第四章 《全元散曲》擬聲詞的聲韻特色
第二節 雙音節 AB 式擬聲詞聲韻特色
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「丁丁」、「玎玎」韻母結構為﹝-əŋ﹞，以舌面央元音﹝ə﹞後皆舌根鼻音﹝ŋ﹞。
「琅琅」、「 」、「童童」、「鼕鼕」用以描摹鼓聲；「琅琅」亦與「當當」、
「璫璫」、「噹噹」、「琮琮」、「琮琮」描摹玉器或金屬撞擊的聲音；「錚錚」
為下棋聲；「丁丁」、「玎玎」為伐木聲。另韻母結構為 VVC 型者如：
看六市人煙穰穰，聽五更珂珮鏘鏘。(湯式【中呂】普天樂‧送人遷居金 鈴，頁1586)
咳唾落珠璣顆顆，佩環搖金璧鏘鏘。(湯式【南呂】一枝花‧贈人﹝梁州﹞，
頁1511)
「鏘鏘」依元代擬音擬音為﹝tsʹiaŋ tsʹiaŋ﹞，韻母結構為 VVC 型，描摹玉器撞 擊聲。這些韻母結構為陽聲韻的擬聲詞，無論是 VC 型或 VVC 型，璫描摹對象 為器物所發出的聲音時，韻尾大多為舌根鼻音﹝ŋ﹞，就發音方法而言，鼻音相 對其他聲音較能產生共鳴效果，當其響度大加上共鳴效果且以重疊形式出現時，
聲音的明亮度就更加凸顯，可見在元散曲中擬聲詞已廣泛使用鼻音韻尾的詞彙來 描摹所聽到的聲音。
第二節 雙音節 AB 式擬聲詞聲韻特色
AB 結構是由二個不同的音節緊密相連而成，疊音構詞加強了聲音的韻律效 果，AB 結構中的聲、韻藉由不同形式的組成，亦激出了韻律上的火花。AB 式 的結構中雙聲與疊韻的運用尤為可見。清李重華《貞一齋詩說》中言：「疊韻如 兩玉相扣，曲其鏗鏘；雙聲如貫珠相連，取其婉轉。」379王國維亦在《人間詞話》
中云：「余謂苟于詞之盪漾處多用疊韻，促節處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過 於前人者。」380雙聲和疊韻詞語因為有相同的語音成分再現，連續地作用於人們 的聽覺，給人回環往復之感。381然非雙聲疊韻的 AB 式結構擬聲詞亦有其規則可 循，故本節將《全元散曲》中的 AB 式擬聲詞依雙聲、疊韻、非雙聲疊韻組合，
就其聲韻作一探討。
379摘自竺家寧，《古音之旅》(台北市：萬卷樓圖書有限公司，1987 年 10 月)，頁 105。
380王國維著、徐調孚注，《校注人間詞話》(新北市：漢京文化事業有限公司，1970 年)，頁 39。
381李慶榮，《現代實用漢語修辭》(北京：北京大學出版社，2010 年修訂版)，頁 177。
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邊 音＋邊 音 1 個／6% 7 次／15%
零聲母＋零聲母 5 個／29% 5 次／10%
總數/占 AB 結構比例 17 個／占 AB 結構 43% 48 次／占 AB 結構 52%
《全元散曲》中 AB 式結構的擬聲詞詞彙有四十個，雙聲占了十七個，比例約為 43%。於元散曲中出現次數有四十八次，運用頻率約為 52%占了 AB 結構中的一 半。究其聲母的發音部位與方法及其結合形式，發現以「舌尖塞音＋舌尖塞音」
形式的擬聲詞較多出現頻率亦最高，使用了「丁當」、「玎璫」、「玎當」、「叮 噹」、「丁東」、「玎 」等六個同音異形的詞彙描摹聲音，於《全元散曲》
中出現二十五次之多，而其描摹對象與於句中的運用如：
受用取貂蟬濟楚，滾繡崢嶸，珂珮丁當。(劉時中【正宮】端正好‧上高 監司﹝一﹞，頁671)
怕的是紗窗外風飄敗葉，又聽的鐵馬兒丁當韻切。(無名氏【越調】鬥鵪 鶉‧元宵﹝金蕉葉﹞，頁 1836)
革支支同心綰帶扯，擊玎璫寶簪兒墜折。(無名氏【雙調】珍珠馬南‧情
﹝漿水令南﹞，頁1863)
更深夜迢，則聽的簷馬玎璫不住敲。(湯式【黃鍾】醉花陰‧離思﹝喜遷 鶯﹞，頁1489)
恨簷馬玎當，怨塞鴻淒切。(曾瑞【黃鍾】醉花陰‧元宵憶舊﹝神仗兒﹞，
頁501)
鐵馬叮噹，寒蛩不住，砧杵聲雜。(邱士元【雙調】折桂令‧秋晚，頁1315) 上牙床正恓惶鐵馬兒越叮噹，不傷心是謊。(湯式【正宮】醉太平‧閨情，
頁1597)
狻猊金落索，鸞鳳玉丁東。(張可久【越調】寨兒令‧感舊，頁879) 客窗人靜悄，簷外馬丁東。(趙顯宏【南呂】一枝花‧竹夫人，頁1183) 冰肌瑩寶釧玲瓏，藕絲輕環佩玎 。(無名氏【正宮】脫布衫過小梁州‧
美妓，頁1665)
綠階前促織悲鳴，雕簷外鐵馬玎 。(無名氏【商調】集賢賓‧憶佳人，
頁1831﹞
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《全元散曲》雙音節 AB 結構式擬聲詞，當 A/B 音素互為雙聲疊韻關係時，
從韻母的結合形式來看，無論是詞彙或使用頻率，皆以「V 型＋V 型」單元音韻 母結合的形式為多，第一個字聲母的發音方法以塞音多，但第二個字以邊音﹝l﹞
為多。就描摹對象而言，AB 聲母互為雙聲關係時，多用以描摹器物所發出的聲 響，若 AB 之間韻母互為疊韻關係時，描摹對象則多為大自然的風雨聲或落葉聲，
如：
江風吹雨響颼飀，寒滲青衫透。(湯式【越調】小桃紅‧姚江夜泊，頁1590) 撥剌著嶧陽琴一簾風雨颼飀。(湯式【南呂】一枝花‧贈會稽呂周臣，頁
1536)
水籠煙明月籠沙，淅瀝秋風，哽咽鳴笳。(盧摯【雙調】蟾宮曲‧商女，
頁120)
風光不管人憔悴，風淅瀝雨霏微，傷時觸景閑縈系。(無名氏【南呂】罵 玉郎過感皇恩採茶歌，頁1680)
海眼靈泉滴瀝，山腰空翠萋迷。(湯式【雙調】沉醉東風‧游龍泉寺，頁 1580)
同雲黯黯冰花放，梅撲簌絮顛狂。(曾瑞【南呂】罵玉郎過感皇恩採茶歌‧
四時閨怨冬，頁479)
錦機搖殘紅撲簌，翠屏開嫩綠模糊。(劉庭信【南呂】一枝花‧春日送別
﹝梁州﹞，頁1442)
半窗風雨夜瀟颾，四壁啼螿秋鬧炒。(湯式【雙調】湘妃引‧旅舍秋懷，
頁 1557)
「颼飀」依元代擬音為﹝sou liou﹞；「瀟颾」擬音為﹝siau sau﹞；「撲簌」
擬音為﹝pʹu su﹞；「淅瀝」擬音為﹝si li ﹞；「滴瀝」擬音為﹝ti li ﹞。
從中可發現韻母結尾為元音﹝u﹞或﹝i﹞，「颼飀」、「瀟颾」、「淅瀝」、「滴瀝」
擬聲詞聲母皆為舌尖音，韻母為互為疊韻關係，用以描摹風雨聲；前一音素帶有 雙唇塞音的「撲簌」一擬聲詞則多描摹落葉聲。使用頻率較多的「颼飀」、「淅瀝」
二擬聲詞，前一音素聲母發音法為擦音，後一音素聲母發音方法為邊音。擦音多 用以描摹摩擦的聲音；邊音多用以描摹滑溜的聲音，當二者相結合且韻母又互為 疊韻關係，結構一樣時，另一聲音的特質便更加顯現。
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疊韻擬聲詞有七個，占 AB 式結構約 18%，於《全元散曲》中出現十一次，
約占 12%，若將雙聲與疊韻詞相加，無論是擬聲詞詞彙抑或於散曲中的使用頻率，
皆超過了 AB 結構中的一半。根據統計《現代漢語詞典》共收 AB 式擬聲詞六十 四個，其中雙聲詞六個，占 9.4%，疊韻詞三十一個占 48.4%。383疊韻較雙聲為多，
這樣的結果顯然與《全元散曲》中 AB 式結構擬聲詞的統計結果相反，但相加數 量所占的百分比卻是相差無幾。可見無論是《全元散曲》或現代漢語的擬聲詞，
以雙聲或疊韻構詞來呈現詞彙的音律特色是一樣的。
二、非雙聲疊韻式擬聲詞聲韻的融合
《全元散曲》中 AB 式結構的擬聲詞，除了用雙聲疊韻加強聲律的特色外，
非雙聲疊韻的 AB 式擬聲詞亦有其特色與規則可循，試將《全元散曲》中非雙聲 疊韻構詞的 AB 式擬聲詞詞彙依聲母結合、韻母結合、主要元音轉換的關係分析 如下：
擬聲詞 AB 式擬聲詞 聲母擬音與發音方法
AB 式擬聲詞韻母 擬音與結構類型
A／B 主要元音 琮 琤 ﹝tsʹ﹞塞擦音＋﹝ʧʹ﹞塞擦音 ﹝uŋ﹞＋﹝ǝŋ﹞／VC＋VC u ／ ǝ 唧 喳 ﹝ts﹞塞擦音＋﹝ʧ﹞塞擦音 ﹝i﹞＋﹝a﹞／V＋V i ／ a 嗟 呀 ﹝ts﹞塞擦音＋﹝Ø﹞零聲母 ﹝ie﹞＋﹝ia﹞／VV＋VV e ／ a 子 剌 ﹝ts﹞塞擦音＋﹝l﹞邊 音 ﹝ï﹞＋﹝a﹞／V＋V ï ／ a 支 楞 ﹝ʧ﹞塞擦音＋﹝l﹞邊 音 ﹝ï﹞＋﹝ǝŋ﹞／V＋VC ï ／ ǝ 摘 楞 ﹝ʧ﹞塞擦音＋﹝l﹞邊 音 ﹝ai﹞＋﹝ǝŋ﹞／VV＋VC a ／ ǝ 不 通 ﹝p﹞塞 音＋﹝ tʹ﹞塞 音 ﹝u﹞＋﹝uŋ﹞／V＋VC u ／ u
撲 鼕 ﹝pʹ﹞塞 音＋﹝ tʹ﹞塞 音 ﹝u﹞＋﹝uŋ﹞／V＋VC u ／ u
383闞興禮，〈AB 式擬聲詞及其重疊形式的多角度考察〉，《臨沂師範學院學報》第 26 卷第 5 期，(2004 年 10 月)，頁 82。
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撲 通 ﹝pʹ﹞塞 音＋﹝ tʹ﹞塞 音 ﹝u﹞＋﹝uŋ﹞／V＋VC u ／ u 吉 丁 ﹝k﹞塞 音＋﹝ t﹞塞 音 ﹝i﹞＋﹝iǝŋ﹞／V＋VVC i ／ ǝ
玎 ﹝k﹞塞 音＋﹝ t﹞塞 音 ﹝i﹞＋﹝iǝŋ﹞／V＋VVC i ／ ǝ 吃 答 ﹝k﹞塞 音＋﹝ t﹞塞 音 ﹝i﹞＋﹝a﹞／V＋V i ／ a 趷 塔 ﹝k﹞塞 音＋﹝ t﹞塞 音 ﹝o﹞＋﹝a﹞／V＋V o ／ a 圪 蹬 ﹝k﹞塞 音＋﹝ t﹞塞 音 ﹝o﹞＋﹝ǝŋ﹞／V＋VC o ／ ǝ 廝 琅 ﹝s﹞擦 音＋﹝l﹞邊 音 ﹝ï﹞＋﹝aŋ﹞／V＋VC ï ／ a
《全元散曲》中非雙聲疊韻的 AB 式擬聲詞詞彙共十五個，占 AB 式所有擬聲詞 約 38%。《現代漢語擬聲詞詞典》中 AB 式擬聲詞，非雙聲疊韻詞有二十七個，
約占 42%，384故元散曲中 AB 式結構的擬聲詞與現代漢語擬聲詞的比例相差無幾。
從上列表格中亦可發現： AB 結構中 A 的聲母發音方法多為塞擦音與塞音，B 的聲母發音方法則多為塞音或邊音，舌尖塞音﹝t﹞只出現在第二音節。聲母結 合的形式最多者為「塞音＋塞音」，塞擦音後則多加邊音。AB 前後發音方法相 同者，有十個擬聲詞，占了 67%，成了另類的雙聲結構，以下就非雙聲疊韻關係 的 AB 式擬聲詞，前後音素聲母韻母結合特色作一探究。
(一) A/B 音素聲母發音方法相同
《全元散曲》中 AB 式結構擬聲詞 A/B 之間音素若非嚴式雙聲疊韻關係者，
亦有一定的規律可尋，其中最突出者即為 A/B 音素聲母發音方法相同。此類型結 構有二：
1.「塞音＋塞音」結構
非雙聲疊韻關係的 AB 式結構擬聲詞，當 AB 音素發音方法皆為塞音時，第
384闞興禮，〈AB 式擬聲詞及其重疊形式的多角度考察〉，《臨沂師範學院學報》第 26 卷第 5 期，(2004 年 10 月)，頁 82。
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一音節發音部位為雙唇音﹝p﹞或舌根音﹝k﹞，第二音節則皆為舌尖音﹝t﹞。
韻母結構若非「單元音＋單元音」即為「單元音＋陽聲韻」，而此二種韻母結構 亦造成不同的聲音特質。
(1) 韻母結構為「單元音＋單元音」
非雙聲疊韻關係的 AB 式擬聲詞，當聲母發音方法為「塞音＋塞音」時，韻 母的結構類型其中一種為「單元音韻母＋單元音韻母」，如「吃答」、「趷塔」
擬聲詞。，於《全元散曲》中的運用，如：
子剌地攪斷離腸，撲速地淹殘淚眼，吃答地鎖定愁眉。(鍾嗣成【南呂】
罵玉郎過感皇恩採茶歌‧恨別，頁1359)
祆廟鎖趷塔的對岩，藍橋上忽剌剌的水渰，將一對小小夫妻送的來他羞我 慘。(曾瑞【黃鍾】醉花陰‧懷離﹝神仗兒﹞，頁503)
「吃答」、「趷塔」依元代擬音為﹝ki ta﹞﹝ko ta﹞，「吃答」、「趷塔」皆用 以描摹開鎖的聲音，前後聲母皆以有爆破性質的塞音為首，前一音節聲音短暫，
後一音節聲音響亮，故前一音節以舌根塞音﹝k﹞為聲母，後接響度最低的元音
﹝i﹞或舌面後中元音﹝o﹞；後一音節則以舌根塞音﹝t﹞為聲母，以響度最大的 低元音﹝a﹞做韻母，聲音由小至大，由低沉到響亮，用以描摹開鎖的聲音。
(2) 韻母結構為「單元音＋陽聲韻」
此結構擬聲詞為「不通」、「撲鼕」、「撲通」、「吉丁」、「 玎」、
「圪蹬」等。「不通」、「撲鼕」、「撲通」擬聲詞聲母同為「雙唇塞音＋舌尖 塞音」，舌尖塞音皆為送氣﹝tʹ﹞；韻母結構同為「單元音﹝u﹞＋陽聲韻﹝uŋ﹞」， 前後主要元音同為合口呼舌面後高元音﹝u﹞。此三擬聲詞描摹的對象亦相同 如：
摘楞的瑤琴弦斷，不通的井墜銀瓶，吉丁的碧玉簪折。(無名氏【越調】
鬥鵪鶉‧元宵﹝紫花兒序﹞，頁1835)
玎的掂折玉簪，撲鼕的井墜銀瓶。(薛昂夫【正宮】端正好‧閨怨﹝滾 繡球﹞，頁722)
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吉丁的分破菱花鏡，撲鼕的井墜瓶。(無名氏【黃鍾】願成雙‧﹝么﹞，
頁1784)
沒揣地釵股折，廝琅地寶鏡虧，撲通地銀瓶墜。(鍾嗣成【南呂】罵玉郎
沒揣地釵股折，廝琅地寶鏡虧，撲通地銀瓶墜。(鍾嗣成【南呂】罵玉郎