第二章 背景探究
第一節 孟德爾頌的生平
4 摩西．孟德爾頌(Moses Mendelssohn, 1729-86)，德意志出生的猶太人哲學家、評論 家和《聖經》翻譯家、注釋家；他努力促進猶太人同化於德意志市民階級之中。
5 莫賽爾．莫襄斯基， 《偉大作曲家群像－孟德爾頌》，陳素英譯（台北：智庫文化 出版，1995 年），8。
6 芳妮(Fanny Cäcilie Mendelssohn, 1805-47)，德國鋼琴家、作曲家，音樂才華不亞於 其弟，芬妮一直是孟德爾頌主要的音樂知己，其音樂風格與孟德爾頌相似。她的作品約五 百首，包括約一百二十首鋼琴曲、許多德國藝術歌曲，以及室內樂、清唱劇和神劇。
7 沃伯斯， 《孟德爾頌傳》，陳鳳凰譯（台北：樂韻出版社，1985 年），11。
及到漢堡的商業活動時，才舉家遷移到柏林。在柏林時，因信仰猶太教，孟 出的銀行家，更是德皇腓德列二世( Friedrich Wilhelm II )的財政顧問，是柏 林最富有的市民之一。丹尼爾家族十分重視音樂，尤其熱愛老巴赫(Johann
9 策爾特(Carl Friedrich Zelter, 1758-1832)，德國作曲家、音樂理論家、指揮家，一生 與歌德結交甚厚。一八○九年他在柏林創建第一個男聲合唱團，一八二二年又創建了皇家教 會音樂研究所，即後來的國家教堂音樂學院。對民歌的發掘、獨聲和合唱方面（尤其在男 聲合唱領域）有特別的貢獻。
10 Peter Mercer-Taylor, The Life of Mendelssohn (New York: Cambridge University Press, 2000), 22-3.
策爾特，學習作曲與音樂理論；策爾特的音樂風格屬於十八世紀柏林的保守 主義，他給孟德爾頌數字低音、聖詠、複對位、卡農與賦格的訓練，並且允 許他接受老師之外的風格，使孟德爾頌的學習嚴格但也相當自由。11
孟德爾頌自小才華洋溢，當時德國一流的作家、詩人和哲學家如海涅 (Christian Johann Heinrich Heine, 1797-1856 )12、 黑 格 爾 (Georg Wilhelm Friedrich Hegel, 1770-1831)13 等人都曾欣賞過他的演奏。這些偉人的啟蒙思 想和人道主義精神，都促使他崇尚理性，重視藝術的神聖使命，並重視人的
12 海涅(Christian Johann Heinrich Heine, 1797-1856 )，是十九世紀最重要的德國詩人 和新聞工作者之一。海涅既是浪漫主義詩人，也是浪漫主義的超越者；他擅長以平常的詞 彙，普通的語句構造出思想深刻，生動優美的詩篇，並將報刊上的文藝專欄和遊記提升為 一種藝術形式，賦予了德語一種罕為人知的風格上的輕鬆與優雅。海涅最廣為人知的一首 詩是由孟德爾頌為之譜曲的《乘著歌聲的翅膀》。
13 黑格爾(Georg Wilhelm Friedrich Hegel, 1770-1831)，德國哲學家，出生於今天德國 西南部符騰堡州首府斯圖加。18 歲時，他進入圖賓根大學（符騰堡州的一所新教神學院）
15 華格納(Richard Wagner, 1813- 83)德國作曲家。他是德國歌劇史上一位舉足輕重的 人物。前面承接莫扎特，貝多芬的歌劇傳統，後面開啟了後浪漫主義歌劇作曲潮流，理查·
孟德爾頌在十歲時開始作曲，他的作曲技巧相當高明，並不時展現自然 A flat major for two pianos)。此曲使策爾特對孟德爾頌的才氣讚美有加，但當 時卻不足以打動亞伯拉罕准許孟德爾頌以音樂為業。因此，亞伯拉罕決定請 當時的音樂權威凱魯碧尼(Luigi Cherubini, 1760-1842)19 來做最後的評估；凱 魯碧尼一八二五年春天聽過孟德爾頌的彈奏之後，大大肯定了他的音樂能
17 歌德(Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832)，德國作家、詩人，科學家、哲人、
詩人及思想界的泰斗，與文學上與但丁及莎士比亞齊名，並稱為三大詩聖；他是最偉大的 德國作家之一。
18 許鐘榮編，205。
19 凱魯碧尼(Luigi Cherubini, 1760-1842)，義大利出生的法國作曲家，是古典主義至浪 漫主義過渡時期的卓越作曲家，對法國歌劇的發展有很大的貢獻，並擅長宗教音樂。師承 著名歌劇與宗教音樂作曲家薩爾蒂(Giuseppi Sarti)；早期作品趨向於宗教音樂，但後期轉作 戲劇性作品，共有十五部義大利歌劇與十四部法國歌劇。一七八五年任英皇喬治三世宮廷 作曲家，一八二二年任巴黎音樂學院院長，對培養年輕一代作曲家產生莫大的影響力。
20 Peter Mercer-Taylor, 45.
21 K. Marie Stolba, The Development of Western Music, 3rd ed. ( Boston: Mcgraw- Hill, 1998 ), 465.
《仲夏夜之夢》所構思的《仲夏夜之夢序曲》(A Midsummer Night's Dream, 小調第一號交響曲》(Symphony No.1 in C minor, Op.11)。年輕的孟德爾頌到 倫敦受到聽眾的熱烈歡迎，聲望持久不衰，成為英國聽眾最喜愛的作曲家、
25 Peter Mercer-Taylor, 108.
一 八 三 三 年 春 天 ， 孟 德 爾 頌 應 邀 出 任 杜 塞 爾 多 夫 萊 茵 音 樂 節 (Lower
一八四三年，孟德爾頌協助舒曼(Robert Alexandre Schumann, 1810 -56)30 在萊比錫創辦了德國第一所的音樂學院，並親任院長，舒曼為副院長，他除
28 Robert L. Garretson, Choral Music: History, Style, and Performance Practice ( Englewood Cliffs: Prentice Hall, 1993), 109.
29 黃寤蘭編，29。
30 舒曼(Robert Alexandre Schumann, 1810 -56)德國作曲家、鋼琴家，浪漫主義音樂成 熟時期代表人物之一。23 歲時期創作了自己第一部的傑作《交響練習曲》，一八三四至三 五年間創作《狂歡節》，是舒曼最成功的作品之一。舒曼投身於藝術評論的寫作，創辦了一 份音樂評論雜誌，並用弗羅列斯坦作為自己的筆名。
31 許鐘榮編，206。
一八四六年，孟德爾頌在伯明罕音樂節，親自指揮自己的神劇《以利亞》
(Elijah, Op.70)演出，深受大眾歡迎，成為孟德爾頌創作生涯的里程碑。此時，
孟德爾頌的健康卻開始出現問題，但他仍孜孜不倦的從事創作。一八四七年 五月，他心愛的姊姊芳妮病故，使他備受打擊，更導致健康惡化。為了調養 身體，他前往瑞士，並完成最後作品《F 小調弦樂四重奏》(String Quartet in F Minor, Op.80)，此曲也是孟德爾頌為姐姐所譜的安魂曲，曲中充滿悲痛、