情節、人物與主題—唐代小說空間場域示現之作用與意義

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(1)國立中興大學中國文學系碩士學位論文. 情節、人物與主題 —唐代小說空間場域示現之作用與意義 Plot, Characters and Theme—The Function and Significance of the Spatial Field Display in the Novels of Tang Dynasty. 指導教授：林淑貞 Shu-Chen Lin 研究生：黃敏珊 Min-Shan Huang. 中華民國一○七年六月.

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(3) 誌謝辭深夜裡一個人待在書房，回想寫論文時的各種迂迴曲折，我感覺到持續著嘔心瀝血，安靜折磨。專心提筆寫著感謝的話，讓我想起了很多的初衷。不知道為什麼，想著初衷，想要留下些什麼的熱切的心情，就會重在心裡火山噴發。像即將躍出海面的太陽神阿波羅，那樣磅礡地，嘩啦噴濺起來…… 選擇「唐代小說」作為論文研究材料的緣由，應該回溯到大學「唐代小說作品選讀」這門課，因著謝海平老師幽默風趣的講授，為後來的碩論埋下伏筆。繼以碩班李建崑老師對大唐文化多元面向的側寫、黃東陽老師對唐代小說的分析點評，從修課時被唐代小說觸動、完成論文並取得學位，這一切要感謝的人實在太多了。首先，我要感謝我的恩師林淑貞老師。我想只有您治學的嚴謹、學術的專業、方向的提點，才能成就我在論文寫作上的認真、細膩與創新，並且信任我、給予我充分發揮的空間，啟發著我、鼓舞著我、督促著我，成為我在撰寫論文這條路上一股安定的力量。您引領我踏入學術的殿堂，挖掘社會文化的價值，使我的心智往高處與深處去，才能送給我自己這本珍貴、得來不易的論文。再者，因為論文初審和口考的因緣，有幸獲得陳秀美老師和林盈鈞老師的指導，不論是論文的研究方法、論述的證成、核心價值的凸顯，兩位老師都能提供我寶貴的意見，使我的論文更趨完備。此外，我要感謝麗雯助教的幫忙，耐心地指導格式設定、細心地校稿確認，使我的論文能更順利地完成。還要感謝學姊們的經驗分享、同學們的加油打氣，因為你們，讓我在撰寫論文的過程中不再孤單，能更有信心地迎接接踵而至的挑戰。最後，我要感謝我的先生，不但替我省去不少處理生活瑣事的工夫，還陪伴我走過那些苦樂交集的歲月，全力支持、鼓勵我，更是我完成論文的原動力。點點滴滴無法盡述，只能由衷地感謝你。沒有你，我辦不到這一切。我知道這本碩論的形成還有許多身旁關心我的家人、朋友、同學、同事們，無法一一點名致謝，但請相信，我都銘感在心。我不會把大家給予我的協助視為理所當然，我也不會把今天這本碩論的完成視為理所當然。黃敏珊. 謹誌. 2018 年 6 月 28 日.

(4) 摘要情節、人物、主題三者的結合體成就了小說這種文學體裁，在唐代始具完整結構。唐代小說深遠地影響了後世的文學創作，也映現了當時的空間場域、文化樣貌。文本中常見人物能藉空間構寫呈現鮮明的形象、情節能透過空間設置傳達轉折訊息、主題能通過空間場域表現出來、出乎經驗法則以外的超現實空間更成了唐代小說作者的拿手好戲，但其中空間的設計、安置及流動之情形令人好奇，究竟人物形象是如何在空間場景構寫中被塑造的？人物性格與生命際遇如何在空間書寫中產生喻示作用？情節發展是在空間場面的何種安排下被推動的？情節轉折的訊息暗示如何從空間場域中被讀出來？小說主題能否通過空間的人文社會性呈顯？甚至深藏作者內在的心靈空間如何以他界和夢、幻境空間的形式被轉譯在讀者面前？是故本研究以空間理論和敘事理論入手，採用文本分析法，探知唐代小說之空間狀況，在由情節、人物、主題三方面組成之小說文本中，空間場域如何在裡頭發揮其作用、呈現其意義。本文第一章將分述研究動機、前行研究與研究方法，第二章將分析唐代小說情節推展與空間設置之間的關係，第三章則探討空間如何喻示小說中的人物形象，第四章繼而探究空間場域對小說主題表現發揮的作用與意義，第五章轉而找出小說中怪誕荒謬、異於常理的超現實空間，挖掘出異度空間背後映現出什麼樣的真實人生。故將得知空間場域對小說的情節、人物、主題皆有其莫大的作用與意義，而不再僅是中立的存在。無論是自然的、社會的或心靈的空間場域，這三者在唐代小說的創作裡總是互相滲透、互為因果、互為表裡，不但構築了立體、豐富的空間感，更透顯了小說內在深層的文化意蘊。. 關鍵詞：唐代小說、情節、人物、主題、空間. i.

(5) Abstract The combination of plots, characters, and themes has made the literary genre of the novel a complete structure in the Tang Dynasty. The novels of the Tang Dynasty profoundly influenced the literary creations of later generations, and also reflected the spatial field and cultural features of the time. The common characters in the text can use the space to construct a vivid image, the feeling of energy saving conveys turning message through the space setting, the theme can be expressed through the spatial field, and the surreal space beyond the rule of thumb becomes the author of the Tang Dynasty novel. However, the design, placement, and flow of space are intriguing. How is the character image shaped in the composition of space scenes? How does character and life experience play a role in space writing? Is the plot development driven by what kind of arrangement of space scenes? How does the episode turning message hint to be read from the spatial field? Can the theme of the novel be presented through the humanities and social aspects of space? How can even the inner spiritual space of the author be translated in front of the reader in the form of his world, dreams, and fantasy? Therefore, this study started with space theory and narrative theory, and used text analysis to find out the spatial status of Tang novels. In the novel text composed of plots, characters, and themes, how does the spatial field play its role? Present its meaning. The first chapter of this article will describe the research motives, advance research and research methods. The second chapter will analyze the relationship between the plot promotion and space setting of the novels in the Tang Dynasty. The third chapter explores how the space metaphorizes the characters in the novel. The fourth chapter then explores the role and significance of the spatial field in the performance of the theme of the novel. In chapter 5, we find out the grotesque, ridiculous and unreasonable hyper-reality space in the novel and discover what kind of reality is behind the different space. life. Therefore, it will be learned that the spatial field has a great role and significance for the plots, characters, and themes of the novel, and is no longer just a neutral existence. Regardless of whether it is a natural, social or spiritual space field, these three people always infiltrate each other in the creation of the Tang Dynasty novels. They are mutual cause and effect, and are mutually representative. They not only build a three-dimensional, rich sense of space, but also become more transparent. It reveals the deep inner cultural implication of the novel. Keywords: Tang Dynasty novels, plots, characters, themes, space ii.

(6) 目次摘要 ................................................................................................................................... i Abstract ............................................................................................................................. ii 目次 ................................................................................................................................. iii 圖次 .................................................................................................................................. v 表次 ............................................................................................................................... viii 第一章緒論 .................................................................................................................... 1 第一節研究動機與目的 ........................................................................................ 1 第二節前行研究成果檢視 .................................................................................... 4 第三節研究範圍、方法與進路 .......................................................................... 19 一、研究範圍 .............................................................................................. 19 二、研究方法 .............................................................................................. 21 三、研究進路與架構 .................................................................................. 25 第二章唐代小說情節推展與空間場域之關係 .......................................................... 28 第一節固定空間與流動空間推展情節 .............................................................. 28 一、單一固定空間 ...................................................................................... 29 二、流動空間 .............................................................................................. 31 第二節空間場面之設置對應情節關係 .............................................................. 54 一、塵俗與俠義空間之情節對比—突出俠義空間的神祕性及其公平正義 ........................................................................................................................ 56 二、榮顯與讒毀空間之情節對比—表現看透仕途凶險、淡泊名利的思想觀念 ................................................................................................................ 59 三、歡愛與冷落空間之情節對比—對唐代士族婚姻制度的批判 .......... 62 第三節唐代小說情節與空間場域示現之意義 .................................................. 65 一、糾葛空間：二元對立之訊息作用 ...................................................... 66 二、頓挫空間：情節由好轉壞之訊息作用 .............................................. 69 三、轉機空間：情節由壞轉好之訊息作用 .............................................. 72 四、焦點空間：情節進入高潮之訊息作用 .............................................. 75 五、急降空間：主題明朗化之訊息作用 .................................................. 79 本章小結 ........................................................................................................................ 81 第三章唐代小說人物形象與空間喻示 ...................................................................... 85 第一節特定空間場景與人物之關係 .................................................................. 85 一、抽象和具象環境表現人物性格 .......................................................... 86 二、荒僻和鬧市空間與人物形象之關係 ................................................ 100. iii.

(7) 第二節流動空間與人物之關係 ........................................................................ 107 一、空間流動速度，形塑人物特質 ........................................................ 107 二、空間移轉與人物身分、際遇之關係 ................................................ 109 本章小結 ....................................................................................................................... 115 第四章唐代小說主題表現與空間場域示現之作用與意義 ..................................... 118 第一節主題化空間深化作品意蘊 .....................................................................118 一、對空間著意、精細描寫，構成對主題的隱喻 .................................119 二、借助主題化空間的特徵、屬性，構成象徵 .................................... 121 三、空間體現強烈精神色彩 .................................................................... 123 第二節空間場所的選擇取決於主題表現 ........................................................ 125 一、空間場所承載小說主題 .................................................................... 126 二、空間置換回應主題，產生對比的美學效果 .................................... 133 三、同一空間場所，反映正∕反兩極意義或現象 ................................... 135 第三節帝都、離宮空間與主題表現 ................................................................ 137 一、歷史與記憶空間 ................................................................................ 138 二、權力空間 ............................................................................................ 143 三、慾望空間 ............................................................................................ 148 本章小結 ...................................................................................................................... 158 第五章唐代小說超現實空間示現的意義 ................................................................ 161 第一節他界空間流轉 ........................................................................................ 161 一、仙界空間：永留仙界或返回人間 .................................................... 161 二、妖怪空間：往返流動 ........................................................................ 167 三、鬼魂空間：流宕往返 ........................................................................ 171 四、他界空間示現的作用和意義 ............................................................ 174 第二節虛幻空間流動 ........................................................................................ 176 一、夢境：單線或雙線脈落發展 ............................................................ 176 二、幻境：幻覺消失，回歸人世 ............................................................ 188 三、虛幻空間示現的作用和意義 ............................................................ 189 本章小結 ...................................................................................................................... 196 第六章結論 ................................................................................................................ 198 參考書目 ...................................................................................................................... 204. iv.

(8) 圖次圖 1-2-1：【臺灣地區「唐代小說」學位論文兩大面向八個類別之分類結構圖】 .. 6 圖 1-3-1：【人與具體現實空間關係圖】 .................................................................... 23 圖 1-3-2：【人與抽象超現實空間關係圖】 ................................................................ 23 圖 2-1-1：【單一的固定空間設置】 ............................................................................ 30 圖 2-1-2：【《玄怪錄．元無有》單一的固定空間設置舉隅】 .................................. 31 圖 2-1-3：【流動空間，但以某個固定空間為核心】 ................................................ 32 圖 2-1-4：【流動空間 A→B→A，但以返回之 A 固定空間為核心】 ...................... 33 圖 2-1-5：【流動空間 A→B→C→……，空間有往返現象，但以返回之某固定空間為核心】 ................................................................................................................ 33 圖 2-1-6：【〈仙遊記〉空間與情節關係舉隅】 .......................................................... 35 圖 2-1-7：【《玄怪錄．崔書生》空間與情節關係舉隅】 .......................................... 36 圖 2-1-8：【〈東陽夜怪錄〉空間與情節關係舉隅】 .................................................. 37 圖 2-1-9：【〈遊仙窟〉空間與情節關係舉隅】 .......................................................... 40 圖 2-1-10：【〈封陟傳〉空間與情節關係舉隅】 ........................................................ 42 圖 2-1-11：【〈洞庭靈姻傳〉(柳毅傳)空間與情節關係舉隅】 .................................. 44 圖 2-1-12：【流動空間，不斷移轉】 .......................................................................... 46 圖 2-1-13：【〈古鏡記〉空間與情節關係舉隅】 ........................................................ 48 圖 2-1-14：【〈虯髯客傳〉空間與情節關係舉隅】 .................................................... 49 圖 2-1-15：【〈紅線傳〉空間與情節關係舉隅】 ...................................................... 50 圖 2-1-16：【〈東城老父傳〉空間與情節關係舉隅】 ................................................ 51 圖 2-1-17：【〈李娃傳〉空間與情節關係舉隅】 ........................................................ 52 圖 2-3-1：【第二章結構圖】 ........................................................................................ 84. v.

(9) 圖 3-2-4：【第三章結構圖】 .......................................................................................117 圖 4-3-1：【第四章結構圖】 ...................................................................................... 160 圖 5-1-1：【〈裴航〉進入仙界空間流動示意圖】 .................................................... 162 圖 5-1-2：【〈柳毅傳〉進入仙界空間流動示意圖】 ................................................ 163 圖 5-1-3：【〈張老〉進入仙界空間流動示意圖】 .................................................... 163 圖 5-1-4：【《逸史．太陰夫人》入仙界再返回人世空間流動示意圖】 ................ 164 圖 5-1-5：【《續玄怪錄．李衛公靖》入仙界再返回人世空間流動示意圖】 ........ 165 圖 5-1-6：【《纂異記．嵩嶽嫁女》入仙界再返回人世空間流動示意圖】 ............ 165 圖 5-1-7：【《纂異記．蔣琛》入仙界再返回人世空間流動示意圖】 .................... 166 圖 5-1-8：【《宣室志．計真》入妖界再返人世空間流動示意圖】 ........................ 167 圖 5-1-9：【〈任氏傳〉入妖界再返人世空間流動示意圖】 .................................... 168 圖 5-1-10：【《廣異記．李黁》入妖界再返人世空間流動示意圖】 ...................... 168 圖 5-1-11：【《傳奇．孫恪》入妖界再返人世空間流動示意圖】 ........................... 169 圖 5-1-12：【《河東記．申屠澄》入妖界再返人世空間流動示意圖】 .................. 170 圖 5-1-13：【《三水小牘．王知古》入妖界再返人世空間流動示意圖】 .............. 170 圖 5-1-14：【〈李章武傳〉入冥界再返陽世空間流動示意圖】 .............................. 172 圖 5-1-15：【《乾. 子．華州參軍》入冥界再返陽世空間流動示意圖】 .............. 172. 圖 5-1-16：【《廣異記．張果女》入冥界再返陽世空間流動示意圖】 .................. 173 圖 5-1-17：【《玄怪錄．齊推女》入冥界再返陽世空間流動示意圖】 .................. 174 圖 5-2-1：【第一類進、出夢境空間流動基模】 ...................................................... 177 圖 5-2-2：【〈枕中記〉進、出夢境空間流動示意圖】 ............................................ 178 圖 5-2-3：【〈櫻桃青衣〉進、出夢境空間流動示意圖】 ........................................ 178 圖 5-2-4：【〈南柯太守傳〉進、出夢境空間流動示意圖】 .................................... 179 圖 5-2-5：【〈秦夢記〉進、出夢境空間流動示意圖】 ............................................ 179 圖 5-2-6：【《廣異記．華妃》進、出夢境空間流動示意圖】 ................................ 180. vi.

(10) 圖 5-2-7：【《逸史．樊澤》進、出夢境空間流動示意圖】 .................................... 181 圖 5-2-8：【《逸史．盧叔敏》進、出夢境空間流動示意圖】 ................................ 181 圖 5-2-9：【〈謝小娥傳〉進、出夢境空間流動示意圖】 ........................................ 182 圖 5-2-10：【第二類夢境、人世空間交疊互通基模】 ............................................ 183 圖 5-2-11：【〈三夢記〉之第一夢虛、實空間交疊示意圖】 ................................... 183 圖 5-2-12：【〈三夢記〉之第二夢虛、實空間交疊示意圖】 .................................. 184 圖 5-2-13：【〈獨孤遐叔〉虛、實空間交疊示意圖】 .............................................. 185 圖 5-2-14：【〈薛偉〉虛、實空間交疊示意圖】 ...................................................... 185 圖 5-2-15：【第三類兩個夢境虛有空間互通基模】 ................................................ 187 圖 5-2-16：【〈三夢記〉之第三夢虛有空間互通、實有空間應驗示意圖】 .......... 187 圖 5-2-17：【〈杜子春〉進、出幻境空間流動示意圖】 .......................................... 188 圖 5-2-18：【《河東記．呂群》進、出幻境空間流動示意圖】 .............................. 189 圖 5-2-19：【第五章結構圖】 .................................................................................... 197. vii.

(11) 表次表 1-2-1：【以「形構技巧」為研究方向的學位論文一覽表】 .................................. 7 表 1-2-2：【以「文類」為研究方向的學位論文一覽表】 .......................................... 8 表 1-2-3：【以「人物」為研究方向的學位論文一覽表】 .......................................... 9 表 1-2-4：【以「主題」為研究方向的學位論文一覽表】 ........................................ 12 表 1-2-5：【以「社會文化」為研究方向的學位論文一覽表】 ................................ 16 表 1-2-6：【以「比較」為研究方向的學位論文一覽表】 ........................................ 17 表 1-2-7：【以「專書、專著」為研究方向的學位論文一覽表】 ............................ 17 表 1-2-8：【其他研究方向的學位論文一覽表】 ........................................................ 18 表 2-2-1：【俠義空間與塵俗空間之對應情節關係舉隅】 ........................................ 58 表 2-2-2：【榮顯空間與讒毀空間之對應情節關係舉隅】 ........................................ 60 表 2-2-3：【歡愛空間與冷落空間之對應情節關係舉隅】 ........................................ 64 表 3-2-1：【〈李娃傳〉空間移轉舉隅】 ..................................................................... 111 表 3-2-2：【〈虯髯客傳〉空間移轉舉隅】 .................................................................113 表 3-2-3：【〈東城老父傳〉空間移轉舉隅】 .............................................................114. viii.

(12) 第一章緒論空間絕不僅僅是一個價值中立的存在，在唐代小說中空間場域除了在人物、情節、主題三方面的敘事發揮其作用、示現其意義外，也映現出唐代社會、政治、文化、經濟的時代性意義，其背後的空間設置與流動更是整個唐王朝人們真實生活的舞台，透過小說文字構築唐人生活的立體空間，我們可以感受得到來自自然、人文社會甚至超現實空間場域三者互滲下，汩汩流出、閃爍著專屬唐代風采的文化底蘊。. 第一節研究動機與目的唐代小說雖繼承六朝遺緒，但情節發展更曲折、人物描繪更細膩、主題表現更深刻、想像能力更為豐富，確實是唐代作家們刻意突破現實的束縛、表現出新奇虛幻的文學創作。唐傳奇作家的心理結構偏於「風流」，所以他們在處理題材時總是熱中於才子佳人的遇合、讚賞豪俠義士的人格風範，願意貼近筆下的生活，用濃烈的敘事風格打動讀者的心，從中獲得脫離現實的幻想情趣，甚至在某種程度上表達了唐人對規範性社會生活空間的厭倦 1。唐代小說每每鋪設出扣人心弦的情節、塑造出多元面貌的人物性格，為後世的小說豎立了標竿。在一篇篇情節繁複、張力十足、結構整飭的小說背後，一千多年以來的無數讀者們感動、驚嘆，但更值得深入探討挖掘、涵詠品味的，可能是背後透顯的唐人文化底蘊，包括現實的社會生活、流行的文化思想、崇拜的宗教信仰、奉為圭臬的人生哲學。誠然，要使小說中的情節內容和人物形象深入人心，作家可以善用很多種寫作的技巧來達成這個目的。但從「空間場域」的敘事來觀看唐代小說、從諸多文 1. 參考陳文新：《中國傳奇小說史話》〈自序〉(台北：正中書局，1995 年 3 月)，頁 2。. 1.

(13) 本中分析出「空間」的設置與流動方式，這樣的構寫技巧能夠對情節、人物、主題產生哪些作用和意義，似乎是被研究得最不充分的領域。因為有些學者認為小說中的空間是虛構的，與真實世界的空間存在著段差；另外有些學者則認為空間環境並非小說敘事內容的主幹，空間在敘事作品中的地位或可被輕忽帶過 2。畢竟很多人在閱讀小說時，都會自然地去注意時間的推移、情節的發展，很少去留意環境和空間的設置變化。實則「空間」一詞，蘊含著多層次的意義。從具體的場景空間到象徵性的空間場域，從自然地域性的空間到人文社會性的空間，從寫實的空間到超現實的心靈空間，每一種空間場域的呈現和運用無不和小說中的情節、人物、主題環環相扣，彼此互為因果。社會性空間的薰染會塑造出人物的性格，象徵性空間的氛圍也可凸顯小說主題。空間既不是靜態孤立的存在，也不是純粹客觀的自然現象，而是持續性或間歇性的變動，它是社會文化的產物、人類文明的積累，也是社會文化實踐過程中不可或缺的向度，是我們觀看小說時另一個值得探究的面向。不同尺度的空間範疇是小說人物活動的場所，它會影響人物的言行舉止和思維感知，另外，小說作者賦予空間比喻、象徵、想像或意義，這樣的審美創造其實和深層的文化意識有著千絲萬縷的關聯 3。以「唐代小說」為題乃因筆者是小說迷，曾經醉心於唐傳奇的作意好奇，深感唐代文化之氣度恢弘、兼容並蓄，故對唐代小說有一種由衷的欽慕之情；在學術上，以「空間場域」作為研究唐代小說的切入點，乃因空間長期以來被忽略、只能淪為情節發展的背景而已，難道小說裡頭的空間就不重要嗎？沒有任何作用或意義值得被挖掘的嗎？其實唐代小說的內容包含了許多空間的運用和書寫，所以筆者以空間理論入手，輔以敘事學理論，期望本論文能展示出唐代小說中所呈現的各種空間及其流動方式，以及空間場域對於小說情節、人物、主題之敘事產 2. 參考胡亞敏：《敘事學》(武漢：華中師範大學出版社，2004 年 12 月)，頁 158。范銘如：《文學地理：臺灣小說的空間閱讀》〈導論：看見空間〉(台北：麥田出版城邦文化事業股份有限公司，2008 年 8 月)，頁 16~17。. 3. 2.

(14) 生之作用與意義，並盼與今日眾多之唐代小說研究做系統性的整合與呼應，以豁顯唐代特有之文化。本論文將以「空間場域」作為切入點，試圖探究「唐代小說」在情節推展上；在人物形象上；在主題表現上；在超現實空間上示現之作用與意義。以下茲分別說明本論文之研究目的：一、探討「唐代小說」情節推展與空間場域之關係：小說情節的推展既可在單一固定空間內，也可置於流動空間中。而流動空間又可分為「以某固定空間為核心」及「不斷移轉」兩類，其中「以某固定空間為核心」的流動空間，則可再細分為「一般的核心空間」及「細緻描繪的核心空間」兩種。這些不同種類的具體空間究竟能對小說情節提供哪些助益？另外，抽象空間場面的設置如何對應小說情節，才能透過對比來凸顯作者欲表達的思想概念？以及情節轉折的訊息如何通過空間場域透露出來？筆者將以空間及敘事學理論予以分析。二、探討空間對「唐代小說」人物形象之喻示：特定空間及流動空間都能喻示人物形象，抽象環境中的社會背景、身分地位職業等精神環境，或是具象環境中的居住環境、物質環境和感官環境，如何烘托人物的品味性情、標榜人物形象？空間流動速度如何形塑人物特質？空間移轉究竟能與人物的生命際遇產生何種關聯？筆者將透過文本分析揭示文化空間與人物之間的意義網絡。三、探討「唐代小說」主題表現與空間場域示現之作用與意義：空間場域與小說主題的呈顯關係密切，主題化空間借助哪些方式深化作品意蘊？空間場所的選擇如何承載、回應主題表現？唐代的帝都長安等社會化空間，如何通過歷史與記憶、權力與慾望來豁顯主題？筆者將深入挖掘空間場域透顯之唐代文化底蘊。四、探討「唐代小說」超現實空間示現的意義：他界與夢、幻境空間無疑是超現實的，小說人物從實有空間數度進出、往返於虛有空間的表象，其背後究竟潛藏什麼樣的思想觀念？想寄託什麼樣的欲求？代表、意謂著哪些唐代特有的文化？筆者將逐一拆卸這些小說作者們的層層包裝，以攫取其核心思維與文化內涵。. 3.

(15) 第二節前行研究成果檢視. 爬梳研究唐代小說的專書及碩博士論文，其成果之豐碩足資作為深入了解的重要依傍。研究面向寬廣、切入的角度多元，囊括人物、主題、文類、形構技巧、比較、社會文化、專書和專著等皆在研究範圍之列，以下整理有關唐代小說之相關研究：一、專書唐代小說的專書數量眾多，如：劉開榮《唐代小說研究》 4除敘述傳奇小說勃興的因素外，對傳奇名篇的主題、作者、時代問題皆有研究；吳志達《唐人傳奇》5 詳細介紹傳奇產生的社會背景、發展概況及對後世小說創作的積極影響，並通過對名篇的分析概括性地介紹唐傳奇的思想內容和藝術特色；劉瑛《唐代傳奇研究》6 及其續集 7說明傳奇的背景、源流、體裁及演變、文學價值，並對豪俠、言情、志怪、諷刺等各類內容之名篇逐一簡介；陳文新《中國傳奇小說史話》 8對傳奇的歷史過程進行宏觀與微觀的描述與評議，對名家與名篇亦有分析及研究；劉燕萍《愛情與夢幻：唐朝傳奇中的悲劇意識》 9則用西方的悲劇理論從另一角度切入、擴展研究的視界；李鵬飛《唐代非寫實小說之類型研究》10述及唐代精怪類型、遭遇鬼神類型、夢幻類型小說的淵源及流變；俞汝捷《幻想和寄託的國度：志怪傳奇新論》11對志怪傳奇中有關長生、性愛、神通、仙境、報應、豪俠、鬼狐等各類故事. 4. 劉開榮：《唐代小說研究》(台北：臺灣商務印書館股份有限公司，1994 年 5 月)。吳志達：《唐人傳奇》(台北：群玉堂出版事業股份有限公司，1991 年 11 月)。 6 劉瑛：《唐代傳奇研究》(台北：聯經出版事業公司，1994 年 10 月)。 7 劉瑛：《唐代傳奇研究續集》(台北：聯經出版事業股份有限公司，2006 年 8 月)。 8 陳文新：《中國傳奇小說史話》(台北：正中書局，1995 年 3 月)。 9 劉燕萍：《愛情與夢幻：唐朝傳奇中的悲劇意識》(台北：臺灣商務印書館股份有限公司，1996 年 12 月)。 10 李鵬飛：《唐代非寫實小說之類型研究》(北京：北京大學出版社，2004 年 10 月)。 11 俞汝捷：《幻想和寄託的國度：志怪傳奇新論》(台北：淑馨出版社，1991 年 4 月)。 5. 4.

(16) 均有生動闡述與精闢新見；程國賦《唐代小說與中古文化》12從門閥觀念、婚戀思想、進士科考試、史官文化、崑崙奴現象等諸方面探討唐代小說與中古文化之間的密切聯繫，試圖將文學與史學、文化研究相結合，開展為一綜合性之研究，為國內外研究者提供借鑑與參考。因本論文是以「唐代小說」為研究對象，預設在空間場域的詮釋角度下，能透顯小說內在深層的「文化」意蘊；且探究「超現實空間」亦在本論文的研究範疇之內，所以上揭之唐代小說專書論及之唐代時代問題、社會背景、門閥觀念、婚戀思想、進士科考試等中古文化，以及對仙境、精怪、鬼魂、夢幻境類型等非寫實小說的精闢闡述，這些前人豐碩的研究成果，無疑地能對本論文挖掘唐代文化底蘊有所啟發，並呈現本論文在學術研究上的承繼價值。二、學位論文極富故事吸引力和感染力的「唐代小說」成為諸多學位論文的研究對象，以下整理出西元 1975~2015 四十年間，臺灣地區學位論文以「唐代小說」、「唐人小說」、「唐傳奇」為關鍵字鍵入搜尋，共有 74 篇。此處以「唐代小說」為研究主體，先分為「形式」與「內容」兩大面向來呈現，接著於兩大面向之下再依本論文題目「情節、人物與主題」的排序，將與本論文議題較重要且較相關的學位論文依序排列。據此，「形式」方面再依序細分為「形構技巧」、「文類」，而「內容」方面亦再依序細分為「人物」、「主題」、「社會文化」、「比較」、「專書、專著」、「其他」，共計分成兩大面向八個類別不同的研究方向列表闡述。下圖為筆者對臺灣地區以「唐代小說」為研究主體的學位論文，依與本論文之重要與相關性，劃分為兩大面向八個類別不同研究方向之分類結構：. 12. 程國賦：《唐代小說與中古文化》(台北：文津出版社有限公司，2000 年 2 月)。. 5.

(17) 圖1-2-1. ：【臺灣地區「唐代小說」學位論文兩大面向八個類別之分類結構圖】. 形構技巧. 形式. 文類. 臺灣地區「唐代. 人物. 小說」學位論文主題. 社會文化. 內容比較. 專書、專著. 其他. 「形式」方面分為「形構技巧」和「文類」兩類研究方向，其中以「形構技巧」中的寫作技巧對本論文議題較為重要，其涉及情節結構鋪排、空間景物描寫之分析與論述，對本論文論及情節推展與空間之關係時有所啟發。. 6.

(18) 以「形構技巧」為研究方向：表 1-2-1：【以「形構技巧」為研究方向的學位論文一覽表】細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 古典短篇小說中之韻文運用及其 1997. 相關意義：以唐傳奇、話本小說. 學校國立中山大學. 許麗芳. 博士論文. 為主東吳大學碩士 2008. 宋詞取材唐傳奇之研究. 林宏達論文. 運用、取材. 國立臺南大學 2010. 唐傳奇之詩歌運用研究. 鄭如芬碩士論文國立東華大學. 2013. 唐人小說中色彩運用研究. 蔡宜靜碩士論文輔仁大學碩士. 1984. 唐人小說的寫作技巧研究. 俞炳甲論文國立臺灣大學. 寫作技巧. 1987. 唐傳奇的寫作技巧. 丁肇琴碩士論文南華大學碩士. 唐傳奇愛情故事〈李娃傳〉〈霍小郭明珠. 2003. 論文. 玉傳〉〈鶯鶯傳〉之寫作技巧研究唐人小說的結構--以行為規範為結構. 國立臺灣師範劉美菊. 1989 觀察角度. 大學碩士論文東海大學碩士. 風格. 2004. 唐人小說風格演變研究. 任允松論文國立彰化師範. 美學. 2004. 唐傳奇的美學研究. 蘇曉君大學碩士論文. 7.

(19) 細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 學校國立彰化師範. 敘事時間. 2005. 唐代小說之敘事時間研究. 張佳琪大學碩士論文. 運用、取材：許麗芳的博士學位論文就唐傳奇中的韻文現象做分析，探討韻文於唐傳奇中之敘述功能和運用特徵。鄭如芬也追溯唐傳奇運用詩歌之淵源與背景、各類故事之詩歌題材運用以及詩入傳奇的作用與價值。蔡宜靜別出心裁，以色彩運用的角度，闡述正色青、赤、黃的特殊意涵，正色中白、黑的死生思維，間色中的綠、紅、碧、紫的特殊涵義或獨特地位。而林宏達發掘了唐五代至宋初詞與唐傳奇之文體融攝現象，將宋詞取材自唐傳奇的痕跡一一考察、臚列。寫作技巧：丁肇琴分別從結構、人物刻畫、主題呈現及景物等描寫，泛論唐傳奇的寫作技巧。郭明珠則僅聚焦愛情類故事〈李娃傳〉、〈霍小玉傳〉、〈鶯鶯傳〉三篇做人物形象刻畫藝術、情節鋪排、主題意識的寫作技巧分析。其他：另外有以特定觀察角度做結構研究的；有做風格演變的；有做美學的；有做敘事時間研究的。這些多元紛呈的研究成果、具創意新意的研究構想，為唐人小說的研究推展出更寬廣的視野、演繹出不同的觀察視線角度。以「文類」為研究方向：表 1-2-2：【以「文類」為研究方向的學位論文一覽表】細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 學校國立政治大學. 辭賦. 1997. 唐傳奇與辭賦關係之考察. 崔末順碩士論文. 史傳. 2005. 史傳文學與唐傳奇小說關係之研. 8. 許淑娟. 國立高雄師範.

(20) 細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 究. 大學碩士論文國立彰化師範. 從唐傳奇與擬話本之比較看雅俗擬話本. 學校. 周昌憲. 2005. 大學碩士論文. 兩端之文學交涉現象. 國立臺灣師範詩. 2009. 元白敘事詩與中唐傳奇關係析探. 梁靜惠大學碩士論文. 從唐傳奇〈柳毅〉及後世相關戲戲曲. 逢甲大學碩士林宜賢. 2010 曲作品看龍女故事的發展. 論文. 唐傳奇與其他文類的關係，亦在研究之列。其發生關聯的對象包括辭賦、史傳、擬話本、詩以及對戲曲的影響和發展，皆在諸位研究者觀察、比對下，成果具多元取向。「內容」方面分為「人物」、「主題」、「社會文化」、「比較」、「專書、專著」、「其他」六類研究方向，其中以「人物」、「主題」和「社會文化」對本論文議題較為重要，其涉及人物形象特質、主題思想觀念以及以首都長安城為核心的社會文化現象之探究與呈顯，對本論文論及人物形象與空間喻示、主題表現與空間示現之作用與意義時有所啟發。以「人物」為研究方向：表 1-2-3：【以「人物」為研究方向的學位論文一覽表】細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 學校國立政治大學. 1988. 唐代小說中的女性角色研究. 朱美蓮碩士論文. 女性. 唐代小說中他界女性形象之虛構. 國立成功大學陳玉萍. 1999 意義研究 2000. 碩士論文. 唐代小說中婦女之社會地位研究. 9. 楊姍霈. 中國文化大學.

(21) 細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 學校碩士論文國立暨南國際. 2001. 唐傳奇女性傳記研究. 熊嘉瑜大學碩士論文南華大學碩士. 2003. 唐傳奇女性宿命觀研究. 詹麗莉論文國立臺灣大學. 2005. 唐人小說中之妓女故事研究. 沈沂潁碩士論文國立政治大學. 2006. 唐代小說中奇女子形象研究. 宋玟玟碩士論文國立中興大學. 2006. 從唐傳奇看唐代婦女愛情觀. 吳淑鈴碩士論文國立高雄師範. 2007. 唐傳奇中女性形象研究. 黃穎秀大學碩士論文南華大學碩士. 2008. 唐傳奇女性俠義人物研究. 蔡靜宜論文國立臺南大學. 2008. 唐傳奇女俠形象研究. 洪惠月碩士論文. 傳奇俠女文學與教學輔導研究-. 國立高雄師範葉怡君. 2008 以國小高年級學生為例. 大學碩士論文國立中興大學. 2013. 唐人小說中的風塵書寫. 陳憲儀碩士論文國立臺南大學. 形象、特質. 2002. 論唐代小說的民間童話質素. 許美惠碩士論文. 10.

(22) 細分項目. 年度. 論文名稱. 2011. 唐傳奇俠者形象探析. 作者. 學校國立臺灣師範. 鐘淑卿大學碩士論文佛光大學碩士. 2012. 唐人小說男性怯懦形象書寫研究. 何宣儀論文. 三面亞當—從「人夫」、「人子」、 2013. 「人父」論唐傳奇中男性形象的. 國立東華大學程妤琪. 碩士論文. 漸層性唐代小說中唐玄宗形象之塑造及. 國立臺灣大學陳緒民. 2013 其演變. 碩士論文國立雲林科技. 2014. 唐人小說中豪俠的俠客特質研究. 李繐員大學碩士論文國立臺灣大學. 2015. 唐代小說中異僧形象特質探析. 王麗雯碩士論文東吳大學碩士. 人物刻劃. 1986. 唐傳奇之人物刻劃. 張曼娟論文國立雲林科技. 商人. 2004. 唐人小說中的商人書寫. 蔡岱穎大學碩士論文中國文化大學. 人物研究. 2004. 唐傳奇人物研究. 蕭佩瑩碩士論文. 悲劇人物. 2007. 2007 唐傳奇悲劇人物研究. 國立屏東教育張馨云大學碩士論文. 女性：從上述表格來看，唐代小說單單以「女性」為研究主題的論文產量就高達十. 11.

(23) 三篇之多，朱美蓮、黃穎秀泛論女性的角色和形象，楊姍霈探討婦女的社會地位，蔡靜宜、洪惠月把焦點放在女俠，沈沂潁、陳憲儀更另闢蹊徑研究妓女及風塵書寫。而唐代小說中常見的三界跨界流動，在陳玉萍的《唐代小說中他界女性形象之虛構意義研究》分別探討了他界女性形貌之塑造、故事之情節內容分析及創作背後的心理意識，呈顯了他界女性虛構的意義。形象、特質：關於「形象、特質」的研究，許美惠發掘出民間童話質素，鐘淑卿、李繐員泛論豪俠形象，王麗雯探析異僧特質。相對於唐代小說大量的「女性」研究，何宣儀、程妤琪則分別以不同角度剖析「男性」形象。而陳緒民更聚焦在由盛轉衰的唐玄宗身上，試圖整理鋪排出唐代小說中明君、昏君的轉折和演變。其他： 1986 年張曼娟將唐傳奇人物身分概分為宮室、進士、娼妓、俠者、鬼神、精怪五類，其中外型之描述、對話的巧妙運用、以行動刻劃心理，足見後代小說承自唐傳奇之脈絡。蔡岱穎特別抽出唐人小說中商賈的身分做研究；張馨云則鎖定悲劇人物，包括「意志自主」型與「慾望」型，剖析悲劇人物的性格、矛盾衝突與遭受的苦難。以「主題」為研究方向：表 1-2-4：【以「主題」為研究方向的學位論文一覽表】細分項目. 年度. 論文名稱. 1988. 唐傳奇作品主題研究. 作者. 學校國立臺灣大學. 金鐘聲碩士論文. 意識、類型. 輔仁大學碩士 1998. 唐人小說報意識研究. 蔡明真論文. 2007. 唐人小說報恩故事研究. 12. 詹緒貞. 國立中興大學.

(24) 細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 學校碩士論文. 唐代士人悲劇意識之研究——以. 國立中山大學柯潔茹. 2007 唐人小說為例. 碩士論文國立中山大學. 2007. 晚唐傳奇集之諷刺類型研究. 傅含章碩士論文國立臺灣師範. 2008. 唐傳奇主題意識研究. 蘇意嵐大學碩士論文. 唐人小說中所反映的家庭與家庭. 國立中央大學蔡殷竹. 2011 意識. 碩士論文國立高雄師範. 1975. 唐人小說中之佛道思想. 王義良大學碩士論文輔仁大學碩士. 1991. 唐人小說中的定命觀研究. 陳玲碧論文. 唐人小說所表現之倫理思想研究 1993 思想、觀念. 國立政治大學俞炳甲. -以儒家為中心. 博士論文. 唐代士人的價值觀-以唐人小說. 國立臺灣師範謝淑慎. 1993 為研究範疇. 大學碩士論文玄奘大學碩士. 2010. 唐傳奇中世族之處世與婚姻研究. 許素貞論文. 2012. 東西方小說之復仇觀研究──以. 明道大學碩士. 《基度山恩仇記》與《太平廣記》陳薇合. 論文. 中唐人小說進行比較夢、幻. 1983. 唐人小說中的夢. 朱文艾. 13. 國立臺灣大學.

(25) 細分項目. 年度. 論文名稱. 作者. 學校碩士論文. 幻境與心靈--唐傳奇歷幻故事研. 國立中山大學鄭慧妹. 1995 究. 碩士論文. 夢在唐傳奇情節結構中的作用與. 南華大學碩士林舜英. 2002 意義. 論文. 夢、幻、變形與離魂──唐傳奇. 東海大學碩士林姿宜. 2009 超現實寓言的時空研究. 論文南華大學碩士. 2010. 唐傳奇中夢與異幻研究. 蕭乃瑜論文國立臺東大學. 2011. 唐人小說之奇幻特質研究. 徐雨青碩士論文. 唐人小說示現之生命困境及其對. 國立中興大學陳韻靜. 2007 治方法. 碩士論文. 生命困境中國文化大學 2009. 唐傳奇中困境情節之研究. 詹晏妮碩士論文中國文化大學. 1997. 唐人小說中變化故事之研究. 李素娟碩士論文. 變化故事臺北市立教育 2011. 唐人小說獸類變化故事之研究. 林貞伶大學碩士論文. 意識、類型：唐傳奇「有意為小說」，作品的主題反映出作者的中心思想。1988 年金鐘聲《唐傳奇作品主題研究》歸納出揭發社會頹風、追求國土和平、諷刺帝王貴族、道德箴規、發揚人性、超越存在、愛情悲劇、暴露土族婚姻觀等作品主題，肯定唐傳. 14.

(26) 奇的思想性。其後有蔡明真的報意識及詹緒貞的報恩故事研究，柯潔茹的士人悲劇意識論述，以及蔡殷竹探究其中所反映的家庭與家庭意識。這些不同的主題、意識，讓我們窺知唐傳奇作者所關心的思想層面與內容。思想、觀念：儒家、佛道的思想觀念浸潤唐人小說甚深，陳玲碧的定命觀研究、謝淑慎的唐代士人價值觀探究以及許素貞世族之處世與婚姻研究，皆意圖探知當時社會背景、思想觀念如何牽動時人的生命意識與懷抱的人生價值。更有陳薇合以《基度山恩仇記》與《太平廣記》中唐人小說進行比較，以盱衡東、西方小說之復仇觀。夢、幻：唐人小說中常見主角人物從現實世界中出發，到虛幻世界遭遇一番經歷之後，又歸人間的歷程，所以不乏關於「夢境、幻境、奇幻」的相關研究。鄭慧妹從唐代士人的生命態度探討，林舜英闡述夢在唐傳奇情節中的意義、價值和呈現的生命情調。林姿宜以巴赫金小說理論為研究方法，分從夢境故事與變形故事的時空分析、幻境故事與離魂故事的時空分析、夢幻時空體的藝術功能與文化內涵，來解析唐傳奇超現實時空。生命困境：陳韻靜的碩士學位論文大綱擬定細膩且嚴謹，分為上篇：唐人小說中所示現的生命困境與下篇：唐人小說中面臨生命困境之對治方法，談死亡的威脅、仕途難登、身分性別與位階的悲哀、愛情難遂等生命困境，繼之以陷溺、轉化與承擔作為對治方法。詹晏妮專述困境情節，包含架構模式、類型與解決方式、寫作技巧、人文觀照。變化故事：李素娟將唐人小說中的變化故事分成四種角色：一是變化為異類的人；二是變化為人的異類；三是遭遇者，也就是遇到精怪的人類；四是解危者，也就是幫助遭遇者解除遭遇精怪等「非常」事件的人，她並且分析了變化故事的情節結構. 15.

(27) 與敘述模式。林貞伶則從變化故事中提取獸類變化的類型加以探討。以「社會文化」為研究方向：表 1-2-5：【以「社會文化」為研究方向的學位論文一覽表】研究方向. 年度. 論文名稱. 作者. 學校國立中央大學. 1997. 唐人小說中的長安--以傳奇為主. 文美英碩士論文南華大學碩士. 2007. 唐人小說中的市民生活研究. 謝明君論文. 唐人小說裡的佛教寺院--以俗眾社會文化. 國立中央大學陳藝方. 2011 的宗教生活為中心. 碩士論文玄奘大學碩士. 2012. 唐傳奇所見之門第政爭與世態. 林彥杏論文. 中晚唐傳奇研究：世變與現實的. 東海大學博士廖珮芸. 2014 再現. 論文. 唐傳奇所描寫的實有、域內空間以首都長安為中心，故文美英分別從歷史認知中的首都長安、文學摹寫中的紅塵長安、長安故事的精神象徵來探究城市與文學在古典小說中的應用。而唐代社會是文化的大熔爐，謝明君以飲食、服飾風貌、居行、休閒娛樂等面向窺探唐人小說中的市民生活面貌。另有陳藝方描述佛教深入俗眾生活的面面觀，林彥杏呈顯唐代傳奇的門第意識、政爭現象及反映的社會世態。2014 年廖珮芸的博士學位論文更以歷史敘事、人生寓言、愛情傳奇、俠義敘述來紛呈中唐以降的世變與士人心態。. 16.

(28) 以「比較」為研究方向：表 1-2-6：【以「比較」為研究方向的學位論文一覽表】研究方向. 年度. 論文名稱. 作者. 唐傳奇與朝鮮短篇小說之比較研. 學校中國文化大學. 成潤淑. 1990 究：以愛情類為主. 博士論文. 高陽小說《李娃》〈紫玉釵〉〈章. 國立中山大學. 比較劉惠君. 2007 台柳〉與唐傳奇原著之比較. 碩士論文. 成潤淑大膽地提出唐傳奇與朝鮮短篇小說的比較，探討兩者之間愛情危機類作品群所產生的社會背景、主題形象化過程(包括如何結緣與結緣之後的情節)的異同。劉惠君則分析高陽《李娃》〈紫玉釵〉〈章台柳〉三則故事取材自唐傳奇的〈霍小玉傳〉〈李娃傳〉〈柳氏傳〉，比較其中故事的擴寫與結局。以「專書、專著」為研究方向：表 1-2-7：【以「專書、專著」為研究方向的學位論文一覽表】研究方向. 年度. 論文名稱. 作者. 學校東海大學碩士. 1988. 唐人小說盧肇《逸史》研究. 薛秀慧論文. 專書、專著國立東華大學 2008. 唐人小說集《原化記》研究. 王志中碩士論文. 薛秀慧在唐代小說中，選擇一人的作品作為研究對象，發掘盧肇的《逸史》在書名、主題、內容、作意皆有可觀之處，在唐人小說中頗具價值。王志中基於研究不足的唐人小說集，將皇甫氏《原化記》做一徹底探究，從《原化記》的外緣研究、「重寫」與「文際互動」，到內容分析與形式主題，皆有細膩的分析。. 17.

(29) 其他：表 1-2-8：【其他研究方向的學位論文一覽表】研究方向. 年度. 論文名稱. 作者. 唐人小說時空跨越故事之媒介研. 學校國立臺南大學. 柯茵夢. 2013 究. 碩士論文. 唐傳奇的「後繼生命」：論〈虬髯. 輔仁大學碩士. 其他林育珊. 2013 客傳〉的各種翻譯. 論文. 柯茵夢就唐人小說的奇幻特質，做時空跨越故事題材的溯源，探討跨越媒介與時空關係、情節發展和其象徵意涵。林育珊論述〈虬髯客傳〉的英譯本、自由型譯本與回譯本，以及中文改編本《風塵三俠》的主題、人物塑造與情節。以上所列論文涵蓋了多元層面的研究方向，成績斐然，無論是唐代小說的思想、社會文化、人物形象、寫作技巧等層面的探討，皆洋洋灑灑，蔚為大觀。但是，縱使研究唐代小說的學位論文已如此豐富，且這兩大面向八個類別的研究方向誠然能給予筆者研究的基礎，卻大部分都跟筆者的論題「空間場域」不相涉。因為本論文擬研究「情節、人物與主題」與「空間場域」示現的作用與意義，探討其彼此之間互相滲透、互為因果與表裡的關係。筆者企圖從「空間場域示現」之研究入徑，採用「人文地理學」的理論概念來談「空間」，並兼採「敘事學」中涉及「環境空間」的理論來談小說。選擇從「空間」入手做研究，這並非從繼承或反對前人研究成果進入，而是想用一種新的詮釋模型，來豁顯「空間場域」對小說之情節、人物與主題的意義和作用，並揭示「空間」能透顯小說內在深層的文化意蘊，這就是本論文採用「空間」概念來研究唐代小說的意義和價值。. 18.

(30) 第三節研究範圍、方法與進路. 本研究期望能以空間分析的角度，探討唐代小說在情節、人物、主題三方面的空間表現，除了表層的空間設置和空間流動對敘事所產生的作用外，更探及唐代小說中空間場域示現的深層意義，立基於前人相關研究成果的基礎上，開展過去尚未探究之敘事、空間相關議題。. 一、研究範圍本論文的研究範圍是唐代小說，而唐代小說包括有志怪、傳奇、雜記、筆記等。若再細分則本研究取材之範圍分成三個層次：第一層—文本範圍，即唐代小說；第二層—時代範圍(文本呈現的時代)，除唐代以外，更上溯至隋代，例如第四章所論之隋煬帝的帝都、離宮等權力空間；第三層—論述者「今之視昔」如何看待這些文本。本論文的研究聚焦在「空間」的討論，故在研究材料篇目的擇取立場、標準和依據上，主要視小說作品中有無涉及「空間場域」？以及該「空間場域」是否對小說之情節、人物與主題發揮作用、賦予意義？以茲作為取材來源。本論題是以「空間」來研究唐代小說，若欲對「環境」與「空間」釋名彰義，則「環境」是指構成人物活動的客體和關係，它是一個時空綜合體，會隨著情節的發展、人物的行動形成一個連續活動體，它具有形成氣氛、增加意蘊、塑造人物乃至建構故事等多種作用. 13. ；而「空間」就不同學門、不同學者皆各有其詮釋. 和定義的方法，本論文為了從具體空間的研究拓展到抽象的、夢幻的、社會的及人文空間的研究，故採用「人文地理學」的詮釋，意即小說作為一種文學形式，在本質上是具有地理學特質的，小說世界由地點與場景、場所與邊界、視角與視 13. 胡亞敏：《敘事學》(武漢：華中師範大學出版社，2004 年 12 月)，頁 159。. 19.

(31) 野組成；小說裡的人物、敘事者，以及閱讀之際的讀者，都會佔有各式各樣的地方與空間 14。本論文所取材之書籍與版本，以王汝壽編校之《全唐小說》為主。該書由山東文藝社出版社出版，共四冊，分成傳奇之部、志怪之部、雜錄之部、疑似之部，收傳奇單篇四十九篇，各類專輯一百三十八種，總字數約一百九十萬字。本書資料蒐集完整，取材便利。書中並依唐代小說的內容分為傳奇、志怪、雜錄三類，在每篇文前列有解題與作者小傳，解題部分包括作者、原有卷數、歷代書目著錄狀況、存佚情形以及本書所採納的版本等，頗為詳盡。另外，本論文以李時人編校之《全唐五代小說》為輔。該書由陝西人民出版社出版，共五大冊，計三千六百五十頁。全書五大冊除了收入各種單篇和成集的唐及五代十國的小說，還收入通過遍檢諸家別集、文章總集、叢書類書、佛藏道藏、稗史地書、後人纂輯之小說總集和敦煌遺書中所搜羅到的作品，採用以作者為序分卷編排的方式。在書後另設「外編」，收錄那些還沒有達到小說標準，但在某些方面具備了一些小說因素，或者說接近小說規範的敘事作品. 15. 。因本論文旨. 在分析小說中的空間場域，凡是對情節、人物或主題其中一方面能發揮其空間之作用及示現空間之意涵者，皆可為本論文的討論範圍。而此套書輯錄作品的標準，採取了「寧寬勿嚴」的態度，自有利於本論文之研究。再者，因本論文之研究期能透顯出小說內裡深層之唐代文化意蘊，故部分參酌蔡守湘選注《唐人小說選注》。該書由里仁書局出版，共三冊，計七十篇。全書選本不僅收集了現存唐人小說創作的大部分重要作品，篇數較其他選本為多，讀了這個選本即可認識唐人小說的基本面貌，而且注釋精詳是本書一大特點，再加上涉及唐代重要文化現象的地方，如政治、經濟、地理、官制、服飾、飲食、民. 14. (英)邁克．朗克(Mike Crang)著，王志弘、余佳玲、方淑惠譯：《文化地理學》(台北：巨流圖書有限公司，2003 年) ，頁 58。 15 李時人編校、何滿子審定：《全唐五代小說》〈前言〉(西安：陝西人民出版社，1998 年 9 月)，頁 12~13。. 20.

(32) 俗等等，則旁徵博引，務求作出簡明而精確地介紹. 16. 。小說常以環境、空間的描. 寫來反映現實的生活，呈現出廣闊的社會內容，而此書對唐代文化現象詳細考察，對本論文的撰寫提供諸多參考價值。. 二、研究方法. 我們盱衡唐代小說的地理空間，是以長安城為圓心，以中原區域為主要活動範圍；而小說到了唐代，已發展成為以人物形象的刻劃為中心。故唐代小說中的地理空間，當以「人」為主體，人與人、人與空間、空間的移轉，都緊緊圍繞人物而展開。基於此，本論文著重的是人文主義地理學的「空間」理念，強調「主體性空間」的重要，因為人的「存在空間」是人含容、參與並且直接關懷而不斷生發「意義」的空間，在此空間中，人與人、人與外部世界具有一個聯結關懷的共同意向所形成的意義性網絡。這樣的「存在空間」實際上是一種「自我中心空間」，意即由「主體之人」作為空間的中心點而往外圈擴展，在此擴展的過程中，「主體人」不斷地投射賦予層層空間以意義和價值。例如唐代小說中的主人公從基本的房間(包括書房、閨房、臥房、起居室)開始，然後隨主人公往外活動，而構成了「家園」、「鄰里」、「原鄉」、「他鄉」、「京城」、「邦國」、「域外」等空間場域，每一層生活圈都是以人為主體的存在空間，均賦予了自我主體之意識、價值觀的投射和造形。所以本論文所探討的空間場域就是這樣一個以人為主體的存在空間，它須由內在的主體性來貞定、展顯，空間的內蘊除了幾何點、線、面之外在性外，更重要的是由空間內「主體人」之意義活動和創造來加以形塑建構。唐代小說中的空間場域若抽離掉人之意義活動和創造，則外在的幾何性將無存在價值. 16. 蔡守湘：《唐人小說選注》〈江序〉(台北：里仁書局，2002 年 6 月)，頁 10。. 21.

(33) 可言 17。若以圖來表示，則唐代小說中人與空間場域的關係，擘分為「人與具體現實空間」和「人與抽象超現實空間」兩類，如下所示：. 17. 參考潘朝陽：《心靈．空間．環境：人文主義的地理思想》(台北：五南圖書出版股份有限公司， 2005 年 6 月)，頁 69~70。. 22.

(34) 圖 1-3-1：【人與具體現實空間關係圖】. 人(內在主體性). 圖 1-3-2：【人與抽象超現實空間關係圖】. 仙界. 夢、幻境. 人 (內在主體性). 冥界. 23. 妖界.

(35) 人的存在空間，乃是主體「人」以其主觀意志層層向外生發，而跟空間發生各種距離以及關係，所以唐代小說中的空間場域其本質實由「主體人」建構，再由「主體人」透過其自由意志創造。人在生活空間中經由其本身投射出意義網絡之後所形成的空間場域，就是本論文所要關注、探討的對象。所以空間絕不淪為一塊價值中立的背景版面而已，空間場域不僅是世間事物，也是認識世界的一種方式。我們透過小說中呈現的空間，看見不同的事物，看見人與空間之間的情感依附和關聯，看見意義和經驗的世界。這種觀看，讓我們了解到空間場域可視為人與環境豐富且複雜的交互影響. 18. 。所以，當我們閱讀. 唐代小說，觀看裡頭的空間場域時，其實我們正在認識和理解唐代的文化世界。本論文的研究方法分「主要」與「輔助」兩部分：主要採用「人文地理學」談空間；另輔以「敘事學」來談小說。意即本論文的寫作策略運用為：文本細讀採用「敘事學」，而在提點、喻示、作用、意義和底蘊的部分則採用「人文地理學」。那為什麼要特別標示「人文地理學」呢？它跟一般地理學有所不同，是因為一般地理學只談具體空間，並不包括虛幻、夢幻、人文的、社會的空間，所以筆者才採用「人文地理學」作為主要的研究方法，因為它可以涵蓋更多，可以把唐代小說的喻示和意涵發抒得更清楚、更透徹。所運用的策略就是表層是敘事學的小說分析，而深層則是探究唐代小說運用的這些空間，其透顯的技法與主題意蘊。在本研究中將探討唐代小說內在所建構的文學空間，探討其空間書寫的情形，加以分析和詮釋。故在「人文地理學」這個主要用來研究「空間」的方法上，本論文從邁克．朗克(Mike Crang)著的《文化地理學》 19「人文地理」概念中得到啟發，「文本裡的空間」描繪經由人們的詮釋和想像，將展現不同的意義。該書提及「文化散佈於真實生活空間中」、「在特定空間背景下理解文化」、「文化如何讓. 18. 參考 Tim Cresswell 著，徐苔玲、王志弘譯：《地方：記憶、想像與認同》(台北：群學出版有限公司，2006 年 3 月)，頁 21~22。 19 (英)邁克．朗克(Mike Crang)著，王志弘、余佳玲、方淑惠譯：《文化地理學》(台北：巨流圖書有限公司，2003 年)。. 24.

(36) 空間有意義」等概念被本論文援引採用，文學即人生，唐代小說文本中的空間即展現了真實生活空間中的多樣性與多重性，涉及了宇宙、空間和地方如何為人所詮釋與利用。有關「空間理論」詳細的論述以及如何實際將「空間理論」運用在文本中，將見於後面正文各章節中隨文論述，不另外做說明，以避免淪為虛空架設理論之流弊。另外，為使論文具有平穩的架構，除了參酌西方「空間理論」的內涵進行撰寫，在「敘事學」這個用來研究「小說」的方法上，本論文採用胡亞敏的《敘事學》20，該書提出「環境」包含具體自然現象、抽象社會背景、物質產品三大要素，並將「環境」的呈現方式分成靜態(固定空間)與動態(流動空間)，更提出了「象徵型環境」對人物隱喻及作品意蘊產生的深化作用，這些重要概念皆運用在本論文的研究中；而米克．巴爾的《敘事學：敘事理論導論》 21中提到「空間感知」，人物的視、聽、觸覺這三種感覺皆可以導致故事中空間的描述，此一說法亦被本論文所採用。以及在小說結構方面：金健人的《小說結構美學》22，該書談及「空間」中的地域、場所、社會、景物、空間感；方祖燊的《小說結構》23，該書論及小說人物與環境、情節與環境的關係；羅盤的《小說創作論》24，該書述及小說的主題、人物、景物，三書加以輔助，使空間場域用於情節、人物、主題的表現研究上，足以去探析唐代小說背後的空間敘寫模式。. 三、研究進路與架構誠然，歷來有關唐代小說研究成果甚夥，有其基本層面的參考價值。但是對. 20. 胡亞敏：《敘事學》(武漢：華中師範大學出版社，2004 年 12 月)。 (荷)米克．巴爾著，譚君強譯：《敘事學：敘事理論導論》(北京：中國社會科學出版社，2003 年)。 22 金健人：《小說結構美學》(台北：木鐸出版社，1988 年 9 月)。 23 方祖燊：《小說結構》(台北：東大圖書股份有限公司，1995 年 10 月)。 24 羅盤：《小說創作論》(台北：東大圖書有限公司，1980 年 2 月)。 21. 25.

(37) 於唐代小說情節、人物與主題，在探討寫作技巧與意識觀念類別之論文中或有觸及；而以「空間場域」之角度切入研究，則僅散見於極少數之單篇期刊論文，並無法完整探究「空間場域」對唐代小說情節、人物與主題產生哪些作用與意義，更缺乏透過「空間場域」、「人文地理」的概念來觀看、挖掘唐代文化的深層底蘊。當然，小說本身是虛構的沒錯，但小說本身也在投射現實社會，甚至去照亮、放大一些幽微的地方，透過作者把它寫出來。所以小說其實同時包含「虛構」和「寫實」這兩種內容、功能和視角，這兩種視角告訴我們小說不會完全是虛構的，小說是從現實社會去提攝出來，然後作者運用一些奇幻迷離的方式去表述，故一定會有它的主題。若我們做個比喻，假設空間是一個盤子，盤子裡頭承載了三個重要元素：情節、人物與主題，那麼到底這三者哪一個才是重點？這三者的順序為何要如此安排？其實筆者這樣的排序呈現的是一個有機體的結構，因為一篇小說中「情節」無疑是最吸引人的部分，有了情節的細部分析，我們才會去展望「人物」他有什麼樣的情思、情志在流動，接著才是小說「主題」。透過這樣一個吸引我們的故事情節，它到底有什麼樣的主題蘊含在其中。藉由這三者有機的排序，可知空間有它表現的表層意涵也有它的深層意涵，所以當論及虛幻空間、帝都和離宮空間這些屬於人文的、非具體的空間時，這樣的排序其實是一個暗示、也是一種象徵，象徵著空間它不只是我們認知的一個具體空間而已，事實上空間可以包含得更寬、更廣。所以本論文以唐代小說來談空間的狀況，並從情節、人物與主題三個視角切進去談空間。這三個視角又可以切割出很多的類型，而整個論文就是在「類型化」，嘗試在解讀唐代小說的過程中，替它們做「類型化」，例如第二章中情節與空間的關係分成哪些類型。在寫作策略上，本論文運用敘事學、人文地理學來嘗試解讀空間可以喻示我們什麼意涵，用「類型化」來勾勒唐代小說涵蓋的空間呈現出什麼樣的意涵。由於前賢研究對「空間場域」之作用、意義以及「空間場域」透顯文化意蘊. 26.

(38) 二者皆未見完整詳細的論述，基於此，本論文將承續前賢研究成果，在已有的基礎上接續開展。研究進路為：一、就唐代小說文本，搜尋貫穿於其中的「空間場域」。二、分析「空間場域」分別對小說中的情節、人物與主題產生的作用。三、闡述「空間場域」在小說文本中示現的意義。四、探究「空間場域」透顯之唐代文化現象。希望藉由小說中「空間場域」之探析，以豁顯「空間場域」在小說創作中的重要性與其透露之文化意蘊。據此，本論文各章研究脈絡、架構安排如下：第二章論述「情節推展與空間場域之關係」：唐代小說始有了較完整的故事情節、較細緻宛曲的情節描寫，文本中固定或流動空間如何推展情節？空間場面的對比設置如何呈現對應情節？空間場域的安排如何透露情節轉折訊息？本章將依序論述。第三章論述「人物形象與空間喻示」：人物形象的刻劃是唐代小說最迷人之處，通過對人物形象的藝術描寫展現唐代社會生活空間圖景，在人物形象的刻劃中蘊含唐人對人生的理解、好惡和價值觀。抽象和具象環境如何表現人物性格？荒僻和鬧市空間與人物形象有何關係？空間流動之速度可以形塑何種人物特質？空間移轉喻示著人物何種身分和際遇？將於本章逐一論述。第四章論述「主題表現與空間場域示現之作用與意義」：主題表現是小說的核心靈魂，作品意蘊如何透過主題化空間進一步深化？空間場所的選擇如何回應小說主題？帝都是承載歷史記憶、權力慾望的空間場域，它與主題表現有何關聯？本章將逐步探究。第五章論述「超現實空間示現的意義」：唐代小說常富有超越故事的寓意，能看出作者的蓄意經營，在敘述他界、虛幻空間的現象時，能反映出現實人生的問題、唐人普遍的願望，究竟實有空間和他界、夢幻境空間如何進出流動？超現實空間又提供了何種作用、示現了哪些意義？本章將深入挖掘。. 27.

(39) 第二章唐代小說情節推展與空間場域之關係本章主要探討唐代小說中情節推展與空間場域之間的關係。空間場域的重要性，對於唐代小說而言，不再只是承載人物行為事件發生的容器，反倒可以光明正大地進入敘事事件中。本章分別從「固定空間或流動空間推展情節」、「空間場面之設置對應情節關係」和「唐代小說情節與空間場域示現之意義」三方面進行探討，無論是固定空間或流動空間、空間場面之設置對應、空間場域透露的訊息，都顯示空間的布局在唐代小說情節推展上起著關鍵性作用，具有串聯、銜接、對照、轉折等重要意義。. 第一節固定空間與流動空間推展情節. 就小說場景的鋪陳技法而言，小說三要素是：人物、情節、場景，與空間有交涉關聯的是場景。唐傳奇的空間構寫，具有一般場景的普遍性質，順著情節推展而有不同的空間場域之變化、挪移。主要是運用場景的轉移來推進情節的發展，或是將情節之演變置於某一時空的定位中。本節分「單一固定空間」、「流動空間」兩類來說明。小說的空間感，是以現實的空間感為基礎的。小說家處理的雖然是幻覺空間，但這幻覺空間，也只有經過分割才可辨認，經過組合才可確定。小說空間感的產生，離不開兩個相互聯繫的方面：整體性和明晰性。所謂「整體性」，就是把分割開的各個局部空間組合成一個幻覺空間所達到的完善程度；所謂「明晰性」，就是通過直接或間接的景物描寫，複製出的幻覺空間所達到的鮮明程度。所以，明晰性依靠對空間的細部特徵的再現；而整體性依靠的是對各個空間細部、空間單元. 28.

(40) 之間的相互關係的把握。在繪畫藝術中，空間感的獲得離不開透視的法則。西洋畫講究「焦點透視」，中國畫運用「散點透視」。在小說的空間處理中，也有透視的「聚、散」二法，它們對準確把握各個空間細部、空間單元之間的關係具有很大的作用 1。然而，唐代小說大部分是短篇性質，由於限於篇幅及人物，其所表現的主題當較單純，故事情節自應簡單，其描寫空間場景的筆觸可以細膩，而只能用之於重點，次要之處應該節省筆墨，它是要以最經濟的手法，表現最精彩的故事，它常是一則故事的「橫斷面」。有人主張短篇小說只要故事交代清楚即可，不必要求空間書寫筆觸細膩；也有人主張，唯有細膩的空間場面描寫，故事情節才能深刻生動，短篇小說自亦不可例外。其實，必須要視情節而論，怎樣的故事適合哪種空間表現手法，便應怎樣處理 2。本節所要探討的「固定空間」，可產生一如焦點透視法所帶來的明晰性之空間感，聚焦的效果可呈現空間細部特徵，再以整體性組合各個空間之間的相互關係；而「流動空間」，則能產生一如散點透視法，走到哪算到哪的新奇多變的空間開拓。作者無論是對固定空間或流動空間的描寫，在小說裡都起著推動情節的功能，唯作者基於故事發展之需要，可有「單一固定空間」以及「流動空間」之選擇。. 一、單一固定空間. 所謂「單一固定空間」，就是該故事全部情節都集中在此處展開，所有事件都發生在這個唯一的固定空間內。單一固定空間如下圖：. 1 2. 參考金健人：《小說結構美學》(台北：木鐸出版社，1988 年 9 月)，頁 80~81。參考羅盤：《小說創作論》(台北：東大圖書有限公司，1980 年 2 月)，頁 103~104。. 29.

(41) 圖 2-1-1：【單一的固定空間設置】. A 圖示為單一空間設置，故事所有情節全部在框起來的 A 空間裡面推展。以某一固定的場景來進行情節的演進，這一類主要是聚焦在某一空間內，使情節得以推展。也就是靜態空間，它是一個固定的結構，事件在其中發生 3。用焦點透視法來設置小說空間，敘述者往往面對一個中心環境。在一些短篇小說中，甚至可以是單一的空間設置，如同不換景的獨幕劇。如魯迅的〈孔乙己〉敘述的視點 4便只落在咸亨酒店的堂前。好像在那個曲尺形櫃台上安了一架攝影機，專門拍攝孔乙己的鏡頭：這身著長衫的落拓秀才如何擠在「短衣幫」裡喝酒，如何在人前賣弄自己的學問，如何在孩子們面前流露出幾分天真與冬烘，以及最後兩手撐地「走」來，又慢慢「走」去……至於一些發生於店外的事件，如孔乙己的偷竊、挨打等，作者只用寥寥幾筆的「畫外音」交代過去，並不將「鏡頭」挪開 5。例如《玄怪錄．元無有》之空間與情節關係圖示如下—故事情節全在空莊裡進行推演：. 3. (荷)米克．巴爾著，譚君強譯：《敘述學：敘事理論導論》(第二版)(北京：中國社會科學出版社， 2003 年 4 月)，頁 161。 4 視點：組材角度確定了材料聯結的方向，而這些材料如何表現才更充分，使作者寫來更真切，讀者讀來更鮮明，這就必得講究觀測角度，所謂「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，就是選擇了不同觀照角度造成的不同結果。觀測角度通常也稱作視點、立腳點、觀察點等。 5 參考金健人：《小說結構美學》(台北：木鐸出版社，1988 年 9 月)，頁 81。. 30.