第二節 台語歌謠「四季紅」的由來
二、 插畫的演進
中國古典小說中話本裡的「插畫」，因其出現的形式不同，也被賦予不同 的名稱。宋元小說中，每頁上圖下說的插畫形式被稱為「出相」；明清之後，
卷頭畫出書中人物的插畫形式，則被稱為「繡像」，而用以說明每章回故事情 節的插畫形是則稱為「全圖」（聯合報，2001）。在中國，插畫雖因形式不同 而被賦予不同的名詞，但插畫的機能、目的，仍是作為文字內容的輔助，協助 觀者更加明瞭文本的內容，或增添閱讀趣味，李時珍的《本草綱目》可以說是 貼切的例子。
（一）. 明清時期的插畫
中國古代的繡像小說圖版，構圖時採取傳統畫的工筆雙勾畫法，印刷時則 搭配雕工木版印刷的技術，插畫家雷驤曾說：「我們觀察到差不多每個世代的 插畫家，都在違抗印刷和時間的限制中，作出突破既成樣式和格局的努力…（聯 合報，2001）。」古時中國插畫畫法的表現雖然受制於印刷技術，但畫家的巧 思卻仍表露無遺，如今我們觀賞這些畫面，將發現它們就像歷史文學般的精采，
透過當時的插畫，我們得以一窺百姓生活的狀況（喜多祐士，1992）。如果想 要了解中國古早的插畫表現，也可以參考蘇州版畫的相關資料。
20 徐素霞所著＜插畫是獨立而完整的藝術＞，刊登於雄獅美術 302 期。
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圖 1- 3 姑蘇閶門圖 圖 1- 4 雙美童子圖 圖 1- 5 美人鞦韆圖21
以題材而言，唐代、五代版畫的題材幾乎是用來宣傳佛教，大用於經文文 本；明嘉靖之後，插畫題材繁多，像是山水、人物、花卉樹木等，不國這時的 雕縷工法更為細緻，線條細挺勻稱，也開始彩色套版（喜多祐士，1992）；時 至清朝末年，石印法的盛行造成書籍報刊的大量印製，題材則轉向奇聞佚事、
西方思潮的灌輸及政治的批評（盧又榕，2012）；構圖受到西方「透視」觀念 的影響，空間概念及結構較為嚴謹，很少看到有特寫或誇張的構圖方式，這個 時期最著名的作品可以說是「蘇州版畫」中的插畫形式，如圖 1- 3、圖 1- 4、圖 1- 5（喜多祐士，1992）。
（二）. 日治時期的插畫
日本鎖國時期，中國蘇州對日本長崎的貿易頻繁，許多中國插畫傳到長崎，
為長崎富商所收藏，漸漸的一傳十、十傳百，中國插畫的印版技法在日本慢慢 的興盛起來。對於市井生活的刻畫、描寫，後來也成為中日插畫共同的特色。「浮 世」是指當時人們所處的現世，即現代、當代、塵世的意思。「浮世繪」的題材 是市井小民所熱衷的人事物，成功延續了明朝中國插畫的精神價值。
1. 日本傳統插畫概說
日本傳統的插畫稱為「浮世繪」，是一種版畫。浮世繪初期的製版方式多
21 本頁圖片取自《蘇州版畫》一書，由喜多祐士,田中日佐夫,瀧本弘之,德力富吉郎等於 1992 年 共同編製的畫冊，由日本＜駸々堂出版株式会社＞出版。
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是墨一色的「墨摺繪」，再加上簡單筆彩的「丹繪」；之後又有了漆與膠混合的 技術，使用這種技法的作品能看到光澤，稱為「紅繪」、「漆繪」；慢慢的浮世 繪版畫有了簡單的二、三色套印，進入「紅摺繪」的時代。無論是上述的那一 種製版技術，充其量都只能算是浮世繪的孩提時期－樸素、簡約，散發著一種 稚嫩的香氣（吉田暎二， 1954）。
圖 1- 6 鳥居清長作品
圖 1- 7 葛飾北齋作品
圖 1- 8 喜多川歌磨作品22
明和二年（西元一七六五年）初期，江戶的文人雅士習慣交換繪曆。繪曆 是由木板印刷而成，它不是商品，是當時的商人及文人雅士用來和同業、同好 交換，代替名片的交流物。前時代單純的木版畫已經不能滿足這群訂購者；有 志一同參與繪曆交換的商人、武士，不惜大成本投資，要出版社召集繪師和製 版師傅，在「紅摺繪」的技術上嘗試添加更多層的色版（小林忠，1991 第十一 版）。「見當法」概念（源自中國版畫的套版技術），也就更有效的應用在「紅摺 繪」上。除了套板技術的精進，雕刻的技術也更加純熟，此時的木刻版畫已經 可以製作出幾乎和手繪一樣自然的線條和色彩。
當時的人們初看到這種多色套印、且刻工精美的版畫，都驚呼像高檔絲綢 製品「錦」一樣的美，於是便把這個技術稱為「錦繪」（にしきえ）。又因為這 種技術源自江戶地區，也稱為「江戶繪」（吉田暎二， 1954）。題材方面，浮世 繪在內容上也從描寫史詩，轉而開始記錄時下的民間生活。現今為世人所讚賞
22 本頁圖片取自《日本美術全集》中＜浮世繪＞一書，是由小林忠等人合作編輯的畫冊，1991 第一版，由＜日本学習研究社＞出版。
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的浮世繪藝術，在這個時期才開始進入成熟時期，如圖 1- 6、圖 1- 7、圖 1- 8（吉 田暎二，1954）。浮世繪爾後的發展，就如今日所見，題材廣泛，除了影響近代 日本的平面設計與插畫用色，也影響了歐洲十九世紀末、二十世紀初的藝術發 展（李欽賢，1993）。這股感染力十足的藝術風格，並非來自學院的傳統繪畫，
而是源於民間需求的插畫。
2. 日本插畫現代化的歷程概說
日本帝國受到列強的衝擊才走上現代化，無論是殖民國日本，或後來被他 們殖民的台灣，在美術界都看得到相同的發展模式（橫路啟子，2000）。
明治維新是日本歷史上的轉捩點，社會形態或政治制度上都發生了重大的 變化－兩百六十年的德川政府垮台，取而代之的明治政府，則視「如何快速吸 收歐洲文化以及科學技術」為當務之急。大環境的變革，同時帶動美術界的變 貌。
當日本張開雙臂迎接西洋文化、看低本國傳統文化時，一八八二年（明治 十五年）東京帝大客座教授費諾撒（Ernst Francisco Fenollosa,1853~1908），在一 次演講中提醒日人，本國的藝術價值遠勝於西洋的油畫。為了保存日本文化，
他與岡倉天心合作，創設東京美術學校，這個學校設有日本畫科、木雕科、金 工科、漆工科，都屬於傳統美術的範疇。
一九○七年（明治四十年），明治政府為了統合日本畫、西洋畫的民間團體，
首次由文部省（教育部）創設官辦全國性美展，稱為「文展」。這個系列的展覽 後來也影響台灣美術的發展（李欽賢，2007）。
3. 日治時期的台灣插畫
台灣在一八九五年的馬關條約以後，淪為日本的殖民地。根據日本殖民政 策的演變分為三個時期：綏撫政策時期、同化政策時期以及皇民化政策時期。
台灣是日本第一個殖民地，初期日本對於陌生殖民地與傳統漢文化的台灣 居民，尚未確立何種統治方式。日本除派遣軍事將領為總督、以武力鎮壓抗日
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活動，對台灣原有的傳統生活與風俗習慣，大部分採取較為寬容的「緩撫」態 度。然而，除了政治環境改變，來自日本不同的文化形式、生活型態與進口商 品，緊跟著日人駐台而逐漸登陸台灣。外來的文化刺激，對傳統民間生活勢必 造成明顯的衝擊與影響。當時的美術設計，例如，市面上出現日本商品包裝、
廣告新鮮的視覺形式，常會引起民眾的注意與好奇，引起本土商店的模仿與抄 襲（姚村雄、陳俊宏、邱上嘉，2008）。日本這種強勢的文化入侵，甚至連強悍 的北方民族－朝鮮也難加以抗拒（如圖 1- 13），更遑論對外來文化包容性較高 的台灣人民了。
一九○五年日俄戰爭的勝利，引起日本人搶購「繪葉書」的盛況（圖 1- 21、
圖 1- 25），這一年剛好是日本統治台灣十週年。同年台灣總督府首度發行「始 政十年紀念繪葉書」。而日本本島發行的各種類「繪葉書」已有不少流入台灣，
這個活動同時帶動民間版「繪葉書」的印製，「繪葉書」的趣味化開始在台灣發 酵（李欽賢，2003），就像浮世繪時期流行的繪曆。
圖 1- 9 郭雪湖膠彩畫 圖 1- 10 石川欽一郎作品 圖 1- 11 林玉山作品23
另一方面殖民下的台灣美術始終無法脫離官辦美展的枷鎖（橫路啟子，
2000），主要原因是日本政府藉由軟中帶硬的文化武器，慢慢日本化台灣人，也 就是「同化政策」。這個時期，台灣社會武力抗日運動減少，出現了非武力文化 抗日運動（林文寶，1995）。一九二七年，台灣第一次舉辦了自己的展覽－台灣 美術展覽，簡稱「台展」。在日本政府精心的策劃下，這場展覽成功吸引民眾的
23 本頁圖片取自《台灣美術之旅》一書，李欽賢，台北雄獅，頁 32，頁 84~94。
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目光，－在此之前，台灣繪畫的發展並未受到民眾的普遍重視（李欽賢，2007）。
台展前夕石川欽一郎在《台灣日日新報》中表示：「台灣島遠離日本本島對 於藝術發展反而有利，就如同浮世繪在日本鎖國時代的興起，期待類似情況的 台灣也能出現獨特的藝術」。石川所謂台灣「獨特的藝術」，是以台灣的風景為 重要的根源，如圖 1- 9、圖 1- 10、圖 1- 11（橫路啟子，2000）。
圖 1- 12 1934 年大阪商船 圖 1- 13 日立電毯插圖
圖 1- 14昭和 4 年插畫24
日本殖民經營到了同化政策時期已稍有成就，姚村雄在「日治時期美術設 計的『台灣圖像』符號分析」一文中，對於這個時期的展演活動有具體的說明 如下（姚村雄、陳俊宏、邱上嘉，2008）：
…為了宣揚殖民統治成果，各種展覽會、慶祝活動舉行頻繁，有建設（如 圖 1- 12）、開發、物產、教育、文化等各類展示或表演活動。除紀念對台 殖民統治而每年舉辦的施政週年紀念會外，更透過產業共進會、勸業共進 會、博覽會等展示活動，以宣揚對台治理成果，及開發日貨（如圖 1- 14） 的銷售市場、拓展商機；並舉辦教育展、音樂會、畫展等藝文活動，以教 化台民、疏導緩和台日間的種族摩擦，達到文化統治之目的。為配合上述
24 本頁圖片取材自網頁＜大阪商船会社与台湾海運発展＞一文，2001，網址為
http://www.koryu.or.jp/08_03_03_01_middle.nsf/1384a27fc6686a1a49256798000a62f6/a49a4a07c 488a4ce49256c850026eac3/$FILE/liusufen2.pdf。
日立電毯廣告取自網頁：http://www.carameldesign.jp/blog/graphic/527.html
昭和年間兒童文學取自網頁http://ameblo.jp/retro-illustration/entry-10904601492.html