第二章 《全元散曲》擬聲詞語料分析
第三節 元散曲語言特色與擬聲詞的關係
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尾的，也有通首都用的。用的確切，用的響亮，用的自然天成，在藝術上 是有創造性的。131
綜而言之，疊字的繁複運用是為元散曲的語言特色之一，《全元散曲》中的擬聲 詞亦不少以重疊形式存在，尤其是 AA、ABB、AABB 等形式的擬聲詞，重疊形 式的擬聲詞占了大部分，而且以雙音節為主要，此現象或許與散曲本身的說唱性 質相關。132因此，疊字繁複不僅生動流暢地展現散曲的特色，亦佐證了元曲自然 活潑的本色。
第三節 元散曲語言特色與擬聲詞的關係
擬聲詞最早見於《詩經》，然而，詩經是為四言作品，音節較為急切短促，
因此擬聲詞的運用往往因而受限，在型式上則多以雙音節 AA 形式出現。詩詞受 到格律影響，擬聲詞亦不能發揮極致。擬聲詞發展至元代不僅型式多樣，在語境 上或是語法上的運用更是靈活多變，而擬聲詞之所以可以靈活運用，與當代語言 特色息息相關。
從元散曲語言特色而言，就是因散曲用語廣泛且活用襯字，語言的新鮮與活 潑感在元曲中展露無遺，口語化語言的魅力在這裡得到了充分的發揮，人物也就 活生生地突顯在我們面前。133而擬聲詞亦有活潑口語的特色，其中不同音節類型 出現的同一擬聲詞是很多的，這與元曲市民化、口語化，廣泛運用語言的特徵是 相符的，他突破了原有的固定模式，化嚴整為參差，使元曲呈現出輕鬆活潑、錯 落有致的風格。134廣泛運用各式語言，使元曲擬聲詞的構成方式更為豐富，其修 辭效果更為明顯，尤其那些兼具擬聲和狀態的擬聲詞對於摹音繪色，擬物狀景，
敘事寫人，都有著顯著的描繪作用。135襯字的不拘平仄、不限字數，不屬格律管 轄的特色，亦使擬聲詞可以靈活運用在語句間。
131羊春秋，《散曲通論》(長沙：岳麓書社，1992 年 12 月)，頁 158-159。
132周碧香，〈元人散曲中的擬聲詞〉(上)，《中國語文》第 475 期(1997 年 1 月)，頁 52。
133王星琦，〈散曲文學的文體意義〉，《中國典籍與文化》，第 1 期 1998 年，頁 22。
134趙愛武，〈象聲詞：從《詩經》到《元曲》〉，《河南科技大學學報》(社會科學版) 第 23 卷第 2 期，2005 年 6 月，頁 48。
135趙愛武，〈象聲詞：從《詩經》到《元曲》〉，《河南科技大學學報》(社會科學版) 第 23 卷第 2 期，2005 年 6 月，頁 50
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元散曲語言聲韻自然，因此即便擬聲詞運用在格律上，仍未見拘泥嚴謹，有 時為了配合押韻，擬聲詞運用的詞彙或語法功能便會有所不同。《中原音韻》的 產生，亦提供了研究當代語言重要的參考資料，就探究《全元散曲》中擬聲詞的 聲韻特色而言，更是一部不可或缺的工具書。「重疊詞」有許多不同的形式，且 是隨著時代的變遷，逐一呈現，在《尚書》、《易經》、《詩經》中以 AA 形式最為 普遍，至《楚辭》始有 ABB 的形式出現，至唐代 AABB 式才正式成為詞，到了 元代，重疊詞的形式已非常多樣。136重疊繁複的特點在擬聲詞的運用上更是顯而 易見，除了以重疊形式展現之外，同一首曲子中，前後運用疊字擬聲詞的狀況亦 常出現，如：
金風颯颯，寒雁呀呀，促織叨叨。(劉秉忠【雙調】蟾宮曲，頁15) 鼕鼕鼕鼓聲動心忙意急，支支支角聲哀魄散魂飛。(劉庭信【雙調】折桂 令‧憶別，頁1432)
疏刺刺風搖翠竹，淅零零雨灑荒蕪。(劉庭信【南呂】一枝花‧秋景怨別
﹝梁州﹞，頁1438)
叮叮噹噹鐵馬兒乞留玎琅鬧，啾啾唧唧促織依柔依然叫。(周文質【正宮】
叨叨令‧悲秋，頁552)
元散曲中的擬聲詞是為元散曲語言的其中一環，因此擬聲詞在《全元散曲》中的 特色，與元散曲語言是息息相關的，從擬聲詞在元散曲中的靈活運用，更可佐證 元散曲自然生動的用語、靈活變化的體式與優美和諧的聲韻。
136丁文倩，《元散曲重疊詞研究》(國立中正大學中國文學研究所，碩士論文，1997 年 5 月)，頁 72。