第三章 《全元散曲》擬聲詞描摹對象分析
第一節 單音節結構的擬聲詞
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第一節 單音節結構的擬聲詞
《全元散曲》中，單音節結構的擬聲詞有：颯、颼、嚦、唧、嘶、叮、璫、
鼕、嗤、呀、亨、撲、簌、吸、八、 。其模擬的對象依大自然聲響、動物鳴 叫聲、器物聲、等，分述如下：
一、描摹大自然聲音的單音節擬聲詞：
單音節結構中，摹擬大自然聲音的擬聲詞如：
(一) 颯﹝s a﹞144：
「颯」，描摹風聲，如：
地錦踏，香風颯，款步金蓮蹴裙紗。 (曾瑞【南呂】四塊玉‧美足小，頁 475)
磨空生粉雲，蔽日見彤霞。透骨侵肌，忽爾風飄颯。(朱庭玉【仙呂】枖 神急‧雪景，頁1202)
一炷山檀瑞煙發，好風來，滿座清風颯。(朱庭玉【大石調】青杏子‧歸 隱﹝好觀音﹞，頁1207)
錦帆落天涯那答，玉簫屬江上誰家？空樓月慘淒，古殿風颯。(湯式【雙 調】沉醉東風‧維揚懷古，頁1577)
《說文解字》中云：「颯，風聲也。」145；《漢語大字典》：「颯颯，象聲詞，風聲，
也單作颯。《廣韻》亦云：『颯，風聲也』。《龍龕手鑑‧風部》：『颯，颯颯風聲也』」
146；《文選‧宋玉〈風賦〉》：「有風颯然而至，王迺披襟而當之」，此「颯」
李善即引《說文》曰為「風聲」。147「颯」依元代擬音，聲母為舌尖擦音﹝s﹞表 摩擦音質；韻母為低元音﹝a﹞增加聲音的響亮。於元散曲中表現形式為：「香
144本論文擬聲詞所有擬音皆依《中原音韻》十九韻部及其聲母系統作一擬音，不包含聲調。所有
《全元散曲》中之擬聲字之擬音，參酌(附錄一)擬聲字表。
145(漢)許慎撰，(清)段玉裁注，《說文解字注》(台北：漢京文化事業有限公司，1985 年)，頁 678。
146徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第七卷(四川：四川辭書出版社，1986 年 10 月)，
頁 4483。
147(梁)蕭統編，(唐)李 善注，《文選》(清‧胡克家覆宋淳熙本)(台北：漢京文化事業有限公司，1983 年 9 月)，頁 190。
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風颯」、「風飄颯」、「清風颯」、「風颯」等。
(二) 颼﹝sou﹞：
湖水藕花堤上柳。颼，渾是秋。(張可久【中呂】山坡羊‧別懷，頁911) 暮雲收，冷風颼，到中宵月來清更幽。(周德清【越調】柳營曲‧冬夜懷
友，頁1339)
「颼」同「颯」亦擬風聲。據《漢語大字典》：「『颼颼』象聲詞，風聲。也單 作『颼』《玉篇‧風部》：『颼，颼颼，風聲。』」148《漢語大詞典》：「颼為 象聲詞，是為風聲或形容很快通過的聲音。」149，「颯」、「颼」均指風聲，聲母 皆為舌尖擦音﹝s﹞，據《正中形音義綜合大字典》：「颼乃清風之聲，清風為小 風，其聲細而低」150，「颼」為清風、小風，故發音時韻母為下降複元音﹝ou﹞，
響度由大到小；相對於「颯」而言，「颯」擬聲詞韻母以響度最大的低元音﹝a﹞
為主，聲音較為震撼響亮。
二、描摹動物鳴叫的單音節擬聲詞
單音節結構中，摹擬動物鳴叫聲的擬聲詞為嚦、唧、嘶。
(一) 嚦﹝li﹞：
「嚦」，擬黃鶯啼叫聲，如：
自古來知音相會果應難，爭奈這少年心終歲受孤單。休將這鳳凰棲老碧梧 寒，投至的雁鳴鶯嚦杏花殘。(張鳴善【中呂】粉蝶兒‧思情﹝堯民歌﹞，
頁1285)
案《漢語大字典》：「『嚦嚦』也作『嘹嚦』，象聲詞，形容鳥類清脆的叫聲，
也單用。《集韻‧錫韻》：『嚦，嚦嚦，聲也』。元張鳴善《粉蝶兒‧思情》：
148徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第七卷(四川：四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁 4488。
149羅竹風等編，《漢語大詞典》第十二卷上(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，
頁 641。
150高樹藩編，《正中形音義綜合大字典》(台北：正中書局股份有限公司，2008 年 4 月二版)，頁 2076。
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『雁鳴鶯嚦杏花殘。』。」151上例中，作者即以聲母邊音﹝l﹞，韻母為舌面前高 元音﹝i﹞，描摹黃鶯啼叫的聲音，表達相思的無奈。
(二) 唧﹝tsi﹞ ：
「唧」，擬蟋蟀叫聲，如：
景淒涼階下寒蛩唧，桂子飄香拂鼻。(無名氏【雙調】一機錦‧離思﹝江 兒水﹞，頁1882)
鬧啾啾蟬鳴紫桂階，絮叨叨蛩唧黃花砌。 (劉伯亨【雙調】朝元樂‧﹝農 樂歌攤破雁兒落﹞，頁1405)
據《漢語大字典》：「唧，象聲用字，《廣韻‧職韻》：『唧，唧聲也。』；唐‧
陸龜蒙〈江南秋懷寄華陽山人〉：『唧嘖蛩吟壁，連軒鶴舞楹。』」。152「寒蛩」
為深秋的蟋蟀，「唧」，表蟋蟀的叫聲。擬聲詞「唧」依元代擬音，聲母為舌尖 塞擦音﹝ts﹞，韻母以細音﹝i﹞描摹蟲鳴輕細的聲音，作者藉寒蛩、﹝tsi﹞的聲 音表達內心的愁緒。
(三) 嘶 ﹝si﹞
「嘶」多用以描摹馬鳴聲，元散曲中出現多次，茲舉例如：
忽聞嘶困乏征 ，猛喚回淒涼夢境。(王伯成【般涉調】哨遍‧項羽自 刎﹝急曲子﹞，頁326)
馬嘶芳徑，典衣索做清明。(張可久【越調】天淨沙‧清明日郊行，頁805) 繡簾彩結香車穩，玉勒金鞍寶馬嘶。(雎玄明【般涉調】耍孩兒‧詠西湖
﹝九煞﹞，頁548)
蝶困梨花月，馬嘶楊柳春。(張可久【雙調】水仙子‧暮春次韻，頁856) 花驄嘶斷留儂住，滿酌酒勸據鞍父。(馮子振【正宮】鸚鵡曲‧別意，頁 351)
玉人沉醉，花外玉驄嘶。(任昱【正宮】小梁州‧湖上分韻得玉字，頁1005)
151徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第一卷(四川：四川辭書出版社，1986 年 10 月)，
頁 701。
152徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第一卷(四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁 634。
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花間不聽紫騮嘶，帳前空歎烏騅逝。(劉時中【雙調】新水令‧代馬訴冤
﹝駐馬聽﹞，頁680)
陶然醉，金勒馬嘶，歸路柳邊迷。(任昱【中呂】滿庭芳‧寄友，頁1009) 泥牛吼，木馬嘶，少人知，俯仰洩漏天機。(無名氏【商調】梧葉兒，頁 1890)
案《漢語大詞典》：「嘶，牲畜鳴叫。亦特指馬鳴。《玉臺新詠‧古詩為焦仲卿 妻作》：『其日馬牛嘶，新婦入青廬。』；吳兆宜注引《正字通‧口部》：『嘶，
聲長而殺也。凡馬鳴、蟬鳴，聲多嘶。』；北周‧庾信〈伏聞游獵〉詩：『馬嘶 山谷響，弓寒桑柘鳴。』；前蜀‧韋莊〈望遠行〉詞：『人欲別，馬頻嘶。』」
153。「嘶」在元散曲中表現的形式常與「馬」「玉驄」結合，馬嘶、玉驄嘶、花 驄嘶等。「玉驄」、「花驄」泛指駿馬，從以往典籍中的例子佐證，依上下文意 判斷，元散曲中單音節結構擬聲詞多用舌尖擦音﹝s﹞加舌面前高元音﹝i﹞描摹 馬的鳴叫聲。
三、描摹器物聲響154的單音節擬聲詞
《全元散曲》中單音節結構擬聲詞用以描摹器物聲響的有：叮、璫、鼕、嗤、
呀、亨、撲、簌、吸、八、 、支等，分述如下：
(一) 「叮」﹝tiəŋ﹞：
西風穿戶冷，簷馬隔簾鳴，叮，疑是佩環聲。(周文質【越調】寨兒令，
頁556)
案《漢語大詞典》：「『簷馬』也稱風鈴、鐵馬。掛在檐下，用以占風的金屬小 片，風起則丁東作聲。」155上例中從語境即可判斷，此元曲以「叮」作擬聲詞，
不僅描摹了風吹過的風鈴聲響，亦描摹了玉珮撞擊的聲音。擬聲詞在音韻結構上，
韻尾以舌根鼻音﹝ŋ﹞加強了因物體狀即產生的共鳴效果。
153羅竹風等編，《漢語大詞典》第三卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 502。
154本章節所歸納之「器物聲響」的擬聲詞，包含器物本身所發出來的聲音，或人為或藉由外力使 之發出的聲音或為動物行走如馬蹄聲等，皆歸為此類。
155羅竹風等編，《漢語大詞典》第八卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 1265。
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(二) 璫﹝taŋ﹞：
旌幢旗幟金儀仗，劍戟冠纓玉佩璫。(鄧玉賓【正宮】端正好‧﹝七﹞，
頁306)。
「璫」，據《漢語大詞典》：「見『璫璫』一詞。璫璫，象聲詞。金屬、玉器等 物相擊的聲音。」156《漢語大字典》：「璫，象聲詞。《水滸全傳》第九十八回：
『未及交鋒，早被瓊英飛起一石子，璫的一聲，正打中那熟銅獅子盔。』」157上 例中，旄、旌、幢，都是古代的旗子，儀仗則為兵器，由上下語境判斷，作者以 擬聲詞「璫」描摹戰士打仗時，身上配件玉器相互撞擊的聲音。依元代擬音，「璫」
同「叮」用了舌根鼻音﹝ŋ﹞強調了器物相互撞擊後產生的共鳴的效果。
(三) 鼕﹝tʹuŋ﹞：
鼕的黃昏一聲鼓，好教我魂魄全無。(劉庭信【南呂】一枝花‧秋景怨別 ﹝梁州﹞，頁1438)
上例中「鼕」擬鼓聲。據《漢語大字典》：「鼕鼕，象聲詞。鼓聲，《廣韻‧冬 韻》：『鼕，鼓聲』。」158另《漢語大詞典》：「鼕，鼓聲。元關漢卿《單刀會》
第三摺：『俺也曾撾鼓三鼕斬蔡陽』」159可見「鼕」的本義即為描摹鼓被擊時所 發出的聲響，可作單音節「鼕」抑或雙音節「鼕鼕」。依元代擬音，鼕﹝tʹuŋ﹞
聲母為送氣舌尖塞音﹝tʹ﹞，韻母為陽聲韻﹝uŋ〕，韻尾以舌根鼻音擬鼓聲的共 鳴。
(四) 嗤﹝ʧʹï﹞：
假題情絕句詩，虛寫恨斷腸詞，嗤都扯作紙條兒。(周文質【越調】寨 兒令，頁555)
156羅竹風等編，《漢語大詞典》第四卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 635。
157徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第二卷(四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁 1140。
158徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第七卷(四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁 4764。
159羅竹風等編，《漢語大詞典》第十二卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 1398。
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「嗤」擬紙條撕裂的聲音。據《漢語大字典》：「嗤，象聲詞。元王實甫《西廂 記》第三本第一折：『他可敢嗤嗤的扯做了紙條兒。』元楊景賢《劉行首》第二 折：『嗤嗤嗤扯破布袍』。」160又《正中形音義綜合大字典》：「嗤，本義作『笑』
解(見廣韻)，乃譏笑之意。亦可為裂紙聲，《西廂記‧前候》『這妮子，怎敢胡 行事，嗤扯作了紙條兒。」161上例中「嗤都扯作紙條兒」此「嗤」字擬聲詞的用 法與《西廂記》中有異曲同工之妙，皆以舌面塞擦音﹝ʧʹ﹞描摹紙條撕裂的聲音。
(五) 呀﹝ia﹞：
意懊惱卻待將他罵，聽得呀的門開，驀見如花。(關漢卿【雙調】新水令‧
﹝掛搭鉤﹞，頁180)
上例中「呀」擬開門的聲音。據《漢語大詞典》：「呀，象聲詞。元‧王實甫《西 廂記》第一本第三折『猛聽得角門兒呀的一聲。』」162《漢語大字典》：「呀，
象聲詞。《警示通言‧宋小官團園破氈笠》：『呀的一聲，殿門開了。』」163因此
「呀」不僅為一般的感嘆詞表示驚訝外，亦可為擬聲詞，用於模擬開門的聲音。
「呀」依元代擬音聲韻結構為上升複元音﹝ia﹞，響度由小到大，以響度最大 的元音﹝a﹞結尾，增加了聲音的洪亮度。
(六) 亨﹝puŋ﹞、撲﹝pu﹞
「亨」、「撲」作擬聲詞，在元散曲中，生動模擬了物倒地的聲音：
那槍忽地早刺中彪軀，那刀亨地掘倒戰馬，那漢撲地搶下征鞍。(無名氏
【南呂】罵玉郎過感皇恩採茶歌，頁1679)
擬聲詞「亨」、「撲」皆指物倒地聲。「亨」為「烹」古字，形容關門或物倒地聲。
164「撲」據《漢語大辭典》：「撲地，象聲詞。《水滸傳》第六回：『史進 喝道：
160徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第七卷(四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁 4764。
161高樹藩編，《正中形音義綜合大字典》(台北：正中書局股份有限公司，2008 年 4 月二版)，頁 238。
162羅竹風等編，《漢語大詞典》第三卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 206。
163徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第一卷(四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁 587。
164案《漢語大字典》：「亨 1.﹝heng﹞《廣韻‧庚韻》：『亨，通也』；2.﹝xiang﹞同『享』。《正字 通‧亠部》：『亨，即古享字』；3.﹝peng﹞同『烹』。《集韻‧庚韻》：『烹，煮也。或作亨。』」
徐中舒等漢語大字典編輯委員會，《漢語大字典》第一卷(四川辭書出版社，1986 年 10 月)，頁
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那裏去！趕上，望後心一朴刀，撲地一聲響，道人倒在一邊。』」165，上例散曲 意境中，描述戰亂的場面，在一場你死我活的大廝殺中，忽然有人被槍刺中壯健 的身軀，亨地一聲，戰馬受傷倒下，壯漢撲地從馬鞍上滾下。166擬聲詞「亨」、「撲」
均附加助詞「地」擬物倒地的聲音。此二擬聲詞，依元代擬音，聲母皆為雙唇塞 音﹝p﹞，韻母結構中主要元音皆為合口呼﹝u﹞，以具有爆裂音質的塞音與低沉 的元音，生動傳神描摹了戰馬與壯漢倒地的聲音。
(七) 簌﹝su﹞：
有時節軟烏紗抓劄起鑽天髻，乾皂靴出落著簌地衣。(鍾嗣成【南呂】一 枝花‧自序醜齋﹝隔尾﹞，頁 1371)
「簌」作擬聲詞，通常見於「簌簌」一詞。案《大辭典》：「簌，參見簌簌條。
「簌」作擬聲詞，通常見於「簌簌」一詞。案《大辭典》：「簌，參見簌簌條。