單音節擬聲詞詞彙
第三節 三音節結構的擬聲詞
二、 描摹各種聲音的 ABC 式結構擬聲詞
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
雙音節「鼕鼕」皆用來描摹鼓聲，三音節「支支支」、「鼕鼕鼕」擬聲詞的運用 出現在劉庭信小令中：
鼕鼕鼕鼓聲動心忙意急，支支支角聲哀魄散魂飛。(劉庭信【雙調】折桂 令‧憶別，頁1432)
從語境上即可看出「鼕鼕鼕」為鼓聲，「支支支」則為角的樂器聲。「鼕鼕鼕」、
「支支支」都是描摹樂器所發出的聲音。
二、 描摹各種聲音的 ABC 式結構擬聲詞
《全元散曲》中ABC式結構的擬聲詞有：行不得、不如歸、 玎璫、吉玎 璫、吉丁當、吉丁鐺、伊啞鳴等。各擬聲詞分析如下。
(一) 行不得﹝xiǝŋ pu tei﹞、不如歸﹝pu ʒiu kuei﹞
「行不得」一詞彙，案《漢語大詞典》：「行不得也哥哥，模擬鷓鴣的鳴聲，
亦作『行不得哥哥』」287《中文大辭典》：「行不得也哥哥，謂鷓鴣啼聲也。」
288據明‧李時珍《本草綱目‧禽部第四十八卷‧鷓鴣》：「鷓鴣性畏霜露，早晚 稀出。夜棲以木葉蔽身，多對啼。今俗謂其鳴曰：『行不得也哥』也。」289 「不如歸」一詞，據《中文辭源》：「不如歸去，杜鵑鳥鳴聲。也作『不如 歸』。」290《本草綱目‧禽部第四十八卷‧杜鵑》：「鵑與子雋、鵜鶘、催歸諸 名皆因其聲似，各隨方言呼之而以，其鳴若曰：『不如歸去』。」291
依據典籍所考，「行不得也哥哥」或為「行不得也哥」或為「行不得」，本 為描摹鷓鴣叫聲；「不如歸去」或作「不如歸」本為描摹杜鵑鳥啼聲。因此推斷
287羅竹風等編，《漢語大詞典》第三卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 884。
288中文大辭典編纂委員會，《中文大辭典》第三十冊(台北市：中國文化學院出版部，1968 年 4 月)，
頁 94。
289(明)李時珍編纂，劉衡如、劉山永校注，《本草綱目》新校注本(北京：華夏出版社，1998 年 10 月)，頁 1729。
290藍燈文化事業公司編輯部，《中文辭源》第一冊(台中；藍燈事業股份有限公司，1987 年 4 月)，
頁 75。
291(明)李時珍編纂，劉衡如、劉山永校注，《本草綱目》新校注本(北京：華夏出版社，1998 年 10 月)，頁 1756。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
「﹝xiǝŋ pu tei﹞」、「﹝pu ʒiu kuei﹞」原為描摹客觀存在的鳥啼聲，然其聲 似勸人「行不得」或「不如歸」故用以假借，於是後代詩人便多用「行不得」的 鷓鴣聲暗指人世或行路艱難；用「不如歸」的杜鵑鳥題聲暗喻思歸或催人歸家之 詞，而此「行不得」、「不如歸」便為雙關修辭用法，既為描摹動物鳴叫聲，作 者亦藉以遣懷內心的苦悶，《全元散曲》中如：
子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。(關漢卿【雙調】大德歌‧春，頁165) 聲聲叫道不如歸，囊中錢勸君休愛惜。(呂止庵【商調】集賢賓‧嘆世﹝醋
葫蘆﹞，頁1131)
子規叫道不如歸，勸不醒當朝貴。(舒 頔 【中呂】朝天子，頁 1456)
「子規」為杜鵑鳥的別名。以上三例「不如歸」一詞彙的運用，從語境上判斷：
子規啼叫「不如歸」、聲聲叫道「不如歸」，「不如歸」為擬聲詞用以描摹杜 鵑鳥的叫聲。然而此杜鵑的叫聲亦引發作者聯想：「道是春歸人未歸」、「囊 中錢勸君休愛惜」、「勸不醒當朝貴」，故此三例中「不如歸」即運用了雙關 修辭。《全元散曲》中另有二例：
山禽曉來窗外啼，喚起山翁睡。恰道不如歸，又叫行不得。(馬致遠【雙 調】清江引‧野興，頁243)
芳樹外子規啼，聲聲叫道不如歸。(無名氏【雙調】沽美酒過太平令，頁 1773)
此二例中，「不如歸」、「行不得」從上下語境判斷，「山禽曉來窗外啼」、「芳 樹外子規啼」明顯可見「不如歸」、「行不得」為擬聲詞，單純描摹子規與鷓鴣 的啼叫聲。
(二) 玎璫、吉玎璫、吉丁當、吉丁鐺﹝ki tiǝŋ taŋ﹞
擬聲詞「吉丁當」形容金屬、玉器、瓷器等物碰撞的清脆響聲。292「吉玎璫」、
「 玎璫」、「吉丁當」、「吉丁鐺」依元代擬音均為﹝ki tiǝŋ taŋ﹞，為同 音異字，此四擬聲詞在《全元散曲》中的運用如：
292羅竹風等編，《漢語大詞典》第三卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 90。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
濕淋浸滿身香露侵毛骨，吉玎璫過耳清 響珮琚，驀然地睜破雙眸颯然悟。
(湯式【南呂】一枝花‧夢遊江山為友人賦﹝尾聲﹞，頁1528)
怕的是 玎璫鐵馬敲，病懨懨精神即漸消。(王廷秀【中呂】粉蝶兒‧怨 別﹝尾聲﹞，頁318)
淅零零疏雨窗間哨，吉丁當鐵馬簷前鬧。(周文質【正宮】叨叨令‧失題，
頁552)
呀！骨剌剌風透紗幮，吉丁當漏滴銅壺。(無名氏【南呂】一枝花‧﹝感 皇恩﹞，頁1804)
廝琅琅環轡響，吉丁鐺鐙敲鳴，呀剌剌齊和凱歌行。(無名氏【越調】柳 營曲‧題章宗出獵，頁1736)
「吉玎璫過耳清 響珮琚」，「吉玎璫」指玉珮撞擊的聲音；「 玎璫鐵馬敲」、
「吉丁當鐵馬簷前鬧」，「 玎璫」、「吉丁當」擬鐵馬(風鈴)聲；「吉丁當漏 滴銅壺」因「漏滴銅壺」為古代計時的儀器，故「吉丁當」為水滴清脆的聲音；
293「吉丁鐺鐙敲鳴」此「吉丁鐺」則為馬鐙撞擊馬鞍的聲音。294擬聲詞擬音為﹝ki tiǝŋ taŋ﹞均為撞擊時發出清脆響亮的聲音，與雙音節「丁當」、「吉丁」等形 音相近的擬聲詞用法與音韻結構上皆大同小異。
(三) 伊啞鳴﹝i ia u﹞
《全元散曲》中雙音節「吚啞」擬聲詞用來描摹搖櫓聲，「伊啞嗚」三音節 擬聲詞於元散曲中的運用如：
齊搖棹，伊啞鳴，暢淒清。(無名氏【南呂】罵玉郎過感皇恩採茶歌，頁 1681)
「伊啞嗚」為搖船時船槳所發出的聲音。擬聲詞依元代擬音為﹝i ia u﹞，一、
三音節為響度低的舌面高元音，第二音節為上升複音，三個音節的構成形成「低 高低」的節奏感，擬聲詞的運用如同見到了動作的產生，在語境中增添了更多的 想像空間。
293徐征等主編，《全元曲》第十二卷(石家庄市：河北教育出版社，1998 年)，頁 8992。
294徐征等主編，《全元曲》第十二卷(石家庄市：河北教育出版社，1998 年)，頁 8892。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
三、ABB 式結構
《全元散曲》中的三音節擬聲詞以 ABB 式結構為最多，茲將《全元散曲》
中出現的 ABB 式三音節擬聲詞依描摹對象不同，分述如下：
(一) 描摹大自然聲音的 ABB 式擬聲詞
《全元散曲》中描摹大自然聲音的 ABB 式擬聲詞有：淅零零、疏剌剌、忽 剌剌、骨剌剌、撲簌簌等。
1.淅零零﹝si liǝŋ liǝŋ﹞
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。(關漢卿【雙調】大德歌‧秋，
頁166)
呀，愁的是雨聲兒淅零零落滴滴點點碧碧卜卜灑芭蕉。(王廷秀【中呂】
粉蝶兒‧怨別﹝堯民歌﹞，頁318)
淅零零疏雨窗間哨，吉丁當鐵馬簷前鬧。(周文質【正宮】叨叨令‧失題，
頁552)
數簇黃花開爛漫，敗葉兒淅零零亂飄。(楊訥【商調】二郎神‧怨別，頁 1611)
擬聲詞「淅零零」，形容雨、雪、風等的聲音。295前三例中，由上下語據判斷，
「淅零零」均擬雨聲。最後一例「敗葉兒淅零零亂飄」，「淅零零」則指風飄打 樹葉所發出的聲音。
2.疏剌剌﹝ʃu la la﹞
疏剌剌風撼梧桐，淅零零雨灑芭蕉。(劉庭信【雙調】折桂令‧憶別，頁 1430)
疏剌剌風搖翠竹，淅零零雨灑蒼悟。(陳克明【中呂】粉蝶兒‧怨別﹝十 二月﹞，頁1469)
赤羽旗疏剌剌風尚高，丹墀陛濕浸浸雪未消。(湯式【正宮】端正好‧元
295羅竹風等編，《漢語大詞典》第五卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 1346。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
日朝賀﹝滾繡球﹞，頁1485)
據《漢語大詞典》：「疏剌剌，象聲詞。元‧王實甫《西廂記》第四本第四摺：
『疏剌剌林梢落葉風，昏慘慘雲際穿窗月。』」296上例句中，「疏剌剌」均指風 聲。
3.忽剌剌﹝xu la la﹞
祆廟鎖趷塔的對岩，藍橋下忽剌剌的水渰。(曾瑞【黃鍾】醉花陰‧懷離
﹝神仗兒﹞，頁503)
「忽剌剌」指水流聲。「藍橋下忽剌剌的水渰」，擬聲詞「忽剌剌」，亦作「忽 辣辣」、「忽喇喇」、「忽拉拉」。297「忽剌剌」應同現代擬聲詞中「嘩啦啦」是為 流水聲。
4.骨剌剌﹝ku la la﹞
「骨剌剌」一擬聲詞用於描摹自然聲音者，於元散曲中運用如：
骨剌剌風透紗幮，吉丁當漏滴銅壺。(無名氏【南呂】一枝花‧﹝感皇恩﹞，
頁 1804)
「骨剌剌」指風聲。據《漢語大詞典》「骨剌剌，象聲詞。元‧秦簡夫《趙禮讓 肥》第三摺：『骨剌剌兩面門旗展開。』」298《元曲百科大辭典》：「骨剌剌，擬 聲詞，形容連續的聲音。又作『古剌剌』」。299於上例散曲中即指風連續吹拂的 聲音。
5.撲簌簌﹝pʹu su su﹞
「簌簌」雙音節結構的擬聲詞於《全元散曲》中若為描摹大自然聲音者，可 作為描摹花落細碎聲，「撲簌簌」三音節結構的擬聲詞如：
296羅竹風等編，《漢語大詞典》第八卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 494。
297羅竹風等編，《漢語大詞典》第七卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 426。
298羅竹風等編，《漢語大詞典》第十二卷(上海：漢語大詞典出版社，2006 年 1 月第三次印刷)，頁 395。
299王 洪總主編、卜 鍵主編，《元曲百科大辭典》(北京市：學苑出版社，1992 年 10 月)，頁 55。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
簾外西風飄，落葉撲簌簌落滿階砌。(馬致遠【雙調】夜行船，頁1976) 撲簌簌滿地墮榆錢，芳心問倦。(王元鼎【正宮】醉太平‧寒食，頁689) 此二例中「撲簌簌」即為描摹落葉聲。
(二) 描摹動物鳴叫的 ABB 式擬聲詞
《全元散曲》中描摹動物所發出聲響的ABB式擬聲詞有四：嗚呀呀、啅七七、
烏噎噎、撲剌剌等，分述如下：
1.嗚呀呀﹝u -ia -ia ﹞
「呀呀」多用以描摹鳥叫聲，「嗚呀呀」亦擬鳥鳴聲，如：
嗚呀呀寒雁空中叫，撲鼕鼕禁鼓樓頭報。(周文質【正宮】叨叨令‧失題，
頁552)
「嗚呀呀寒雁空中叫」，由「寒雁空中叫」即可知「嗚呀呀」即為鳥鳴聲。
2.啅七七﹝ʧau tsʹi tsʹi﹞
伴露荷中煙柳外風蒲內，綠頭鴨黃鶯兒啅七七。(馬致遠【般涉調】哨遍‧
張玉岩草書﹝尾﹞，頁261)
「黃鶯兒啅七七」，「啅七七」是為描摹鳥的啼叫聲。據《全元曲》：「啅七七，
象聲詞。猶唧唧喳喳。形容鳥叫聲。宋‧丁度《集韻》卷三十六：『啅啅』，鳥 聲。」300
3.烏噎噎﹝u -ie -ie ﹞
「嗚噎」猶為「嗚咽」多為描摹低聲哭泣的聲音或低沉的聲音，「烏噎噎」
一擬聲詞於《全元散曲》中如：
烏噎噎猿啼在古嶺，見對對鴛鴦戲清波。 (貫雲石【中呂】粉蝶兒北‧無
300徐征等主編，《全元曲》第三卷(石家庄市：河北教育出版社，1998 年)，頁 1769。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
題﹝撲燈蛾南﹞，頁379)
「烏噎噎」擬聲詞於此散曲中則用來描摹猿猴的啼叫聲。「烏噎噎」放在「猿啼」
之前，故此句應為猿猴啼叫發出「烏噎噎」低沉悲切的聲音。
4.撲剌剌﹝pʹu la la﹞
「撲剌剌」為一擬聲詞，多形容禽鳥拍翅聲。301元散曲中亦可見「撲剌剌」
一擬聲詞如：
血模糊翅扇，撲剌剌可憐，十二枝梢翎向地皮上剪。(喬吉【南呂】梁州 第七‧射雁﹝尾﹞，頁640)
上例中「撲剌剌」指雁兒被擊落後拍擊著翅膀發出的聲音。
(三) 描摹器物聲響的 ABB 式擬聲詞
《全元散曲》中描寫器物聲響的 ABB 式擬聲詞有：廝琅琅、支楞楞、革支 支、普鼕鼕、撲鼕鼕、撲冬冬、忔登登、吉登登、吉蹬蹬、吃登登、吃剌剌、嗑 剌剌、骨剌剌、矻剌剌、吸力力等。
1.廝琅琅﹝sï laŋ laŋ﹞
廝琅琅的把金錢擲下觀爻象，卻怎生單單單拆拆拆陰陽。(劉庭信【正宮】
端正好‧金錢問卜﹝呆骨朵﹞，頁1435)
輕颭颭廝琅琅隔琳窗霞綃響珮琚。(湯式【正宮】端正好‧詠荊南佳麗﹝滾 繡球﹞，頁1484)
廝琅琅環轡響，吉丁鐺鐙敲鳴，呀剌剌齊和凱歌行。(無名氏【越調】柳 營曲‧題章宗出獵，頁1736)
《漢語大詞典》「廝琅琅，象聲詞。元‧鄭廷玉《後庭花》第三摺：『你聽那牆 上土撲簌簌的，房上瓦廝琅琅的。』」302上列例句中「廝琅琅的把金錢擲下觀爻
《漢語大詞典》「廝琅琅，象聲詞。元‧鄭廷玉《後庭花》第三摺：『你聽那牆 上土撲簌簌的，房上瓦廝琅琅的。』」302上列例句中「廝琅琅的把金錢擲下觀爻