第二章 《全元散曲》擬聲詞語料分析
第二節 元散曲語言特色
二、 襯字活用
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愁的是雨聲兒淅零零落滴滴點點碧碧卜卜灑芭蕉，則見那梧葉兒滴溜溜 飄悠悠蕩蕩紛紛揚揚下溪橋，見一個宿鳥兒忒楞楞騰 出出律律忽忽閃閃 串過花梢。不覺得淚珠兒浸淋淋漉漉撲撲簌簌搵濕鮫綃。(王廷秀【中呂】
粉蝶兒‧怨別﹝堯民歌﹞，頁 318)
一連串口語化擬聲詞的連續使用，寓情於景，一唱三歎，道盡了內心的愁思，而 這種形容詞加口語擬聲詞的描摹方式，不僅繪聲繪色，亦給人清新質樸感。因此，
散曲特色便是將文學語言與民間語言融而為一，王廣超對此做了很好的註解：
就文學作品語言來源而論，既是前代語言的積澱和延續，又是當代語言的 接受和創造。從文學語言發展歷時性角度上看，元代屬於新舊文學語言過 渡階段，一方面以典範文言為代表的舊的詩體語言還有很強的生命力，另 一方面新語言又顯示出旺盛的力量，正逐步地離析、消融、改造著舊語言，
新語言正從處於邊緣到中心的位移狀態。元代語言演變的現實，決定了散 曲語言新舊參半的用語特徵。作家既可以用舊的詩體語言形式抒發情感，
也可以用新的語言形式調侃生活。101
周德清於《中原音韻‧自序》中指出：「韻共守自然之音，字能通天下之語，字 暢語俊，韻促音調。」102王國維《宋元戲曲史》中亦言：「元曲之佳處何在？一 言以蔽之曰：『自然而已矣』。古今之大文學家，無不以自然盛，而莫著於元曲」
103「守自然」「通天下」指出了元曲的通俗與直白，「字暢語俊」肯定了元曲的語 言魅力，104而「自然」則是一語道盡了元曲特色，用語的廣泛不僅展現了口語文 學的真精神，更是造就的散曲不同凡響之所在。
二、 襯字活用
元曲與詞同為長短句，然散曲除了固定句法外，還可加襯字，彈性較詞為大，
句法更顯活潑自然，因此，襯字可說是元曲的一大特色。對於「襯字」的定義，
101王廣超，〈論元代散曲語言配置形態及其影響〉，《民族文學研究》第 4 期(2008 年)，頁 53。
102(元)周德清著，李殿魁校訂，《校訂補正中原音韻及正語作詞起例》(台北：學海出版社，1978 年 10 月)，頁 8。
103王國維，《宋元戲曲史》(台北市：台灣古籍出版有限公司，2003 年 6 月)，頁 133。
104李迎新，〈論元散曲的語言特色〉，《齊齊哈爾大學學報》(哲學社會科學版)第 4 期(2007 年 7 月)，
頁 97-98。
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曾永義認為：
「襯字」為「正字」之外，所添出以轉折、連續、形容、輔佐之用的若干 字。名作「襯字」，蓋取陪襯、襯托之意。105
《元曲鑑賞辭典》中明白解釋為：
在曲調規定的字數定額以外，句中增加的字叫「襯字」，一般只用於補足 語氣或描摹情態，在歌唱時不佔「重拍子」，不能用於句末或停頓處，字 數並無規定，北曲用襯字較多。106
由敘述中可知，襯字是在規定的字數以外所加添的字，襯字多用在句首，也可以 加在句中，但不能加在句尾。加在句首的，可以是實字，也可以是虛字；加在句 中的，最常見的是虛字，107針對「虛字」，趙義山指出：
從詞性上看，詞中「虛字」一般限於副詞，而曲中「襯字」除了副詞，還 有代詞、動詞、數量詞、象聲詞、形容詞等；從作用上看，詞中「虛字」
一般起帶領、逗轉等作用，而曲中「襯字」除此之外，還可以起說明、修 飾、制止等作用。108
因此，擬聲詞也常常出現在襯字中，若作者能巧妙運用襯字於散曲中，不僅在文 辭表達，亦或是韻律節奏，都能表現出文學的另一種生命力。以周文質二首﹝正 宮‧叨叨令﹞的曲子為例：
去年今日題詩處，佳人才子相逢處。世間多少傷心處，人面不知歸何處。
望不見也末哥，望不見也末哥，綠窗空對花深處。(周文質【正宮】叨叨 令‧自歎，頁 551)
105曾永義，《元人散曲：蒙元的新詩》(台北市：時報文化出版社，1987 年 1 月)，頁 103。
106蔣星煜，《元曲鑑賞辭典》(上海：上海辭書出版社，1990 年 7 月)，頁 1414。
107王鐵紅，〈元曲音韻美的構成及其特點〉，《南都學壇》(人文社會科學學報)第 28 卷第 2 期(2008 年 3 月)，頁 85。
108趙義山，《20 世紀元散曲研究綜論》(上海：上海古籍出版社，2002 年 7 月)，頁 80。
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【正宮】叨叨令的正格為七句 47 字，前四句多作對句，五、六兩句疊，「也末 哥」是定格，通體都是叶去聲，有疊字體，疊字須用平聲。109周文質的此首曲子 完全符合七七七七六六七正格要求，全曲押「處」字韻，用以強化曲的意境。而 另一首加了以擬聲詞為襯字的作品：110
叮叮噹噹鐵馬兒乞留玎琅鬧，啾啾唧唧促織依柔依然叫，滴滴點點細雨兒淅零 淅留哨，瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏剌落。睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤 另另單枕上迷彪模登靠。(周文質【正宮】叨叨令‧悲秋，頁 552)
同為【正宮】叨叨令的作品，此首悲秋因加了襯字更顯生動，通篇對於秋聲的描 寫，以疊字和擬聲詞構成。屋簷下的風鈴「叮叮噹噹」「乞留玎琅」響，蟋蟀「啾 啾唧唧」叫，點點細雨「淅零淅留」下，梧桐葉落「瀟瀟灑灑」「失流疏剌」，秋 夜的風聲、雨聲、蟲鳴聲、落葉聲，聲聲入耳，重重扣擊心扉。二首曲子同樣是 愁，然〈悲秋〉藉由擬聲詞的渲染力、襯字的增添，秋夜愁思更顯濃烈，處境更 顯淒涼，這便是襯字的魅力所在。因此，襯字的運用若能恰如其分，非但對於音 樂無損，更能鮮活地表達情感，增加語氣神情，所以任訥於〈散曲概論〉中即言：
襯字之法，在詞為偶見，在曲則為常有。於是本來雙數字句，於必要時可 單之；本來單數字句，於必要時可雙之；要仍不失其本來之句法與音節。
而行文之間，虛處既得轉折貫串之施，實處又得提挈點醒之用。牌調譜式 之限制，至是雖嚴而實寬，拘束之中，曠然有回旋之餘地，作者乃有意無 不達，而出語無不安矣。111
散曲中廣泛地出現了不受定格限制的襯字，這些襯字多為生動活發的口語及摹情 擬態的語氣詞，不僅豐富了散曲對人物和自然風物的表現能力，亦助成了曲語淺 俗的特色。112《全元散曲》中「擬聲詞+的」或三音節以上的擬聲詞即經常出現 於襯字中，藉此更生動表達了作品的意境。語言是靈活的，懂得善用語言的靈活
109盧呂方，《詩詞曲韻律譜》(廣州市：花城出版社，2009 年 10 月)，頁 182。
110襯字格律參閱：鄭騫，《北曲新譜》(新北市：藝文印書館，1973 年 4 月)，頁 27。
111任訥，〈散曲概論〉卷二‧作法，收錄於《散曲叢刊》(四) (台北市：台灣中華書局，1984 年 6 月)，頁 2。
112楊景龍，〈元散曲的俗美特質〉，《海南師範學院學報》(人文社會科學版)第 4 期第 14 卷(2001 年)，
頁 106。