一九四八年出生的蔡志忠經歷了臺灣漫畫史的四個時期，在童年時即一頭 栽入葉宏甲等人所創造的第一波漫畫興盛期。
剛從小學繁重的課業中走出，忽然發現自己擁有許多自己時間，我覺得自 己似乎得到了解放，更是一頭栽進漫畫的世界去了…初一時，每天有大量 的時間可以看漫畫，回家後我也依樣畫葫蘆，分格擬出故事，創造大俠等 人物，模仿漫畫家們的武術繪法，編寫出一本又一本的武俠漫畫來。11 這時期正就讀初中的蔡志忠受到漫畫影響，課業一落千丈，此事雖造成蔡 志忠心中的迷惑，卻無法阻擋他創作漫畫的決心。
一九六三年蔡志忠接受集英社的邀請投身漫畫界，卻遇到了臺灣漫畫史上 的大風暴，也就是漫畫審查制度所掀起的波瀾，支撐不下去的漫畫公司紛紛倒 閉，蔡志忠也被捲入這波倒閉潮中，不過這些事都沒讓他失去對漫畫的熱情與信 心，仍在漫畫界繼續努力直至一九六八年入伍為止。
當兵三年退伍後，是臺灣漫畫界的衰頹期，蔡志忠此時投入卡通動畫製 作，直至一九八零年後的臺灣漫畫成熟期才將事業重心轉回漫畫創作。
葉宏甲的《諸葛四郎》創作在一九五八年，與一九六三年開始創作的蔡志 忠有著相似的時代背景，遇到了相似的疑問與瓶頸，但兩人不同的思考方式成就 了不一樣的作品。
「葉宏甲的作品受小朋友歡迎，引起左鄰右舍頗不諒解他『害』孩子廢寢 忘食的著迷『諸葛四郎』。葉太太忍氣吞聲，深感漫畫家太太的難為，甚至以漫 畫家之妻為恥」12，這段話充分顯現出當時臺灣社會的輿論壓力，是如何沉重的 壓迫著臺灣漫畫家，但葉宏甲肯定漫畫對於讀者的娛樂性及其舒壓效果，擊破了 自己對作品的不安。同樣的情形下，蔡志忠也思考過漫畫影響力的問題，當時
《大醉俠》、《光頭神探》等作品已是熱銷漫畫，在這樣的省思之下，他開始以 思想教育作為目標，創作出了古籍經典系列以及諸子百家系列，他認為自己應該
11同註2，頁 148-151。
12 轉引自〈製造英雄─以葉宏甲漫畫「諸葛四郎」系列為中心〉，頁 112-113。原出自《中國時 報》，1996 年 5 月 7 日，第三十二版。
做出對孩子「好」的東西。此種改變讓蔡志忠的漫畫超脫了流行漫畫之流，創作 出不同於其他漫畫家的作品。
蔡志忠的職業生涯宛如臺灣動漫的發展史，幾經沉潛卻不改初衷，實為臺 灣漫畫史上的一位指標性人物。以下分別介紹臺灣漫畫史及臺灣漫畫家蔡志忠，
主要參考、引用自《漫畫美學》、《臺灣漫畫史》、《臺灣漫畫年鑑》、《蔡子 說：漫畫家蔡志忠的半生傳奇》等書籍。
一、臺灣漫畫史
在李闡（筆名果耳）《漫畫美學》一書中，將臺灣漫畫歷史發展分為四 期：萌芽期（1945~1949）、興盛期（1949~1960）、衰頹期（1961~1981）、成熟 期（1983）。
一九四零年陳家彭、葉宏甲、洪晁明、王花與林世河等人組成「新高漫畫 集團」，並於《臺灣新民報》、《臺灣日日新報》、《新竹州時報》、《同光雜 誌》等報刊雜誌上發表漫畫。
一九四五年二次大戰結束，同年十一月十五日臺灣第一本综合雜誌《新 新》創刊，新高漫畫集團在此刊物發表時事漫畫，無疑成為臺灣第一批漫畫創作 者，此雜誌於一九四七年一月號後停刊。一九四九年十月十五日《圖畫時報》創 刊，一九五零年四月因財務虧損停刊。
這些零星的漫畫活動，被李闡歸納為萌芽期，而有更多的研究者是忽略此 時期，直接從一九五齡年後才開始為臺灣漫畫做分期。
臺灣漫畫在一九五零年代就展示了一波創作潛力，葉宏甲的《諸葛四 郎》、李費豪的《牛伯伯打游擊》、陳定國的《孟麗君》、劉興欽的《阿三哥‧
大嬸婆》、徐麒麟、王朝基、林大松、許華良、許松山、洪義男、山巴等，均展 現了讓人驚艷的獨特風格。
一九五三年《學友》雜誌創刊後帶來一陣漫畫閱讀風潮，臺灣許多兒童雜 誌在此風潮下轉型為漫畫週刊，乘著這股氣勢帶起了出租漫畫的盛行。這波雜誌 帶起的流行，吸引許多新人投入漫畫創作，雜誌無法刊登如此大量的漫畫，因此 單行本漫畫市場逐漸熱絡，此種盛況延續到一九六六年政府頒布「編印連環圖畫
輔導辦法」為止，因此李闡將一九四九年到一九六零年歸納為興盛期，洪德麟在
《臺灣漫畫閱覽》中更直接將一九六四年做為「人才輩出的漫畫黃金期」與「審 查制度下的漫畫受難期」的分界年。
臺灣漫畫慘遭二十年「編印連環圖畫輔導辦法」、「國立編譯館連環圖書 集送審事項」等規定的五花大綁，同時經歷四十年戒嚴的束縛，此時期臺灣漫畫 創作者紛紛退出舞台，導致出版界大量盜印日本漫畫的情況。因此李闡將此時期 命名為衰頹期，黃雅芳更在《臺灣漫畫文化工業初探》中將此時期形容為臺灣本 土漫畫產業的「死灰期」。
蔡志忠在《蔡子說》一書中也提及此段時期：『在文昌工作的第三年，也 就是民國五十五年，與論界開始抨擊社會上廣泛流行、水準參差不齊的漫畫…本 來在民國五十四年，教育部和內政部就共同公佈「編印連環圖畫書輔導辦法」，
開始審查漫畫家的作品，對創作空間有極大阻遏作用。到五十五年，國立編譯館 收緊審查制度。…這下我失業了。』
直到一九八零年代，才又逐漸釋放出驚人的爆發力。並在一九八七年因解 嚴與「編印連環圖書輔導辦法」的終止而突飛猛進。蔡志忠的百家諸子系列漫畫 揚威國際，翻譯成四十多種語文版本，行銷全球五十多個國家。敖幼祥的《烏龍 院》大受歡迎，成為社會話題。鄭問的畫技也令人耳目一新，其水墨的演出在漫 畫創作上是一大創舉，也為日本這個漫畫王國帶來了一連串的驚嘆，在日本第一 年就獲得日本漫畫家協會優秀賞的肯定。朱德庸、林政德、魚夫、Coco、許培 育、任正華、游素蘭…現今仍知名的漫畫家接連投入漫畫市場，雖然臺灣並沒有 美國、日本的那麼好的漫畫環境，但是臺灣漫畫家卻不屈不撓、前仆後繼的寫下 了傲人的成績。也因此，臺灣漫畫家的努力就更顯得珍貴。
一九九零年代初期，臺灣漫畫市場進入版權化的時代，雖一時為臺灣帶來 新的氣象，卻在不夠完整的臺灣漫畫環境中幻滅，李闡的分類只進行到一九八三 年，當時將之形容為成熟期，如今回頭看來，臺灣的漫畫產業不但無法稱作「成 熟」，而正是因為其「不成熟」而面臨一波極大的挑。截自今日，漫畫在臺灣依 舊盛行，但臺灣本土漫畫卻日益艱辛。二零一一年七月六日臺灣漫畫股份有限公 司（社長為楊慧如）發行《臺灣漫畫月刊》，二零一一年七月十五日宣布停刊，
成為最近期臺灣漫畫產業的一大挫敗。
二、漫畫家蔡志忠
蔡志忠，一九四八年二月二日生於中華民國彰化縣花壇鄉。
他的漫畫創下無數紀錄，在華人漫畫史上佔有一席之地，他說：「我是中 國人有史以來賣書最多、版本最多的作家，這一點不要懷疑。」13，他的部分作 品甚至被日本公立學校在課程中使用，這些作品在三十多個國家和地區以多種語 種版本出版，銷量超過了三千萬冊，可說是亞洲最成功、最受歡迎的漫畫家之 一。
蔡志忠與漫畫相伴了數十年，他的作品隨著臺灣動漫界的發展，歷經產業 的興衰，卻始終保持著穩定的銷量與聲望。繼一九八五年獲得中華民國十大傑出 青年14的表揚後，一九九九年十二月八日獲得荷蘭克勞斯王子基金會頒獎，表彰 他通過漫畫將中國傳統思想與文學作出了史無前例的再創造。二零一一年第二屆 金漫獎15也將終身成就獎頒給了他，這個獎項肯定了他對於臺灣漫畫的貢獻，其 中最主要的得獎原因就是他對「經典名著的詮釋白話化與漫畫化」。
在這些肯定與榮耀的起點，是從一塊父親贈送的小黑板開始的。
從一塊小黑板開始
蔡志忠的漫畫從搗蛋開始，約四、五歲時，蔡志忠拿父親的書法用具在家 中的牆壁上塗鴉，他在牆上留了人生中的第一幅畫作，卻換來父親的一頓打以及 一塊小黑（石）板。這塊小黑板帶給蔡志忠許多繪畫上驚奇，也是蔡志忠漫畫之 路的啟蒙。
武俠漫畫的盛行：集英社、文昌、義明
蔡志忠小時候成績不錯，他甚至是小學時全校唯一考上彰化中學的資優 生，但他在初中二年級時，獲得臺北漫畫出版社「集英社」的邀請，毅然決然的 走上職業漫畫家之路。
13路琰：〈蔡志忠—怒目金剛菩薩心〉，《環球人物》第 2 期，2007 年 1 月。
14由國際青年商會中華民國總會自1963 年開始舉辦。目的在於發掘出奮發向上的傑出青年，作為 現代年輕人學習的典範。
15中華民國行政院新聞局主辦。目的為鼓勵並振興臺灣漫畫產業，延續鼓勵本土漫畫創作。
蔡志忠在當時版權觀念尚不盛行的漫畫出版界中，已開始走創作路線，畫 屬於自己的漫畫，他在集英社的筆名叫蔡志昌，畫的是當時漫畫主流的武俠漫 畫，以蔡志昌為名出版的武俠漫畫，五年間將近兩百本。
進入公司的三個月後，集英社遭到葛樂禮颱風的侵襲，受到了嚴重的損 失，在現實情況的考量下，蔡志忠私底下聯絡「文昌漫畫出版社」，並順利的轉 職成功。蔡志忠在文昌待了三年（一九六三年至一九六六年），一九六五年政府 公布「編印連環圖畫輔導辦法」，開始審查漫畫家的作品，民國一九六六年，國
進入公司的三個月後，集英社遭到葛樂禮颱風的侵襲，受到了嚴重的損 失，在現實情況的考量下，蔡志忠私底下聯絡「文昌漫畫出版社」，並順利的轉 職成功。蔡志忠在文昌待了三年（一九六三年至一九六六年），一九六五年政府 公布「編印連環圖畫輔導辦法」，開始審查漫畫家的作品，民國一九六六年，國