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立 政 治 大 學
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發出的聲音和大自然的聲音四種，在探究此四類聲音的聲韻效果後，筆者歸納出 以下特色：
1. 在人聲方面，多用擦音和塞音做聲母，元音與鼻音做韻母
由於擦音［f］（ㄈ）、［x］（ㄏ）、［ɕ］（ㄒ）、［ʂ］（ㄕ）、［ʐ］（ㄖ）、
［s］（ㄙ）（前以國際音標註明，後以注音符號表示），在發聲時雖使通道縮窄，
但並未完全阻塞氣流，所以氣流摩擦而出時往往音量較小，必須加上響度大的元 音，才能增加音量，故魯迅在摹擬聲音時，常以擦音［x］（ㄏ）、［ɕ］（ㄒ）、
［ʂ］（ㄕ）、［s］（ㄙ）搭配單元音［ɤ］（ㄜ）、［a］（ㄚ）、［i］（ㄧ）、
［u］（ㄨ）、［y］（ㄩ），形成「呵」、「哈」、「嘻」、「荷」等笑鬧聲和
「噓」、「籲」等較輕的吹氣、喘氣聲；或搭配複元音［au］（ㄠ）、［ou］（ㄡ）、
［ua］（ㄨㄚ），組成「號」、「嘩」等哭聲；或是以元音搭配鼻音韻尾組成的
［əŋ］（ㄥ）和［aŋ］（ㄤ），形成「哼」、「轟」、「喤」等在口腔、鼻腔中 共鳴所產生的較大的聲音，以聲母作為控制音量輕重大小的主角。
在塞音的部分，即［p］（ㄅ）、［p'］（ㄆ）、［t］（ㄉ）、［t'］（ㄊ）、
［k］（ㄍ）、［k'］（ㄎ），因為其發音方法是讓氣流通道完全阻塞，然後自 然張開，使氣流破裂而出，形成「短暫的瞬音」，又無法單獨成音，所以一旦加 上單元音、複元音和鼻音韻尾［n］、［ŋ］，形成「拍」、「蓬」「、咚」、「當」、
「鏜」等巨大的擊打聲，「吧」、「呔」、「啕」、「咯」等由人發出的響亮叫 聲和哭笑聲，「撲通」、「畢剝」、「骨碌」、「咕嚕」等由落水、跌倒、肚餓 而產生的聲響，甚至是抽象但強烈的的心跳聲「怦」、「突」等音，都具有較大 的音響效果。
在韻母部分，則多運用含有元音和鼻音的韻母來增加響度。如：舌尖前元音
［ʅ］和［ɿ］；單元音［ɤ］（ㄜ）、［o］（ㄛ）、［a］（ㄚ）、［i］（ㄧ）、
［e］（ㄝ）、［u］（ㄨ）；複元音［ai］（ㄞ）、［au］（ㄠ）、［ou］（ㄡ）；
鼻音［n］和［ŋ］；或是元音和鼻音韻尾［n］和［ŋ］組成的［an］（ㄢ）、［
ən］（ㄣ）、［aŋ］（ㄤ）［əŋ］（ㄥ）都可讓響度加大。如小說中運用了零聲 母的「咿」、「嗚」、「阿」、「呀」、「咽」、「哇」、「嗡」等音；或是搭 配鼻音組成的「哼」、「噥」、「喃」、「Nga」……都有以鼻腔共鳴讓音節響 亮的作用，聲音響度增加後，便能更貼切地摹擬人類的哭叫聲和說話聲。且在模 擬人類的哭笑聲時，若運用藉由口腔和鼻腔共鳴產生的元音和鼻音韻尾，這種具 有延長效果的聲音，在感情上亦能表達較為強烈的悲喜情感。
2.在動物叫聲方面，多以擦音和塞擦音搭配元音與鼻音形成擬聲詞
魯迅小說擬聲詞的聲母在修飾動物發出的聲音時，多用「擦音」［x］（ㄏ）、
［ɕ］（ㄒ）、［s］（ㄙ）和「塞擦音」［ts］（ㄗ）、［tʂ］（ㄓ）、［tɕ］（ㄐ）、
［tɕ'］（ㄑ）搭配各式元音與鼻音韻尾［n］和［ŋ］，形成「哼」、「嘶」、「嘷」、
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「咻」、「吱吱」、「啾唧」、「唧唧足足」等聲音，摹擬較人聲單調、細微且 短促的動物叫聲。
3.在器物與大自然發出的聲音方面，摹擬方式多元而豐富
在描摹器物與大自然發出的聲音部分，魯迅或用「塞音」與元音、鼻音韻尾 搭配形成「當當」、「鏜鏜」、「咚咚」、「喤喤」、「烘烘」、「橐橐」、「畢 畢剝剝」等連續的聲響；或用「塞擦音」與元音、鼻音韻尾搭配形成「錚」、「潺 潺」、「吱吱」、「劄劄」等較清脆的聲音；或用「擦音」與元音、鼻音韻尾搭 配形成「颼」、「瑟瑟」、「沙沙」、「簌簌」、「澌澌」等細微的聲音；抑或 搭配邊音［l］（ㄌ）形成「嘩啷」、「豁朗」、「空嚨」等巨大的聲響；甚至 是運用零聲母與元音、鼻音韻尾組成的「嗚」、「噫」……，魯迅運用多元的組 合製造多元的擬聲詞，除了展現其運用文字的技巧外，也藉由各種聲韻的搭配摹 擬出器物與自然發出的豐富聲響，讓故事中的聲音效果更加精準而生動。
魯迅運用顏色詞妝點畫面，再以擬聲詞創造音效，將小說營造出如在目前的 戲劇效果，並將情感融入聲色，使平凡如身邊事蹟的故事自然地感動人心。