夜間文化與調查

嘗試透過燈具擺設而成的夜景，最早被實驗與展示於十九世紀末起的萬國博 覽會。最初的表現手法是將燈泡沿著建築物的輪廓佈置設計，當科技照明與建築 發展至西元 1900 年的巴黎萬國博覽會時，五顏六色的燈光與配置手法將會場空間 化身成不同以往的視覺狀態，在此之後，電工計師與建築設計師們紛紛實踐了各 式各樣的光之美學，如 1901 年的泛美博覽會(Pan-American Exposition)的電塔

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(Electric Tower)壁面即以燈泡打造出宛如印象派風格的點描法圖像，將點描派 (pointillism)的方法論實踐在現實的夜空(橋爪紳也 2006)。「點描派」(pointillism) 是將人們眼中的光色，透過四原色與色點堆砌，以及人類視網膜解析度低的特性，

使人感覺出視野的整體形象。

對於全景景觀(panoramic landscape)等大範圍的夜景而言，人造光便是一個又 一個的點光源，順應著土地利用型態和空間中的物件，佈局出機能型或裝飾型的 圖形。燈光設計師藉助視覺，打造出能夠信以為真的幻覺，當人們深信不疑時，

相應的行為也將合乎所見的景象，並在無形中打破原先對於空間的預設框架，如 此出乎預料和意想不到，卻在行動的過程中實現了原先不存在的事物，所謂的無 形也就真的成為了有形，這便是空間豐富的可能性與平凡中的不同凡響。

以下為燈具佈置成的燈光造景，由圖 4-1 與圖 4-2 可見點光源排列而成的燈光 草原與燈光花園意象，以及位於中央的大樹和鮮明的支幹。

圖 4-1 ラグーナテボス的主題夜景 A

(拍攝日 2016/1/16)

圖 4-2 ラグーナテボス的主題夜景 B

(拍攝日 2016/1/16)

燈具依造不同的種類和擺放位置，會營造出不一樣的氣氛與感覺，視覺所現 彷彿一幅圖畫，因為色的與明暗，呈現不同的主題與風格，圖 4-3 與圖 4-4 中的建

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築物輪廓被清楚描繪且材質與細節被模糊化，不僅與日照時所見之感覺大不相同，

線條簡約且符合童話意象的色彩，讓整個場域強調出高度的主題性與一致感，促 使人們的視覺與認知被不斷重複和增強，順利融入此空間的氛圍。

圖 4-3 ラグーナテボス的城堡光景 A

(拍攝日 2016/1/16)

圖 4-4 ラグーナテボス的城堡光景 B

(拍攝日 2016/1/16)

除了以燈具布置出燈光造景，「光雕投影」的變化性與彈性為短暫活動型的空 間帶來運用的新契機，圖 4-5 運用充氣材質做為投影的介面，在遊樂園中作為戲劇 的背景布幕，圖 4-6 以樹葉做為投射的介質，在樹梢上映出暴龍頭骨。

圖 4-5 ラグーナテボス的戶外劇場

(拍攝日 2016/1/16)

圖 4-6 臺灣愛河畔的 3D 投影展示

(拍攝日 2014/12/21)

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不同的材質介面，會使光線投射出不同的效果，當光線如同化妝般為材質本 身的功用與質感增添不同形象的感覺時，整個空間的氛圍也隨之改變。圖 4-7 為河 岸的木質地板，圖 4-8 為水柱與 LED。

圖 4-7 臺灣愛河畔的油墨投影展示

(拍攝日 2014/12/21)

圖 4-8 大阪「中自然の森」

(拍攝日 2016/1/10)

同樣的材質介面，透過燈光的變化，也能製造出活潑的感覺，如圖 4-9 至圖 4-12 中摩天輪的燈光設計。圖 4-9 至圖 4-12 為橫濱港未來(みなとみらい)的夜景，

圖中不僅傳達光所表現的顏色、型狀，還有相應物件的呈現結果，如橫濱地標大 廈(横浜ランドマークタワー)等綜合型的白光高樓建築群、宴會餐廳與咖啡館的暖 光建築(Anniversaire)、動態的七彩摩天輪，以及整體空間的天際弧線與水面倒影。

圖 4-9 橫濱夜景 A

(拍攝日 2016/1/18)

圖 4-10 橫濱夜景 B

(拍攝日 2016/1/18)

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圖 4-11 橫濱夜景 C

(拍攝日 2016/1/18)

圖 4-12 橫濱夜景 D

(拍攝日 2016/1/18)

究竟夜間的視覺感受與日照時段的景觀有何差異，可由圖 4-13 於同樣地點所 拍攝的白天時段照片得知，圖 4-13 少了鮮明的人造光，畫面感覺較沉靜，當景物 的明暗對比降低，在夜間不易察覺的細節和物件開始能被辨識，視覺也由部分亮 點轉為全區景觀。

圖 4-13 橫濱夜景對照圖

(拍攝日 2016/1/18)

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除了以日為單位，觀察人造光與地景的關係，在夜間景觀中尚有「季節」之 分，每個地區因應不同的節慶或特殊宣傳，透過人造光將希望被關注的部分打亮，

夜間也因此有了不同以往的樣貌。圖 4-14 為沒有特別活動的名古屋電視塔與久屋 大通公園，對照圖 4-15 在 AKARI NIGHT 燈光宣傳活動期間，公園地面佈滿燈具 的樣子，比起寧靜的低輝度光環境，適當的明暗比例搭配絢爛的燈光，不僅能映 襯出景觀的開放性，也易吸引人們想要一探究竟的好奇心。

圖 4-14 平時的名古屋電視塔

(拍攝日 2015/5/23)

圖 4-15 AKARI NIGHT 期間

(拍攝日 2016/1/13)

圖 4-16 AKARI NIGHT 與久屋大通公園

(拍攝日 2016/1/13)

圖 4-17 AKARI NIGHT 與 OASIS 21

(拍攝日 2016/1/13)

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即使是同樣的景觀，由不同角度和立場觀察時，得到的結論仍大不相同(Nikkei Architecture 2012)，不僅不同的知識背景，對於相同景觀會有不同程度的體會，對 於觀察位置的選定，也會導引出不同的視覺感受，尤其在地景中，每個觀察點都

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是在河面上製造星光滿布的視覺畫面，回應七夕的銀河傳說，吸引人潮並達到觀 光經濟與社會文化的綜合效果。

圖 4-18 天の川伝説 A

(拍攝日 2016/7/7)

圖 4-19 天の川伝説 B

(拍攝日 2016/7/7)

圖 4-20 天の川伝説 C

(拍攝日 2016/7/7)

圖 4-21 天の川伝説 D

(拍攝日 2016/7/7)

圖 4-20 和圖 4-21 是影像紀錄差異說明，使用同一相機但不同感光值，即使在 同一地點拍攝，也會因為對比與色調，而得到不一樣的視覺感受。

若提到觀察位置的不同，由地標與路燈所散發的形狀線條，便成了大尺度的 夜景辨識參考依據，在大範圍的夜間景觀中，由於無法像日照時，將地形條件與 區域機有效分辨，因此透過特殊燈光圖形所建立的「相對位置」，便可帶出對於該 地景的位置判別與場域熟悉感。圖 4-22 為大阪 HARUKAS(あべのハルカス)展望 臺往西北方向的夜景，圖中的十字型主要道路將景觀分成四個區域，在右下角的 部分可以發現燈光明顯較少，全區偏暗，該區域為天王寺動物園，動物需要休息 的地方。

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圖 4-22 HARUKAS 俯瞰夜景 A

(拍攝日 2015/5/22)

夜間景觀中，除了需要與土地規劃一併配合，照顧到生態系與生物作息，就 非住宅區而言，建築體的夜間燈光有幾種意義，例如：辦公作業、品味展現、生 活所需、訊息宣傳、觀光經濟等等。透過該地的土地利用型態、空間分布，和所 及範圍景物的密集度，不難發現光線在輔助空間活動的同時也影響整個城市的視 覺美學。

當夜間地景的焦點由生理需求擴展質美學涵養時，不僅對於光環境，更在於 人透過燈光賦予地方何種意義，此焦點正是環境識覺與文化地景的綜合觀點。圖 4-23 將天王寺動物園的區域完整呈現，不僅主要交通幹道的燈光線條能清楚表示 相對位置，以「點、線、面」等幾何形狀和色彩所構築的景觀樣貌，同樣顯示了 區域的服務機能與涵蓋範圍，城市的紋理與脈絡，透過大尺度的夜間景觀一覽無 遺，而能被高度識別且最能表現出地方獨特性的地標，日本的有形文化資產(登録 有形文化財)「通天閣」(つうてんかく)，也在圖 4-22 與圖 4-23 中充分展現，圖 4-24 為通天閣白天時段的樣子。

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圖 4-23 HARUKAS 俯瞰夜景 B

(拍攝日 2015/5/22)

陽光最能忠實呈現物體原本的色調，但也一體兩面地侷限了物體的更多面貌，

相較於白天的夜晚時刻，受到人為因素的影響較強烈，因此所謂清晰可見的範圍，

幾乎全受制於人造光的擺放位置。當視覺因為空間中的色彩和諧不突兀，以及各 個物件的距離和大小相稱，而對整體環境中的美學產生舒適感之時，景觀的魅力 與被認同度也隨之提升。

圖 4-24 大阪通天閣

(拍攝日 2015/5/22)

圖 4-25 香港中銀大廈

(拍攝日 2016/1/30)

圖 4-25 中銀大廈(Bank of China Tower)位於香港的中環花園道，不僅在日照時

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段能展現獨樹一格的稜柱狀建築外觀，夜晚時刻即使受制於天氣狀況，起霧時仍 可觀察到建築高度與獨特的菱形線條，如圖 4-26。

圖 4-26 香港俯瞰夜景

(拍攝日 2016/1/30)

對都市意象而言，地標可能表現了地區的文化與土地使用狀況，而道路與每 個區域的界線，也能透過明暗展現出邊緣，儘管每個通路不一定會被點亮，然而 節點所在之匯聚處，或者在夜間流動於通路上的光源體，也能表現都市中無形的 傳達，或是有形的器物運用。

法國在十七世紀後半葉即對於都市該如何被照明提出相關的探討，並歸納出 三項執行方針 1)都市的美觀 2)擴大生活的時間與空間 3)安全，對此，各個國家若 能基於對自身所處之景觀文化有相當程度之了解並提出適合的照明的展現，那麼 夜景的獨特性和辨識度即可大幅提升，舉例而言，關於日本的都市照明，石井幹 子認為必須做到的部分有 1)都市的光照圖(light map)所含之建物與歷史建築，如寺 廟神社或公共建築等，應該依循當地的獨特性或風格設計照明 2)公園或廣場等與 居民生活息息相關的公共場所之照明，應該重新評估與認識，且將環境的豐富與 美感點出 3)管控與限縮過度的商業照明(石井幹子 1997)。日本向來以傳統建築和 街景風貌聞名，因此凸顯人文建物特色，降低商業照明的鮮豔色調與輝度之干擾，

並注重行人與居民的光環境舒適度，即成為現在井然有序且不和諧的景觀。

就臺灣而言，如何突顯都市意象與特色的夜景，建立景觀與認同的關係並達 成共識與維護，以下將藉由風神廟燈光改造專案，對夜間地景進行更深入的探討。

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