〈婀娜者〉（Coquette）

A 段（第 4-35 小節）包含兩個 a 句（第 4-19 小節與第 20-35 小節）。第 4-5 小節與第 6-7 小節，第 8-9 小節與第 10-11 小節分別在 B 大調一級與四級上作出

Ⅴ⁷-Ⅰ的進行，以兩小節為單位，互為問答句。第 12-13 小節與第 14-15 小節為 模仿的樂句，節奏動機間的十六分休止符消失，取而代之的是音值較長的音符，

且圓滑線拉長，與具休止符的動機相較，產生另一種性格。第 16-19 小節為樂句 的句末擴充，樂句以第 14 小節般增長音符時值的節奏動機起始，先將音域拉高，

接著以下行-上行-下行的音型，配上平均的八分音符節奏構成樂句，左手在每個 小節的第一音程連續四音上行（A-B -B-C）（譜例 3-21）。第二個 a 句（第 20-35 小節）為第一個 a 句（第 4-19 小節）的複述。

譜例 3-21 舒曼，《狂歡節》，Op. 9，〈婀娜者〉，第 1-19 小節

B 段（第 36-59 小節）包含 b 句（第 36-43 小節）與 a′句（第 44-59 小節）。

b 句可分為前半樂句（第 36-39 小節）與後半樂句（第 40-43 小節），後半樂句 是前半樂句的高五度複述。這兩部分都使用相似於第 16-19 小節的節奏模式，在 樂句的第一個小節（第 36 與 40 小節）先用第 4 小節這般帶有十六分休止符的節 奏動機，再從樂句的第二到第四個小節（第 37-39 與第 41-43 小節）開始使用連 續的八分音符，且在第三與第四個小節的右手部份將兩個三拍子小節的 3+3 基本 拍拆成 2+2+2 的形式，音型則延續第二個小節（第 37 與 41 小節）的下行音型，

使用四音下行，且使每一組的第一音成大二度上行（第 38-39 小節：B -C-D 與第 42-43 小節：F-G-A）（譜例 3-22）。a′句中，第 44-56 小節與 A 段 a 句的第 4-16 小節相同；到了第 57-59 小節，則是再敘導奏（第 1-3 小節）。本段自第 37-59 小節反覆一次後，雙手同時以突強（sf）音量彈奏八度的主音 B 結束全曲。

譜例 3-22 舒曼，《狂歡節》，Op. 9，〈婀娜者〉，第 36-43 小節

詮釋探討

導奏段落像有著曼妙身材且青春洋溢的少女，從簾幕後方好奇地探出頭，窺 探舞會的情況。在第 3 小節延長的休止符處，好似少女在深呼吸、調整心情，準 備從第 4 小節起始處，踏著自信並散發迷人丰采的步伐進入舞會會場。演奏由導

奏帶出的後起式附點節奏時，須掌握後半拍往下一拍進行的連續動力，以輕巧有 彈性的音色做出精緻而完整的樂句。在第 4-19 小節，由於樂句的編排是 4 +（2

× 4）+ 4 的小節構成型態（陳玉芸 73），若在小節群的構成上多加著墨，在大 樂句中做出緊密的小樂句連接，可表現出少女在舞會會場中隨興、俏皮地行走，

同時左顧右盼著的感覺。在樂句末端，第 16-19 小節第一拍上，左手低音出現連 續四音上行（A-B -B-C），右手則配合圓滑線的標示做琶音的往復流動，好像少 女隨著樂音，恣意地旋轉舞動著。到了 B 段的 b 句，音樂語法包含了後起式的 附點節奏與圓滑的琶音，是將 A 段的素材濃縮並加以變化而來；且此處調性改 變，情緒較緊張，好像少女受到場邊男士的注目，既害羞，又想展現自己丰采的 掙扎心情。可使用較深的踏板，加強低音的共鳴。到了第 43 小節的漸慢處，似 乎跟著樂句的收尾深呼吸、調整心情。接入第 44 小節起的 a′句時，由於第 44-56 小節為曲首 a 句中第 4-16 小節的複述，第 57 小節起則是第 1-3 小節的再現。在 此處使用素材順序的對調與再現，就好像少女的心情先由 B 段的緊張，回復如 樂曲開頭般的輕鬆平靜，又踏著曼妙的舞步回到簾幕後，將迷人的丰采留在舞會 賓客的回憶中。