第二章 唐代小說情節推展與空間場域之關係
第一節 固定空間與流動空間推展情節
就小說場景的鋪陳技法而言，小說三要素是：人物、情節、場景，與空間有 交涉關聯的是場景。唐傳奇的空間構寫，具有一般場景的普遍性質，順著情節推 展而有不同的空間場域之變化、挪移。主要是運用場景的轉移來推進情節的發展，
或是將情節之演變置於某一時空的定位中。本節分「單一固定空間」、「流動空間」
兩類來說明。
小說的空間感，是以現實的空間感為基礎的。小說家處理的雖然是幻覺空間，
但這幻覺空間，也只有經過分割才可辨認，經過組合才可確定。小說空間感的產 生，離不開兩個相互聯繫的方面：整體性和明晰性。所謂「整體性」，就是把分割 開的各個局部空間組合成一個幻覺空間所達到的完善程度；所謂「明晰性」，就是 通過直接或間接的景物描寫，複製出的幻覺空間所達到的鮮明程度。所以，明晰 性依靠對空間的細部特徵的再現；而整體性依靠的是對各個空間細部、空間單元
之間的相互關係的把握。在繪畫藝術中，空間感的獲得離不開透視的法則。西洋 畫講究「焦點透視」，中國畫運用「散點透視」。在小說的空間處理中，也有透視 的「聚、散」二法，它們對準確把握各個空間細部、空間單元之間的關係具有很 大的作用1。
然而，唐代小說大部分是短篇性質，由於限於篇幅及人物，其所表現的主題 當較單純，故事情節自應簡單，其描寫空間場景的筆觸可以細膩，而只能用之於 重點，次要之處應該節省筆墨，它是要以最經濟的手法，表現最精彩的故事，它 常是一則故事的「橫斷面」。有人主張短篇小說只要故事交代清楚即可，不必要求 空間書寫筆觸細膩；也有人主張，唯有細膩的空間場面描寫，故事情節才能深刻 生動，短篇小說自亦不可例外。其實，必須要視情節而論，怎樣的故事適合哪種 空間表現手法，便應怎樣處理2。
本節所要探討的「固定空間」，可產生一如焦點透視法所帶來的明晰性之空間 感，聚焦的效果可呈現空間細部特徵，再以整體性組合各個空間之間的相互關係；
而「流動空間」，則能產生一如散點透視法，走到哪算到哪的新奇多變的空間開拓。
作者無論是對固定空間或流動空間的描寫，在小說裡都起著推動情節的功能，唯 作者基於故事發展之需要，可有「單一固定空間」以及「流動空間」之選擇。
一、單一固定空間
所謂「單一固定空間」，就是該故事全部情節都集中在此處展開，所有事件都 發生在這個唯一的固定空間內。
單一固定空間如下圖：
1 參考金健人：《小說結構美學》(台北：木鐸出版社，1988 年 9 月)，頁 80~81。
2 參考羅盤：《小說創作論》(台北：東大圖書有限公司，1980 年 2 月)，頁 103~104。
圖 2-1-1：【單一的固定空間設置】
圖示為單一空間設置，故事所有情節全部在框起來的A 空間裡面推展。
以某一固定的場景來進行情節的演進，這一類主要是聚焦在某一空間內，使 情節得以推展。也就是靜態空間，它是一個固定的結構，事件在其中發生3。
用焦點透視法來設置小說空間，敘述者往往面對一個中心環境。在一些短篇 小說中，甚至可以是單一的空間設置，如同不換景的獨幕劇。如魯迅的〈孔乙己〉
敘述的視點 4便只落在咸亨酒店的堂前。好像在那個曲尺形櫃台上安了一架攝影 機，專門拍攝孔乙己的鏡頭：這身著長衫的落拓秀才如何擠在「短衣幫」裡喝酒，
如何在人前賣弄自己的學問，如何在孩子們面前流露出幾分天真與冬烘，以及最 後兩手撐地「走」來，又慢慢「走」去……至於一些發生於店外的事件，如孔乙 己的偷竊、挨打等，作者只用寥寥幾筆的「畫外音」交代過去，並不將「鏡頭」
挪開5。
例如《玄怪錄．元無有》之空間與情節關係圖示如下—故事情節全在空莊裡 進行推演：
3 (荷)米克．巴爾著，譚君強譯：《敘述學：敘事理論導論》(第二版)(北京：中國社會科學出版社，
2003 年 4 月)，頁 161。
4 視點：組材角度確定了材料聯結的方向，而這些材料如何表現才更充分，使作者寫來更真切，讀 者讀來更鮮明，這就必得講究觀測角度，所謂「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，就是選擇了 不同觀照角度造成的不同結果。觀測角度通常也稱作視點、立腳點、觀察點等。
5 參考金健人：《小說結構美學》(台北：木鐸出版社，1988 年 9 月)，頁 81。
A
圖 2-1-2：【《玄怪錄．元無有》單一的固定空間設置舉隅】
故事中將場景圈定在揚州郊外一戶沒人住的屋子：「嘗以仲春末獨行維揚郊 野。值日晚，風雨大至。時兵荒後，人戶逃竄，入路旁空莊。」元無有入屋避雨，
夜宿其中，半夜看見院子內有四個人各自吟詩談論自己的生平，然天亮後元無有 跑去找他們，才發現那四人是破杵、燈檯、水桶和破鍋幻化而成的。這段怪異故 事的情節全在這一間空莊裡進行推演。這篇故事將器具人格化，大凡郊外空屋，
易有怪事發生或遇精魅幻化成人形之事，這大概是作者選擇此處作為情節發展的 特定空間的原因吧！
二、流動空間
所謂「流動空間」，就是該故事的情節隨著空間的流動而展開。但「流動空間」
再分為「以某個固定空間為核心」及「不斷移轉」兩種：若主要情節在其中某個 固定空間推進，則為「以某個固定空間為核心」的流動空間；若故事情節能在各 個空間中均衡發展，則為「不斷移轉」的流動空間。
情節：
1.器具幻化成人形 2.吟詠甚暢
空間：揚州郊外空屋
(一) 「以某個固定空間為核心」的流動空間—主要情節在其中推進
此類型雖然有空間上的流動，應當屬於流動空間，但主要故事情節卻經常在 其中「某個固定空間」推進，亦即某個固定空間成為了該故事情節發展的「重要 核心空間」。而此類型如就空間往、返流動的方式不同，可再細分為甲、乙、丙三 種樣貌；如就核心空間被描繪的程度不同，則可再細分為「一般的」與「細緻描 繪的」兩種類型。因此類涉及「一般的」與「細緻描繪的」核心空間之探討，故 以下先搭配圖示說明甲、乙、丙三種空間往、返流動之樣貌，至於各類型之例證 則再分別置於「一般的」與「細緻描繪的」核心空間做詳細論述。
甲型—流動空間，但以某個固定空間為核心，如下圖：
圖 2-1-3：【流動空間，但以某個固定空間為核心】
圖示為流動空間，但故事主要情節皆在某個固定的核心空間，例如框起來的 B 空間(核心空間也可以是 A 空間或 C 空間等某一固定空間)內推進，其他外圍的空 間(A 空間和 C 空間，甚至更多空間)僅用來交代次要情節而已。
乙型—流動空間的形式是 A 空間到 B 空間再返回 A 空間，但仍以返回的 A 固 定空間為核心，如下圖：
A B C ……
圖 2-1-4：【流動空間 A→B→A，但以返回之 A 固定空間為核心】
圖示為流動空間，但故事主要情節皆在某個固定的核心空間，例如框起來的 A 空間內推進，即使情節進行到外圍的 B 空間也僅用來交代次要情節而已，所返回 的 A 空間仍為固定核心空間。
丙型—流動空間的形式是若干個空間 A、B、C、D……，空間有返回現象，
然後再移往下一個空間、又再次返回，但無論如何往返仍以所返回的某個固定空 間為核心，如下圖：
圖 2-1-5：【流動空間A→B→C→……，空間有往返現象，但以返回之某固定空間 為核心】
圖示為若干個流動空間，空間有從 D 到 B 的返回現象，然後再從 B 移往其他 空間、又再次返回 B 空間。但故事主要情節皆在某個固定的核心空間，例如框起
A B
A B C D ……
來的 B 空間內推進，其他外圍的空間也僅用來交代次要情節而已，所以無論如何 往返仍以所返回的 B 空間為固定核心空間。
以某個固定空間為核心的流動空間，又可分為「一般的核心空間」和「細緻 描繪的核心空間」兩種。前者是指單純作為主要情節發生的核心空間，環境場景 沒有刻意雕鑿的痕跡；後者是指經過細緻描繪後的核心空間，能發揮渲染氣氛、
加強情節以及增加故事情趣等加分作用，是作者花費心思精雕細琢的核心空間。
論述舉證如下：
1.一般的核心空間—主要情節發生其中
為了表現的需要，更多的情況是，空間視點採取較為自由的形式：即一方面 保持一個統攝全局的焦點，以某個固定空間為中心；一方面在局部上又允許一些 場面向外「侵蝕」，圍繞中心空間鋪開一些外圍空間。例如莫泊桑的《羊脂球》，
中心空間是那輛四輪馬車的車廂，然而為了更好地描畫一些人物的真實嘴臉，也 就有必要在多忒鎮做些許擴展。焦點透視的空間設置，較易獲得空間的整體性，
能給人一種空間的完整感與縱深感。它強調「前後景」的佈排，正側面的配置，
較多地運用虛實手法，許多不可能或不便於在特定環境裡出現的人和事，都只能 放到後台或側面去予以虛化，強調空間的地域因素與社會因素之間的反比差，通 過典型化或理想化縮空間於一隅，在這有限的一隅中，又力圖架設起無限的人物 關係之網6。例如〈仙遊記〉、《玄怪錄．崔書生》、〈東陽夜怪錄〉即屬此類。
例一，〈仙遊記〉之空間與情節關係圖示如下—故事情節演進主要在核心空間
「甌閩之間」：
6 參考金健人：《小說結構美學》(台北：木鐸出版社，1988 年 9 月)，頁 82。
圖 2-1-6：【〈仙遊記〉空間與情節關係舉隅】
核心空間：
空間 某座山 甌閩之間 李庭家
情節 李庭斫樹迷路
主要情節：
誤入一避世村落
返家後，欲尋不復得
〈仙遊記〉屬於甲型—流動空間，但以某個固定空間為中心。這則故事將核心空 間設定在今浙江省和福建省的交界之處：「溫州人李庭等，大曆六年入山斫樹，迷 不知路，逢見漈水。漈水者，東越方言，以挂泉為漈。中有人烟雞犬之候。尋聲 渡水，忽到一處，約在甌閩之間。」故事主人公李庭在「甌閩之間」這個核心空 間裡的遭遇和所見所聞，與東晉陶淵明〈桃花源記〉中意象有多處吻合，符合「誤 入→進入固定空間→出而不復返」的結構，而且故事對於理想世界的描述也合於
〈仙遊記〉屬於甲型—流動空間，但以某個固定空間為中心。這則故事將核心空 間設定在今浙江省和福建省的交界之處：「溫州人李庭等，大曆六年入山斫樹，迷 不知路，逢見漈水。漈水者，東越方言，以挂泉為漈。中有人烟雞犬之候。尋聲 渡水，忽到一處，約在甌閩之間。」故事主人公李庭在「甌閩之間」這個核心空 間裡的遭遇和所見所聞，與東晉陶淵明〈桃花源記〉中意象有多處吻合，符合「誤 入→進入固定空間→出而不復返」的結構，而且故事對於理想世界的描述也合於