世紀後期各種藝術思維的啟 發。此時繪畫與文學皆由不同的思想流派走向了象徵主義，強調以暗示、隱喻的 筆法觸動欣賞者進而產生共鳴，一反過去如實描寫現實世界的筆觸，此種充滿幻 想與神秘的表達方式吸引著年輕一輩的藝術家。喜愛閱讀象徵派詩作的拉威爾，
在《加斯巴之夜》中透過音樂作出充滿誘惑、迷人之〈水妖〉，刑場上驚悚、駭人 景象之〈絞刑台〉，生動詭怪行徑之〈史卡波〉，並且利用炫技效果將貝特朗詩作 中的浪漫、幻想風格發揮到極致。
筆者就旋律、和聲、調性、曲式等各方面分析《加斯巴之夜》，發現拉威爾在 使用大小調系統的音階外，在〈水妖〉與〈絞刑台〉中融合五聲音階，而〈史卡 波〉則結合多裏亞調式來編織旋律。在和聲方面，除了使用七、九和弦等高數目 和弦外，更以附加音、疊置四度與五度來增添和聲變化；此外，三首樂曲呈現和 聲的方式大為不同，〈水妖〉為了使音樂能產生如源源不斷的水流，多以琶音音型 呈現橫向的和聲變化，〈絞刑台〉則為了表現出靜態、沉重地刑場氣氛，多以縱向 的和聲為主，〈史卡波〉則綜合兩種和聲的呈現方式，交替使用表現出史卡波善變 的性情。關於調性的處理，三首皆強調主屬的五度關係，〈水妖〉與〈絞刑台〉採 以低音的持續音作為調性上的暗示，〈史卡波〉則依據其音樂性格，以重複音不斷 地出現來提示調性之變化。
〈水妖〉與〈絞刑台〉皆有貫穿全曲的音樂元素，〈水妖〉以三十二分音符構 成的水波動機，而〈絞刑台〉則以降 B 音的頑固音型貫穿全曲。關於曲式方面，
〈水妖〉與〈史卡波〉為奏鳴曲式，其中〈史卡波〉的奏鳴曲式較為複雜，而〈絞
標示力度記號，但力度記號並非如節拍器速度一般有標準的範圍，而是以對比來 達到其功能。因此，筆者建議以力度記號作為基礎，觀察樂段在織度與音域等種 種音樂上的暗示，以達到全面性、整體的張力變化。彈奏如此炫技的作品時，不 能光展現演奏者高超的技巧，而是必須以表達音樂之美作為最終目標，彈奏出生 動、充滿活力的音樂，帶領聽者進入《加斯巴之夜》浪漫瑰麗的幻想世界。
在本文第二章第二節中之探討可看出拉威爾與德布西創作語法上的不同，從 和聲手法看來，雖兩人皆有使用七、九等高數目的和弦，但拉威爾特別強調此類 型和弦轉位後所產生的「二度和聲」，而不同於德布西的音樂；兩人在連續平行和 弦的處理亦不相同，拉威爾將旋律放入連續平行的和弦中，使音樂的方向性更為 明確，並透過解決不協和的音響，使音樂呈現高度的緊密結構與邏輯性，而德布 西使用連續不解決的平行和弦，來做出音樂多變的和聲色彩。拉威爾在調性的安 排上，縱使樂曲中有繽紛多變的轉調與和聲附加音，在樂段結尾總會強調主和弦 來確立調性，此不同於德布西刻意模糊大小調的做法。曲式方面，相較於德布西 多使用二段體或三段體，拉威爾則常運用奏鳴曲式來創作。
筆者經由研究此作品，而對拉威爾其人特質、音樂風格、創作語法與所處的 時代有更進一步的認識。因而在詮釋拉威爾的作品時，能多面向的思考並從中獲 得無窮的樂趣。拉威爾在嘗試延續法國傳統典雅細緻的音樂特質下，融合了現代 感的和聲語法，將法國鋼琴作品推向了嶄新的局面。
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Ravel, Maurice. Gaspard de la nuit for solo piano.