(四)、臀部也是畫女性的重點所在，要畫得比腰和肩膀大。不僅限於人
二、關於醜陋的角色
在《圖像小說的編寫與繪製─連環圖畫創意製作新知》中提到：「纖巧幾 乎是日本藝術的共通點，只有在描述惡棍和妖怪時，才會出現粗糙、醜惡的面 孔」43，臺灣漫畫與日本漫畫都有這個共同特色，似乎成了漫畫創作上的一種潛 規則，在《新漫畫語言》中一張圖片旁的說明文字中出現這樣的解釋：「主角 (帥的那位)當然不是要對付那個超加大碼的鐵臂！這是作者想藉著構圖誇張歹角 (醜的那位)的武功罷了」44，書中以理所當然的語氣強調了主角是帥的、歹角是 醜的，顯見這已是漫畫中的一個通則，這個通則也在蔡志忠的作品中呈現出來。
在 30 名女性中，有三名在劇情中被作者列為「醜」的女性角色（詳見表 2-5），三人皆無姓名，也非原典中所出現的角色，此三名角色分別出自〈烏鴉兄 弟〉與〈變虎〉兩個單元故事。
〈烏鴉兄弟〉中劇情主題為圍觀的姑娘批評烏鴉：「烏鴉聲音沙啞，講話 會好聽才怪」，此時烏鴉回應姑娘：「人說山東姑娘美麗，皮膚又細，我看了兩 位證明此話不假」。蔡志忠將圍觀的兩位姑娘畫成暴牙雀斑的肥胖女子，突顯了 說話內容與真實情況的反差，此時這兩位女子的形象是為了四格中「睜眼說瞎 話」的笑料才被創造出來。
〈變虎〉中則是蓋世太保徵求妻子，僕人引介了一名厚唇、雀斑、肥胖卻 衣著華麗的女子：「這是太原地區條件最好的女子，介紹給你」，見到此女的蓋 世太保驚訝的捂嘴跳起「你的鑑賞力是否有問題？這樣的女人好在哪裡？」，最 後以此女頭上的寶石價格昂貴堪稱條件好作結。此女被創造後並無台詞，也不再 出現在後續劇情，功用大約與周星馳電影中的丑角「如花」相類似，純為了製造 衝突與笑點而存在。
這三名被指為醜陋的女子，共同的特色是「肥胖」，而與美麗的角色比較 起來可以發現，「雀斑」、「暴牙」、「厚唇」、「朝天鼻」也是用來表現醜陋 的方法之一。
43 《圖像小說的編寫與繪製─連環圖畫創意製作新知》(Writing and illustrating the graphic novel─Everything you need to know to create great graphic works) MIKE CHINN 著，頁 73。
44出自《新漫畫語言》袁建滔著，頁 201。
表 2-5 蔡志中筆下「醜」的女性角色
〈烏鴉兄弟〉 〈烏鴉兄弟〉 〈變虎〉
在男性角色中，被蔡志忠以文字或劇情點出醜陋的男性角色極少，僅一位
〈變虎〉中強搶民女的「蓋世太保」，書中明說「各位看官，別瞧蓋世太保生得 猴模猴樣，長相不怎麼樣…他的八位數字銀行存摺可真漂亮！」45。若將〈三生 三世〉中的孔娘當作蔡志忠繪畫男性角色的基本模型，相互對照之下可看出蓋世 太保的特色：
(一)、 臉型誇張變形為尖銳的嘴巴。在討論孔乙己一角時也曾經提過這種 尖嘴的長相，是與其他角色不同之處，蓋世太保在嘴巴的造型上更 加的強化，嘴巴長度約有 1 頭身之多。有一句成語為尖嘴猴腮，意 為「尖嘴巴瘦面頰。形容人長相極為醜陋。」約略可對這種尖嘴巴 代表醜陋的形象做一解釋。在其他流行漫畫中，《哆啦 a 夢》中的 小夫，也是典型的尖嘴猴腮角色，其特色為「喜好賣弄、炫耀、耍 小聰明」。綜觀來說，對嘴部的誇張強化，同時也是暗喻著賣弄、
善辯等特質吧！
(二)、 臉上佈滿雀斑。雀斑在現實中的美醜尚未有定論，有些人認為雀斑 可使女性顯得活潑可愛、親切自然，但大部分時候，雀斑仍是愛美 人士的一大困擾。前述也提過雀斑在蔡志忠的繪畫手法中，也是慣 用的醜陋特色之一。漫畫界中知名的雀斑女孩「小甜甜」，作者在 新版本中，也拿掉了她的雀斑，並將新版本取名為《Lady Lady》，
其中對雀斑的美醜或許有類似的想法在其中。
(三)、 眼睛睜大還畫了眼睫毛。此大眼加上睫毛的特色通常出現在美麗的 女性角色之中，但也曾在「盜賊」、「惡將軍」等負面形象的角色 上觀察到，莫非對蔡志忠而言，男生女相也是一種醜陋？又或者，
45 《鬼狐仙怪第六部》，頁 33。
再眼睛畫上睫毛只是一種對眼神的強調？若採取後者，蓋世太保的 眼睛為向兩旁曲斜的橢圓形，對應第一點所說過的「尖」的特色，
面相學中有「眼斜心斜」的說法，兩者都是負面形象的表徵。
表 2-6 醜陋角色與正常角色比較圖
〈變虎〉
蓋世太保
〈三生三世〉
孔娘
〈杜子春〉
貪官
〈變虎〉
盜賊 依照前面所提到《新漫畫語言》中「主角是好看的，歹角是醜陋的」這種 相由心生的邏輯來看，蔡志忠作品中也呈現了此種「相由心生」的現象。前面章 節提過的雞鳴狗盜之徒，在故事情節中不一定是反派角色，但因其給世人的觀感 是負面的形象，這種負面形象讓蔡志忠理所當然的將他們塑造為「醜」的角色。
再說到，蓋世太保這個角色，〈向杲〉原文中提到他時是如此描述：「有 莊公子者，素善波斯，請贖為妾」，在原典的描述中僅提到莊公子的惡霸行徑與 財力雄厚的描述，並未提到長相，可見蓋世太保面容不佳是蔡志忠自己的詮釋。
蓋世太保與向武爭奪波斯不成，就命令手下打死了向武，此行為絕對是〈變虎〉
故事主線中的大反派。波斯捨棄了有錢有勢的蓋世太保，選擇窮書生向武，蓋世 太保長相醜陋似乎也是一個符合邏輯與觀眾期待的解釋。
蔡志忠：「除了女人心，沒有難懂的事」
在「鬼狐仙怪」系列故事中，被明確指為醜陋的角色是極為少數，這又是 一種省略手法的展現，若非必要，則略過不提，一直都是蔡志忠作品的特色，這 種重要程度的判定，可推敲出蔡志忠心中對事物的認知。
筆者在首次分類故事角色時，首先列出的即為「書生」類型，其次為「鬼 狐仙怪」類型，再次為「武生」類型，之後才是「女性」類型，其餘為「官 僚」、「動物」、「勇者」等。在此時發現不知不覺中已將男性依照職業、年 齡、外型作出了劃分，但卻將女性角色共同歸於一類。原因除了角色數量上懸殊
的差異，在角色的創作上，女性角色外表幾乎一致，個性也是相較刻板無變化
過向善，受到迫害卻堅強面對的聶小倩；也有在禮教下苦苦掙扎，文才洋溢、內 心大膽的王鶯鶯。有落落大方，天真浪漫，渾身香氣逼人的花姑子；也有美麗善 良，身陷水火卻堅決爭取幸福的龍女；有身處歡場，渴望脫離苦海的波斯；精明 幹練，卻用餡餅危害旅人的板橋十三娘子。
綜合以上所述，女性角色在「鬼狐仙怪」系列中有以下幾個特點：
(一)、 女性角色在外貌上擁有相同的美麗特質，各種類型女性造形相差不 大。女性角色可輕易的從年齡分出三種類別：年輕女性、中年女性 及老年女性。中老年女性幾乎只有一種形象與長相。年輕女性中最 多只能區分出丫環角色，其餘美麗女子角色難以從外表分出職業或 家庭背景等設定。
(二)、 男性角色數量大幅多過女性角色，比例約為 7：1。若以蔡志忠省略 手法的角度來思考，男女數量的比例可看出蔡志忠認為女性路人角 色的存在，是非必要性的。在兒童角色類別中，隨處可見小男孩的 角色，卻不見小女孩的蹤影，事實上並非蔡志忠不善於畫孩童的性 別；《豬仔‧單身女郎》中調皮搗蛋的小欣欣，可是極為搶眼的小 女主角，遍尋不著的小女孩、路人女性，也是蔡志忠的一種「省 略」的功夫，在沒有「必要」的情況下，便不刻意的畫出來。
(三)、 女性角色依附於男性角色之下，通常若不是主要角色、就是某人的 妻子或母親。多數自創的女性角色是經由男性角色的帶領或介紹登 場，柳毅的母親、石憲的妻子、王老爺的女兒等，此種安排未讓女 性脫離男性的控制，尚未跳脫男性文化社會的窠臼。
(四)、 女性角色個性薄弱，人物形象不夠立體。雖然蔡志忠筆下的主要女 性角色，已不完全是傳統壓抑自己、逆來順受的女性，但呈現出來 的是另一種蔡志忠眼中的女性形象。重視容貌身材、愛慕虛榮等膚 淺的印象被大量應用在女性的諷刺玩笑中，當女性被以外貌條件做 價值的評量時，已經喪失了與男性相同立足點的平等位置。
在前述討論醜陋的角色之時也發現，蔡志忠甚少以文字或劇情強調男性的 醜，卻幾番拿女性的醜顏為笑料來源 。在描述故事時，皆以男性角色為主角，並 以主角的觀點發展整個故事，也顯示蔡志忠是站在男性的角度來描述女性。
富士谷篤子討論關於文學中的女性形象時提到：「男性為了使鏡中的自我 變成女性，一直通過鏡中男性自我的投影在文學作品中表現女性的言行，即沒有 把作為本質上不同於男性的“他者”的女性看作男性的對手，而是用男性的“他 我”來代表女性」51。
日本文壇具有舉足輕重之地位的男性作家夏目漱石，作品中對於人性描寫 透徹，充滿深刻的人生體驗與省思，即便是如此，仍經常被形容為不了解女人的 作家。
這種無法站在女性立場來描寫女性，純以男性觀點所輸出的「想像中的女 性」，著實有如瞎子摸象，只能以所見所聞推測不完整的女性，這是男性作家先 天上難以克服的不足之處。也難怪蔡志忠在接受媒體採訪時感嘆的說：「除了女 人心難以琢磨，天下還真沒有難懂的事情」。