攝影取景與構圖

本研究以台北歌劇劇場製作之《依多美聶歐》為研究內容，影音記錄包含三 場在國家戲劇院正式演出，另外由導演率領劇中主要歌手，假新明高中演藝廳作 為音樂會形式演出，以上兩者均為正式演出內容。另外，筆者將歌劇各部門前置 作業拍攝畫面剪輯成為幕後花絮，以及因應本文所作之紀錄短片。本節以探討戲 劇院的後製工作，由影片畫面、收音及字幕等作一概述。

一、畫面

在國家戲劇院三場演出中，人物出場及演出順序均遵照原譜制定之曲目順 序，因此導播工作者事先與攝影師講定拍攝的畫面及內容，便於現場作業時不至 於不清楚拍攝內容而導致畫面失焦。

(1) 序曲

本劇的序曲是一首奏鳴曲式的交響樂曲，由指揮帶領交響樂團演奏。由於指 揮會在節目開演時才從暗門走出來，因此導播的指令會是，由架設在樂池裡的第 五機將畫面預設在暗門處，等到指揮一現身並且走上指揮台時，全程跟隨，等到 指揮就定位時再以伸縮運動拍攝指揮的特寫。

圖 2-3【樂池機拍攝範圍與指揮動線圖】

(2)幕啟與幕閉

在正式的歌劇演出中，由於每一幕或景的布置是已經安置在舞台上，有時演 員會事先在台上定位，所以在開演前以簾幕遮蔽，開演時將簾幕撤去。同樣的，

結尾的時候用簾幕將整個舞台遮蔽，這時最好挑選舞台全景的畫面作為開頭及結 尾，模仿觀眾真正觀賞到的畫面。

(3)獨唱

在歌劇中時常有演唱的部分，重要的主角會有許多的獨唱樂段甚至是炫技樂 段，這時一定要給予特寫的畫面。本次使用四台攝影機來拍攝，其中一台拍攝特 寫之外，再準備兩台畫面給同一個演員，這兩台之中一台以包含全身的範圍為主，

隨時跟著演員的移動而運動；另一台則以包含演員的中景拍攝之，較不需要做攝 影機運動。最後一台則預備在曲目演唱完畢之後，下一個主角進場時，可以提供 單獨的畫面。

(4)重唱

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重唱的畫面中，如果是兩個人同時在舞台上，除了各自要有一個特寫的畫面 之外，還需要包含兩人全身的畫面。這時候四台攝影機之中已經規畫了兩個特寫 的畫面，因此另外兩台攝影機之中，一定要有一台是拍攝到至少兩個人的全身範 圍，另一台則可以作為調度。通常在樂曲演出中，這台用來調度的機器會先拍攝 包含兩人的中景，在樂曲快完結時預備做為下一個角色的進場畫面。三個人以上 的場面，以四台攝影機的規劃，會是三個人各有一個特寫畫面，第四台攝影機則 拍攝包含全部人的畫面。如果三個人之中有兩個人比較靠近，那麼原本安排的三 個特寫畫面中，其中一台就可以作為調度，隨時注意舞台上的變化。

(5)合唱與戲劇

在合唱與戲劇的畫面中，同時會有幾十個人在舞台上，這時候必須先規劃出 拍攝的重點，因為觀眾實際上在現場看到的也會是一整群人的畫面，使用四台攝 影機同時拍攝時，就可以劃分出較小的範圍。

二、收音

歌劇演出中的歌手演唱，是以聲樂唱腔將嗓音投射在劇場空間中，觀眾直接 聽見經由建築空間自然迴響後的聲音。本研究為尊崇古法，強調自然及傳統的歌 劇呈現方式，一方面考慮歌劇現場以自然成音方式收音，二則考量畫面美觀而將 麥克風架設於舞台邊緣，經由麥克風線路牽進導播工作室，透過麥克風放大器進 入錄音機進行現場混音錄製。在彩排時，錄音師預先設定好旋鈕以控制音頻大小 在正常範圍內，避免突然的爆音及現場噪音之干擾，錄製完成後僅將音樂分軌切

段、不作特殊處理。

筆者依據深入總譜觀察，為捕捉樂團的自然平衡，使用全指向全單指向麥克 風，而不採用多點單指向麥克風造成聲部的誇張凸顯。舞台演唱使用遠距離超指 向性麥克風，讓歌手在舞台上遊走，聲音仍然自然平衡呈現，不同於單獨個人無 線麥克風，以免造成過分誇張的個人戲劇效果，輔合莊嚴歌劇的真實呈現。

三、字幕

字幕軟體為剪輯軟體之外掛―奇蹟字幕軟體，字形選擇中文標楷體，宣敘調 部分根據樂譜指示之樂句段落依序標上，詠唱調部分由於同一歌詞延伸出綿長的 樂句，僅於第一次演唱時標上，當樂手演唱重複歌詞時不予標上字幕。

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